電視音樂創(chuàng)作與MIDI的應(yīng)用探索

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1、電視音樂創(chuàng)作與MIDI的應(yīng)用探索 電視音樂電子音樂計(jì)算機(jī)音樂 在具體創(chuàng)作中也出現(xiàn)了許多問題，如音色的運(yùn)用、創(chuàng)作的人性化、音樂觀念等。要針對(duì)創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題，以制作人為中心，創(chuàng)作出具有人性化的符合現(xiàn)代人審美的電視音樂。音樂在影視劇和電視欄目中有著廣泛的應(yīng)用，其中計(jì)算機(jī)音樂的創(chuàng)作成為電視音樂創(chuàng)作的主體。 電視音樂在電視欄目、電視廣告和電視劇中有著廣泛應(yīng)用，在電視音樂的創(chuàng)作中，計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作方式應(yīng)用最為廣泛。計(jì)算機(jī)音樂的出現(xiàn)已有40多年的歷史,它與更早出現(xiàn)的電子音樂有著親緣關(guān)系。1983年,制定了電子樂器統(tǒng)一通信標(biāo)準(zhǔn)協(xié)議———MIDI1.0技術(shù)規(guī)范。MIDI是樂器數(shù)字接口的縮寫。計(jì)算機(jī)音樂近十

2、年來發(fā)展迅猛，應(yīng)用于影視、出版、音樂會(huì)、比賽、音樂教育等許多領(lǐng)域。特別是電視音樂領(lǐng)域。 一、創(chuàng)作現(xiàn)狀分析 1、創(chuàng)作中的理念沖突 傳統(tǒng)音樂以線性的方式組織素材的，傳統(tǒng)音樂是主要以樂音各種不同組合方式的集合，對(duì)其審美構(gòu)成中所包含的很多是傳統(tǒng)意義上的音樂元素。電子音樂，改變了人們對(duì)音樂的審美意識(shí)，電子音樂的出現(xiàn)是音樂審美的一場(chǎng)革命，在音樂理念方面的打破了傳統(tǒng)音樂對(duì)樂音、噪音之間的界線，在傳統(tǒng)音樂中處于劣勢(shì)的噪音，成為主要表現(xiàn)素材。它在樂曲曲式、調(diào)性、節(jié)奏布局等方面與傳統(tǒng)音樂有著顯著不同，特別是在音色方面。是對(duì)傳統(tǒng)音樂的一場(chǎng)革命，是對(duì)多年來形成的傳統(tǒng)音樂審美的顛覆。電子音樂的組織特征相對(duì)于傳統(tǒng)音

3、樂是以非線性的方式組織聲音。包括前期的音色設(shè)置，中期的聲音處理，以及后期的合成。 早期電子音樂制作環(huán)境的限制以及電子音樂設(shè)計(jì)、創(chuàng)作、制作技術(shù)手段的單一等各方面原因，計(jì)算機(jī)音樂最初給人的印象是聲音的呆板、冷冰冰，有的人稱為缺乏所謂人性化。這里所說的人性化，應(yīng)該是從傳統(tǒng)音樂模式中引入的概念，是與傳統(tǒng)音樂模式比較的結(jié)果，這可能是計(jì)算機(jī)音樂的不足或者的是特點(diǎn)。一般都認(rèn)為，計(jì)算機(jī)音樂的主體是是計(jì)算機(jī)，是機(jī)器，所以計(jì)算機(jī)音樂是缺乏人性化，與傳統(tǒng)音樂美學(xué)觀的沖突，得出這樣的結(jié)論，主要是音樂審美的觀點(diǎn)所致。當(dāng)然，導(dǎo)致電子音樂作品形式生硬、呆板，甚至所謂異端，讓人很難接受這種音樂表現(xiàn)形式。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們

