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1、【電影音樂論文】阮在當(dāng)代民族音樂中的應(yīng)用
摘要：阮是我國具有中華民族文化特征的彈撥樂器之一，它不僅是一把伴奏、重奏以及合奏樂器，更是把很有特色的獨(dú)奏樂器，自20世紀(jì)直至今日，阮在京劇樂隊(duì)、江南絲竹樂隊(duì)、民族彈撥樂隊(duì)和民族管弦樂隊(duì)中有著至關(guān)重要的地位，在本篇文章中我將會(huì)對阮在不同的演奏形式中的使用狀態(tài)進(jìn)行介紹。
關(guān)鍵詞：阮；民樂；樂隊(duì)；重奏；合奏
一、阮在樂隊(duì)中的應(yīng)用
1.阮在中國民族管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用
在2000多年前的周代，那時(shí)的管弦樂隊(duì)稱之為雅樂樂隊(duì)，它包含吹奏樂器和打擊樂器，并以打擊樂為主，但雅樂樂隊(duì)沒有使用拉弦樂器，
2、由于拉弦樂器的缺少導(dǎo)致了對音樂主奏線條的表現(xiàn)力不夠豐富。隋唐時(shí)期出現(xiàn)了燕樂樂隊(duì)，燕樂樂隊(duì)又增添了不少民間樂器，但仍然沒有使用拉弦樂器。唐代的曲子一直流傳到了宋代時(shí)期，但宋時(shí)的演奏規(guī)模卻大為縮減，平時(shí)只需一兩人來進(jìn)行表演，音樂發(fā)展的主流從器樂合奏轉(zhuǎn)至說唱戲曲方面，從而致使燕樂的發(fā)展十分衰弱。以至于清明時(shí)期的燕樂已經(jīng)是有名無實(shí)了。1920年上海大同樂會(huì)正式成立，并開始重新創(chuàng)建雅樂樂隊(duì)，后來轉(zhuǎn)變成為民族管弦樂隊(duì)，這種樂隊(duì)添加了拉弦樂和彈撥樂，上海大同樂會(huì)所首次登臺(tái)演出的《春江花月夜》是至今為止可以聽到最早的阮的聲音。時(shí)至今日，全國各地已經(jīng)發(fā)展出許多由彈撥、拉弦、打擊和吹管樂四類樂器所組成的職業(yè)和業(yè)余
3、的民族樂團(tuán)及樂隊(duì)。民族樂團(tuán)本著弘揚(yáng)民族音樂的觀念，廣泛吸收著各地的民間音樂，這樣體現(xiàn)出了中國音樂的特色，同時(shí)又能最大限度地發(fā)揮出民族器樂的集體功效。在當(dāng)代，全國大多數(shù)的民族樂團(tuán)都采用著這樣的編制。建國初期的民族管弦樂的作品的題材大多數(shù)是歌唱新生活，表現(xiàn)出歡快的情緒，表現(xiàn)形式以中、小型合奏為主，在旋律上也是與民間音調(diào)保持密切的聯(lián)系，但這時(shí)的阮在樂隊(duì)中的作用也僅僅只是用來填補(bǔ)和聲、陪襯或加重中低音聲部而已。50年代時(shí)期開始，民族管弦樂隊(duì)逐步走向了成熟，但樂隊(duì)中的中低音聲部的音量卻仍然相當(dāng)薄弱，中阮渾厚且明亮的音色以及大阮厚重有力的低音恰好填補(bǔ)了樂隊(duì)中的中低音聲部的音量的不足。在當(dāng)時(shí)阮的演奏技法還很
4、簡單，右手演奏法基本以彈和挑為主，節(jié)奏型簡單單一，左手的按品基本都以第一把位為主。中阮聲部大多都在音程的形式打著八分音符以及后十六的簡單節(jié)奏。大阮聲部就更為簡單了，幾乎沒有復(fù)雜的節(jié)奏型出現(xiàn)。60至70年代初，中阮聲部已經(jīng)開始出現(xiàn)了稍微豐富的節(jié)奏型和少量的旋律。經(jīng)過作曲家以及演奏家的不斷努力創(chuàng)新，80年代的阮可以高質(zhì)量地完成技巧性較難的作品以及大型協(xié)奏曲，作曲家劉星在這一時(shí)期創(chuàng)作的中阮協(xié)奏曲《云南回憶》，使大家對中阮的表現(xiàn)力有了新的認(rèn)知，讓大家意識(shí)到中阮在樂隊(duì)不僅僅可以填補(bǔ)低音，更可以作為獨(dú)奏作品讓樂隊(duì)為其伴奏。90年代民族器樂的發(fā)展更為迅速。與以前民族管弦樂的創(chuàng)作相比，作曲家的思想觀念在革新、
5、改變，作曲家大量移植改編了外國的優(yōu)秀作品并應(yīng)用于民族管弦樂隊(duì)的演奏中。到了21世紀(jì)時(shí)期，隨著民管樂隊(duì)的發(fā)展和阮藝術(shù)自身的發(fā)展，作曲家們創(chuàng)作出許多新的民族管弦樂作品來展現(xiàn)阮的魅力。隨著樂隊(duì)的不斷擴(kuò)大和完善，阮在民族樂隊(duì)的位置越來越重要。在各大民族樂團(tuán)里，阮所需求的人數(shù)也有所增加，是為了加強(qiáng)樂隊(duì)的中音和低音聲部的音量。使樂隊(duì)所演奏的作品在各個(gè)聲部可以有一個(gè)很好的連接。阮在專業(yè)學(xué)科上的發(fā)展被樂隊(duì)對阮的表現(xiàn)力的需求而推動(dòng)，同時(shí)，阮在樂隊(duì)中的合奏能力又因阮在專業(yè)學(xué)科上的發(fā)展而提高，二者互相作用著。
