景觀設(shè)計(jì)大師作品.ppt

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大師與公園,PARK DESIGN,2017.12.20,伯納德屈米,世界著名建筑評(píng)論家、設(shè)計(jì)師。他出生于瑞士，畢業(yè)于蘇黎世科技大學(xué)，長期擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)建筑學(xué)院院長。他著名的設(shè)計(jì)項(xiàng)目包括巴黎拉維萊特公園、東京歌劇院、德國Karlsruhe-媒體傳播中心以及哥倫比亞學(xué)生活動(dòng)中心等。,拉維萊特公園 Parc de la Villette,解構(gòu),項(xiàng)目背景,拉維萊特公園是法國總統(tǒng)密特朗在任期間為紀(jì)念法國大革命200周年而主持在巴黎建設(shè)的九大工程之一。當(dāng)時(shí)法國在政府為此組織了一場(chǎng)公開的國際競(jìng)賽。公園在建造之初，它的目標(biāo)就定為：一個(gè)屬于21世紀(jì)的、充滿魅力的、獨(dú)特并且有深刻思想意義的公園。當(dāng)時(shí)包括瑞姆庫哈斯在內(nèi)，一共有472份方案，最終屈米的方案贏得了這次競(jìng)賽。拉?維萊特公園誕生的時(shí)代，正值法國園林復(fù)興運(yùn)動(dòng)的初期。在這樣的背景下，不論是拉?維萊特公園的業(yè)主還是設(shè)計(jì)師屈米，都意在創(chuàng)造一個(gè)與以往園林風(fēng)格大不相同的作品，一個(gè)21世紀(jì)公園的樣板。,拉維萊特公園位于巴黎的東北邊緣， 巴黎第19區(qū) 。,,,環(huán)城公路,地鐵站,巴黎的環(huán)城公路和兩條地鐵線都經(jīng)過公園的所在地。因此當(dāng)游客游覽完南北有1000多米長的公園后，能在公園的另一端方便地坐到車。,周邊環(huán)境分析,1974年以前，這里還是有一個(gè)有百年歷史的大市場(chǎng)，當(dāng)時(shí)的牲畜及其他商品就是由橫穿公園的烏爾克運(yùn)河運(yùn)送。公園位于巴黎的東北角，位置并不靠近市中心，但是有多條地鐵和公交線路到達(dá)，公園南北都有站點(diǎn)，因此交通還是很人性化的。,,,,,,,線系統(tǒng),點(diǎn)系統(tǒng),面系統(tǒng),公園的點(diǎn)線面系統(tǒng),公園被屈米用點(diǎn)、線、面三種要素疊加，相互之間毫無聯(lián)系，各自可以單獨(dú)成一系統(tǒng)。但又可以說它們的聯(lián)系是非常緊密的。 三者相輔相成又互相抵觸，形成了非可以為之但又豐富多變的空間序列。,面,,,,,,,面的體系有主題花園和幾塊形狀不規(guī)則的、耐踐踏的草坪組成,以滿足游人自由活動(dòng)的需要,草坪空間與小品互相融合形成的趣味空間,每個(gè)主題花園可提供不同形式的活動(dòng)行為，各個(gè)花園風(fēng)格各異，彼此之間有很大的差異感和斷裂感，充分體現(xiàn)了拉維萊特公園的多樣性，這10個(gè)主題花園包括鏡園、恐怖童話園、風(fēng)園。竹園、沙丘園、空中雜技園、龍園、葡萄園、水園、少年園,龍園,竹園,葡萄園,鏡園,源于螢火蟲飛舞的設(shè)計(jì),線,,,,,線性的林蔭大道,連接公園內(nèi)各個(gè)小主題園的曲折園路,兩條架空的長廊，連接園內(nèi)各個(gè)建筑和主題園，形成園內(nèi)的兩條主線,第二層為線性體系，線性體系構(gòu)成了全園的交通骨架,它由兩條長廊、幾條筆直的種有懸鈴木的林蔭道、中央跨越烏爾克運(yùn)河的環(huán)形園路和一條稱為“電影式散步道”的流線型園路組成。東西向及南北向的兩條長廊將公園的主入口和園內(nèi)的大型建筑物聯(lián)系起來, 作為公園的軸線，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了運(yùn)河景觀。長廊波浪型的頂篷使空間富有動(dòng)感，打破了軸線的僵硬感。長達(dá)2km的流線型園路蜿蜒于園中,成為了聯(lián)系主題花園的鏈條。園路的邊緣還設(shè)有坐凳、照明等設(shè)施小品, 兩側(cè)伴有10～30m 寬度不等的種植帶,以規(guī)整式的喬、灌木種植起到聯(lián)系并統(tǒng)一全園的作用。,點(diǎn),第三層為點(diǎn)的體系，點(diǎn)的體系由呈方格網(wǎng)布置的、間距為120m 的一組“瘋狂物”，（屈米稱之為folly）構(gòu)成 。這些采用鋼結(jié)構(gòu)的紅色建筑物給全園帶來明確的節(jié)奏感和韻律感,并與草地及周圍的建筑物對(duì)比十分強(qiáng)烈, 因而非常突出。,瘋狂物,“Folly”,folly與線與面的元素結(jié)合，相得益彰，給游客提供了一個(gè)充滿魅力的空間,對(duì)建筑功能確定性和結(jié)構(gòu)形式的解構(gòu) 屈米設(shè)計(jì)的“瘋狂物”——folies ,消解了它的具體功能,它在功能意義上具有不確定性和交換性。消解了傳統(tǒng)構(gòu)筑物的結(jié)構(gòu)形式以及功能的互換性和因果關(guān)系。