4、審美意識(shí)形態(tài)的改變，人們對(duì)電子音樂的理解程度加深，在聽覺審美判斷和聽覺習(xí)慣方面也隨之發(fā)生了巨大的改變，逐漸接受了電子音樂，特別是大眾型的電子音樂。計(jì)算機(jī)音樂與電子音樂有著密切的聯(lián)系，它是電子音樂在現(xiàn)今階段的新發(fā)展，在電子音樂的身上存在的問題，在計(jì)算機(jī)音樂方面也存在，主要是理念、創(chuàng)作方法等。 2、演奏存在問題的分析 樂器的各種演奏法是體現(xiàn)音樂風(fēng)格特征、增強(qiáng)樂器表現(xiàn)力的最有力支撐，豐富演奏法的挖掘可使樂器駕馭多種風(fēng)格的樂曲，電子樂器一方面在模擬傳統(tǒng)樂器演奏時(shí)就有著諸多的不便。不掌握這些傳統(tǒng)樂器的演奏法，就無法在音色模仿中實(shí)現(xiàn)“人性化”的再現(xiàn);演奏的概念是一次性的概念，計(jì)算機(jī)音樂是創(chuàng)作的概念，分

5、為前期和后期。是綜合的理念，不是一次完成的過程。傳統(tǒng)樂器演奏的現(xiàn)場(chǎng)演奏以及錄音不僅表現(xiàn)了樂器本身的聲音，同時(shí)也把周圍的環(huán)境聲音也記錄下來。不同的錄音場(chǎng)所有著不同的聲學(xué)環(huán)境，計(jì)算機(jī)音樂的創(chuàng)作就缺乏環(huán)境聲音的元素，使得計(jì)算機(jī)音樂失去了應(yīng)有的表現(xiàn)力。 3、音樂演繹模式的模糊 傳統(tǒng)的演繹模式是由作曲家創(chuàng)作音樂，由指揮家指揮樂隊(duì)，通過各種不同的樂器，最終由演奏家們完成聲音再現(xiàn)的過程。音樂的創(chuàng)作、指揮、演奏等環(huán)節(jié)都是由不同的音樂家來完成，傳統(tǒng)的演繹模式為“人”的模式。傳統(tǒng)模式中，作曲家、指揮家、演奏家之間的溝通是通過自然語言和樂譜完成的。音樂家們通過樂譜知道要用什么樂器，什么樣的聲音，在什么時(shí)間演奏什

6、么樣的音符；通過自然語言對(duì)演繹過程中的不足和偏差進(jìn)行溝通商磋，以便修正。在傳統(tǒng)模式中溝通的媒介是樂譜和自然語言。 MIDI模式與傳統(tǒng)模式相比沒有了指揮家和演奏家，取而代之的分別是音序器和音源。由音源來“演奏”取代了演奏家；由音序器指揮音源取代了指揮家的作用。那么，MIDI模式是“人機(jī)”模式。作曲家需要象計(jì)算機(jī)的鍵盤、鼠標(biāo)、顯示器、打印機(jī)等設(shè)備一樣的人機(jī)交互器材才能與音序器、音源等機(jī)器設(shè)備溝通。音序器和音源之間的交流是用MIDI。 4、音色觀念的差別 傳統(tǒng)音樂的音色是人們最為熟識(shí)的，在人們的心里這就是音樂，長期的發(fā)展就形成了“音色觀念”。這種音色是由“人”演奏產(chǎn)生的，不同水平的演奏者產(chǎn)生的

7、音色差別是很大的。而計(jì)算機(jī)音樂的音色是由設(shè)備產(chǎn)生的，它的音色由兩部分組成。一種對(duì)應(yīng)于傳統(tǒng)樂器，另一種是傳統(tǒng)樂器沒有的音色。電子音樂分為學(xué)術(shù)型和大眾型。對(duì)我國的音樂工作者來說，最為熟悉的是后者。所以大家理解的電子音樂的音色就與傳統(tǒng)音樂音色就增加了相比性。傳統(tǒng)樂器的演奏者要進(jìn)行艱苦的專業(yè)訓(xùn)練，才能得到專業(yè)的音色，而電子音色要經(jīng)過一些調(diào)制手法，才能得到和傳統(tǒng)樂器一樣的專業(yè)音色。 5、人性化的矛盾 傳統(tǒng)樂器的演奏，是演奏者情感的表達(dá)，不同的演奏者有不同情感的表現(xiàn)。而在這方面計(jì)算機(jī)音樂有著“先天”的不足。當(dāng)然，計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作的主體是人，人是有情感的，而計(jì)算機(jī)設(shè)備沒有，這種人性化是人的問題，不是計(jì)算機(jī)

