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1、【工藝美術(shù)論文】陶瓷工藝美術(shù)作品的形象和特征
摘要:陶瓷工藝美術(shù)作品是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,它融合了多民族文化特色,展現(xiàn)著獨(dú)特的工藝形象與藝術(shù)特征,散發(fā)著陶瓷獨(dú)有的藝術(shù)魅力。它的美觀與實(shí)用特點(diǎn)也為當(dāng)代人所青睞。本文簡要解析了我國陶瓷工藝美術(shù)作品的美術(shù)形象特征和技術(shù)特征,并以景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)作品為例,介紹了陶瓷工藝美術(shù)作品的造型藝術(shù)及物質(zhì)形態(tài)特色。
關(guān)鍵詞:陶瓷工藝美術(shù)作品;美術(shù)形象特征;技術(shù);景德鎮(zhèn);花鳥題材粉彩瓷
陶瓷工藝美術(shù)工藝是我國傳統(tǒng)文化中的獨(dú)特藝術(shù)類型,它擁有實(shí)用、技術(shù)細(xì)膩和美觀大氣的基本特征,非常注重對美術(shù)形象特征和技術(shù)特征的有機(jī)融合
2、。
一、陶瓷工藝美術(shù)作品的美術(shù)形象與技術(shù)特征分析
陶瓷工藝美術(shù)作品不僅僅是“可遠(yuǎn)觀不可褻玩焉”的單純藝術(shù)品,它具有自己獨(dú)特的美術(shù)實(shí)用性,而且這種實(shí)用性已經(jīng)漸漸成為我國陶瓷器的主要功能之一。可以講,陶瓷工藝美術(shù)作品不能丟失它的實(shí)用性,所以無論是古代還是現(xiàn)代陶瓷品,它的制造工藝準(zhǔn)則都是“美觀、實(shí)用、經(jīng)濟(jì)”。陶瓷在我國歷史悠久,從古至今都服務(wù)于人們的生活,由于地域文化的不同,陶瓷制造工藝也體現(xiàn)出了不同的風(fēng)格特色,例如我國“陶都”宜興的精陶、彩陶、均陶,我國“瓷都”景德鎮(zhèn)的釉下青花陶瓷等等,都是已經(jīng)占領(lǐng)了國際市場的重要陶瓷工藝美術(shù)產(chǎn)品。如何鑒定陶瓷工藝美術(shù)作品的“藝術(shù)美
3、”和“實(shí)用性”關(guān)系?隨著時代的不同,人們對于陶瓷品的審美情趣也在不斷改變,談到陶瓷工藝美術(shù)作品的這兩大特色就不得不分析它所展現(xiàn)出的美術(shù)形象特征。在其生產(chǎn)過程中,包含著極高的藝術(shù)成分,但是技術(shù)并不等同于藝術(shù),因?yàn)樗囆g(shù)擁有其強(qiáng)烈的自由性和創(chuàng)造性發(fā)揮成分,所以應(yīng)該正確理解陶瓷作品的美,它應(yīng)該體現(xiàn)在題材創(chuàng)作設(shè)計的構(gòu)思方面,也包括對材料的運(yùn)用和對藝術(shù)創(chuàng)作技巧的發(fā)揮上。以江蘇宜興的紫砂壺為例,它外觀美觀,且具有重要的實(shí)用性,能和金銀搭配,單獨(dú)擺放也獨(dú)具藝術(shù)特色。它的獨(dú)到之處就在于它的巧工、巧形與巧色表現(xiàn)。從外表來看,紫砂壺的造型非常奇巧,體現(xiàn)出一種俊而不俗的風(fēng)格。從整體工藝處理來看,它在視覺美觀與觸覺舒適
4、度上也非常到位,基本兼顧了工藝美術(shù)品應(yīng)有的藝術(shù)趣味性和它附加的實(shí)用功能性;所謂巧色就是利用紫砂泥的天然色澤來突出作品所要表達(dá)的主題思想,所體現(xiàn)的是一種渾然天成的美術(shù)藝術(shù)美感;最后是巧工,宜興紫砂壺運(yùn)用到了雕、鏤、塑、捏等工藝技巧手法,每一步工藝的的細(xì)致到位才讓作品整體藝術(shù)效果達(dá)到形神兼?zhèn)?。如此美輪美奐的陶瓷工藝美術(shù)作品配合金銀配飾就更顯它的絢麗多姿,非常符合紫砂壺自身的藝術(shù)價值品位??梢灾v,這種傳統(tǒng)藝術(shù)配合高檔材質(zhì)的工藝美術(shù)作品創(chuàng)作,將陶瓷的那種天然美感和人工美感渾然一體,凸顯了作品的地域文化特征和美術(shù)形象特征[1]。再以景德鎮(zhèn)的青瓷水罐為例,它在美術(shù)設(shè)計上就運(yùn)用到了荷葉作為主體,整體水罐所采
