鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐創(chuàng)新

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1、鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐創(chuàng)新 鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐創(chuàng)新 2019/10/09 摘要：在鋼琴演奏領(lǐng)域，舞臺表演藝術(shù)是非常重要的內(nèi)容，它一般會受到鋼琴表演者的個體表演所影響。而在鋼琴表演者的個人成長過程中，應(yīng)該努力地在實踐創(chuàng)新的過程中，不斷地提高自身的舞臺表演藝術(shù)水平。鋼琴舞臺表演是一種特殊的藝術(shù)形式，是對藝術(shù)實踐不斷創(chuàng)新的表現(xiàn)。這就意味著鋼琴演奏者在演奏中需要具備創(chuàng)新的意識與想法，不能局限于以往的演奏形式而囿于一偶，鋼琴舞臺表演藝術(shù)必須在實踐中突破困境，充分挖掘自身的鋼琴

2、藝術(shù)表現(xiàn)潛能，并且通過有效的技巧方式進(jìn)行創(chuàng)新。 關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；舞臺表演；表演藝術(shù)；創(chuàng)新精神 創(chuàng)新是鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐的靈魂。演奏者在舞臺表演中，若是思維被禁錮了，則很難演繹出靈活的鋼琴藝術(shù)。因此，鋼琴演奏者要具備良好的創(chuàng)新意識，讓自己的藝術(shù)思維隨時都處于一種活躍化的狀態(tài)。在舞臺表演中，鋼琴演奏者的表演藝術(shù)實踐能力也會影響其演奏效果，要求鋼琴演奏者立足于實踐，發(fā)揮創(chuàng)新精神，切實改進(jìn)當(dāng)下鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐問題，努力挖掘鋼琴演奏者的鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)潛能，是鋼琴教學(xué)的重要環(huán)節(jié)。 一、鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐創(chuàng)新提出的背景 當(dāng)今，在鋼琴演奏

3、的舞臺上，鋼琴舞臺表演藝術(shù)越來越廣泛地受到人們的歡迎。在國際藝術(shù)舞臺上，鋼琴舞臺表演藝術(shù)倍受世界關(guān)注。鋼琴舞臺表演藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到對于任何一場成功的音樂會來說都是不可或缺的重要組成部分。在社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的進(jìn)程中，音樂文化也獲得了一定的發(fā)展。在這樣的背景下，音樂聽眾的審美取向出現(xiàn)了不小的變化，其聆聽音樂的心理與藝術(shù)境界也難免地會出現(xiàn)變化。因此，對于鋼琴演奏而言，若是鋼琴的舞臺表演藝術(shù)實踐缺乏創(chuàng)新，則很難適應(yīng)當(dāng)前人們在音樂欣賞方面的審美觀念變化。在任何一個藝術(shù)領(lǐng)域，如果沒能沖破傳統(tǒng)束縛，樹立起創(chuàng)新意識，則很難適應(yīng)時代的發(fā)展變化和進(jìn)步。同樣，對于音樂文化——鋼琴舞臺表演藝術(shù)來說，其傳承和發(fā)展也要融入新的

4、元素，才能向前推進(jìn)和發(fā)展。因此，我們必須要認(rèn)識到，當(dāng)前音樂藝術(shù)創(chuàng)新的需求在不斷增加，這也就意味著鋼琴這一音樂形式的舞臺表演藝術(shù)實踐的創(chuàng)新必須向前邁出步伐，突破物質(zhì)利益對鋼琴演奏者的影響，讓鋼琴演奏者的感受力與想象力可以得到釋放，甚至得到一定的增強(qiáng)。尤其是鋼琴演奏者舞臺表演藝術(shù)方面的欣賞標(biāo)準(zhǔn)也有了變化，這些問題都體現(xiàn)了鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐創(chuàng)新發(fā)展的必要性。 二、鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐存在的問題分析 舞臺表演實際上就是表演者在舞臺上演奏的每個招式，表演者的真實情感體驗與平時的實踐積累存在緊密的聯(lián)系。對于鋼琴演奏者而言，他們在舞臺上的演奏藝術(shù)效果會反映其實際的表演藝術(shù)實

5、踐能力水平。而當(dāng)前，鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐中存在的問題可以體現(xiàn)在以下幾個方面：一方面，有些鋼琴演奏者在一定程度上缺乏舞臺表演實踐的機(jī)會。有些鋼琴音樂家雖然在平時的演奏中有很好的演奏效果，但是在舞臺上卻容易出現(xiàn)忘譜或者演奏出錯的問題，影響了鋼琴演奏的效果。鋼琴音樂家若是缺乏舞臺表演的表演藝術(shù)實踐經(jīng)驗，則會影響鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐能力的發(fā)展。另一方面，在鋼琴演奏的舞臺表演中，通常都是伴奏或者獨奏這樣的形式，缺乏多種表演形式的舞臺演奏經(jīng)驗，并不利于培養(yǎng)學(xué)生多元化的鋼琴表演藝術(shù)意識，也就難以全面地培養(yǎng)鋼琴音樂演奏者的實踐能力，也就更難培養(yǎng)他們在這方面的創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力。這并不符合新時期舞臺表演被提出的