在這里形式?jīng)]有服從功能,功能也沒有服從形式?！敖ㄖ辉俦徽J(rèn)為是一種構(gòu)圖或功能的表現(xiàn)”,空間成為了一種“誘發(fā)事件”。,Folies可以作為信息中心、小賣飲食、咖啡吧、手工藝室、醫(yī)務(wù)室之用等,和建筑物落在一起的，就作為其入口或強(qiáng)調(diào)立面，除此之外，在它里面還安排了很多活動(dòng)。,公園夜景，這是一個(gè)作為cafe吧的folly,folies有些純屬屈米的愛好，而無功能性的雕塑般的添景物,由folly營造出豐富的體驗(yàn)空間,公園是點(diǎn)、線、面三個(gè)全然不同的系統(tǒng)的疊合，每個(gè)系統(tǒng)都完整有序，但重疊起來就會(huì)相互作用。它們的相遇可能造成彼此沖突，可能相得益彰，也有可能相安無事。,,folly與建筑的重疊，引發(fā)了沖突,,folly與線與面的元素結(jié)合，相得益彰，給游客提供了一個(gè)充滿魅力的空間,運(yùn)河岸邊，高架廊道和紅色的folly構(gòu)成了前景，后邊的林蔭襯托，在運(yùn)河里的倒影形成了一副寧靜獨(dú)特的且吸引人的畫面,各種人群在運(yùn)河邊活動(dòng)，有跑步的，有騎自行車的，有看孩子的老人，各自樂在其中,公園的色彩,公園的色彩是不得不提的一點(diǎn)，原有的建筑有高技派的半球形影院和科學(xué)與工業(yè)城，有改建的市場(chǎng)大廳，充滿現(xiàn)代感，不過帶來的都是冷冰冰的金屬質(zhì)感。,在公園的綠色基底上加入了 醒目的紅色folly，立刻讓 整個(gè)公園變得統(tǒng)一而又充滿吸引力,點(diǎn)線面疊加，展開空間序列,設(shè)計(jì)思想,解構(gòu)意味著對(duì)設(shè)計(jì)任務(wù)的根本思想進(jìn)行挑戰(zhàn)，也意味著對(duì)建筑舊俗習(xí)慣的否定。,,屈米認(rèn)為“沒有程序就沒有建筑，沒有事件就沒有建筑，沒有運(yùn)動(dòng)就沒有建筑”。他主張必須認(rèn)識(shí)到建筑是自由空間、事件和活動(dòng)組合而成的。自古以來都把建筑的主體理解為空間，但在屈米心目中空間只是一種“誘發(fā)事件”，還有比空間更重要的東西。屈米的“三個(gè)程序設(shè)計(jì)”的概念，“交叉程序設(shè)計(jì)”、“橫斷程序設(shè)計(jì)”和“解析程序設(shè)計(jì)”。“交叉程序設(shè)計(jì)”，是把空間用于與原來的空間意圖不同的設(shè)計(jì)“橫斷程序設(shè)計(jì)”是把兩項(xiàng)設(shè)計(jì)的各種空間布置結(jié)合在一起，而忽略掉其對(duì)立性。“解析程序設(shè)計(jì)”，是把兩個(gè)設(shè)計(jì)結(jié)合起來，就是讓設(shè)計(jì)A的必要空間布置同設(shè)計(jì)B的可能布置兩者混合起來。,解構(gòu)主義,19世紀(jì)末，尼采宣稱“上帝死了”，并要求“重估一切價(jià)值”。他的叛逆思想從此對(duì)西方產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。作為一股質(zhì)疑理性、顛覆傳統(tǒng)的思潮，尼采哲學(xué)成為解構(gòu)主義的思想淵源之一。 另外兩股啟迪和滋養(yǎng)了解構(gòu)主義的重要思想運(yùn)動(dòng)，分別是海德格爾的現(xiàn)象學(xué)以及歐洲左派批判理論。 解構(gòu)主義在此背景下應(yīng)運(yùn)而生。,,理論基礎(chǔ),解構(gòu)主義60年代緣起于法國，雅克德里達(dá)——解構(gòu)主義領(lǐng)袖——不滿于西方幾千年來貫穿至今的哲學(xué)思想，對(duì)那種傳統(tǒng)的不容置疑的哲學(xué)信念發(fā)起挑戰(zhàn)，對(duì)自柏拉圖以來的西方形而上學(xué)傳統(tǒng)大加責(zé)難。,解構(gòu)主義,在德里達(dá)看來，西方的哲學(xué)歷史即是形而上學(xué)的歷史，萬物背后都有一個(gè)根本原則，一個(gè)中心語詞，一個(gè)支配性的力，一個(gè)潛在的神或上帝，這種終極的、真理的、第一性的東西構(gòu)成了一系列的邏各斯。 而德里達(dá)及其他解構(gòu)主義者攻擊的主要目標(biāo)正好是這種稱之為邏各斯中心主義的思想傳統(tǒng)。簡言之，解構(gòu)主義及解構(gòu)主義者就是打破現(xiàn)有的單元化的秩序。,特點(diǎn),解構(gòu)主義最大的特點(diǎn)是反中心，反權(quán)威，反二元對(duì)抗，反非黑即白。,解構(gòu)建筑,所謂解構(gòu)主義，簡單地說就是采用解析的方法，將傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)分解成一系列要素并重新組合，組合的原則卻不再遵循傳統(tǒng)的均衡與穩(wěn)定，更加強(qiáng)調(diào)因地制宜和隨機(jī)性。,理論上的繼承,屈米是建筑理論上解構(gòu)主義理論最重要的人物，他把德里達(dá)的解構(gòu)主義理論引入建筑理論。