8、的問題，因?yàn)閷⒂?jì)算機(jī)引入音樂領(lǐng)域的是人，進(jìn)行計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作的也是人。要實(shí)現(xiàn)計(jì)算機(jī)音樂作品的人性化，要注意人的問題，要注意人的情感。計(jì)算機(jī)音樂音色的不同的人性化調(diào)制技術(shù)都可以直接或間接加強(qiáng)或改善音色的人性化。在實(shí)際運(yùn)用中也有不同的側(cè)重，如音色的包絡(luò)對(duì)虛擬音色的真實(shí)性和美感以及演奏的人性化有重要作用。有了音色的人性化，才會(huì)有旋律的人性化和計(jì)算機(jī)音樂作品的人性化。 二、人性化創(chuàng)作研究 對(duì)于計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作中問題的分析，對(duì)于更好地創(chuàng)作優(yōu)秀作品有特別的意義，下面主要對(duì)于音色、空間感、人性化創(chuàng)作等方面進(jìn)行展開。 1、創(chuàng)作中音色的應(yīng)用 包絡(luò)，指聲音從起音到音量消失的過程表示。分為四部分:Attack(

9、起音)、Decay(衰減)、Sustain(延音)、Release(釋音)，簡稱ADSR。起音（attack）：決定聲音從開始發(fā)出到最初的最大音量所需的時(shí)間。衰減（decay）：在聲音達(dá)到最大音量后立即發(fā)生衰減的時(shí)間。保持（sustain）：決定在衰減后音量保持的大小，釋音（release）：是聲音從保持的音量逐漸衰減到最小音量的時(shí)間長短。傳統(tǒng)樂器的聲音都是具有這樣的特點(diǎn)，但是，計(jì)算機(jī)音樂的聲音在這方面存在不足，要想取得與傳統(tǒng)樂器的聲音的效果，就要進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)置，如MIDI控制器。有對(duì)音色的修飾是靜態(tài)的處理，也有動(dòng)態(tài)的處理方法，對(duì)電子聲音的動(dòng)態(tài)范圍、聲音的振動(dòng)頻率等進(jìn)行修飾。 72號(hào)控制器，

10、調(diào)節(jié)聲音的余音，參數(shù)的取值范圍在0-127之間，以64為中間值，數(shù)值高于64，聲音的余音變長;數(shù)值低于64，則聲音的余音變短。73號(hào)用于控制音色的包絡(luò)變化。就是把音頭變硬、變軟；因尾變長、變短。74號(hào)控制器，通?？梢耘c71號(hào)泛音控制器組合使用。其參數(shù)的取值范圍在0-127之間，以64為中間值，數(shù)值高十64，聲音變亮;數(shù)值低十64，則聲音變暗。71號(hào)泛音：是操作低通濾波器的諧振參數(shù)對(duì)音色進(jìn)行編輯。如果71號(hào)泛音控制器與74號(hào)亮度控制器結(jié)合使用，音色將會(huì)有變化。71號(hào)控制器取值范圍是0-127，初始值是64，不要變化太多。它們是符合YAMAHA的XG標(biāo)準(zhǔn)的。11號(hào)控制器：表情控制器。通常用來做弦樂

