精編國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大《文論專題》網(wǎng)絡(luò)課形考任務(wù)2-3作業(yè)及答案
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1、國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大《文論專題》網(wǎng)絡(luò)課形考任務(wù)2-3作業(yè)及答案 形考任務(wù)2 題目1 《滄浪詩(shī)話》最大特色便是以 喻詩(shī)。 選擇一項(xiàng): A. 釋。 B. 儒 C. 禪 D. 道 題目2 創(chuàng)作論是葉燮《原詩(shī)》的理論核心,詩(shī)歌創(chuàng)作論大體包括創(chuàng)作主體論、創(chuàng)作對(duì)象論和創(chuàng)作方法論。下而 屬于創(chuàng) 作對(duì)象論范疇。 選擇一項(xiàng): A. “才、膽、識(shí)、力”說(shuō) B. “妙造自然”說(shuō) C. “理、事、情”說(shuō) D. “師法自然”說(shuō) 題目3 “才氣“膽”、“識(shí)”、“力”是詩(shī)人創(chuàng)作必備的主體性要素,葉燮認(rèn)為,四者之中,“識(shí)"處于 的地位。 選擇一項(xiàng): A. 配合和中介 B. 從屬和邊緣
2、 C. 核心和主宰 D. 支配和協(xié)領(lǐng) 題目4 在克羅齊看來(lái),人的心智活動(dòng)有四種不同類型:直覺(jué)的、概念的、經(jīng)濟(jì)的和道德的。而四種類型所代表的價(jià)值屬性也 不同:直覺(jué) ,概念求真,經(jīng)濟(jì)求利,道德求善。 選擇一項(xiàng): A. 求美 B. 求深 C. 求實(shí) D. 求象 題目5 創(chuàng)作論是葉燮《原詩(shī)》的理論核心,詩(shī)歌創(chuàng)作論大體包括創(chuàng)作主體論、創(chuàng)作對(duì)象論和創(chuàng)作方法論。下而 屬于主 體論范疇。 選擇一項(xiàng): A. “理、事、情”說(shuō) B. “師法自然”說(shuō) C. “才、膽、識(shí)、力”說(shuō) D. “妙造自然”說(shuō) 題目6 在克羅齊看來(lái),人的心智活動(dòng)有四種不同類型: 、概念的、經(jīng)濟(jì)的和道德的。
3、 選擇一項(xiàng): A. 意象的 B. 想象的 C. 詩(shī)意的 D. 直覺(jué)的 題目7 金圣嘆學(xué)問(wèn)淵博,通曉諸子百家,其一生衡文評(píng)書,曾將 、《莊子》、《史記》、《杜工部集》、《水滸傳》、《西廂 記》合稱作“六才子書”并予以評(píng)點(diǎn)、批改。 選擇一項(xiàng): A. 《離騷》 B. 《九歌》 C. 《屈原》 D. 《九辯》 題目8 《滄浪詩(shī)話》全書由“詩(shī)辨”、“詩(shī)體”、“詩(shī)法”、“詩(shī)評(píng)”和“考證”五部分組成,其中," "是全書的理論核心。 選擇一項(xiàng): A. 詩(shī)辨 B. 詩(shī)法 C. 詩(shī)評(píng) D. 詩(shī)體 題目9 創(chuàng)作論是葉燮《原詩(shī)》的理論核心,詩(shī)歌創(chuàng)作論大體包括創(chuàng)作主體論、創(chuàng)作對(duì)
4、象論和創(chuàng)作方法論。下面 屬于創(chuàng) 作方法論范疇。 選擇一項(xiàng): A. “理、事、情”說(shuō) B. “才、膽、識(shí)、力”說(shuō) C. “師法自然”說(shuō) D. “妙造自然”說(shuō) 題目10 在司空?qǐng)D之前,陸機(jī)、劉勰有" ”說(shuō)的提法,鐘蝶則是以“滋味”說(shuō)著名。 選擇一項(xiàng): A. 品味 B. 氣味 C. 食味 D. 余味 題目11 簡(jiǎn)單地說(shuō),“韻味”首先是把詩(shī)歌分為“韻內(nèi)”和“韻外”兩層。 選擇一項(xiàng): 對(duì) 錯(cuò) 題目12 司空?qǐng)D的詩(shī)境特征論就是我們通常簡(jiǎn)單稱謂的“韻味”說(shuō),其對(duì)后世的影響最大。 選擇一項(xiàng): 對(duì) 錯(cuò) 題目13 葉燮的“才膽識(shí)力”說(shuō),第一次在文論史上較為全而地探