他認(rèn)為應(yīng)該把許多存在的現(xiàn)代和傳統(tǒng)的建筑因素重新構(gòu)建利用，以更加寬容的，自由的，多元的方式來建構(gòu)新的建筑理論構(gòu)架。 另外一個(gè)重要的發(fā)展了建筑的解構(gòu)主義理論的人是埃森曼。,建筑不僅僅是造型的問題，而且成為都市文化的載體。建筑師不僅僅是設(shè)計(jì) 某種形式，而是創(chuàng)造社會(huì)性的公共空間。建筑設(shè)計(jì)并不是一種有關(guān)形式的知識(shí)， 而是探索世界的知識(shí)形式。人們也可以通過其他方式探索世界，比如電影導(dǎo)演、 藝術(shù)家，也可以作為建筑師來觀察這個(gè)世界。 ——伯納德屈米（BERNARD TSCHUMI）,創(chuàng)作來源：電影藝術(shù)、文學(xué)理論,在Situationist International運(yùn)動(dòng)背景下他將兩者與建筑相結(jié)合，發(fā)展了結(jié)構(gòu) 主義與后結(jié)構(gòu)主義學(xué)者的研究工作，為的是重新審視建筑承擔(dān)的責(zé)任和加強(qiáng) 建筑對(duì)文化的表達(dá)。 這個(gè)理論在他的建筑實(shí)踐中以兩條線索來展開： 揭露建筑次序與生成建筑次序的空間、規(guī)劃、運(yùn)動(dòng)之間的傳統(tǒng)聯(lián)系。 創(chuàng)造空間與空間中發(fā)生的事件的新聯(lián)系。,屈米的設(shè)計(jì)通過組織事件的方法，往往暗示了 一種比平常的生活更有效的生活方式。建筑的責(zé)任從 提供功能空間轉(zhuǎn)向了組織社會(huì)活動(dòng)。 “沒有事件發(fā)生就沒有建筑的存在”，他的設(shè)計(jì)永 遠(yuǎn)是提供了充滿生命力的場(chǎng)所，而不是重復(fù)已有的美 學(xué)形式。屈米作品在行為學(xué)上有明顯的動(dòng)機(jī)性，引 導(dǎo)使用者自發(fā)革命性地使用他所提供的空間。這樣建 筑就成了一個(gè)受設(shè)計(jì)概念、城市地形和規(guī)劃所界定好 了的 “ 情景構(gòu)造物 ”。,,城市的布景者,概念一 Technologies of Defamiliarisation 概念二 The Mediated Metropolitan Shock 概念三 De-structure 概念四 Superimposition 概念五 Crossprogramming 概念六 Event:The Turning Point,建筑思想,三個(gè)程序設(shè)計(jì)的概念,交叉程序設(shè)計(jì)： 把所給空間用于與原來空間意圖不同的設(shè)計(jì)。 橫斷程序設(shè)計(jì)： 把兩項(xiàng)設(shè)計(jì)中的各種空間布置結(jié)合在一起，忽略掉其對(duì)立性。 解析程序設(shè)計(jì)： 把兩項(xiàng)設(shè)計(jì)結(jié)合起來，讓設(shè)計(jì)A的必要空間設(shè)置和設(shè)計(jì)B的可 能布置兩者混合起來。,代表作,新衛(wèi)城博物館,法國國家圖書館,辛辛那提大學(xué)體育中心,,,法國拉維萊特公園,法蘭西是一個(gè)既有悠久的歷史和豐富的傳統(tǒng)、又勇于創(chuàng)新的民族。17 世紀(jì)的法國古典主義園林始終是法國人的驕傲, 但是他們并沒有局限于對(duì)傳統(tǒng)園林形式的模仿, 而是將其傳統(tǒng)作為創(chuàng)新的基礎(chǔ)。 拉?維萊特公園正是這種基于傳統(tǒng)的創(chuàng)新。它延續(xù)了傳統(tǒng)古典園林的構(gòu)成要素，并將這些構(gòu)成要素及手法進(jìn)行分解、概括、抽象、引伸的再創(chuàng)造,但卻在形式、布局和采用的技術(shù)等方面發(fā)生了革命性的變化。,拉維萊特公園的先進(jìn)性:,公園做到了“白天看風(fēng)景，晚上看夜景”，而之前法國的大多數(shù)公園都只在白天開放。,屈米基于城市變化理論提出了可塑性空間的設(shè)計(jì)思路。主要通過一些網(wǎng)格以及網(wǎng)格節(jié)點(diǎn)上的亭子進(jìn)行控制。,“園在城中，城在園中”,改變了傳統(tǒng)園林和城市分開的狀況，創(chuàng)造了公園和城市相容的結(jié)構(gòu),拉維萊特公園的缺陷性：,在實(shí)際設(shè)計(jì)中，屈米試圖用建筑的方式來追求一種與傳統(tǒng)園林截然不同的效果，但這種建筑化的思路走向極端，丟掉了園林崇尚自然的本質(zhì)屬性，效果并不盡如人意。,,造價(jià)非常高,盡管很多建筑的造型非常奇特，但過于裝飾化、時(shí)裝化，過不了多久就讓人感覺到過時(shí)和厭倦,公園的整體氣氛更像是一個(gè)游樂場(chǎng)，而不是供人接觸自然的公園。,拉維萊特公園的缺陷性：,總結(jié),嚴(yán)謹(jǐn)?shù)狞c(diǎn)、線、面三個(gè)系統(tǒng)的構(gòu)圖方式不同于其他的景觀設(shè)計(jì)。