6、新要求。由此可見，鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐問題的存在，已經(jīng)成為影響鋼琴演奏者表演藝術(shù)水平的重要因素，我們必須要探索出可以克服這些問題的有效方法。 三、鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐的創(chuàng)新策略 （一）抓住多種多樣的實踐機(jī)會進(jìn)行藝術(shù)交流鋼琴的表演成果需要在舞臺上完成，而要保證這一表演成果，就需要我們加強(qiáng)舞臺表演實踐的優(yōu)化，盡可能地在多種舞臺上施展鋼琴表演的才華。而這一舉措可以營造良好的鋼琴表演氛圍，在這個方面，我們應(yīng)該注重為鋼琴的表演者創(chuàng)設(shè)濃郁的學(xué)習(xí)氛圍，并且為其創(chuàng)設(shè)良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，讓學(xué)生在充足的舞臺表演機(jī)會下鍛煉自己的舞臺表演藝術(shù)實踐能力。例如音樂會、文藝晚會、社會演出以及比賽

7、等等都可以成為增強(qiáng)鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐的重要機(jī)會。豐富的鋼琴舞臺表演實踐活動，可以讓鋼琴表演者更好地調(diào)用自己所學(xué)的知識，在充分的知識運(yùn)用與表演藝術(shù)實踐過程中，可以實現(xiàn)理論與實踐的有效結(jié)合，強(qiáng)化表演者之間的藝術(shù)交流。 （二）通過多種形式的實踐形式積累實踐經(jīng)驗在鋼琴演奏的舞臺表演藝術(shù)實踐方面，演奏者的實踐經(jīng)驗需要依靠演奏者自身在長期實踐鍛煉的積累過程中形成，甚至要從一次次的表演成果中獲得，包括成功和失敗的表演結(jié)果。而除了不斷地抓住演出實踐機(jī)會來積累經(jīng)驗，我們也應(yīng)該注重通過多種形式的實踐形式來積累實踐經(jīng)驗。鋼琴演奏的形式可以包括獨奏、重奏與伴奏，首先，獨奏是鋼琴表演的一個基礎(chǔ)形式，常

8、被運(yùn)用在鋼琴表演中。而且鋼琴的獨立演奏現(xiàn)象比較普遍，還具有很好的音響效果。其次，伴奏也是比較重要的演奏形式，一般表現(xiàn)為器樂伴奏與聲音伴奏。而器樂伴奏可包括西洋器樂伴奏、民樂器樂伴奏，這也是鍛煉鋼琴演奏者舞臺表演藝術(shù)實踐能力的重要內(nèi)容。但是這些依舊顯得單調(diào)的實踐形式已經(jīng)難以提高鋼琴演奏者的舞臺表演藝術(shù)實踐能力，我們應(yīng)該注重將重奏實踐形式也引入進(jìn)來。鋼琴重奏是非常重要的現(xiàn)代鋼琴演奏內(nèi)容，其室內(nèi)樂的重奏具有不同的聲部與聲音，而在重奏的實踐訓(xùn)練過程中，鋼琴演奏者可以更好地理解音樂語言，甚至提高自身音樂表現(xiàn)力的深度。因此，鋼琴演奏者應(yīng)該融合獨奏、伴奏和重奏等多種形式的實踐內(nèi)容，進(jìn)而提高其舞臺表演藝術(shù)實踐

9、能力。 （三）減輕鋼琴舞臺表演的技術(shù)負(fù)擔(dān)和心理負(fù)擔(dān)一方面，在鋼琴演奏者的舞臺表演過程中，有一些演奏者缺乏演奏信心，也容易影響其在舞臺上的表演藝術(shù)實踐效果。針對這個方面，我們應(yīng)該注重解決鋼琴演奏技術(shù)的負(fù)擔(dān)，這有利于增強(qiáng)鋼琴演奏者的演奏信心。為此，鋼琴演奏者要對自己在舞臺上演奏的鋼琴作品進(jìn)行充分的準(zhǔn)備，比如對鋼琴作品的細(xì)節(jié)進(jìn)行合適的處理，堅持精益求精的精神。在這個過程中，鋼琴演奏者要注重克服任何技術(shù)難點，對鋼琴的舞臺演奏技術(shù)進(jìn)行良好的駕馭，減輕或消除技術(shù)負(fù)擔(dān)，讓鋼琴演奏者在舞臺表演過程中表現(xiàn)出更多的信心，提高演奏者的舞臺表演藝術(shù)效果。另一方面，鋼琴演奏者在舞臺表演中很容易出現(xiàn)一定程

