《普羅科菲耶夫《第五鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作技法研究》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《普羅科菲耶夫《第五鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作技法研究（2頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、
普羅科菲耶夫《第五鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作技法研究
謝爾蓋謝爾蓋耶維奇普羅科菲耶夫 (Sergey Sergeyevich
Prokofiev,1891-1953) 是 20 世紀(jì)上半葉前蘇聯(lián)杰出的作曲家、 鋼琴家、指揮家 ,
在西方音樂(lè)史上具有舉足輕重的地位。 他的創(chuàng)作幾乎涵蓋了所有的音樂(lè)體裁形式 :
大合唱、歌劇、舞劇、電影、鋼琴曲、協(xié)奏曲、交響曲、室內(nèi)樂(lè)、聲樂(lè)作品等。
尤其是協(xié)奏曲作品在他的整個(gè)創(chuàng)作生涯中占有及其重要的地位。 本文所研究
的《第五鋼琴協(xié)奏曲》正是普羅科菲耶夫旅居國(guó)外創(chuàng)作的一部偉大的作品 , 在這
2、
部作品中融合了普羅科菲耶夫早期的音樂(lè)創(chuàng)作理念和后期的標(biāo)新立異 , 他對(duì)傳統(tǒng)
音樂(lè)的繼承和對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)新也集中于這部作品當(dāng)中。
本文以《第五鋼琴協(xié)奏曲》 為研究對(duì)象 , 全文的主體部分共分為三章 : 第一章
分為三節(jié) , 分別講述了普羅科菲耶夫的創(chuàng)作歷程四個(gè)時(shí)期和他的創(chuàng)作理念共以及
這部作品的創(chuàng)作背景。普羅科菲耶夫的創(chuàng)作理念分為兩節(jié) : 第一節(jié)是從普羅科菲
耶夫?qū)鹘y(tǒng)音樂(lè)的繼承性的表現(xiàn)以及傳統(tǒng)音樂(lè)語(yǔ)言對(duì)他的影響 ; 第二節(jié)從普羅科
菲耶夫?qū)ΜF(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)新性的具體體現(xiàn)做了全面的論述 , 以及他為二十世紀(jì)音樂(lè)
3、所做出的突出貢獻(xiàn)。
第二章以《第五鋼琴協(xié)奏曲》 的曲式結(jié)構(gòu)分析為主 , 分為三節(jié) , 前兩節(jié)分別從
五個(gè)樂(lè)章的曲式進(jìn)行了深入研究 , 分別從規(guī)范的曲式、中介曲式以及自由聯(lián)合曲
式三類(lèi)的劃分加以敘述 , 還有再現(xiàn)、并列等組織原則的應(yīng)用 , 闡明普羅科菲耶夫在
曲式結(jié)構(gòu)的思維及技術(shù)運(yùn)用的獨(dú)到之處。 最后一節(jié)從五個(gè)樂(lè)章之間的聯(lián)系看它們
內(nèi)在組織原則 , 探究普羅科菲耶夫在樂(lè)章之間的創(chuàng)作思維技巧。
第三章分為四節(jié) , 以《第五鋼琴協(xié)奏曲》 中的個(gè)性創(chuàng)作技法為研究對(duì)象 , 從功
能性和非功能性和聲的融合、 旋律特征、主題發(fā)展手法以及配器手法作為論述對(duì)
象 , 進(jìn)一步分析和探究普羅科菲耶夫的獨(dú)特創(chuàng)作技法特征。使人們更好的了解普羅科菲耶夫的創(chuàng)作技法和他的許多優(yōu)秀的作品對(duì)當(dāng)代以及現(xiàn)如今的深遠(yuǎn)影響。
象
象
象
普羅科菲耶夫《第五鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作技法研究