公園沒有傳統(tǒng)的軸線序列，沒有控制全園的中心,打破了傳統(tǒng)的造園手法，空間中一系列不確定的元素帶給在其中游覽的人連續(xù)的戲劇化體驗(yàn)。解構(gòu)主義的解構(gòu)手法和形式語言直接被現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)所利用。它進(jìn)一步擴(kuò)大了景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)視野,豐富了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的形式語言。,個(gè)人簡介 彼得沃克，1932年生，當(dāng)代國際知名景觀設(shè)計(jì)師，“極簡主義”設(shè)計(jì)代表人物，美國景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（ASLA）理事，美國城市設(shè)計(jì)學(xué)院成員。 彼得沃克有著超過50年的景觀設(shè)計(jì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他的每一個(gè)項(xiàng)目都融入了豐富的歷史與傳統(tǒng)知識(shí)，順應(yīng)時(shí)代的需求，施工技術(shù)精湛。1975年成立SWA事務(wù)所．作為SWA的負(fù)責(zé) 人主要顧問廈董事會(huì)主席，他將SWA塑造成國際知名的環(huán)境設(shè)計(jì)的多學(xué)科綜合事務(wù)所。,彼得沃克,peter walker,代表作：哈佛大學(xué)泰納噴泉,1984年設(shè)計(jì)，位于美國劍橋的哈佛大學(xué)校園內(nèi)科學(xué)中心前由159塊天然石塊不規(guī)則排列而成的一個(gè)直徑60英尺（1英尺=30.48厘米）的圓形石陣及中心的霧噴泉組成。,整個(gè)石陣被精心的設(shè)置在瀝青路和草地的交接處，石身的一部分被埋于地下，這些石塊就像是慢慢的順勢(shì)蔓延到草地中的一樣，在綠草間大樹下延伸，自然融合得就像是從環(huán)境中自然生長出來的。,霧噴泉具有物質(zhì)及精神的雙重功能。 從物質(zhì)的角度而言，首先作為水景的存在，其功能之一是吸引別人觀賞它本身的特殊形態(tài)：欣賞霧氣在空中懸浮不動(dòng)的靜、隨風(fēng)飄移時(shí)的輕逸和鬧中取靜的迷蒙。,其二是感受它與周圍其他要素共同作用產(chǎn)生的變化，去感受那被它沁潤的石塊濕柔的表面與外圍干燥石塊的堅(jiān)毅滄桑的外形之間的對(duì)比；感受陽光下細(xì)霧中美麗的虹；同時(shí)它的迷霧朦朧改變了人們觀察對(duì)方、觀察世界的方式。,其三是具有空間劃分的作用。159塊天然石塊從周遭紛繁的公共空間中劃分圍合出這樣一塊60英尺直徑的圓形靜空間，而霧噴泉又以柔和的方式阻隔了直徑上相互對(duì)視的目光，使這里更顯私密，增加了實(shí)用性 。,從精神的角度而言，霧噴泉的細(xì)膩、朦朧與天然石塊的粗糙、質(zhì)樸的原始美感共同組合而成的這個(gè)空間，試圖給予人們一種特別的相互交流以及與世界交流的方式。,911紀(jì)念廣場(chǎng)是彼得沃克生涯里一件非常有分量的作品。2004年1月，以色列建筑師邁克阿拉德以作品“倒影缺失”從63個(gè)國家5000多份方案中脫穎而出，之后他便邀請(qǐng)了彼得沃克一同完成這個(gè)項(xiàng)目。該項(xiàng)目最終獲得了201ASLA專業(yè)獎(jiǎng)，通用設(shè)計(jì)榮譽(yù)獎(jiǎng)。,911紀(jì)念廣場(chǎng),兩束高能量的鐳射激光，射向深邃的夜空，宛如雙塔重生，并慰籍著遇難者的在天之靈。,為了紀(jì)念911事件，在雙子塔原有的位置上設(shè)立了龐大的瀑布，周邊設(shè)置了森林廣場(chǎng)。巨大的高差，讓大瀑布格外壯觀。水流的不斷漫下，讓人能感覺到時(shí)間的流逝不再復(fù)返，也以此緬懷曾經(jīng)的“雙子大廈”與遇難者，更深刻地理解生命的意義。,設(shè)計(jì)師選擇了美國的國樹橡樹，來種植廣場(chǎng)上的這片森林。,受害者名字刻在青銅板上。,現(xiàn)場(chǎng)瀑布的轟鳴聲升華到訪者情緒,“內(nèi)斂有力，細(xì)節(jié)驚人。森林與遺址空洞共存對(duì)話。雖然照片不能反映出遺址空洞中的音效，但卻依然奪人心魄。”——2012年專業(yè)獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)。,索尼中心（Sony Center）位于德國柏林波茨坦廣場(chǎng)北部的一塊三角地上，這里在二戰(zhàn)前曾是繁榮的都市文化及交通中心，戰(zhàn)后荒廢多年，兩德統(tǒng)一后重新開發(fā)?，F(xiàn)在這一帶已經(jīng)成為了柏林新面孔的代表地區(qū)，在這里摩登建筑群與古典城區(qū)交互輝映， 令人耳目一新。 