10、度的心理緊張感，若是這一緊張感過度了，則會影響演奏效果，只有保持適度的心理緊張感，才可以讓演奏者產(chǎn)生一定的心理防線，使其更加集中注意力，提高演奏者的鋼琴作品表現(xiàn)力。而在長期的心理調(diào)控實踐過程中，鋼琴演奏者會慢慢駕馭這種心理問題，并且在駕馭的基礎(chǔ)上，將其引導(dǎo)為正面積極的因素。這顯然有利于提高鋼琴演奏者的舞臺表演心理素養(yǎng)，保障鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐效果。因此，在平時的鋼琴演奏實踐訓(xùn)練中，鋼琴演奏者可以嘗試想象自己就身處在舞臺上，通過潛移默化的心理暗示來讓演奏者減輕緊張情緒，學(xué)會自主地疏導(dǎo)緊張心理。 （四）通過提升鋼琴作品理解能力增強(qiáng)表演實踐我們應(yīng)該加強(qiáng)對鋼琴作品的全面理解，而鋼琴演奏

11、者在全面理解的基礎(chǔ)上，其表現(xiàn)欲望會比較強(qiáng)烈。我們要提高鋼琴演奏者的舞臺表演藝術(shù)，則不能忽視鋼琴演奏者的舞臺表演藝術(shù)表現(xiàn)欲望。這一表現(xiàn)欲望會讓鋼琴演奏者展現(xiàn)出更自信的一面，有利于提高鋼琴演奏者的舞臺表演藝術(shù)效果。在這個方面，鋼琴演奏者可以從藝術(shù)、思想和情緒等多個方面對鋼琴作品進(jìn)行解讀，并且在解讀的過程中啟發(fā)自己的藝術(shù)聯(lián)想，激發(fā)自己的表現(xiàn)意欲，讓鋼琴表演具有更強(qiáng)的感染力，同時也體現(xiàn)出更強(qiáng)的說服力。就比如在肖邦的《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》的演奏過程中，演奏者在表演左手連續(xù)八度這一音樂片段時，不能將注意力放在彈琴的速度方面，而是要注重融入自己解讀作品時的感悟，例如波蘭騎兵隊的奔馳效果要表現(xiàn)出來，讓聆聽者可以

12、感受到波蘭騎兵隊正在凝聚力量，準(zhǔn)備擊毀敵人。在富有感染力與說服力的鋼琴演奏中，可以反映鋼琴舞臺表演藝術(shù)效果和表演實踐水平。 （五）發(fā)揮作品的本真性提高舞臺表演藝術(shù)實踐能力在音樂表演實踐方面，音樂作品的本真性就是指當(dāng)演奏者在演奏某一作品時，需要遵循和按照音樂作品的本來面目進(jìn)行表演。也就是鋼琴在舞臺上的表演要保持原創(chuàng)，在這個基礎(chǔ)上，我們需要考慮二度創(chuàng)作的這一問題。而且一直以來遵循音樂作品的本真性來進(jìn)行演奏，是很多表演者都在追求的一個目標(biāo)。因此，鋼琴演奏者要提高自身的舞臺表演藝術(shù)實踐能力，則應(yīng)該適當(dāng)?shù)匕l(fā)揮作品的本真性。比如戴源在《鼓琴八則》里面就明確指出表演者要揣摩作品的真正意義，在

13、表演中要將其本來面目展現(xiàn)出來。此外，在音樂的本真性演奏方面，我們還需要注重文化身份認(rèn)同的這一問題。在中國鋼琴作品中，若是表演者的音樂表述缺乏文化認(rèn)同感，則很難很好地表達(dá)中國鋼琴作品的意蘊(yùn)，也很難做到中國鋼琴作品的本真演奏，對鋼琴演奏者的舞臺表演藝術(shù)實踐能力有較大的影響。 四、結(jié)語 鋼琴演奏者要追求完美的舞臺表演藝術(shù)效果，就需要具備良好的舞臺表演藝術(shù)實踐能力。這一方面涵括了舞臺表演藝術(shù)實踐經(jīng)驗的積累、技術(shù)負(fù)擔(dān)和心理負(fù)擔(dān)的應(yīng)對、鋼琴作品的解讀、鋼琴作品的本真演奏等等內(nèi)容。對于鋼琴演奏專業(yè)教學(xué)來說，必須要求鋼琴演奏者將創(chuàng)新意識放在第一位，敢于對所謂規(guī)范而陳舊的演奏形式和套路進(jìn)行改革和創(chuàng)新，敢于突破演奏過程中的舊套路。我們應(yīng)該通過多種方式來提高這一鋼琴演奏舞臺表演藝術(shù)實踐能力，讓鋼琴演奏者在舞臺上發(fā)揮出良好的音樂表現(xiàn)力，感染觀眾的情緒，保證鋼琴演奏舞臺表演的效果。 [參考文獻(xiàn)] [1]杜惠秋.談高校聲樂教學(xué)與舞臺表演實踐的相互關(guān)系[J].藝海,2014,03. [2]李麗.鋼琴與聲樂專業(yè)學(xué)生舞臺表演焦慮的比較研究[D].華中師范大學(xué),2015.