2019-2020年高中語文 2.6《琵琶行》教案 新人教版必修3(1).doc
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2019-2020年高中語文 2.6《琵琶行》教案 新人教版必修3(1) ●教學(xué)目標(biāo) 一、知識(shí)和能力 1.進(jìn)一步了解白居易及其作品。了解歌行體的特點(diǎn)。熟記名句,豐富積累。 2.體會(huì)詩(shī)人感情,鑒賞詩(shī)歌意境,品味音樂描寫藝術(shù),訓(xùn)練朗讀能力。 二、過程和方法 誦讀、感悟、理解、鑒賞、比較 三、情感態(tài)度和價(jià)值觀 激發(fā)學(xué)生對(duì)美好音樂的向往與熱愛,領(lǐng)會(huì)作者情感里的人性美。 ●重點(diǎn)、難點(diǎn) 引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)描摹音樂的妙處,進(jìn)而領(lǐng)會(huì)作者的感情。理會(huì)“同是天涯淪落人”之“同”。 ●解決辦法 1.反復(fù)誦讀,增強(qiáng)感性認(rèn)識(shí)。 2.激發(fā)學(xué)生的聯(lián)想和想象。 ●學(xué)生活動(dòng) 學(xué)生重點(diǎn)閱讀琵琶音樂聲調(diào)由低到高再到低的抑揚(yáng)疾徐變化的全過程,領(lǐng)略品評(píng)作者形象化的表現(xiàn)手法,體味蘊(yùn)含其中的思想感情。 ●課時(shí)安排 2課時(shí) 第一課時(shí) ●教學(xué)步驟 一、預(yù)習(xí) 要求學(xué)生在課前預(yù)習(xí)中認(rèn)真閱讀詩(shī)前小序,并與詩(shī)對(duì)照,把彼此對(duì)應(yīng)的部分找出來,例如序文中第二句(“明年秋……錚錚然有京都聲”)跟詩(shī)的第一段對(duì)應(yīng);第六句(“予出官二年……有遷謫意”)跟詩(shī)的第四段對(duì)應(yīng)。由此了解故事的梗概,這對(duì)整體感知這首詩(shī)是十分必要的,必須切實(shí)完成。 二、導(dǎo)入 一位盲人將要離開人世時(shí),對(duì)別人說:“我多想看看陽(yáng)光及世間一切美好的東西啊!”人們請(qǐng)來莫扎特,莫扎特用小提琴拉了一首曲子,盲人流下了眼淚,說:“我看見了!我看見了!我看見了陽(yáng)光、鮮花、小鳥、河流。”盲人帶著喜悅滿足的神情離開了人世。俄國(guó)大文豪托爾斯泰聽了柴可夫斯基的《如歌的行板》后,老淚縱橫,說自己“觸摸到了俄羅斯民族的靈魂”。美妙的音樂能引起不同經(jīng)歷、不同心境的人共鳴?!杜眯小分信门纳畛裂葑嗑褪挂淮?shī)人白居易潸然淚下?,F(xiàn)在,我們就一起來體會(huì)琵琶女的高超技藝,欣賞作者化琴聲為美妙詩(shī)句的非凡本領(lǐng),探究作者淚濕青衫的原因。 三、誦讀 請(qǐng)六位同學(xué)依次朗讀序文和全詩(shī),每人讀一段,并正音;然后放課文磁帶(最好是配樂朗讀),或者教師有感情地朗讀或背誦全詩(shī)(如此范讀有替代講解、創(chuàng)造課堂良好氛圍、幫助學(xué)生記誦等作用)。 可根據(jù)實(shí)際情況作誦讀指導(dǎo)—— 誦讀這首詩(shī)要注意詩(shī)中的敘事脈絡(luò)和詩(shī)人的體驗(yàn)。必須化身為詩(shī)人,設(shè)想自己親歷其事,親聞其音,親見其人,這才能深入詩(shī)的意境,讀得凄楚動(dòng)人。 1.開頭部分:前六句要讀出悲凄的氣氛。讀最后兩句,情緒應(yīng)有變化:“忽聞水上琵琶聲”后應(yīng)作稍長(zhǎng)停頓,以示有一個(gè)短時(shí)間的靜聽過程,這就是《序》中說的“聽其音,錚錚然有京都聲”。