歐洲印象主義音樂解析——德彪西與拉威爾的音樂光影

《歐洲印象主義音樂解析——德彪西與拉威爾的音樂光影》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《歐洲印象主義音樂解析——德彪西與拉威爾的音樂光影（3頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、歐洲印象主義音樂解析——德彪西與拉威爾的音樂光影 論文關(guān)鍵詞：印象主義音樂　德彪西　拉威爾　比較 　　論文摘要：印象主義樂派喜歡反映微妙和難以捉摸的德東西，喜歡暗示

2、和隱喻。所以模糊的輪廓，朦朧的色彩，不易分辨的色調(diào)變化，都是印象派音樂的明顯標志。其杰出的代表人物有德彪西、拉威爾等人。印象主義音樂是晚期浪漫主義音樂到二十世紀現(xiàn)代音樂的過渡，它盛行的時間并不長。然而，私以為這是所有音樂派別中最能表現(xiàn)人的“意識流”的了。德彪西卻可以天才的譜寫和描繪人精神中用語言都難以描述的朦朧感覺，的確另人驚嘆。而拉威爾的創(chuàng)作既繼承了印象派有不乏現(xiàn)代音樂的優(yōu)秀作品，起到了承先啟后的作用也是十分令人尊敬的。本文僅對二者述以淺見。 　　印象主義產(chǎn)生于19世紀60年代的一群法國青年藝術(shù)家之中。當(dāng)時他們一方面針對法國迂腐保守的官方藝術(shù)進行了猛烈的抨擊,另一方面又在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中進行

3、探索和創(chuàng)新。他們并不把現(xiàn)實生活進行客觀方式的描寫,而是從現(xiàn)實事物中,憑自己所得到的瞬間的印象,用主觀的方式表現(xiàn)這些物體所流曳出來的光或情趣,捕捉印象中的光影和氣氛。因此,光線、云霧、泉水、天空等自然界的各種現(xiàn)象和物體就成了他們描寫的主要對象。60年代,首先在繪畫界出現(xiàn)了莫奈、馬奈等印象派的繪畫大師。接著印象主義的思潮在19世紀下半葉影響到了音樂創(chuàng)作領(lǐng)域。不同于古典音樂強調(diào)“平衡、簡潔、節(jié)制、精致”，也不同于浪漫主義音樂注重于抒情并帶有濃烈的個人色彩，印象主義樂派喜歡反映微妙和難以捉摸的德東西，喜歡暗示和隱喻。所以模糊的輪廓，朦朧的色彩，不易分辨的色調(diào)變化，都是印象派音樂的明顯標志。其杰出的代表

4、人物有德彪西、拉威爾等人。 　　一、德彪西與拉威爾概述 　　1、德彪西概述 　　克勞德德彪西(ClaudeDebussy1862-1918)是世紀之交歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，也是近代“印象主義”音樂的鼻祖。德彪西是一個有影響但個性矛盾、評價復(fù)雜的人物，國外一些評論家認為：“他的作品揭開了另一個世界”“打開了一扇窗戶”。因為，德彪西在創(chuàng)作上強調(diào)感性體驗，他曾說過：“觀看日出比聽天元交響樂更幽裨益”，他的音樂規(guī)律實際上是在遵循這自己一時的感覺規(guī)律，所以，德彪西的作品沒有深刻的思想內(nèi)容，大多是根據(jù)色彩學(xué)原理，重視濃淡不同的、豐富細致的音樂變化的結(jié)果，每一個抒情的細部都來自于“印象”，音樂

5、是一種可感知的、節(jié)奏因素分明的音響色彩藝術(shù)，體現(xiàn)出德彪西作為印象主義音樂的創(chuàng)始人喜愛因為美學(xué)觀念上與傳統(tǒng)的不同所在。 　　德彪西于1873年考人巴黎音樂學(xué)院,在十余年的學(xué)習(xí)中一直是才華出眾的學(xué)生,并以大合唱《浪子》獲羅馬獎。后與以馬拉美為首的詩人與畫家的小團體很接近,以他們的詩歌為歌詞了不少聲樂曲。并根據(jù)馬拉美的同名詩歌創(chuàng)作了管弦樂序曲《牧神午后》,還根據(jù)比利時詩人梅特林克的同名戲劇創(chuàng)作了歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。鋼琴創(chuàng)作貫穿了他的一生,早期的《阿拉伯斯克》、《貝加摩組曲》接近浪漫主義風(fēng)格《版面》、《歡樂島》、兩集《意象集》和《二十四首前奏曲》則為印象主義的精品。管弦樂曲《夜曲》、《大海》、