由建筑師Helmut Jahn、景觀設(shè)計(jì)師Peter Walker設(shè)計(jì)的索尼中心已經(jīng)成為這里最吸人眼球的標(biāo)志性建筑，該建筑占地26,400平方米，共由8座建筑組成，其中包括索尼公司歐洲總部、電影媒體中心、寫字樓、商業(yè)服務(wù)、住宅公寓、休閑娛樂設(shè)施等，每年能夠吸引800 萬游客，他們的平均逗留時(shí)間為90分鐘。在各類物業(yè)中，由于其優(yōu)越的地理位置，以辦公和商業(yè)為主；辦公、商業(yè)以及由辦公商業(yè)混合而成的電影之家分別占50％、18％和 13％，同時(shí)，該項(xiàng)目提供了20％的高檔住宅。,作品：柏林索尼中心,其建筑設(shè)計(jì)理念相當(dāng)前衛(wèi)，幾棟風(fēng)格各異的大型玻璃建筑圍成一個(gè)小廣場(chǎng)，一個(gè)巨大的圓形穹頂在空中將它們聯(lián)系稱為一個(gè)整體，遠(yuǎn)望去仿佛一個(gè)飛碟落在建筑上一樣，尤其在晚上，彩燈變換，使這里多了一份神秘感。中心主要是一個(gè)大型的電影院和幾個(gè)餐館，還有一些小型的店鋪，其實(shí)就是一座休閑娛樂中心。,夜色下的巨大穹頂，輕如蟬翼,景觀設(shè)計(jì)依然采用簡單的幾何元素：圓弧和 矩形方陣。配合默契景觀和建筑，既不咄咄 逼人，也不被奴役。,建筑流光溢彩，涼爽，軟景觀和彩色的建設(shè)是一個(gè)很好的補(bǔ)救辦法,綠色植物包圍的采光天窗,美觀又防止人靠近,廣場(chǎng)大廈和鎮(zhèn)中心公園 (Plaza Tower and Town Center Park．1991年),沃克為西薩佩里的廣場(chǎng)大廈（加利福尼亞州)入口設(shè)計(jì)的不銹鋼雙池成為建筑物成功而不可分割的一部分．同時(shí)人行與車行入口區(qū)及路邊停車區(qū)并非與雙池隔離．因此雙池形同城市雕塑。,,結(jié)合草地、水、鵝卵石以及弓形正立面建筑所用的不銹鋼材質(zhì)，水池反光的“水面”映襯著天空，并因風(fēng)吹和人的觸摸而波光鱗動(dòng)，大石塊鋪在清淺水池底部，水池既是與自然的對(duì)照與結(jié)合．也是種城市設(shè)旋。,水池設(shè)計(jì)模仿從中心點(diǎn)傳出的漣漪．并進(jìn)一步幾何化成為同心圓狀，這一簡單作品在每輪設(shè)計(jì)中不斷增加暗示與新意。一條位于細(xì)石廣場(chǎng)內(nèi)的不銹鋼直線．連接著兩個(gè)建筑物．并捕人水池的同心波環(huán)中．與變幻的形式深人關(guān)聯(lián)。簡單的形式和與環(huán)境建筑致的用材使美棄此清晰而豐富地展現(xiàn)，令路人驚羨。,當(dāng)看到沃克的作品時(shí), 大都會(huì)被其簡潔現(xiàn)代的布置形式、古典的元素、濃重的原始?xì)庀?、神秘的氛圍所打?dòng), 這也是彼得沃克作品的過人之處——藝術(shù)與景觀的無聲結(jié)合賦予了作品全新的含義,極簡主義（Minimalist），又稱最低限度藝術(shù)，它是在早期結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的一種藝術(shù)門類。最初在20世紀(jì)60年代，它主要通過一些繪畫和雕塑作品得以表現(xiàn)。很快，極簡主義藝術(shù)就被彼得沃克（Peter Walker）、瑪薩舒瓦茨（Martha Schwartz）等先鋒園林設(shè)計(jì)師運(yùn)用到他們的設(shè)計(jì)作品中去，并在當(dāng)時(shí)社會(huì)引起了很大的反響和爭議。 彼得沃克將極簡主義解釋為：物即其本身。（The object is the thing itself）?！拔覀円回灡械脑瓌t是把景觀設(shè)計(jì)當(dāng)成一門藝術(shù)，如同繪畫和雕塑。……所有的設(shè)計(jì)首先要滿足功能的需要。即使在最具藝術(shù)氣息的設(shè)計(jì)中還是要秉承功能第一的理念，然后才是實(shí)現(xiàn)它的形式。例如：柏林的索尼總部首先是一個(gè)公共廣場(chǎng)，它的設(shè)計(jì)十分別致，令人難忘。但是它的設(shè)計(jì)與形象是在相互依賴中共存的。”,極簡主義,歷史背景 伯奈特公園最早由伯克伯奈特(Burk Burnett)捐資,設(shè)計(jì)師喬治凱斯勒(George E.Kessler)規(guī)劃設(shè)計(jì),風(fēng)格為傳統(tǒng)的自然風(fēng)景園形式.伯奈特公園附近為美國著名雕塑家野口勇設(shè)計(jì)的雕塑廣場(chǎng),二者共同形成了福特沃斯市重要的入□形象.為了促進(jìn)福特沃斯市中心商業(yè)區(qū)的復(fù)興,形成良好的城市景觀環(huán)境,譚迪基金會(huì)出資重建伯奈特公園。1 9 8 3年彼德沃克作為SWA集團(tuán)方案設(shè)計(jì)師贏得設(shè)計(jì)競(jìng)賽，重新設(shè)計(jì)了伯奈特公園。,伯奈特公園,公園處于一塊平坦地帶，周圍都是鋼筋水泥建筑，四面有較高的樓房。,從公園外圍流線圖可以看出，該公園比較開場(chǎng)，入口較多，市民從不同方向均可方便進(jìn)入。,園采用了網(wǎng)狀主路與45斜交次路相疊合的規(guī)整布局結(jié)構(gòu),在比路面略低的綠色草坪襯映之下,產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的圖案效果。