下句“主人忘歸客不發(fā)”應(yīng)作一頓,表示主客俱已進(jìn)入音樂境界中,憂傷暫被驅(qū)散。 2.關(guān)于音樂描寫部分:“大弦”以下四句要急讀,有輕快情調(diào);”間關(guān)”兩句速度放慢,要讀得流暢;“冰泉”以下四句是為高潮蓄勢(shì),要小聲讀;“銀瓶”以下四句寫樂曲高潮和終止,要讀得緊張、熱烈,至“裂帛”戛然而止。 3.關(guān)于琵琶女自敘身世部分:可按少年歡樂、晚年淪落、當(dāng)前心境劃分層次,每層后宜作一頓。 4.關(guān)于詩(shī)人傾訴內(nèi)心部分:“同是”二句點(diǎn)明全詩(shī)主旨,宜用嘆惋之聲,要讀得慢些;“我從”以下六句為下文鋪墊,可輕讀;“其間”以下六句述心情,也要用嘆惋之聲;“今夜”以下四句表祈請(qǐng),應(yīng)讀得懇切。 5.結(jié)尾部分:開頭兩句承上敘事,要讀得平緩些。中間兩句轉(zhuǎn)入抒情,當(dāng)用低沉聲調(diào)。最后兩句用問答式,問后宜作稍長(zhǎng)停頓,然后徐徐作答,這是全詩(shī)抒情的高潮。 誦讀不單純是為了記誦,更重要的是,要把它作為一種鑒賞手段來運(yùn)用。 第二課時(shí) 四、鑒賞 要點(diǎn):①感知詩(shī)中音樂描寫的美好意境;②仔細(xì)品味詩(shī)的主旨句“同是天涯淪落人”的具體內(nèi)涵。這兩條都是詩(shī)中的精髓,如能切實(shí)完成,就給學(xué)生課后繼續(xù)領(lǐng)悟創(chuàng)造了條件。其余如全篇的結(jié)構(gòu)藝術(shù)、景物描寫、敘事手法等,可以三言兩語帶過或略而不講。實(shí)踐證明:讀詩(shī)主要靠學(xué)生自行領(lǐng)悟,教師講得過多,學(xué)生抓不住主要的內(nèi)容或一時(shí)消化不了,未必有益。 1.音樂描寫 這首詩(shī)中的音樂描寫十分出色。 詩(shī)人非常熟悉真正的演奏家在即將演出時(shí)的心態(tài),因而從寫琵琶女的調(diào)弦動(dòng)作人手,用“未成曲調(diào)先有情”說明她此時(shí)已進(jìn)入樂曲中的境界。然后分兩個(gè)階段寫她的演奏內(nèi)容。開始演奏的大概是她根據(jù)當(dāng)時(shí)的心緒選定的一支曲子,因?yàn)樵?shī)人從那“掩抑”的琴聲中聽出了愁苦和“平生不得志”的訴說。與此同時(shí),詩(shī)人又描寫了她的演奏姿態(tài),從“低眉信手續(xù)續(xù)彈”中看到了她技藝的嫻熟。這些都是為下文作鋪墊的,雖是淡淡的幾筆,卻有引人人勝的魅力。接著寫她演奏琵琶名曲《霓裳羽衣曲》和《六幺》,這原是一件難事,但詩(shī)人寫得很巧妙:他只寫了三個(gè)有代表性的樂段,并運(yùn)用生動(dòng)的比喻同時(shí)訴諸讀者的視覺和聽覺,使讀者在想像中親聆琵琶的美妙樂音和旋律的發(fā)展變化。第一樂段兼用比喻和摹聲分寫大弦和小弦,二者交錯(cuò)進(jìn)行而有“大珠小珠落玉盤”之聲,表現(xiàn)了急切而愉悅的情調(diào)。第二樂段用花底鶯語的間關(guān)之聲作比,再著一個(gè)“滑”字,使讀者覺察到旋律變得輕快流暢了;接著又逐漸緩慢下來,仿佛進(jìn)入了半終止?fàn)顟B(tài)一—這“無聲”的音樂又使讀者去尋味“幽愁暗恨”,并期待著變化的到來。果然,第三樂段一開始就是“銀瓶乍破水漿進(jìn)”,這是高潮到來的信號(hào);它發(fā)展得很快,接著就出現(xiàn)了“鐵騎突出刀槍嗚”的熱烈而緊張的場(chǎng)面。讀了這一段文字,掩卷沉思,會(huì)有“余音繞梁”之感! 樂曲的終止也寫得很好。