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1、木版年畫藝術特征在招貼設計的應用
摘要：楊家埠木版年畫是中國傳統(tǒng)民俗藝術的經典，畫面內容豐富，題材來源于當?shù)貏趧尤嗣竦纳钆c勞動，體現(xiàn)了濃郁的地方特色，散發(fā)出獨特的藝術魅力。本文主要從造型、構圖、色彩、寓意幾個方面闡述楊家埠木版年畫的藝術特征。并對當代優(yōu)秀招貼設計案例分析，在繼承與發(fā)揚楊家埠木版年畫的同時，也借楊家埠木版年畫深厚的文化底蘊來豐富現(xiàn)代招貼設計，為設計師創(chuàng)造本民族風格的設計作品添磚加瓦。
關鍵詞：楊家埠木版年畫；招貼設計；圖形；色彩；象征寓意
楊家埠地處我國山東半島中部的濰坊地區(qū)，當?shù)啬景婺戤嫷陌l(fā)展已有六百多年的歷史。楊家埠木版年畫的每一幅作品都是
2、傳統(tǒng)手工藝人的藝術才能和精湛技藝的集中體現(xiàn)，也表達了我國北方廣大勞動人民特有的淳樸、奔放、勤勞性格特點，畫面內容大都喜慶吉祥，反映勞動人民對幸福生活的追求與向往。
一、楊家埠木版年畫的藝術特征
楊家埠木版年畫在藝術風格上帶有濃郁的地方特征。其人物造型與服飾都是當?shù)仄胀ò傩丈畹募畜w現(xiàn)。在構圖上沿襲中國傳統(tǒng)年畫飽滿充實的特點，色彩運用對比強烈，寓意鮮明深刻。這些藝術特征都是當代設計師在進行創(chuàng)作時可參考運用的元素。
1.造型特色
楊家埠木版年畫在題材上大都來源于民間百姓的現(xiàn)實生活，但又不是現(xiàn)實生活的簡單臨摹。人或物的造型不是單純的描繪，更不是隨意的
3、臆造，畫面中的造型取材于現(xiàn)實并經提煉加工創(chuàng)造而成。具有山東民間藝術樸素、古拙的風格特點。其人物造型一般都將比例縮短，強調人物面部的刻畫，重視眉眼塑造，男女老少都分別有各自的造型樣式。例如，男性的描繪注重表現(xiàn)其樸實、剛毅、憨厚的性格特點，四肢粗壯有力，面部表情嚴肅正直。而女性人物描繪則注重表現(xiàn)柔美、纖細的形態(tài)，面部刻畫細膩且表情豐富。兒童形象則稚氣活潑。在楊家埠木版年畫《連年有余》中有一個可愛的大胖娃娃騎著一條大鯉魚，胖娃娃的描繪注重嬰兒本身的身形特點以表現(xiàn)生動可愛孩童特征，在突出孩子身騎鯉魚的歡樂情緒的同時也沒有忽視細節(jié)的處理，包括孩子的發(fā)型與肚兜。這些畫面元素的恰當運用給觀者傳達出活潑喜慶的
4、氛圍，同時賦予了豐富的精神內涵。
2.構圖特色
"滿";的構圖形式是楊家埠木版年畫最具代表性的構圖特點，其內容豐富，注重細節(jié)，在畫面主體周圍都會點綴一些具有美好寓意的裝飾物，來充實畫面，達到突出主體，營造氣氛的作用。例如，在木版年畫《金玉滿堂》中，畫面主體為一個幼兒伸手抓魚缸里的金魚，這個造型充滿整個畫面，并在主體四周以荷花與文字點綴豐富畫面，增加細節(jié)。這種飽滿的構圖方式既充分利用畫面空間，又突出了人物形象，使得畫面更容易被人們接受與認可。
3.色彩特色
用色大膽直接，對比強烈是楊家埠木版年畫在色彩上的一大特點。色彩在純度、明度、冷暖的不同運用使
5、畫面達到了既對比又使得色彩豐富而又不顯突兀的效果。其中門神畫《秦瓊敬德》就是色彩豐富艷麗的代表之一，整幅畫面中藍色與紫色所占比例最多。在人物鎧甲的細節(jié)上運用紅色和黃色相間的方式來突出細節(jié)。使得畫面熠熠生輝，而面部眉眼的刻畫、胡須的黑色又使人物形象顯得莊重、威嚴，符合年畫主題。
4.象征寓意特色
中國傳統(tǒng)民間藝術都不追求刻意寫實和對自然形象的逼真摹寫，而是追求具有美好意義的抽象美和節(jié)奏美感。手工藝人善于運用群眾喜聞樂見的形象，采用多種多樣的藝術手法表達內心訴求。楊家埠木版年畫把自然界與生活中常見的某些事物與形象抽象、概括成某種美好愿望的符號，充分展現(xiàn)出廣大勞動人民對幸福生
6、活的向往與憧憬。例如，年畫《五子門神》就是表達美好象征寓意的代表作品，在畫面中門神手中抱有兩個幼童，身前還站著三個幼童，代表了多子多福的寓意，每個幼童手中又各懷抱有不同的具有吉祥寓意的物件，深刻表達出淳樸勞動人民對吉祥平安的精神需求。
二、楊家埠木版年畫的藝術特征在現(xiàn)代招貼設計中的應用
"招貼";中"招";字在中文釋義中指用公開的方式引起人們的注意，"貼";即張貼。在信息社會中，招貼設計以精致的圖形、簡潔的語言文字傳達一定的意義。中國文化博大精深，擁有豐富多彩的民間傳統(tǒng)藝術。我們在進行設計活動時，總能尋找到適合我們學習借鑒的中國傳統(tǒng)元素。在了解設計要求的基礎上，提煉、優(yōu)
