《人美版美術(shù)五上第5課《繪畫中的透視的現(xiàn)象》ppt課件3.ppt》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《人美版美術(shù)五上第5課《繪畫中的透視的現(xiàn)象》ppt課件3.ppt（38頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。
1、請同學們先看一看這些樹 木、柵欄、小路在你們的 視覺上分別發(fā)生了哪些變 化，那么是什么原因?qū)е?了這種變化呢？ 圖（一） 圖（二） 圖（三） 繪畫中的透視現(xiàn)象 授課人：李某 年級：高中一年級 3/21/2021 11 天 壇 （ 北 京 ） 透視的概念 透視，原于 拉丁文“ perspclre”（看透） 。是 繪 畫和其他造型藝術(shù) 的專用術(shù)語。畫家在作畫的時候， 把客觀物象在平面上正確地表現(xiàn)出來，使它們具有 立體感和遠近空間感 ， 這種方法叫透視法 。因為 透 視現(xiàn)象是近大遠小的，所以也稱為“遠近法” 。 最初研究透視是采取 通過一塊透明的平面去看 景物的方法，將所見景物準確描畫在這塊平面 上
2、 ，即成該 景物的透視圖 。后遂將 在平面畫幅 上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位 置、輪廓和投影的科學稱為透視學 。 透 視 學 基 本 術(shù) 語 基本術(shù)語主要有： 視平線 ：就是與畫者眼睛平行的水平線。 心點 ：就是畫者眼睛正對著視平線上的一點。 視點 ：就是畫者眼睛的位置。 視中線 ：就是視點與心點相連，與視平線成 直角的線。 消失點 ：就是與畫面不平行的成角物體，在 透視中伸遠到視平線心點兩旁的消失點。 天點 ：就是近高遠低的傾斜物體（房子房蓋 的前面），消失在視平線以上的點。 地點 ：就是近高遠低的傾斜物休（房子房蓋 的后面），消失在視平線以下的點。 透視是繪畫中的術(shù)語， 按性質(zhì)
3、可以分為形體透視和空氣 透視 ， 形體透視 是根據(jù)光學和幾何學的原理，在平面上 用線條來表示物體的空間位置輪廓和光線投影的科學， 按天點的不同分為平行透視和成角透視和斜角透視。 透視學按范圍主要分為兩種： 1.廣義透視學 ：泛指各種 空間表現(xiàn)的方法；廣義透視學有縱透視、斜透視、空氣 透視、色彩透視、線性透視、人物透視、陰影透視、曲 線透視等； 2.狹義透視學 ：指開始逐步確立的描繪物體、 再現(xiàn)空間的線性透視和其他科學透視的方法。狹義透視 可分為平行透視、成角透視、斜角透視。 平行透視（一點透視） 平行透視：當物體三 組棱線中的延長線有 兩組與畫面平行，只 有一組與畫面相交時， 其透視線便只有一
4、個 交點，所形成的透視 便只有一個滅點稱一 點透視。由于形體的 一個表面與畫面平等， 故也稱平行透視。 平行透視的示意圖 平 行 透 視 在 建 筑 中 的 體 現(xiàn) 會 議 廳 兩點透視（成角透視） 兩點透視：當物體三組棱線的延長線中有兩組與畫面 相交時，其透視線便有兩個滅點，因此稱兩點透視。 兩點透視的形成主要是因為物體的主面與畫面有一個 角度，因而也稱成角透視。 三點透視（傾斜透視） 三 點透視 ：當物體的三 組棱線的延長線都與畫 面相交時，其透視線便 有三個滅點，因此稱三 點透視。三點透視主要 是因為畫面傾斜基面， 因而也稱 傾斜透視 。當 物體有多個斜面便能造 成物體的多個棱線與畫 面