由方形小水池拼成的長方形水池帶穿插在“米”字形圖案中,形成了一種新的節(jié)奏與質(zhì)感。內(nèi)部“米”字形圖案中沒有采用規(guī)則種植方式,自由種植的喬木沿周邊成組布置,使得平面規(guī)整性與自然種植圍合形成的空間自由性二者相應(yīng)成趣。較好地解決了與外側(cè)城市道路及人行道的關(guān)系。,沃克對(duì)于網(wǎng)格的使用提出了兩種似乎是相對(duì)的觀點(diǎn)和目的。如其他勒維特等極簡主義藝術(shù)家在他們?cè)缙谧髌分袑?duì)網(wǎng)格的使用一樣，沃克利用網(wǎng)格作為精煉的形式語言的載體，形成了美麗的圖案。,奈伯特公園的設(shè)計(jì)分為三個(gè)幾何水平層次。最上層是稍許高出地面的粉紅色花剛巖石步道，其圖案是矩形和對(duì)角線的網(wǎng)格。該路網(wǎng)在公園的平面上形成了一張網(wǎng)，把影子投射到下一層的綠色草坪上。下陷的草地成了場(chǎng)地的基底，然而又同相互交叉的步道構(gòu)成不斷變化的圖案，兩者相輔相成。堅(jiān)硬與柔美、素凈與繁茂、正統(tǒng)與鄉(xiāng)土之間的對(duì)比又被最低的第三個(gè)層次所強(qiáng)化。這一層是是由一系列的長方形水池并列構(gòu)成一個(gè)大的長方形，與道路層及草坪層緊密相聯(lián)，增加了結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性，同時(shí)也強(qiáng)化了結(jié)構(gòu)網(wǎng)格中正交方向的秩序，使道路和草坪網(wǎng)格退后成為基底圖案，整體結(jié)構(gòu)依然是清晰的。 這種形式的草地和花崗巖各個(gè)部分相連接，為人們對(duì)這個(gè)對(duì)層次構(gòu)圖的了解和認(rèn)識(shí)提供了比對(duì)。,道路系統(tǒng)由垂直及對(duì)角線網(wǎng)格構(gòu)成．鋪以粉紅瑪瑙色花崗巖，因凸出公園地面而在草坪上投下陰影．下沉草坪提供地平基礎(chǔ)，與多變的花崗巖交叉圖案相互呼應(yīng)，形成軟與硬的對(duì)比，嫩綠生機(jī)與靜謐的對(duì)比．形式感與親切感的對(duì)比.,沃克以幾何網(wǎng)格的疊加手法設(shè)計(jì)了草坪、樹林、水池、坐臥游戲的場(chǎng)地．使該公園既具有傳統(tǒng)綠地可供休閑思考的自然空間、作為城市公共廣場(chǎng)常有的集中硬地空間，同時(shí)具有市中心區(qū)入口的氣勢(shì)和特色,彼得沃克的極簡主義更多的是從建筑的形式上來考慮的，從建筑學(xué)構(gòu)圖與藝術(shù)角度考慮，他以形式上的簡約為設(shè)計(jì)的首要目的，而不是生態(tài)上的簡約。在彼得沃克風(fēng)格成熟的時(shí)代并不特別強(qiáng)調(diào)與生態(tài)有關(guān)的內(nèi)容，這是時(shí)代的產(chǎn)物。而我認(rèn)為我們這個(gè)時(shí)代的簡約是生態(tài)實(shí)質(zhì)上的簡約，對(duì)自然的最少干預(yù)但又獲得最大的收獲。當(dāng)然，現(xiàn)代主義的形式服從功能這一點(diǎn)不會(huì)變，但是，這里所指的功能不僅僅是人的使用功能，還有生態(tài)的功能。遵循生態(tài)原則而設(shè)計(jì)最少介入的景觀是不需要維護(hù)的，而彼得沃克的景觀需要不斷的維護(hù)，許多植物形態(tài)需要不斷的修剪，這是他那個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀反映。而我們的設(shè)計(jì)帶有強(qiáng)烈的本時(shí)代關(guān)于環(huán)境的意識(shí)，景觀設(shè)計(jì)遵循生態(tài)原則是景觀走向成熟的表現(xiàn)。我認(rèn)為彼得沃克的作品風(fēng)格與形式簡約，打破了古典園林的作法，使景觀設(shè)計(jì)走向現(xiàn)代主義。但我們所提倡的是后現(xiàn)代主義，是生態(tài)藝術(shù)的崛起，真正認(rèn)識(shí)到簡約主義不僅僅是形式服從人的功能的需要，不僅僅是去掉裝飾，更重要的是形式要符合生態(tài)，對(duì)環(huán)境造成最少的影響。并且當(dāng)代的景觀設(shè)計(jì)重要的是發(fā)掘景觀本身，而不僅僅是創(chuàng)造一種景觀?！峥讏?jiān),評(píng)論,俞孔堅(jiān)1995年獲哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)博士，全國風(fēng)景園林碩士專業(yè)學(xué)位教育指導(dǎo)委員會(huì)委員。1997年回國創(chuàng)辦北京大學(xué)景觀設(shè)計(jì)學(xué)研究院，并在北京大學(xué)創(chuàng)辦兩個(gè)碩士學(xué)位點(diǎn)：景觀設(shè)計(jì)學(xué)碩士和風(fēng)景園林職業(yè)碩士。