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1、小提琴協(xié)奏曲《梁祝》賞析
《梁?！?小提琴協(xié)奏曲完成于一九五九年 , 并于同年在上海初演，
《梁祝》 是著名音樂家何占豪先生與陳剛先生創(chuàng)作的中國第一部小提
琴協(xié)奏曲， 是中國音樂史上成功地將西洋樂器與本土文化結(jié)合的一個(gè)
里程碑， 它將低回婉轉(zhuǎn)的小提琴協(xié)奏和纏綿悱惻的歷史傳說故事相融
合， 綜合采用了交響樂與我國民間戲曲音樂的表現(xiàn)手法， 淋漓的展示
了一部柔美又激昂的樂章。
樂曲一開始在輕柔的弦樂顫音背景上， 由長(zhǎng)笛吹出了優(yōu)美動(dòng)人的
鳥鳴般華彩旋律，呈現(xiàn)出一派春光明媚、鳥語花香的景象，接著雙簧
管以柔和的音色奏出抒情的主題。整個(gè)引子展示出一幅風(fēng)和日麗下，
草橋畔桃紅柳綠、百花
2、盛開的畫面。
接下來，在豎琴的伴奏下，小提琴演繹出純樸而美麗的“愛情
主題” ，這段旋律在整部作品中起到了舉足輕重的作用，作者在選取
這段主題時(shí)可謂煞費(fèi)苦心。 何占豪先生曾在杭州越劇團(tuán)當(dāng)演員， 他對(duì)
越劇音樂既熟悉又喜愛。在創(chuàng)作《梁?！窌r(shí)，故事流傳在浙江一帶，
越劇是浙江的代表劇種，他決心從越劇音樂中取材。據(jù)平時(shí)的觀察，
許多越劇名演員，不論他們演出任何劇目，只要唱到一段唱腔時(shí)，臺(tái)
下都會(huì)博得熱烈地掌聲為之呼應(yīng)。作者抓住了這段唱腔作為《梁祝》
中“愛情主題”的基本音調(diào)。這段主題是全曲的核心的音調(diào)。
在獨(dú)奏小提琴的自由華彩的連接樂段后，樂曲進(jìn)入副部。這個(gè)
由越劇過門變化來的主
3、題， 由獨(dú)奏小提琴奏出。 這個(gè)副部主題與柔美、
抒情的主部主題形成鮮明的對(duì)比，音樂轉(zhuǎn)入活潑、歡快的回旋曲，旋
律輕松活潑。獨(dú)奏小提琴模仿古箏、豎琴與弦樂模仿琵琶的演奏，作 者巧妙地吸取了中國民族樂器的演奏技巧來豐富交響樂的表現(xiàn)力。 獨(dú)
奏與樂隊(duì)交替出現(xiàn)，描寫梁祝同窗共讀時(shí)的生活情景。傳說中祝英臺(tái) 女扮男裝去讀書，在途中與梁山伯相識(shí)后兩人情投意合，結(jié)拜為兄弟。 這段音樂主題就是表現(xiàn)梁祝同窗三載共讀共玩時(shí)的情景。 在這段快板
過后，音樂轉(zhuǎn)入慢板，副部主題中的結(jié)束部。抒情而徐緩現(xiàn)在已經(jīng)是 斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，表現(xiàn)了祝英臺(tái)有口難言，欲言又止的感情。而在弦 樂顫音背景上出現(xiàn)的“梁”、“祝”對(duì)答，清淡
4、的和聲與配器在弦樂顫 音的襯托下，梁祝二人同窗三載就要分別，音樂表現(xiàn)十八相送、長(zhǎng)亭 惜別的依戀之情。傳說中二人在臨別時(shí)，祝英臺(tái)假意說家中有個(gè)妹妹 愿嫁與梁山伯，約梁山伯去探望。而這部分最后低沉的音響預(yù)示出不 詳?shù)氖虑榫鸵l(fā)生。突然，陰森可怕的大鑼與定音鼓以及驚惶不安的 小提琴，把我們帶到這場(chǎng)悲劇的斗爭(zhēng)中。音樂進(jìn)入展開部，這段旋律 由三部分構(gòu)成，抗婚、樓臺(tái)會(huì)、哭靈投墳。
原劇中祝英臺(tái)的父親逼祝英臺(tái)嫁與官僚馬府少爺馬文才，祝英 臺(tái)抗婚不嫁。音樂中銅管樂以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰沉的音調(diào)，奏出了封建 勢(shì)力兇暴殘酷的主題。緊接著獨(dú)奏小提琴采用戲曲的“散板”節(jié)奏， 奏出英臺(tái)惶惶不安和痛苦的心情。 它們?cè)诓煌恼{(diào)