11、等的演奏效果，以此做出它的起伏變化。7號(hào)和11號(hào)都可以改變音量的大小，7號(hào)一般用于設(shè)置通道的相對(duì)音量平衡，11號(hào)一般用于實(shí)時(shí)改變通道的強(qiáng)弱變化，7號(hào)設(shè)置好后一般不再變化，11號(hào)可以隨時(shí)連續(xù)變化。它是控制某一軌強(qiáng)弱變化的一個(gè)控制器，它的取值范圍是0-127。 實(shí)例如：下圖這一段旋律的制作。 在第二小節(jié)和第四小節(jié)要使用11號(hào)控制器，特別是弦樂音色。 2、人性化創(chuàng)作的運(yùn)用 所謂缺乏人性化的表現(xiàn)，主要的原因是數(shù)字技術(shù)的瓶頸和制作者創(chuàng)作手法掌握的不全面，是“人”的原因，不是計(jì)算機(jī)的問題。 傳統(tǒng)音樂的演奏的聲音是與環(huán)境不可分離的，這是傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)，而計(jì)算機(jī)音樂就要使用相關(guān)的創(chuàng)作技法來實(shí)現(xiàn)聲音的

12、環(huán)境感。主要是混響和聲像兩個(gè)方面。MIDI音樂的層次好壞，清晰度是否分明，與混響、合唱、音量、亮度、聲像等方面密切相關(guān)。 混響效果使樂器音色顯得圓潤、響亮，混響參數(shù)合適，整體樂隊(duì)的清晰度就高，層次就分明，而且和聲像還有關(guān)聯(lián)，不同音色對(duì)混響的反應(yīng)也不同。聲像是指樂器在聲場(chǎng)中的發(fā)聲位置點(diǎn)。是聲音的方位，傳統(tǒng)樂隊(duì)都形成了相對(duì)固定的擺位。混響的調(diào)制。聲音在自然環(huán)境中傳播，都會(huì)遇到阻礙物，會(huì)產(chǎn)生反射，繞射和散射，還會(huì)聽到聲音到達(dá)聽點(diǎn)的先后的直達(dá)聲，反射次數(shù)較少的早期反射聲，和多次反射聲混響聲。計(jì)算機(jī)音樂中的效果器的作用就是模擬這種效果以達(dá)到真實(shí)的聲場(chǎng)效果和人性化的音色效果。 3、虛擬演奏的運(yùn)用 不

13、同的演奏法有不同的演奏特性，吹管類強(qiáng)調(diào)音頭變化、持續(xù)音的強(qiáng)弱變化、顫音的幅度變化，以及裝飾音、滑音的用法和呼吸中的氣息感;彈撥類強(qiáng)調(diào)推、拉、吟、揉等韻味，以及滾、掃、刮等效果。弓弦類強(qiáng)調(diào)軟、硬音頭明顯區(qū)分，連奏與斷奏明顯區(qū)分，特別是舒緩樂句的強(qiáng)弱趨向性變化鮮明等;敲擊類強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)感，輕擊與重?fù)翦e(cuò)落交替鮮明，固定節(jié)奏型隨機(jī)性裝飾變化等。另外，保持不量化的實(shí)時(shí)演奏，也是取得演奏生動(dòng)化的手段之一。 利用音序軟件中的控制器以及硬件中的調(diào)制輪、實(shí)時(shí)控制旋鈕來完善演奏法。作曲軟件中的控制器要用來實(shí)時(shí)改變?yōu)V波器，音色包絡(luò)線、低頻振蕩器、高頻振蕩器等，使音色產(chǎn)生變化，以對(duì)演奏細(xì)節(jié)施加鮮明的影響。包括:彎音、彎

14、音音程跨度、表情力度變化、顫音、顫音幅度、顫音延遲時(shí)問、泛音量大小、釋音時(shí)問、起音時(shí)問、亮度、效果量度大小、單音或復(fù)音、連音奏法、音高微調(diào)和粗調(diào)、高頻增益和衰減、低頻增益和衰減等等。利用硬件設(shè)備完善演奏。有許多演奏型硬件設(shè)備直接把傳統(tǒng)樂器實(shí)時(shí)演奏與電了音源結(jié)合起來并用，既有演奏真實(shí)感，又能隨時(shí)進(jìn)行MDI數(shù)據(jù)修改編輯。如MIDI吉它、MIDI小提琴等。由于借助了電子技術(shù)，音準(zhǔn)和音色不存在任何問題。 4、MIDI效果器的運(yùn)用 在MIDI創(chuàng)作中，量化、模版量化、即興匹配是重要的制作方法。是達(dá)到“人”的演奏效果的橋梁。 關(guān)于量化主要注意以下幾個(gè)方面。精度，是柵格之間的距離，從三十二分三連音到全音