,俞孔堅(jiān),是北京土人景觀與建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院的首席設(shè)計(jì)師，是中國最大、最早創(chuàng)立的設(shè)計(jì)公司之一。,彈性景觀： 金華燕尾洲公園,在隔江相望的城市包圍下，燕尾洲已經(jīng)成為金華這一具有100萬人口的繁華都市中，唯一尚有自然蒹葭和楓楊的芳洲。 義烏江和武義江在此交匯而成婺江（金華江）。洲的大部分土地已經(jīng)被開發(fā)為金華市的文化中心，現(xiàn)建有中國婺劇院，為曲線異形建筑，洲的兩側(cè)堤岸分別是密集的城市居民區(qū)和濱江公園，但由于開闊的江面阻隔，市民難以到達(dá)和使用洲上的文化設(shè)施。留下的洲頭共26公頃的河漫灘，其中部分因采砂留下坑凹和石堆，地形破碎，另一部分尚存茂密植被和濕地，受季風(fēng)性氣候影響，每年受水淹沒，形成了以楊樹、楓楊為優(yōu)勢(shì)種的群落，是金華市中心唯一留存的河漫灘生境，為多種鳥類和生物提供庇護(hù), 包括當(dāng)?shù)鼐哂袠?biāo)志意義的白鷺。,原場(chǎng)地現(xiàn)狀,設(shè)計(jì)面臨四大挑戰(zhàn)： 1)如何在提供市民使用的同時(shí)，保護(hù)這城市中心僅有的河漫灘生境，給稠密的城市留下一片彼岸方舟？ 2)如何應(yīng)對(duì)洪水，是高堤防洪建一處永無水患的公園，還是與洪水為友，建立一個(gè)與洪水相適應(yīng)的水彈性景觀？ 3)如何處理與現(xiàn)有的異形建筑體和場(chǎng)地的關(guān)系，形成和諧統(tǒng)一的景觀整體？ 4)如何聯(lián)接城市南北，給市民提供方便使用的公共空間，并強(qiáng)化城市的社會(huì)與文化認(rèn)同感？,△ 彈性景觀總平面：金華燕尾洲公園,彈性設(shè)計(jì)策略 Design Strategy: Resilient Landscape,1. 保護(hù)自然與修復(fù)生態(tài)的適應(yīng)性設(shè)計(jì) Adaptive Tactics to Preserve and Enhance the Remnant Habitats 由于長期采砂，造成場(chǎng)地坑洼不平，地形破碎。針對(duì)這一特點(diǎn)，設(shè)計(jì)通過最少的工程手段，保留原有植被；在原有坑塘和高地基礎(chǔ)上，稍加整理，形成灘、塘、沼、島、林等生境，以便培育豐富的植被景觀。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合各類生境的特點(diǎn)進(jìn)行植被群落設(shè)計(jì)，重點(diǎn)補(bǔ)充能優(yōu)化水質(zhì)的水生藻類、沉水、浮水植物、能為鳥類和其他動(dòng)物提供食物的漿果類植物以及具有季相變化的鄉(xiāng)土樹種等。由此，完善和豐富了場(chǎng)地中的植被和生物多樣性。,△ 去掉水泥防洪堤后，使河水得以通過卵石層過濾凈化后進(jìn)入堤內(nèi)低地，原有的采砂坑變成了可以游泳和戲水的內(nèi)湖（戲水，2014年夏天）。,△ 與洪水相適應(yīng)的棧道（五年一遇的高度），并與梯田的田埂系統(tǒng)相結(jié)合，形成一個(gè)空間體驗(yàn)系統(tǒng)，使游客與自然能親密接觸（西南望）。,△ 高挑的平臺(tái)和涼亭，地處200年一遇洪水范圍之上，讓游人近能俯瞰內(nèi)湖景觀，遠(yuǎn)能眺望城市。,2. 與水為友的彈性設(shè)計(jì) Water Resilient Terrain and Planting Design 地處中國東部亞熱帶地區(qū)，金華受強(qiáng)烈的海洋季風(fēng)性氣候的影響，旱、雨季分明，雨季常受洪水之?dāng)_。同時(shí)，為了爭取更多的便宜土地進(jìn)行城市建設(shè)，大量河漫灘被圍建開發(fā)。兩江沿岸筑起了水泥高堤以御洪水，隔斷了人與江、城與江、植物與江水的聯(lián)系。同時(shí)，江面縮窄，也使洪水的破壞力更加強(qiáng)大。為保護(hù)沙洲不被淹沒，當(dāng)?shù)厮块T已經(jīng)在燕尾洲的部分地段，分別修建了20年一遇和50年一遇的兩道防洪堤，破壞了沙洲公園的親水性。,本設(shè)計(jì)不但將尚沒有被防洪高堤圍合的洲頭設(shè)計(jì)為可淹沒區(qū)，同時(shí)，將公園范圍內(nèi)的防洪硬岸砸掉，應(yīng)用填挖方就地平衡原理，將河岸改造為多級(jí)可淹沒的梯田種植帶，不但增加了河道的行洪斷面，減緩了水流的速度，緩解了對(duì)岸城市一側(cè)的防洪壓力，提高了公園鄰水界面的親水性。,△ 去掉高高的水泥防洪堤，通過就地平衡土方的“填-挖”策略，建立梯級(jí)生態(tài)護(hù)坡，形成洪水緩沖區(qū)，讓適應(yīng)性植被茂盛的生長，平時(shí)為游客提供美麗的體驗(yàn)空間（東望）,梯田河岸同時(shí)將來自陸地的面源污染和雨洪滯蓄和過濾，避免對(duì)河道造成污染。本項(xiàng)目盡管只有一段微不足道的生態(tài)防洪區(qū)域，但可作為婺江流域河道防洪設(shè)計(jì)的樣板，供借鑒和推廣。