2.阮在京劇樂隊(duì)中的應(yīng)用
新中國成立以后，由于京劇自身的發(fā)展并按照實(shí)際需要
6、，于是又增添了一些樂器在京劇樂隊(duì)之中，阮就是其中的一件。大阮和中阮在京劇樂隊(duì)中的結(jié)合加強(qiáng)了樂隊(duì)中的中低音聲部和聲飽滿的效果。中阮的聲音渾厚、圓潤又明亮，并且音域極寬，在京劇樂隊(duì)中不僅可以演奏旋律的伴奏或中音，甚至可以演奏完整的主旋律部分。大阮低沉的音色，一般只用來伴奏，并且適當(dāng)?shù)貏h掉一些音符，留下旋律的骨干音，這些音大大加強(qiáng)了聲音的厚度和對節(jié)奏的烘托。
3.阮在江南絲竹樂隊(duì)中的應(yīng)用
江南絲竹樂流行于浙江一帶和上海地區(qū)以及江蘇南部地區(qū)。江南絲竹樂旋律優(yōu)美抒情，曲調(diào)流暢婉轉(zhuǎn)，樂曲題材多來自于民間音樂。城市和農(nóng)村絲竹樂風(fēng)格完全不同，一個(gè)典雅華麗，一個(gè)氣氛熱烈。合奏時(shí)各
7、個(gè)樂器聲部既富有自己獨(dú)特的個(gè)性同時(shí)又相互和諧相互襯托。中阮在這種絲竹樂隊(duì)中充當(dāng)著黏合劑和伴奏的作用，它特有的渾厚，低沉的音色很好的填補(bǔ)了樂隊(duì)中的低音。
4.阮在彈撥樂隊(duì)中的應(yīng)用
最常使用的彈撥樂隊(duì)是由揚(yáng)琴、琵琶、柳琴、古箏、中阮、大阮、大提琴、低音提琴和打擊樂組成。彈撥樂隊(duì)對阮族樂器的運(yùn)用已達(dá)到一定的規(guī)模，因?yàn)槿畹囊羯浅＝y(tǒng)一、柔合、而且具有朦朧感，在彈撥樂器中，中阮是彈撥樂中的很好的一個(gè)中和劑，因?yàn)榱俚囊羯^為堅(jiān)硬，高音的發(fā)聲非常急促，琵琶的音色明亮卻不厚實(shí)，兩種樂器都缺少了聲音的沉穩(wěn)之感，而阮的聲音有著中音區(qū)以及低音區(qū)長長的余音，很好的互補(bǔ)了其他彈撥樂的高
8、音音長和音色的不足。同時(shí)阮不僅有彈、挑、輪這種基本演奏技巧，還可以演奏雙、三音，和四音。同時(shí)也能彈奏出琶音、分解和弦以及富有歌唱性的線條型旋律，在彈撥樂隊(duì)中可以起到和其他彈撥樂器之間的非常好的粘合作用。
二、阮在當(dāng)代民族音樂中的演奏形式
隨著阮這一樂器自身的發(fā)展，于1987年徐陽老師設(shè)計(jì)出圖紙并與蘇州民族樂器一廠合作，由李兆霖工藝師精心制作，從而研制出了新型第二代寧氏系列阮，稱為“阮族”，阮族是由低音區(qū)的低音阮，次中音區(qū)的大阮，中音區(qū)的中阮，高音區(qū)的小阮組成。演奏形式可分為重奏、合奏和協(xié)奏。
1.重奏
阮重奏是由兩把阮共同演奏一部
9、作品的兩個(gè)不同聲部，使音樂線條更為飽滿。通常中阮I(lǐng)在開始演奏旋律的時(shí)候，中阮I(lǐng)I在用切分音符、十六分音符等一些節(jié)奏型以及輪奏做和聲上的支撐。幾個(gè)小節(jié)過后中阮I(lǐng)與中阮I(lǐng)I兩個(gè)聲部旋律互相交錯(cuò)再重疊，這樣的音樂聽起來此起彼伏，兩個(gè)聲部獨(dú)立且融合。
2.合奏
阮合奏是指多把阮族樂器演奏不同的聲部形成的合奏形式。高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮通常都參與其中，高、中、低音區(qū)的結(jié)合使樂曲聽起來更為豐富、飽滿。
3.協(xié)奏
協(xié)奏是由阮族樂隊(duì)為獨(dú)奏的阮進(jìn)行協(xié)奏。阮族的中阮聲部協(xié)助中阮獨(dú)奏聲部演奏主旋律，低音阮和大阮進(jìn)行和聲配合，各個(gè)聲部相互襯托。
10、阮為阮伴奏的形式形成了特有的風(fēng)格，獨(dú)奏與樂隊(duì)之間的音色有著高度的統(tǒng)一。
三、結(jié)語
阮的演奏技巧在不斷的挖掘、豐富。阮正以多元化的演奏方式呈現(xiàn)在大眾面前，在不同的演奏形式中，充分發(fā)揮它的作用是大勢所趨的。阮藝術(shù)經(jīng)過幾十年、幾代人的重新整理和創(chuàng)新，它再一次呈現(xiàn)出光輝燦爛、獨(dú)樹一幟的藝術(shù)魅力。阮的技巧的不斷改進(jìn)，不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，將對阮今后自身的發(fā)展增添新的光彩。
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【電影音樂論文】阮在當(dāng)代民族音樂中的應(yīng)用