6、《伊貝利亞》中都有不少生動的篇章。 　　2、拉威爾概述 　　以往的音樂藝術(shù)在形式結(jié)構(gòu)、作曲技法及音樂表現(xiàn)等方面有著極為相似的共性特點。但是，德彪西的印象主義映月可以說是一個獨立的認知與審美范疇，任何后來的印象主義作曲家并未完全追隨德彪西的道路，各自又有新的發(fā)展。拉威爾就是在印象派技法中滲入了更多的傳統(tǒng)與浪漫主義音樂的因素。 　　莫里斯拉威爾（MauriceRavel,1875-1973）,著名的法國作曲家,印象派作曲家的最杰出代表之一。年月日,杰出的法國作曲家莫里斯拉威爾出生在比利牛斯山谷靠邊境的一個小城西布恩。父親是個有瑞士血統(tǒng)的法國工程師。小拉威爾出生才幾個月,全家遷往巴黎。他七歲開始學(xué)鋼

7、琴,進步很快,十四歲考人巴黎音樂院鋼琴預(yù)科,兩年后升人貝里奧老師的鋼琴班并同佩薩爾學(xué)習(xí)和聲。拉威爾的代表作品有歌劇《達芙妮與克羅?！?芭蓄舞劇《鵝媽媽》,小提琴曲《茨岡》和管弦樂曲《波萊羅舞曲》。另外,他將穆索爾斯基的鋼琴獨奏曲《圖畫展覽會》改編為同名管弦樂組曲,使得此曲廣為流傳。1905年以后是他主要的創(chuàng)作時期,產(chǎn)生了《鵝媽媽》組曲、夜之幽靈》、一些歌曲及喜歌劇《西班牙時光》等。1917年他的母親去世,更使他陷人了嚴重的沮喪之中,健康急劇惡化。1932年他遭到一場車禍,頭部受傷。1937年12月19日做腦手術(shù)無效,于28日凌晨在醫(yī)院去世,享年六十二歲。

8、 　　二、對二者的比較 　　1、音樂數(shù)量和范圍 　　德彪西的作品數(shù)量很多,而且他的大部

9、分作品都是為鋼琴而作的。比如鋼琴曲集《意象集》、兩卷《鋼琴前奏曲集》、《兒童園地》等他的管弦樂作品中較為著名的有前奏曲《牧神午后》。另外他還寫了歌劇《貝里雅斯和梅里桑德》及一些歌曲等作品。拉威爾的作品所涉及的領(lǐng)域很廣。他是一位鋼琴音樂作曲家、歌曲作曲家和管弦樂作曲家。他在管弦樂方面的成就最為優(yōu)秀,贏得了世人的稱贊。拉威爾對創(chuàng)作一絲不茍,被斯特拉文斯基比喻為“瑞士的鐘表匠”。拉威爾和德彪西都喜歡用中古調(diào)式和其他民族調(diào)式如東方調(diào)式等,都注重色彩…… 　　但相比之下,拉威爾全音階和不諧和和聲要用得少些,調(diào)性觀念更強些,他的音樂織體更注重線條并喜歡用更寬廣的旋律,樂隊也更富有光輝和力度。拉威爾音樂創(chuàng)作

10、的早期受德彪西的影響較大,配器上也受到里姆斯基一科薩科夫的一些影響。但拉威爾創(chuàng)作的后期卻與古典傳統(tǒng)特別是法國音樂傳統(tǒng)有著更密切的關(guān)系。拉威爾有西班牙血統(tǒng),所以在音樂創(chuàng)作方面,他也寫了許多以西班牙的民間音樂為素材的、具有西班牙風(fēng)情的作品。拉威爾的作品中最重要的就是他的管弦樂作品。其中較為著名的有《西班牙舞曲》、《波萊羅舞曲》等作品。 　　2、曲風(fēng)類型 　　人們?nèi)菀装牙柡偷卤胛鳉w為同類的作曲家,但是他們的相異之處更為顯著,更為深刻。與德彪西相比,拉威爾更尊重古典形式,他的旋律線清晰,有時具有一種調(diào)式傾向。他的旋律更為廣闊、明朗和直率,采用的織體更多是對位性的。他沒有為了“印象主義”的效果而犧牲