15、符之間。用最小的那個(gè)音符的長度作為量化精度。偏移，對(duì)齊柵格都是以每小節(jié)的開始處為起點(diǎn)的。可以選擇性地移動(dòng)?xùn)鸥袷蛊涮崆盎蚴峭撕蟆r(shí)值，能夠調(diào)節(jié)音符事件的時(shí)值，讓每個(gè)音符在最近的下一個(gè)音符開始前一個(gè)時(shí)鐘點(diǎn)結(jié)束?？赡苁挂恍┮舴臅r(shí)值變長，而另一些變短。力量，100%的長度意味著所有的音符將被移動(dòng)到精確的位置上，50%的長度設(shè)置意味著所有的音符將被移動(dòng)，移動(dòng)距離是其最初距離精確位置的長度的一半。搖擺，改變量化網(wǎng)格，讓成對(duì)的音符不在均勻排列，使量化后的具有搖擺的感覺。50%的搖擺值意味著網(wǎng)格是均勻的。窗口，選擇移動(dòng)距離量化精度位置多少距離內(nèi)的音符將被移動(dòng)。100%的窗口設(shè)置指的是所有的音符都將被移動(dòng)。這

16、時(shí)候窗口命令將量化范圍以量化位置為中心，向前后分別擴(kuò)展量化精度的一半長度。50%的窗口設(shè)置表示將量化范圍以量化位置為中心，向前后分別擴(kuò)展量化精度的四分之一長度。 模板量化主要用于一個(gè)理想的音軌來量化別的音軌。選擇一個(gè)出色的音軌中的一段，將其至于剪貼板中并以其為模式音型量化其他的音軌。在希望具有強(qiáng)音的位置創(chuàng)建音符，使這個(gè)音符具有較強(qiáng)的力度，而其它音符則具有較弱的力度。用這一小節(jié)做為模式音型量化其他樂段。選擇合適的力度處理強(qiáng)度，使量化后的音符具有你所希望的強(qiáng)弱變化。匹配節(jié)奏音軌和獨(dú)奏音軌。如果你既希望保持每一個(gè)音軌節(jié)奏獨(dú)特性又希望他們能夠在節(jié)奏上匹配，請(qǐng)嘗試使用較大的量化精度并使用較小的量化窗口

17、。修正節(jié)奏有問題的音軌，需要處理的片段，將參照數(shù)據(jù)復(fù)制到剪貼板中。然后選擇要處理的段落，對(duì)其進(jìn)行模式量化。當(dāng)使用模板量化的時(shí)候，按照每模板文件中每個(gè)音符的開始位置創(chuàng)建對(duì)齊柵格。力度調(diào)節(jié)，它按照模板中相應(yīng)音符的力度來調(diào)節(jié)選中音符的力度。時(shí)值的調(diào)節(jié)將按照模板中音符的時(shí)值來進(jìn)行。需要注意音符的音頭比延留時(shí)間時(shí)節(jié)拍的感覺更強(qiáng)烈。由于這個(gè)原因，改變音頭要比改變時(shí)值引起的效果更顯著。 即興匹配演奏，是在不使用固定節(jié)拍速度的情況下用MIDI控制器進(jìn)行的演奏。創(chuàng)建一個(gè)參考音軌，這個(gè)音軌的復(fù)音數(shù)應(yīng)該為一，并且在每一個(gè)拍上只有一個(gè)音符，速度要和即興演奏的那一個(gè)音軌同步。確保每一拍只有一個(gè)音符。參考音軌的第一拍應(yīng)