,除了水彈性的河岸設(shè)計(jì)外，場(chǎng)地內(nèi)部也采用百分之百的可下滲覆蓋，包括大面積的沙粒鋪裝作為人流的活動(dòng)場(chǎng)所，與種植結(jié)合的泡狀雨水收集池，和用于車輛交通的透水混凝土道路鋪裝和生態(tài)停車場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了全場(chǎng)地范圍內(nèi)的水彈性設(shè)計(jì)。,3. 連接城市與自然、歷史與未來的彈性步橋 A Resilient Pedestrian Bridge Connects City and Nature, Future and Past 橫跨三江六岸的富有彈性和動(dòng)感的步行橋，聯(lián)接城市的南北兩大組團(tuán)，以及城市與江洲公園。步行橋的設(shè)計(jì)以金華當(dāng)?shù)孛袼孜幕械摹鞍宓数垺弊鳛殪`感來源。 “板凳龍”不僅僅是一種狂歡的舞蹈，更是社區(qū)和家族的紐帶，它靈活機(jī)動(dòng)，編織起文化與社會(huì)的認(rèn)同。彩橋因地勢(shì)盤旋扭轉(zhuǎn)，富有彈性，結(jié)合緩坡設(shè)計(jì)巧妙化解豎向高差；其中聯(lián)接城南-城北的主要橋體在200年一遇的洪水范圍之上，以保證在特大洪水時(shí)都能同行，而其中與燕尾洲公園連接的部分，則可以在20年一遇的洪水中淹沒，以適應(yīng)洪水對(duì)沙洲濕地的短時(shí)淹沒。,步行橋飄忽燕尾洲頭的植被之上，使游客能在城市之中近距離觸摸到真實(shí)的自然。色彩上用具有民俗特征和喜慶熾烈的紅黃交替，同時(shí)結(jié)合晚間燈光和照明功能，流暢絢麗、便捷輕盈。,設(shè)計(jì)從當(dāng)?shù)馗挥袣v史和文化意味的“板凳龍”傳統(tǒng)舞龍習(xí)俗中獲得靈感，設(shè)計(jì)了一條富有動(dòng)感、與洪水相適應(yīng)的步行橋，將被河流分割的兩岸城市聯(lián)接在一起，并使河漫灘變成富有彈性的可使用景觀，形成了被稱為金華市最富有詩意的景觀，將斷裂的文脈聯(lián)接起來，強(qiáng)化了地域文化的認(rèn)同感和歸屬感，實(shí)現(xiàn)了景觀的文化彈性,△ 場(chǎng)地現(xiàn)狀及建成前后對(duì)比。兩側(cè)水泥防洪堤被改造成為梯田式生態(tài)護(hù)堤；蜿蜒的空中步行橋?qū)⒈环指畹某鞘羞B接為一體。,△ 建成景觀鳥瞰（旱季），梯田防洪堤因?yàn)橛杏昙竞樗畮淼哪嗌吵练e，使適應(yīng)于旱澇的禾本科植被得以茂盛地生長。游人在其中歡快游憩（西望，2014年11月）,△ 建成景觀鳥瞰（雨季），20年一遇的洪水淹沒的實(shí)景。即便如此，步行橋仍然維護(hù)兩岸的有效通行（西望，2014年5月）,4. 動(dòng)感流線編織的彈性體驗(yàn)空間 Resilient Space for Dynamic Experience 圓弧形的大型建筑（金華婺劇院）給場(chǎng)地空間和形態(tài)設(shè)計(jì)提出了挑戰(zhàn)，包括如何創(chuàng)造彈性空間同時(shí)滿足瞬時(shí)集散和平時(shí)游人的空間需求和體驗(yàn)，如何形成宜人的環(huán)境、將游憩空間、防洪及巨型建筑與江岸的關(guān)系都包容其中等。,△ 圓形生態(tài)滲水區(qū)與色彩亮麗的板凳相結(jié)合，將大型文化演藝建筑的戶外場(chǎng)地溶解為親切的、陰涼的戶外體驗(yàn)場(chǎng)所。集水區(qū)內(nèi)種植與水澇相適應(yīng)的水杉林。,本設(shè)計(jì)在形式語言上大膽應(yīng)用了流線，包括河岸梯田和流線型的種植帶，流線型的地面鋪裝，流線型的道路和空中步道和跨河步行橋。在流線的鋪裝紋理基底上，分布圓弧形的種植池，里面種滿水杉或竹叢，色彩鮮艷的圓弧形座椅作為邊界。這些圓形種植區(qū)是場(chǎng)地雨水的收集區(qū)，如雨滴落在水面上泛起的圓形水波。這些流線與圓弧形線條和形體既是將建筑與環(huán)境統(tǒng)一起來的語言表達(dá)，更是水流、人流和物體勢(shì)能的動(dòng)感體現(xiàn)，形式與內(nèi)容達(dá)到了統(tǒng)一，環(huán)境與物體得以和諧共融，形成了極富動(dòng)感的體驗(yàn)空間。,結(jié)論 Conclusion 經(jīng)過兩年的設(shè)計(jì)和施工，燕尾洲公園獲得了巨大的成功。2014年5月開園后，萬人空巷，游人如織。據(jù)安裝在步行橋頭的進(jìn)出口自動(dòng)計(jì)數(shù)器顯示，步行橋的日使用人數(shù)平均達(dá)4萬余人次。當(dāng)?shù)孛襟w驚呼 “一座城市為一座橋而發(fā)狂”。目前，燕尾洲公園已經(jīng)成為金華市的一張新名片。,△適應(yīng)于洪水的場(chǎng)地標(biāo)高設(shè)計(jì)。兩側(cè)的梯田取代原有的水泥防洪堤，場(chǎng)地內(nèi)部為百分之百的可透水覆蓋，包括人行區(qū)的砂石、與種植相結(jié)合的生態(tài)集雨區(qū)、車行區(qū)的透水水泥鋪裝和生態(tài)停車場(chǎng)。,END,