5、用的是影青的青瓷釉,給人一種清澈如玉的工藝美術(shù)美感。在水罐側(cè)面點(diǎn)綴了紅色的荷花花蕾,它在飄逸的荷花池邊蕩漾宛如一位亭亭玉立的少女。可以見得,整個作品在主題意境方面渲染到位,展現(xiàn)了作品主體清新脫俗的自然美感。同時在美術(shù)美感以外,還充分凸顯了工藝與藝術(shù)之間的辯證關(guān)系。這說明設(shè)計者在構(gòu)思每一件作品過程中,都蘊(yùn)含著豐富的藝術(shù)底蘊(yùn),它也寄托了作者深厚的美好愿望與情感取向,需要鑒賞者反復(fù)品味,才能感受到作品中的工藝之美和技術(shù)之美,進(jìn)而潛移默化的提高人們的審美水準(zhǔn)[2]。
二、景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)作品的藝術(shù)形象與特征鑒賞
景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)作品在我國具有極其特殊的藝術(shù)地位,它在
6、近現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品博覽會上屢獲殊榮,這說明它在美術(shù)形象工藝與技術(shù)工藝方面展現(xiàn)出了很高藝術(shù)造詣,值得人們?nèi)ド钊腓b賞研究。花鳥題材粉彩瓷美術(shù)工藝品依附于陶瓷造型而存在,具有很高的科學(xué)價值與藝術(shù)價值,特別是強(qiáng)調(diào)自然審美價值觀念,它的花鳥題材美術(shù)工藝也十分細(xì)膩。從其造型創(chuàng)作及工藝選擇上來看,它屬于我國陶瓷工藝美術(shù)范疇。1、花鳥題材粉彩瓷的造型特色花鳥題材粉彩瓷是景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)工藝中的一絕,在陶瓷造型上,它采用了花鳥粉彩藝術(shù)進(jìn)行多元化設(shè)計,其本身所展現(xiàn)的獨(dú)特效果給人傳達(dá)的正是一種和諧、平衡、韻律舒緩等等傳統(tǒng)文化美感,從某種程度上來看,它對于粉彩瓷的裝飾效果已經(jīng)超過了其它陶瓷工藝美術(shù)之于陶瓷本體造型的搭配效果
7、。因?yàn)閺挠^感上來看,它更加豐富多彩、更加細(xì)膩和造型多變,而且它的造型與裝飾形成對立統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),是相輔相成的完整共同體,協(xié)調(diào)性十足。整體來看,它的造型特色也是緊隨時代特色變化,打破傳統(tǒng)的,擁有著強(qiáng)烈的當(dāng)代氣息。2、花鳥題材粉彩瓷的物質(zhì)形態(tài)特色從物質(zhì)形態(tài)建構(gòu)來看,花鳥題材粉彩瓷更加注重造型形態(tài)的改變,它基本沿用了我國康、雍、乾三朝皇帝所青睞的藝術(shù)造型,例如古樸的花瓶、瓷板、杯碗等等,其中的花鳥圖案寓意吉祥如意。某些特殊的花鳥粉彩藝術(shù)裝飾強(qiáng)調(diào)花鳥祥瑞,意趣相當(dāng)濃厚,這與傳統(tǒng)中國畫工筆方面有異曲同工之妙,都透露出傳統(tǒng)的中國文化氣息。以景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)工藝品大師張景壽的作品《富貴長春》粉彩碗為例,它就運(yùn)用了
8、繪畫形象非常生動的百鳥圖,其繪畫工藝相當(dāng)自然逼真,象征大富大貴、大吉大利。在整個長春碗上所采用的是手工繪制花鳥紋路,并采用陶瓷與手工繪畫協(xié)調(diào)處理方法,造就了景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)作品中難得的精品[3]。
三、總結(jié)
總而言之,我國陶瓷工藝美術(shù)作品體現(xiàn)了一種獨(dú)特的審美形象特征,它代表著我國優(yōu)秀獨(dú)特的傳統(tǒng)文化,也象征著前人智慧的偉大結(jié)晶。而在現(xiàn)代,陶瓷工藝美術(shù)作品在藝術(shù)創(chuàng)作上又登上了新一級臺階,它對主題、造型與技術(shù)的突破將人們的審美意識及理念提到了一個前所未有的新高度,也為我國陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域開辟了新天地,這是非常值得發(fā)揚(yáng)和鼓勵的。
參考文獻(xiàn)
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