5、討了詩(shī)歌創(chuàng)作主體心理素質(zhì)的培養(yǎng)和心智積累的特性。所謂 “識(shí)”,是詩(shī)人辨別事物“理、事、情”特點(diǎn)的辨別能力,又指對(duì)世界事物是非美丑的識(shí)別能力,更是鑒別詩(shī)歌及其藝 術(shù)表現(xiàn)特征的能力。 選擇一項(xiàng): 對(duì) 錯(cuò) 題目14 金圣嘆認(rèn)為,在小說(shuō)中,小說(shuō)的“事”是手段,“文”是目的,作者的虛構(gòu)之“事”實(shí)際上是為審美之“文”服務(wù)的。 選擇一項(xiàng): 對(duì) 題目15 “韻味”是把詩(shī)歌分為“韻內(nèi)”和“韻外”兩層。“韻外”是指詩(shī)的語(yǔ)言文字、聲韻及其表而意義之外所蘊(yùn)含的意味, 這種意味往往是一種只可以意會(huì)卻不可以言傳的“大意”。 選擇一項(xiàng): 對(duì) 錯(cuò) 題目16 《滄浪詩(shī)話》被奉為宋代詩(shī)話之巨制,更堪稱
6、中國(guó)古代最為重要的詩(shī)話代表作之一。 選擇一項(xiàng): 對(duì) 錯(cuò) 題目17 “韻味”是把詩(shī)歌分為“韻內(nèi)”和“韻外”兩層?!绊崈?nèi)”與“韻外”是不可分割的有機(jī)整體,二者緊密聯(lián)系、相互 涵化,“韻外”是基礎(chǔ),“韻內(nèi)”為升華。 選擇一項(xiàng): 對(duì) 錯(cuò) 題目18 葉燮的“才膽識(shí)力”說(shuō),第一次在文論史上較為全而地探討了詩(shī)歌創(chuàng)作主體心理素質(zhì)的培養(yǎng)和心智積累的特性。所謂 “膽”,即指詩(shī)人敢于突破傳統(tǒng)束縛的獨(dú)立思考的能力,在創(chuàng)作中表現(xiàn)為自由創(chuàng)新的藝術(shù)精神。 選擇一項(xiàng): 對(duì) 錯(cuò) 題目19 《滄浪詩(shī)話》全書由“詩(shī)辨”、“詩(shī)體”、“詩(shī)法”、“詩(shī)評(píng)”和“考證”五部分組成。 選擇一項(xiàng): 對(duì) 錯(cuò)
7、題目20 金圣嘆認(rèn)為,在史傳中,“文"是目的,“事”是手段,“文”是為記“事"服務(wù)的。 選擇一項(xiàng): 對(duì) 題目21 簡(jiǎn)要說(shuō)明司空?qǐng)D詩(shī)歌意境理論的大致內(nèi)容。 答:司空?qǐng)D的詩(shī)論思想主要體現(xiàn)在對(duì)中國(guó)古典意境理論的發(fā)展和深化上而。其詩(shī)歌意境理論大體又可分為三大塊: (一) “思與境偕”說(shuō)一一詩(shī)境構(gòu)成論,明確了詩(shī)歌意境是“思”與“境”偕亦即主客諧和、情景交融而產(chǎn)生的一種虛 實(shí)相生、含蓄蘊(yùn)藉、韻味無(wú)窮的美; (二) “韻外之致、味外之旨”說(shuō)一一詩(shī)境特征論,細(xì)致周全地探討了詩(shī)歌意境所特有的“韻味”的方方面而; (三) “二十四詩(shī)品”說(shuō)一一詩(shī)境風(fēng)格論,在皎然等的詩(shī)歌意境風(fēng)格論的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步將
