論維多利亞時期對平面藝術(shù)設(shè)計思潮產(chǎn)生的影響

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1、論維多利亞時期對平面藝術(shù)設(shè)計思潮產(chǎn)生的影響 摘要】維多利亞時期的社會背景和文化背景，對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計開展起到了推動和承上啟下的作用。當時的文化背景產(chǎn)生的維多利亞風格引發(fā)了設(shè)計歷史上的變革。工業(yè)的開展帶來了設(shè)計變化的同時，也沖擊了平面印刷業(yè)的開展，而印刷業(yè)的開展又使得平面設(shè)計得以不斷創(chuàng)新和開展變化，同時還促進了廣告業(yè)的產(chǎn)生與開展。維多利亞時期所帶來的蝴蝶效應(yīng)，推動了藝術(shù)設(shè)計歷史的開展和變革，人們開始逐步追求在藝術(shù)設(shè)計上藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的道路。從此，藝術(shù)設(shè)計的開展與研究開始形成全新的體系。 【關(guān)鍵詞】維多利亞；工業(yè)化；工業(yè)革命；世界博覽會；工藝美術(shù)運動；新藝術(shù)運動；工業(yè)設(shè)計 中圖分類號：J0

2、4文獻標志碼：A文章編號：1007-0125〔2021〕06-0289-01 我們所說的維多利亞時期是1837—1914年即第一次世界大戰(zhàn)之前，也就是說英國首先完成了第一次工業(yè)革命的時期。當然，也借由此作為一個歷史時間截止到近代史的分割點。借當時的社會因素來研究對設(shè)計所產(chǎn)生的影響和變化的背景。 眾所周知，維多利亞女王是英國歷史上執(zhí)政時期最長的女王，統(tǒng)治了英國近三分之二個世紀，也是世界歷史上最能干的君主之一。在當時英國的社會，可以說處于一個相對和平開展的時期，在經(jīng)濟實力和科技水平上處于世界領(lǐng)先的地位。所以，后人稱此時期為“維多利亞時期〞，這是歷史對這個時期的一個非常高的評價。 說到這個時期

3、的社會、政治、經(jīng)濟、文化，離不開工業(yè)革命所產(chǎn)生的影響。我們以工業(yè)革命這個開端作為一個切入點，它對藝術(shù)設(shè)計的開展帶來了什么又意味了什么？ 首先，工業(yè)革命是在生產(chǎn)力由人力和畜力轉(zhuǎn)化為了一種新能源的生產(chǎn)力包括燃油能源和電力能源。而新能源產(chǎn)生的變化使得在生產(chǎn)力上產(chǎn)品種類增加，產(chǎn)品數(shù)量直線上升，隨之產(chǎn)品的價格往下降，從而促進了社會產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，也意味著社會結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化。如何去理解這當中的變化對藝術(shù)設(shè)計所產(chǎn)生的影響及兩者之間微妙的關(guān)系呢？ 在當時機械化的生產(chǎn)，使得物資急劇化的上升。在設(shè)計師有了科技和物質(zhì)作為根底的條件下，設(shè)計有了更大的開展空間，并且之后引發(fā)了藝術(shù)設(shè)計歷史上兩次重要的設(shè)計運動〔工

4、藝美術(shù)運動與新藝術(shù)運動〕。當然在機械化的生產(chǎn)時期，一定會有一個重要的磨合期，大家會一下子感覺到所有機械化的生產(chǎn)由機械代替手工來完成，風格一致了，和手工獨一無二的產(chǎn)物不同了，因此引發(fā)了剛剛提到的設(shè)計變革。 維多利亞時期也是藝術(shù)設(shè)計開展歷史上的一個過渡時期。維多利亞時期英國的社會處于一個相對來講和平開展的時期。在政治環(huán)境和平的時期里，文化、科技、技術(shù)、經(jīng)濟等各個領(lǐng)域都會提升。這個時期社會安定物資豐足，人們的生活也就豐富了，隨之而來的是人們對環(huán)境的要求也越來越高，所以人們的設(shè)計觀念也呈現(xiàn)出一種奢華的風格。因此對于這個時期，我們在藝術(shù)設(shè)計的觀點上又給它下了一個定義為“繁瑣裝飾的時期〞，這種設(shè)計風格帶

5、了點復(fù)古和古典主義，又帶了點哥特式的風格。這個時期形成的一種藝術(shù)設(shè)計風格在美學價值稱呼上又定義為“維多利亞風格〞。 雖然這次的世界博覽會展示了這個時期豐富的物產(chǎn)，我們也發(fā)現(xiàn)了一個問題，就是在博覽會中，當時生產(chǎn)出來的印刷機、紡織機、家具等這些設(shè)計產(chǎn)品，都添加了許多繁瑣的毫無用處的裝飾。當然這個問題是無法防止的，在工業(yè)化的初始階段，我們不可能要求它既具有美學價值又具有現(xiàn)代化的標志，它肯定是需要一個適應(yīng)期的，所以我提到了維多利亞時期倫敦第一屆世博會這個重大事件，也是直接引發(fā)了設(shè)計的變革〔工藝美術(shù)運動和新藝術(shù)運動〕，從而也影響和推動藝術(shù)設(shè)計的變化和開展。 那么，到底是什么樣的藝術(shù)設(shè)計風格才是適合藝

6、術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的形式呢？是回歸自然，還是回歸傳統(tǒng)的手工藝形式呢？這些都是由于這個時期我們之前提到的因素而產(chǎn)生的矛盾，隨之引發(fā)之后的工藝美術(shù)運動。 我們在闡述這些矛盾的因素時，認識到了這個時期藝術(shù)設(shè)計的開展在某些領(lǐng)域設(shè)置了障礙，但同時，維多利亞時期在設(shè)計的開展上也有好的地方，這個時期，平面的印刷風格出現(xiàn)了一些變化，印刷品的種類得到了一定提升。在這個時期之前，設(shè)計師往往都沒有考慮到要單獨為兒童制作一些讀物，而維多利亞時期，兒童的讀物開始有了開展。這個時期的歐美設(shè)計者認為，兒童就是小大人，在這個時期的兒童讀物往往是通過將成人的故事進行改編，注意兒童的需求，市場需求也就越來越大。歸根結(jié)底，原因在于工業(yè)化的開展使得市場和人們開始有了更注重精神層面和生活細節(jié)的需求，而工業(yè)化的開展又使得印刷行業(yè)的效率提高。 由以上的觀點和論述可以推論，我們今天所沿用的藝術(shù)設(shè)計的風格和形式，在維多利亞時期開始逐漸形成一種全新的體系，并且成為了進入設(shè)計結(jié)合科技與現(xiàn)代風格開端的追溯起點。 參考文獻： 【1】理查赫里斯.平面設(shè)計開展史[M].臺灣：龍溪出版社，2021. 【2】王受之.世界平面設(shè)計史[M].北京：中國青年出版社，2021. 【3】林恩桑戴克.世界文化史[M].上海：上海人民出版社，2000.