“曲終收撥當(dāng)心畫,四弦一聲如裂帛”。寫出了琵琶樂曲終止時(shí)的特點(diǎn),跟鋼琴曲子最后用主和弦終止全曲一樣具有顯著的藝術(shù)效果,使聽眾繼續(xù)沉浸在樂曲的境界里。 音樂藝術(shù)是聽覺藝術(shù),如何用文字把這看不見摸不著的抽象藝術(shù)形象化表達(dá)出來,最普遍采用的一種手法是比喻。 (1)詩(shī)的第二段連續(xù)用了八個(gè)比喻描寫音樂,請(qǐng)同學(xué)重點(diǎn)研讀第二段,找出這八個(gè)比喻句。 (2)八個(gè)比喻分別描摹了音樂的哪一特征?音樂的旋律有什么變化? 比喻 特征 變化 如急雨 粗重急驟 如私語 輕微委婉 急促——愉悅 大珠小珠落玉盤 清脆圓潤(rùn) 鳥語花底 宛轉(zhuǎn)流暢 泉流冰下 阻塞壓抑 輕快——停頓 冰泉冷澀 清冷凝滯 銀瓶乍破 激越奔涌 鐵騎突出 高亢雄壯 爆發(fā)——高昂 如裂帛 短促急迫 戛然而止 (3)八個(gè)比喻有什么特點(diǎn)? 以聲喻聲,使用大家熟悉的、類似的聲音作比喻,寫出了音樂的五彩繽飛和疾徐抑揚(yáng)的變化,使人有親耳聆聽之感。比喻是描摹音樂的一道美麗的風(fēng)景線。善用比喻,能使我們領(lǐng)略音樂的無窮魅力。 詩(shī)中憑借形象的比喻,使讀者仿佛聽到了那或輕或重、或快或慢、或高亢激越、或低回宛轉(zhuǎn)的應(yīng)接不暇的樂聲,同時(shí)也體會(huì)出各種不同音色中包含的思想感情。 這首詩(shī)中的音樂描寫之所以成為千古絕唱,跟白居易精通音樂有著密切的關(guān)系。歷史上曾流傳過一個(gè)故事。有一次,有人將一幅樂隊(duì)演奏《霓裳羽衣曲》圖拿給白居易看,白居易說這是演奏曲中某個(gè)樂句的情形。那人不信,就找一個(gè)樂隊(duì)來試驗(yàn),當(dāng)奏到那個(gè)樂句時(shí),白居易叫停,再拿圖來對(duì)照,所有演奏者的姿態(tài)及指法都跟圖上—樣??梢娝诒驹?shī)所描繪的音樂形象是完全可信的。 2.“同是天涯淪落人” 詩(shī)人認(rèn)為自己與琵琶女“同是天涯淪落人”,他們“同”在何處? 這首詩(shī)記敘詩(shī)人謫居江州時(shí),月夜送客江邊,巧遇琵琶女一事。詩(shī)中塑造了兩個(gè)人物形象:一個(gè)是琵琶女的形象,另一個(gè)是詩(shī)人自己的形象。前者為主,后者為賓。 琵琶女年輕時(shí)色藝雙絕,名噪教坊,富貴子弟爭(zhēng)著向她獻(xiàn)寵,生活中充滿了歡樂;然而這樣的歡樂是以色取悅于人換來的,其中未嘗不含著悲苦。待到年長(zhǎng)色衰,又值社會(huì)發(fā)生動(dòng)亂,“門前冷落鞍馬稀”,不得已而“嫁作商人婦”?!稗D(zhuǎn)徙于江湖間”,過著凄清的生活。這個(gè)形象具有高度的典型性,深刻地揭示了封建社會(huì)中被侮辱、被損害的樂伎們的悲慘命運(yùn)。 寫詩(shī)人的自我形象,著重表現(xiàn)的是他的“天涯淪落”之恨。詩(shī)的開頭寫秋夜?jié)£?yáng)江頭的蕭瑟景象和餞別宴上“醉不成歡”的氣氛,都暗示了這種心情。琵琶女的演奏不僅道盡了她本人心中的“無限事”,其實(shí)也勾起了詩(shī)人對(duì)往事的回憶。聽了琵琶女的自敘身世,他的“恨”終于奔涌而出,唱出了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)”這個(gè)主題。然后盡情地傾訴他“謫居臥病”中凄涼、郁悶的心情,盡管直至詩(shī)的最后他沒有說出遭貶的原因——這是無須說明的。在封建社會(huì)中,直言敢諫的人,其結(jié)果只能如此。 詩(shī)的結(jié)句“江州司馬青衫濕”,是對(duì)全詩(shī)主旨即“同是”二句的形象說明。