18、該在1:01:000處開始。可以使用任何編輯命令來調(diào)整參考音軌。可以使用其他類型的事件作為參考音符中的節(jié)拍標(biāo)記。盡量將參考音軌中每一個(gè)音符的位置都和即興演奏的節(jié)奏對(duì)應(yīng)。有的鍵盤可以發(fā)送觸后時(shí)間。使即興匹配無法正確發(fā)揮作用，應(yīng)該刪除它們。 5、配器的層次 計(jì)算機(jī)音樂中與傳統(tǒng)樂隊(duì)配器的織體是不同的，傳統(tǒng)樂隊(duì)配器中強(qiáng)調(diào)各樂器組之問的平衡和音響的融合性，織體功能中的樂器分配自由多變。而計(jì)算機(jī)音樂中強(qiáng)調(diào)音色個(gè)性，織體功能層次鮮明清晰、不同功能層的音色分配相對(duì)固定。計(jì)算機(jī)音樂的織體可從縱向與橫向兩個(gè)方面來看?？v向可分為若干層次，高頻層旋律、副旋律層、動(dòng)態(tài)背景層、融合性背景層、裝飾層、低音層。每一層都有

19、其功能作用和特定的寫法，也都有很強(qiáng)的獨(dú)立表現(xiàn)力。制作中，并非層次越多越好，由于電腦靈活的音量可控性，有時(shí)簡單的層次和較少的聲部同樣能收到很豐厚的效果。從橫向來看，計(jì)算機(jī)音樂由于節(jié)奏群組的運(yùn)動(dòng)常具有持續(xù)性，使得音樂力度總是處在一種連續(xù)、缺少變化的狀態(tài)下，所以織體的橫向運(yùn)動(dòng)就顯得尤為必要。橫向運(yùn)動(dòng)卞體是織體層次的減少與增加，以此取得音響薄、厚變化，音色、音區(qū)的變化，緊張與松弛的交替錯(cuò)落、漸變與突變的變化，等等。 三、總結(jié) 電子音樂已經(jīng)應(yīng)用于音樂的各個(gè)領(lǐng)域，特別是電視領(lǐng)域。計(jì)算機(jī)音樂雖然是音樂創(chuàng)作的新平臺(tái)，但是，它融合了電子音樂的審美意識(shí)，只有樹立全面制作的理念，認(rèn)識(shí)并且掌握計(jì)算機(jī)音樂的創(chuàng)作技術(shù)

20、，就能制作出高質(zhì)量的包括電視音樂在內(nèi)的作品。 電子音樂經(jīng)歷了初創(chuàng)、實(shí)驗(yàn)、發(fā)展、普及、逐步完善等各個(gè)階段，電子音樂發(fā)展的過程不斷地發(fā)展新技術(shù)。從最初的具體音樂、磁帶音樂和計(jì)算機(jī)音樂，電子音樂經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段，經(jīng)過了“模擬技術(shù)”和“數(shù)字技術(shù)”兩個(gè)時(shí)代，融合了電聲學(xué)、音響學(xué)、錄音技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)及音樂學(xué)等眾多學(xué)科、領(lǐng)域的研究成果，成為音樂和科技的結(jié)合體。 參考文獻(xiàn)： 1、黃枕宇、電子音樂與計(jì)算機(jī)音樂基礎(chǔ)理論，北京，華文出版社，2005年版。 2、付曉東計(jì)算機(jī)音樂的歷史與審美特征--師范大學(xué)學(xué)報(bào)2004年3月 3、姚奇計(jì)算機(jī)音樂人性化音色的調(diào)制技術(shù)電影評(píng)介2008年第5期 4、馮杰、電腦音樂的發(fā)展及其教學(xué)模式的實(shí)現(xiàn)、安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào);2002年;第6期 5、程伊兵、解析計(jì)算機(jī)音樂中的互動(dòng)性、第一屆STN數(shù)字化音樂大會(huì)論文;2002年 6、莊曜、電腦音樂制作觀念、音樂研究;2002年 7、王瑞年、當(dāng)代計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)發(fā)展概覽、中國音樂學(xué)，2003年;第4期; 8、邵建平、計(jì)算機(jī)音樂的“人性化”及其實(shí)踐研究南京藝術(shù)學(xué)院碩士論文2005年 9、陶辛計(jì)算機(jī)音樂思維研究音樂藝術(shù)，2001年第4期