5、有多個交點，便稱為 多點透視 。 三點透視的 構(gòu)成，是在兩點透視的 基礎(chǔ)上多加一個消失點 。 三點透視發(fā)生在 一 些彎角而且向上 / 向下 的情況，因為 物件的中心部分是 近而兩邊是遠的 ， 再加上是 上層的物 件是遠的 ，而 低層 是近的原 因，而出 現(xiàn)三層的透視效果。 曲線透視 空氣透視： 由于空氣的阻隔，空氣 中稀薄的雜質(zhì)造成物體距離越遠，看 上去形象越模糊，所謂“遠人無目， 遠水無波”。同時還存在著另外一種 色彩現(xiàn)象，由于空氣中孕含水氣，在 一定距離之外物體偏藍，距離越遠偏 藍的傾向越明顯，這也可歸于色彩透 視法。晚期哥特式風格的祭壇畫，常 用這種方法造成畫面的真實性。 雅典學院 拉斐
6、爾（意大利）、畫于 15101511年、畫作類型：濕 壁畫、畫幅達 2.794 6.172米 。 圓 柱 體 的 三 種 透 視 人 物 頭 像 透 視 中西方繪畫透視的比較 中國畫的透視法： 中國畫的透視法就不同了，畫家觀察點 不 是固定在一個地方，也不受下定視域的限制，而是根據(jù)需要， 移動著立足點進行觀察，凡各個不同立足點上所看到的東西， 都可組織進自己的畫面上來 。這種透視方法，叫做“ 散點透 視 ”，也叫“ 移動視點 ”。故而，只有采用中國繪畫的“散 點透視”原理，藝術(shù)家才可以創(chuàng)作出數(shù)十米、百米以上的長 卷， 如清明上河圖，而如采用西畫中“焦點透視法”就 無法達到 。 西洋畫的透視法
7、：西洋畫一般是采用“ 焦點透視 ”，它就象 照相一樣，觀察者固定在一個立足點上，把能攝入鏡頭的物 象如實地照下來，因為 受空間的限制，視域以外的東西就不 能攝入了 。 如果沒有焦點透視法就沒有西方的寫實性繪畫 。 如達芬奇的最后的晚餐，即是焦點透視的典范之作，在 平面上創(chuàng)造了三維空間 。 清 明 上 河 圖 （ 汴 京 郊 野 的 春 光 、 繁 忙 的 汴 河 碼 頭 、 熱 鬧 的 市 區(qū) 街 道 - 該 畫 并 采 用 散 點 透 視 的 構(gòu) 圖 法 ） 張 擇 端 蒙娜麗莎的微笑列奧納多 達 芬 奇（意大利）創(chuàng)作于 1504年左右 最后的晚餐 15921594年油 彩 畫布 中國山水畫
8、透視法的形成，有著悠久的歷史。早在 南北朝 時代 ， 宗炳的 畫山水序 中就說：“去之稍闊，則其見 彌小。今張絹素以遠映，則昆閬（昆侖山）之形，可圍千 方寸之內(nèi)；豎畫三寸，當千切之高；橫墨數(shù)尺，體百里之 迥。” 他說的是用一塊透明的“絹素”，把遼闊的景物移 置其中，可發(fā)現(xiàn)近大遠小的現(xiàn)象。 這是在繪畫史上對透 視原理的最早論述 。到了 唐代 ， 王維所撰 山水論 中， 提出處理山水畫中透視關(guān)系的要訣是 ： “丈山尺樹，寸馬 分人，遠人無目，遠樹無枝，遠山無石，隱隱如眉（黛 色），遠水無波，高與云齊?！?可見當時山水畫家都是重 視透視規(guī)律的。到了 宋代 ，中國山水畫透視法已形成了完 整的體系。 但是直到今天，中國畫仍然保持著使用散點 透視的作畫方法。 透視在涂鴉中的視覺表現(xiàn) 街道“山崩地裂” 德國藝術(shù)家埃德 加 穆勒（街道行人“小心翼翼”感覺 一不小心就會落入萬丈深淵 !） 德國街頭藝術(shù)家 埃德加 穆勒 采用透視畫法創(chuàng)作的 3D街畫 裂縫 。裂縫 在一座碼頭的人行道上創(chuàng)作，歷時 5天完成，占地面積超過 2000平方英尺（約 合 185平方米） ，宛如 冰河世紀頓現(xiàn) 在人們的 眼前 。 課后思考題： 1.舉例說明透視在繪畫中還有 哪些作用或意義。 2.當我們在畫透視時還應(yīng)注意 哪些問題呢？ 2011年 06月 20日
人美版美術(shù)五上第5課《繪畫中的透視的現(xiàn)象》ppt課件3.ppt