8、詩(shī)境風(fēng)格分出二十四種類型, 每一種類型用一首四言詩(shī)來(lái)形象、扼要地描述其特征。 題目22 簡(jiǎn)單說(shuō)明正變論產(chǎn)生歷史背景。 答:正變論亦即發(fā)展論,著重討論詩(shī)歌歷史發(fā)展的規(guī)律。 《原詩(shī)》問(wèn)世,是針對(duì)此前詩(shī)壇的兩股思潮而言的。一是明代前、后七子提出的“文必秦漢,詩(shī)必盛唐”的復(fù)古主義; 二是其后公安派和竟陵派提出的“獨(dú)抒性靈,不拘格套”的個(gè)性化創(chuàng)作主張。前者試圖以復(fù)古為革新,但未能看到詩(shī) 歌創(chuàng)作之變化,其對(duì)漢唐之復(fù)古實(shí)際上導(dǎo)致了創(chuàng)作的停滯甚至倒退,不僅使詩(shī)歌寫作脫離了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),而旦泯 滅了詩(shī)人的主體性情感和個(gè)性舒展;而后者,其雖意圖清除前、后七子的復(fù)古流弊,但為封建士大夫獨(dú)專的所謂“性 靈”
9、,實(shí)際上又與現(xiàn)實(shí)生活相去甚遠(yuǎn),給詩(shī)壇帶來(lái)了消極頹廢之風(fēng)。在此情勢(shì)下,《原詩(shī)》的目的就是要解決這兩種思 潮的偏頗,重新就詩(shī)歌的出路與發(fā)展問(wèn)題發(fā)言。 題目23 司空?qǐng)D關(guān)于詩(shī)歌“韻味”的審美內(nèi)涵具體表現(xiàn)為“近而不浮,遠(yuǎn)而不盡”,結(jié)合下而提供的王維詩(shī)歌的片段,簡(jiǎn)單闡釋 司空?qǐng)D的“韻味”說(shuō)。 行到水窮處,坐看云起時(shí)。(《終南別業(yè)》) 渡頭余落日,墟里上孤煙。(《輜川閑居》) 江流天地外,山色有無(wú)中。(《漢江臨汛》) 答:司空?qǐng)D關(guān)于詩(shī)歌“韻味”的審美內(nèi)涵具體表現(xiàn)為“近而不浮,遠(yuǎn)而不盡”。就是說(shuō),詩(shī)歌的形象要具體、生動(dòng)、不 浮泛,仿佛是讀者可以觸摸得到的,亦即“近而不浮”;再者,在具體、生動(dòng)、可
10、感的形象中還要有豐富的蘊(yùn)藉, 所抒發(fā)的情感含而不露,只可意會(huì)而不可言傳,能讓讀者愈讀愈有發(fā)現(xiàn),愈讀愈有味道,亦即“遠(yuǎn)而不盡”。像王維 的詩(shī)句:“行到水窮處,坐看云起時(shí)”(《終南別業(yè)》);“渡頭余落日,墟里上孤煙”(《輾川閑居》);“江流天地外,山色 有無(wú)中”(《漢江臨汛》)。這些詩(shī)句所表現(xiàn)出來(lái)的情景是不同的,但其共同的特點(diǎn)是:景物具體、鮮明、生動(dòng),仿佛就 在眼前,而其意味的悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)則一下子便把人帶到了一種情景交融、虛實(shí)相生的幻境。 題目 簡(jiǎn)單概括金圣嘆小說(shuō)理論關(guān)于人物論的主要思想。 答:首先,成功塑造人物性格是小說(shuō)創(chuàng)作的首要任務(wù)和取得藝術(shù)成就的根本標(biāo)志。 其次,小說(shuō)人物還應(yīng)該是個(gè)性化、
11、性格鮮明的。 再次,小說(shuō)還應(yīng)注意如何去表現(xiàn)人物性格的問(wèn)題。 金圣嘆關(guān)于小說(shuō)理論的“因文生事”觀點(diǎn) 小說(shuō)是“因文生事”,其所寫之“事全是出于美文的需要而虛構(gòu)出來(lái)的,它可真可假,可以是歷史的事實(shí)也可以是作 家在概括生活材料的基礎(chǔ)上發(fā)明創(chuàng)造出來(lái)的。 小說(shuō)的虛構(gòu)特質(zhì)可以從“因文生事”中的“文”和“事”兩點(diǎn)來(lái)談。先說(shuō)“事二小說(shuō)所寫之事屬于藝術(shù)真實(shí)的范疇, 它不同于歷史真實(shí),藝術(shù)真實(shí)要求作者根據(jù)主題、結(jié)構(gòu)、人物形象等的需要,遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,發(fā)揮作家的主觀能 動(dòng)性去虛構(gòu)和編織故事情節(jié)。這是第一層意思:事為虛構(gòu);再說(shuō)第二層意思,即事為文生。小說(shuō)的“事”是手段,“文” 是目的,作者的虛構(gòu)之“事”實(shí)際上