5、性上不斷出現(xiàn)，最 后達(dá)到一個(gè)斗爭(zhēng)高潮一一強(qiáng)烈的抗婚場(chǎng)面， 而達(dá)到了矛盾沖突的高潮。
此刻音樂突然停頓下來，又轉(zhuǎn)入慢板樂段一一“樓臺(tái)會(huì)”。傳說 中正在此時(shí)，梁山伯來祝家探望，得知祝英臺(tái)為女子也得知祝英臺(tái)的 痛苦，二人樓臺(tái)相會(huì)互訴衷腸。這時(shí)大提琴與小提琴開始“一問一答”
這段旋律纏綿悱惻，如泣如訴；小提琴與大提琴的對(duì)答，時(shí)分時(shí)合， 把梁祝相互傾述愛慕之情的情景，表現(xiàn)得淋漓盡致。
接下去音樂急轉(zhuǎn)而下，轉(zhuǎn)入“哭靈投墳”的段落，樂曲運(yùn)用戲曲
中的緊拉慢唱的手法， 將祝英臺(tái)悲切的心情表現(xiàn)得淋漓盡至。 傳說中
在梁山伯歸家后不久病故， 祝英臺(tái)得知后悲痛萬分， 她已下定了決心
選擇了一條道路，她與
6、父親約定，穿素服上花轎，并繞道梁山伯的墳
前祭奠，父親同意。那天祝英臺(tái)來到墳上向蒼天哭訴后碰碑自盡。在
這段旋律中，弦樂的快速的切分節(jié)奏，激昂而果斷，獨(dú)奏的散板與樂
隊(duì)齊奏的快板交替出現(xiàn)。 這里加了板鼓， 變化運(yùn)用了京劇倒板與越劇
囂板的手法， 深刻地表現(xiàn)了英臺(tái)在墳前對(duì)封建禮教的血淚控訴的情景。
這里，小提琴汲取了民族樂器的演奏手法，和聲、配器及整個(gè)處理上
更多運(yùn)用了戲曲的表現(xiàn)手法， 將英臺(tái)形象與悲傷的心情刻畫得非常深
刻。她時(shí)刻呼天嚎地，悲痛欲絕，時(shí)而低回婉轉(zhuǎn)，泣不成聲。當(dāng)樂曲
發(fā)展到改變節(jié)拍（由二拍子變?yōu)槿淖樱r(shí)，英臺(tái)以年輕的生命，向
蒼天作了最了最后的控訴。 接著鑼鼓
7、齊鳴 , 英臺(tái)縱身投墳 , 樂曲達(dá)到最
高潮 . 。 “哭靈投墳” 這段悲天動(dòng)地的音樂主要采用了越劇緊拉慢唱的
囂板和紹劇中富有特色的 “二凡” 腔。 原汁原味的越劇 “尺調(diào)” 哭腔，
抒發(fā)祝英臺(tái)痛不欲生的悲痛情感 , 樂隊(duì)銅管演奏的是稍加變化的激昂
的紹興大班 （ 即紹劇 ） “二凡”高腔。只有中國二胡琴弦上才有的滑指
手法，首次出現(xiàn)在小提琴演奏上，使《梁?！吩诒憩F(xiàn)滿腔悲憤、痛苦
欲絕的情感時(shí)，產(chǎn)生了震撼人心的藝術(shù)效果。還有中國越劇、京劇中
常用的倒板、囂板等，首次進(jìn)入?yún)f(xié)奏曲，使《梁?！窂膬?nèi)容到表現(xiàn)形
式，都具有鮮明的中國特質(zhì)
最后是再現(xiàn)部。樂曲出現(xiàn)了引子的音樂素材，而這已不是人世 間的美景。長(zhǎng)笛以美妙的華彩旋律，結(jié)合豎琴的級(jí)進(jìn)滑奏，把人們帶 到了神仙的境界。再現(xiàn)了傳說中“化蝶”的場(chǎng)景一一當(dāng)祝英臺(tái)撞向石 碑，墓穴突開，祝英臺(tái)縱身投入后，從墳?zāi)怪酗w出一雙蝴蝶。我們又 再次聽到了那段熟悉的 “愛情主題”。在加弱音器的弦樂背景上，第 一小提琴與獨(dú)奏小提琴先后加弱音器重新奏出了那使人難忘的愛情 主題。然后，色彩性的鋼片琴在高音區(qū)輕柔地演奏五聲音階的起伏的 音型，并多次移調(diào)，仿佛梁祝在天上翩翩起舞，歌唱他們忠貞不渝的 愛情。
《梁?！沸√崆賲f(xié)奏曲鑒賞