江州司馬之淚,是同情琵琶女淪落之淚,也是傷感自己遭貶之淚。 “同是天涯淪落人”,相同之點(diǎn): 本是京城女 a.來自京都: 去年辭帝京 譽(yù)滿京都名藝人 b.出色才能: 同是天涯淪落人 才華橫溢大詩(shī)人 年長(zhǎng)色衰守空船 c.落泊失意: 直言相諫遭貶謫 3.藝術(shù)結(jié)構(gòu) 這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)也很值得欣賞。琵琶女的三次演奏是貫穿全詩(shī)的主線,圍繞著它,詩(shī)人將情、景、事高度融合在一起,繪制出一幅幅動(dòng)人的畫面。三次演奏中,第一次是暗寫。琵琶女沒有出場(chǎng),她的演奏是詩(shī)人和他的客人聽到的,演奏什么曲子不知道,但可以斷定它的基調(diào)是悲涼的,理由有二:一是琵琶女在這“繞船明月江水寒”之際,顯然是以此來排遣獨(dú)守空船的寂寞感;二是它確實(shí)打動(dòng)了在“慘將別”中的主、客的心,加重了離愁,以致“主人忘歸客不發(fā)”。其余寫秋江月夜的蕭瑟景象,寫?zhàn)T別酒宴的悲傷氣氛,都是烘托它的。第二次是明寫,琵琶女出場(chǎng),應(yīng)詩(shī)人邀請(qǐng)而演奏,這是詩(shī)的主體部分。先用敘事引人,然后濃墨重彩地寫她演奏的內(nèi)容,以證明她技藝的高超。由此自然轉(zhuǎn)入琵琶女自敘身世,完成了這一形象的塑造。而琵琶女的自敘又引起了詩(shī)人的強(qiáng)烈共鳴,原來他倆“同是天涯淪落人”。接著詩(shī)人便講起自己的“淪落”,但主要是圍繞著音樂講的,講心境的低沉,而關(guān)于“淪落”的原因,則僅以“辭帝京”“謫居臥病”二語輕輕帶過。這顯示了詩(shī)人的溫柔敦厚之風(fēng),但我們不難看出,他和琵琶女的“淪落”都是由不合理的社會(huì)制度造成的。第三次仍是明寫,但寫得簡(jiǎn)略,只說調(diào)子悲凄,與《霓裳》《六幺》不同,之從側(cè)面寫聽眾“掩泣”,更以“江州司馬青衫濕”作結(jié),這是用音樂形象及其藝術(shù)效果補(bǔ)足“同是天涯淪落人”一句的內(nèi)涵,鮮明地突出了全詩(shī)的主題。 第一次(暗寫) 詩(shī)人送客聞琴 “醉不成歡慘將別”(暗示淪落) “主人忘歸客不發(fā)”(側(cè)面烘托琴技) 第二次(明寫) 彼此相見,琵琶女奏《霓裳》《六幺》(詳寫) 同是天涯淪落人(點(diǎn)明主旨) 琵琶女自敘身世 詩(shī)人述“遷謫意” 第三次(明寫) “感我此言”“卻坐促弦”(略寫) “江州司馬青衫濕”(側(cè)面烘托) 4.對(duì)“江”和“月”的描寫 本詩(shī)前三段中都有關(guān)于“江”和“月”的描寫:第一段寫詩(shī)人及其客人在“茫茫江浸月”的情境中聽到了琵琶女的演奏,為之神往;第二段用“東船西舫悄無言,唯見江心秋月白”寫琵琶女彈完名曲后的外景;第三段以“去來江口守空船,繞船明月江水寒”寫琵琶女目下的孤單、凄涼處境。這些描寫從側(cè)面烘托了琵琶女的形象,使讀者能具體地想像出她“漂淪憔悴,轉(zhuǎn)徙于江湖間”的悲慘生活。 五、作業(yè) 1.比較李賀《李憑箜篌引》與白居易《琵琶行》音樂描寫的不同之處 二者的創(chuàng)作方法不同。《箜篌引》的音樂描寫極富于浪漫主義色彩,詩(shī)人著重寫樂曲的藝術(shù)效應(yīng),多用夸張手法,也顯示了詩(shī)人的奇特想像?!杜眯小返囊魳访鑼憚t屬于現(xiàn)實(shí)主義范疇,詩(shī)人著重寫的是樂曲的藝術(shù)境界,多用比喻手法。 2.反復(fù)聆聽一首自己最喜歡的音樂,借助聯(lián)想想象,用恰當(dāng)?shù)谋扔髅枘∫魳?,寫一篇二百字左右的短? 