12、是為審美之“文”服務(wù)的。 題目 金圣嘆提出史傳和小說(shuō)在本質(zhì)特性上有著不同,一個(gè)是“以文運(yùn)事”,一個(gè)是“因文生事”。在《讀第五才子書法》中, 他說(shuō): 某嘗道《水滸》勝似《史記》,人都不肯信,殊不知某卻不是亂說(shuō)。《史記》是以文運(yùn)事,《水滸》是因文生事。以文運(yùn) 事,是先有事生成如此如此,卻要算計(jì)出一篇文字來(lái),雖是史公高才,也畢竟是吃苦事;因文生事卻不然,只是順著 筆性去,削高補(bǔ)低都由我。 根據(jù)這段文字描述,闡釋小說(shuō)的虛構(gòu)特質(zhì)中的“因文生事 答:小說(shuō)是“因文生事”,其所寫之“事”全是出于美文的需要而虛構(gòu)出來(lái)的,它可真可假,可以是歷史的事實(shí)也可以 是作家在概括生活材料的基礎(chǔ)上發(fā)明創(chuàng)造出來(lái)的。小
13、說(shuō)的虛構(gòu)特質(zhì)可以從“因文生事”中的“文”和“事"兩點(diǎn)來(lái)談。 先說(shuō)“事”。小說(shuō)所寫之事屬于藝術(shù)真實(shí)的范疇,它不同于歷史真實(shí),藝術(shù)真實(shí)要求作者根據(jù)主題、結(jié)構(gòu)、人物形象等 的需要,遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,發(fā)揮作家的主觀能動(dòng)性去虛構(gòu)和編織故事情節(jié)。這是第一層意思:事為虛構(gòu);再說(shuō)第二 層意思,即事為文生。小說(shuō)的“事”是手段,“文”是目的,作者的虛構(gòu)之“事”實(shí)際上是為審美之“文”服務(wù)的。 形考任務(wù)3 結(jié)合《水滸傳》,理解金圣嘆的小說(shuō)“因文生事”說(shuō)。 答:金圣嘆關(guān)于小說(shuō)理論的“因文生事”觀點(diǎn): 小說(shuō)是“因文生事”,其所寫之“事全是出于美文的需要而虛構(gòu)出來(lái)的,它可真可假,可以是歷史的事實(shí)也可以是作 家在概括
14、生活材料的基礎(chǔ)上發(fā)明創(chuàng)造出來(lái)的。 小說(shuō)的虛構(gòu)特質(zhì)可以從“因文生事”中的“文”和“事”兩點(diǎn)來(lái)談。先說(shuō)“事氣小說(shuō)所寫之事屬于藝術(shù)真實(shí)的范疇, 它不同于歷史真實(shí),藝術(shù)真實(shí)要求作者根據(jù)主題、結(jié)構(gòu)、人物形象等的需要,遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,發(fā)揮作家的主觀能 動(dòng)性去虛構(gòu)和編織故事情節(jié)。比如《大宋宣和遺事》中得三十六人是實(shí)有,而七十回《水滸傳》中的許多人和事則是 作者“憑空造謊”杜撰出來(lái)的。由于這種“憑空造謊”的虛構(gòu)源自歷史史實(shí),是作家對(duì)歷史史實(shí)與現(xiàn)實(shí)生活的概括、 提煉和加工,所以那些梁山好漢們“任憑提起一個(gè),都似舊時(shí)熟識(shí)”(《讀第五才子書法》)。這是第一層意思:事為虛 構(gòu);再說(shuō)第二層意思,即事為文生。小說(shuō)的“事”是手段,“文”是目的,作者的虛構(gòu)之“事”實(shí)際上是為審美之“文” 服務(wù)的。
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