7、化中國傳統(tǒng)元素符號。將本民族獨特的藝術風格與國際化的設計理念結合，并通過一些先進的技術手段和材料工藝賦予海報招貼新的生命與活力。而楊家埠木版年畫作為民間藝術的杰出代表,表達廣大勞動人民單純美好的意愿，體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)的審美觀念。將楊家埠木版年畫的藝術特征靈活運用到招貼設計當中，將傳統(tǒng)元素進行重組再設計，使招貼設計更加富有文化內涵與民族特色。
1.圖形的提取
在進行招貼設計的過程當中凸顯設計主題是重中之重。同時也要凝聚設計師的審美趣味和創(chuàng)作理念，用適合的表現(xiàn)技法進行設計與創(chuàng)造。招貼設計的圖形一般采用簡潔明了，迎合大眾審美理念的設計符號，給觀者清晰明確、通俗易懂的視覺感受。所
8、以對于楊家埠年畫的借鑒，我們不能僅僅只對已經存在的視覺元素進行描摹。而是要在充分理解楊家埠木版年畫豐富的藝術內涵的基礎上，對其中可用元素進行徹底的改造，運用現(xiàn)代設計思維與方法，創(chuàng)造出與時俱進的設計作品。例如，設計大師田中一光設計的《日本文化表演》（圖1）是由現(xiàn)代設計手法創(chuàng)作的身穿傳統(tǒng)服飾的女性形象構成。整個人物造型由抽象幾何元素構成，充分運用現(xiàn)代設計語言進行創(chuàng)作并保持日本民族獨特的藝術風格，給觀者留下了深刻的印象，也值得設計人員認真研究思考。
2.構圖的借鑒
楊家埠木版年畫的一大特征就是在構圖上飽滿、充實。這種構圖方式在豐富畫面的同時又疏密有秩，并且會傳達出一種熱烈歡快
9、的視覺氛圍。例如，這幅《虎山音樂節(jié)》招貼（圖2），整個招貼借鑒傳統(tǒng)的老虎造型元素并進行抽象處理，在視覺感受上體現(xiàn)出強烈的中國傳統(tǒng)藝術氛圍。構圖從中國傳統(tǒng)年畫中吸取靈感，畫面飽滿充實，文字疏密有秩排列，并與圖形形成強烈對比。增強了招貼的裝飾感，將現(xiàn)代設計語言與傳統(tǒng)文化元素充分結合。
3.色彩的啟迪
在生活中我們可以發(fā)現(xiàn)色彩在視覺感受上體現(xiàn)得最為直接也最為重要。而每一幅優(yōu)秀的招貼海報在色彩的運用上都有其獨到之處。楊家埠木版年畫的色彩運用與招貼中的色彩具有一定相似之處，兩者都是為引起人們的關注，從而達到廣泛傳播的目的。楊家埠木版年畫在色彩上用色大膽、對比強烈、色彩艷麗。這些色
10、彩特性對于我們在招貼設計中的色彩參考來說很有啟發(fā)。例如，由中國知名藝術家顧群業(yè)為法國羅馬尼葡萄酒設計的產品海報，在色彩運用上參考楊家埠木版年畫色彩風格，并將傳統(tǒng)年畫中秦瓊與尉遲公形象稍加改變，在頭上都長出了可愛的兔子耳朵，使本來嚴肅、莊重的人物形象立刻變得可愛、平易近人，給人耳目一新的感受。在招貼設計中多嘗試借鑒傳統(tǒng)藝術中的色彩搭配，并從中發(fā)現(xiàn)其色彩規(guī)律。
4.象征寓意的影響
楊家埠木版年畫象征寓意的建立大多是由樸實的勞動人民在生活中一代代總結而成，都表達了他們最為質樸的精神追求。這就要求我們要深入到百姓當中了解和感受他們的生活，這樣才能準確掌握每一幅年畫的寓意并將其運
11、用到招貼設計當中去。與此同時也要需找到將西方設計手法與中國傳統(tǒng)文化內涵結合的方式。例如在為紀念澳門回歸的招貼海報，作品中的四種蓮花形態(tài)各異，表達著不同的文化內涵，展現(xiàn)澳門回歸以及未來的發(fā)展。在背景的運用上也富有深意，各種形象的花果、蓮蓬交織在一起，體現(xiàn)了國家的團結與圓滿。楊家埠木版年畫的象征寓意在現(xiàn)代招貼設計中也是主要通過形態(tài)與色彩表現(xiàn)，我們只有在真正領悟到楊家埠木版年畫的神韻與文化內涵之后才能創(chuàng)作出既富有中國傳統(tǒng)文化含義又符合現(xiàn)代大眾審美要求的優(yōu)秀作品。
三、總結
楊家埠木版年畫作為中華民族傳統(tǒng)民間藝術中的瑰寶給我們提供了豐富的設計靈感與實用素材。與此同時，民族文化與
12、先進設計手法的融合一直是設計師們關注討論的課題。希望我們可以更多地關注楊家埠木版年畫，更多地思考與總結傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代設計結合的方式與方法。為中國風格招貼設計的提供更多參考。這就要求我們要深入了解本民族傳統(tǒng)文化，并將其精華熟練運用到我們的創(chuàng)作當中，這樣才能使現(xiàn)代招貼設計在不斷完善的過程當中推陳出新，創(chuàng)造出具有本民族風格的設計作品。
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木版年畫藝術特征在招貼設計的應用