附:板書設(shè)計(jì) 琵 比 急雨、私語 珠落玉盤 同是天涯 琶 喻 鶯語、咽泉 冰泉冷澀 淪落人 之 獨(dú) 銀瓶乍破 鐵騎突出 (點(diǎn)題) 曲 特 裂帛 ※資料庫(kù) 一、寫作背景 唐憲宗元和十年(815年),跟擁兵割據(jù)的藩鎮(zhèn)吳元濟(jì)有勾結(jié)的朝中重臣派人刺死宰相武元衡,長(zhǎng)安城頓時(shí)一片混亂。白居易當(dāng)時(shí)任東宮贊善大夫,是個(gè)陪侍太子的閑職,不能過問朝政,但他壓抑不住自己的憤怒,上書請(qǐng)求緝捕兇手,終以越職言事的罪名被貶為江州司馬。五年后,憲宗去世,穆宗即位,才被調(diào)回長(zhǎng)安。 下面是有關(guān)白居易的一則資料。 白樂天去世,大中(唐宣宗年號(hào))皇帝以詩(shī)吊之曰:“綴玉連珠六十年,誰教冥路作詩(shī)仙?浮云不系名居易,造化無為字樂天。童子解吟長(zhǎng)恨曲,胡兒能唱琵琶篇。文章已滿行人耳,一度思卿一愴然。”(《唐摭言》卷十五) 二、補(bǔ)充注釋 1.行──古詩(shī)的一種體裁。宋王灼《碧雞漫志》卷一:“古詩(shī)或名曰樂府,謂詩(shī)之可歌也。故樂府中有歌有謠,有吟有引,有行有曲?!彼乌w德操《北窗炙(guǒ)》卷上:“凡歌始發(fā)聲,謂之引……既引矣,其聲稍放焉,故謂之行。行者,其聲行也?!? 2.主人下馬客在船──這是“互文”,意思是主人和客人一同下馬,然后上船。 3.添酒回?zé)糁亻_宴──回?zé)簦D(zhuǎn)燈芯的裝置,使燈芯加長(zhǎng),燈光更亮。按:此時(shí)酒宴剛過,杯盤已撤,故云“添酒”。但燈不能撤,可能燈光變得微弱一些,現(xiàn)在琵琶女被邀來相見,自當(dāng)將燈光撥得亮些。 4.幽咽泉流冰下難──此句歷來眾說紛紜?!氨码y”,一作“冰下灘”,一作“水下灘”。現(xiàn)將郭在貽《訓(xùn)詁叢稿》中有關(guān)的解說摘要介紹如下: “冰下灘”是對(duì)的。首先,“水”是“冰”之誤,“泉”也是水,只能說“泉流冰下”,不能說“泉流水下”。再說,上句說“鶯語花底”,這句說“泉流冰下”,對(duì)應(yīng)也工整?!盀笔翘拼乃渍Z詞,氣力盡的意思。敦煌變文中有這種用法,如“鬼神類,萬千般,變化如來氣力灘”。氣力灘即氣力盡。由此可知,這句詩(shī)的意思是:泉流冰下,鳴聲幽咽,仿佛有氣無力的樣子。 5.“聲暫歇”“耳暫明”中的“暫”字──突然的意思。這是古義,《史記》中有這種用法,如“睨其旁有一胡兒騎善馬,廣暫騰而上胡兒馬,因推墮兒,取其弓,鞭馬南馳數(shù)十里”(《李將軍列傳》)。“暫騰而上”,就是突然跳上的意思。在這首詩(shī)里,“聲暫歇”是寫樂聲突然停止,跟下文“銀瓶乍破”的“乍”字對(duì)應(yīng),表現(xiàn)樂曲的效果;“耳暫明”,也是突然而明的意思,突出了樂聲的非凡效果。 6.凄凄不似向前聲──音調(diào)凄涼,跟剛才奏的《霓裳羽衣曲》《六幺》不同。向前,以前。 三、幾篇詩(shī)文中的音樂描寫──《琵琶行》《明湖居聽書》及其他(劉國(guó)正) 巧妙地運(yùn)用比喻,是描寫音樂普遍采用的一種手法。這又可分為兩種,一種是以聲喻聲,使用大家熟悉的、類似的聲音作比喻。 《琵琶行》里寫道:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤?!贝笙业泥朽泻托∠业那星校降资窃鯓拥囊繇?,讀者很難想像。而比之于急雨,比之于私語,比之于大小珍珠墜落在玉盤中敲出的音響,就可以使讀者感受到兩弦的美妙各具特色。