11、掉了輪廓的清晰。富有詩意的樂思展開,在他的創(chuàng)作中是首先要考慮的。拉威爾在曲式結(jié)構(gòu)上遵循古典傳統(tǒng),套曲曲式幾乎用于所有的作品,比較喜歡采用反復(fù)、模進和變奏的展開方法。在拉威爾的作品中經(jīng)常出現(xiàn)舞蹈節(jié)奏,巧妙、歡快而富有變化,但并不復(fù)雜,他的節(jié)奏一般更強烈、更簡單一些。拉威爾的配器特別清晰,色彩豐富。他的大部分音樂都有明亮的光彩,和德彪西音樂中的微弱曙光形成對比。盡管他被認為是德彪西的追隨者,但他有自己獨特的風(fēng)格,特別是在鋼琴上,德彪西刻意在鋼琴曲中表現(xiàn)室內(nèi)樂般的效果,而拉威爾則是針對音樂會的演奏效果。顯然,拉威爾把鋼琴作為演奏家表現(xiàn)絕技的樂器小提琴作品的創(chuàng)作也是如此,他把李斯特的技巧更為現(xiàn)代化,并

12、采用自己獨特的和聲與旋律其鋼琴和小提琴曲均以演奏艱難聞名。 　　3、風(fēng)格和配器 　　這一點上兩者的對立與差異是顯著的。德彪西的風(fēng)格相對保守些,配器并不很復(fù)雜,屬于“純”印象主義。他的練習(xí)曲給人一種朦朧而處世不驚的感受。他的小品如阿拉伯風(fēng)格隨想血、貝加瑪斯克組曲卿充滿了如歌旋律,摻雜浪漫主義色彩?！赌辽裎绾蟆犯菐ьI(lǐng)人們進人古老的神話世界。拉威爾雖同屬印象派,但由于其創(chuàng)作稍晚于德彪西,其表達更現(xiàn)代化,情感沖突激烈,特別之處在于摻雜了爵士的元素。典型的就是大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲。全曲配器精彩,鋼琴運用了許多爵士特有的彈法。 　　三、對水的描寫 　　德彪西和拉威爾的著名作品中都有對水的描寫，分別是兩首鋼琴曲

13、《水中倒影》和《水之嬉戲》,個人更喜歡《水中倒影》。雖然二者都運用了擅長表達水的鋼琴從不同角度呈現(xiàn)出了水的意境，但是對于“水”這一至善至柔又變化無窮的物，配以看得見末不著的“倒影”，雖未真正接觸卻能隨著水和風(fēng)波動、搖曳，描繪了一幅動靜結(jié)合的場景。顯然，德彪西的朦朧、抽象、簡單純樸的旋律更能將這種仿佛感覺得到又看不清的“印象”呈現(xiàn)在內(nèi)心。相比之下，拉威爾的《水之嬉戲》則明快的多了，變化多端，表達也更具體。這一點在其另一名作《波萊羅舞曲》中有突出反映。

14、 　　印象主義音樂是晚期浪漫主義音樂到二十世紀現(xiàn)代音樂的過渡，它盛行的時間并不長。然而，私以為這是所有音樂派別中最能表現(xiàn)人的“意識流”的了。德彪西卻可以天才的譜寫和描繪人精神中用語言都難以描述的

15、朦朧感覺，的確另人驚嘆。而拉威爾的創(chuàng)作既繼承了印象派有不乏現(xiàn)代音樂的優(yōu)秀作品，起到了承先啟后的作用也是十分令人尊敬的。 　　參考文獻 　　[1].趙京封.《歐洲印象主義音樂研究》.海南出版社.2003.6. 　　[2].王欣．拉威爾與德彪西之比較研究．文教資料．2005．（36）. 　　[3].宋洋．印象主義音樂一德彪西和拉威爾的音樂.美與時代.200.33. 　　[4].陳向.榮德彪西和拉威爾的鋼琴音樂.藝術(shù)百家.2005.（2）. 　　[5].劉進清.德彪西與印象主義音樂.探索與爭鳴.2003.9.