詩(shī)里還用“間關(guān)鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難”比喻曲調(diào)的流轉(zhuǎn)和凝澀,用“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴”比喻曲調(diào)的高亢雄壯,都把琵琶的聲音描寫得淋漓盡致。元稹《琵琶歌》里的“淚垂捍撥朱弦濕,冰泉嗚咽流鶯澀”,李紳《悲善才》里的“秋吹動(dòng)搖神女佩,月珠敲擊水晶盤”,也都是以聲喻聲的。元詩(shī)比白詩(shī)為早,白詩(shī)“鶯語”二句,可能受到元詩(shī)的影響,但較元詩(shī)為勝。 以聲喻聲,不在于聲音的完全相似,不能過于沾滯。如“鶯”在“花底”,“泉”在“冰下”,“瓶”是“銀瓶”,“騎”是“鐵騎”,“佩”是“神女佩”,“盤”是“水晶盤”等等,有的并不直接關(guān)系到音響,卻能夠令人從中聯(lián)想到音樂的美妙。 描寫音樂,除了較多地運(yùn)用比喻之外,還運(yùn)用其他的手法。妙語點(diǎn)睛,也是一種常用的手法。 《琵琶行》寫道:“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈,說盡心中無限事?!庇謱懙溃骸皠e有幽愁暗恨生,此時(shí)無聲勝有聲。”音樂是用來抒發(fā)感情的。奏曲的能手,能夠通過演奏表達(dá)自己的哀愁或歡樂。聽曲的行家,也能夠從曲調(diào)中領(lǐng)會(huì)到奏曲者的情思,受到感染。倘若聽曲者和奏曲者有同樣的心情,那感受會(huì)是很強(qiáng)烈的。白居易真不愧為聽曲的行家,于琵琶未成曲調(diào)時(shí)已經(jīng)感到弦聲飽含感情,于演奏的過程中又聽出琵琶女有無限心事,于演奏終結(jié)時(shí)更聽到了弦外之音,聽到了于無聲處表露的哀愁?!巴翘煅臏S落人”,白居易與琵琶女有類似的遭遇,所以感動(dòng)得青衫淚濕。這里,用比喻已經(jīng)不夠了,詩(shī)人就直接出面為樂曲解說。詩(shī)人的解說猶如畫龍點(diǎn)睛,點(diǎn)到了妙處。只輕輕一點(diǎn),就揭示出樂曲的無窮含蘊(yùn)。“未成曲調(diào)先有情”“此時(shí)無聲勝有聲”,已經(jīng)成為千古傳誦的妙句。說一句題外話,古人有的責(zé)備白居易不該于謫居中夜入離婦之船,認(rèn)為有違禮法。我們倒認(rèn)為,白居易能夠沖破封建的等級(jí)觀念,平等地看待一個(gè)地位卑賤的琵琶女,將自己的仕途坎坷同她的昔為娼家女、今為商人婦的遭遇作類比,是非常難能可貴的。我國(guó)古代詩(shī)人雖有自比美人芳草的傳統(tǒng),但大都比的是純潔的少女或者高尚的貴婦,自比妓女是較少見的。 《明湖居聽書》中也運(yùn)用了這種手法。寫白妞開始唱的情景,“聲音初不甚大,只覺入耳有說不出來的妙境:五臟六腑里,像熨斗熨過,無一處不伏貼;三萬六千個(gè)毛孔,像吃了人參果,無一個(gè)毛孔不暢快?!币彩怯勺髡咧苯又v出自己的感受,只是就中又使用了比喻罷了?!杜眯小穼懸魳罚獠辉趯懸魳范趯懭?,在慨嘆琵琶女身世的凄涼和抒發(fā)自己的不滿?!睹骱勇爼分徊贿^極力形容唱腔的美妙,無弦外之音。兩者相較,我以為《琵琶行》勝過一籌。 (選自《劉征文集》第一卷,人民教育出版社xx年版,有刪節(jié))- 1.請(qǐng)仔細(xì)閱讀文檔,確保文檔完整性,對(duì)于不預(yù)覽、不比對(duì)內(nèi)容而直接下載帶來的問題本站不予受理。
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- 琵琶行 2019-2020年高中語文 2.6琵琶行教案 新人教版必修31 2019 2020 年高 語文 2.6 教案 新人 必修
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