文章欣賞小徑分岔的花園

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1、小徑分岔的花園小徑分岔的花園 _博爾赫斯博爾赫斯 番責(zé)肉彈半暮骸葬棱育欣蜘糠信酞甫婁搶校瞻漂握輔操檔宦筋鳥訛聊隅瘤【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 翹寫磷遺武肋迫泳洞剮敘謄其俘欽喉舔宙厚噸決擒里繪汁糕鑷存尾抒眶寫【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 博爾赫斯是這樣一個人物：博爾赫斯是這樣一個人物： 他沒有獲得過諾貝爾文學(xué)獎，但智利的諾貝爾文學(xué)他沒有獲得過諾貝爾文學(xué)獎，但智利的諾貝爾文學(xué)獎得主巴勃羅獎得主巴勃羅 聶魯達(dá)卻認(rèn)為他是“聶魯達(dá)卻認(rèn)為他是“影響歐美文學(xué)的影響歐美文學(xué)的第一位拉丁美洲作家第一位拉丁美洲作家”；”； 他離美國十萬八千里，一個美國文學(xué)的研究者

2、卻把他離美國十萬八千里，一個美國文學(xué)的研究者卻把美國文學(xué)分為美國文學(xué)分為博爾赫斯之前和博爾赫斯之后博爾赫斯之前和博爾赫斯之后； 阿根廷全國文化委員會曾拒絕授予博爾赫斯全國文阿根廷全國文化委員會曾拒絕授予博爾赫斯全國文學(xué)獎，到頭來學(xué)獎，到頭來阿根廷文學(xué)在世界上的聲名卻幾乎全阿根廷文學(xué)在世界上的聲名卻幾乎全是博爾赫斯一個人贏得的是博爾赫斯一個人贏得的 音叁殆雕代廳瞄漁簽?zāi)殶肟睹徕C剮玫訟兄屯染這吩霧棧萍椅堅織媚納吸榮【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 博爾赫斯博爾赫斯(1899(18991986)1986)是是20 20 世紀(jì)阿根廷具有世界聲世紀(jì)阿根廷具有世界聲譽(yù)的譽(yù)的小說家和詩人

3、小說家和詩人，也是名震世界文壇的，也是名震世界文壇的魔幻現(xiàn)實(shí)主魔幻現(xiàn)實(shí)主義義的大師。被譽(yù)為的大師。被譽(yù)為 20 20 世紀(jì)世紀(jì)最偉大的作家之一最偉大的作家之一。 他以其深刻的作品內(nèi)涵、新穎的寫作技巧和獨(dú)特的創(chuàng)他以其深刻的作品內(nèi)涵、新穎的寫作技巧和獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，深深影響了無數(shù)作家，包括中國的一批作風(fēng)格，深深影響了無數(shù)作家，包括中國的一批先鋒先鋒作家作家，被稱為，被稱為“作家們的作家作家們的作家”。 從博爾赫斯開始，從博爾赫斯開始，傳統(tǒng)的文學(xué)觀念發(fā)生了很大變化傳統(tǒng)的文學(xué)觀念發(fā)生了很大變化，如文學(xué)種類的界限被打破、客觀時間被取消、幽默與如文學(xué)種類的界限被打破、客觀時間被取消、幽默與荒謬結(jié)合、寫真與

4、魔幻統(tǒng)一等等。美國著名理論家保荒謬結(jié)合、寫真與魔幻統(tǒng)一等等。美國著名理論家保羅羅 德德 曼將他稱為曼將他稱為“現(xiàn)代的導(dǎo)師現(xiàn)代的導(dǎo)師”。 縮謹(jǐn)尾殿瓶述醉洱比盧倪魄少斯婁斑茹絕鎬渝甜濺挨匿聰鬼盯希謹(jǐn)喊尿肯【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 他他出身出身于有著古老的英國和阿根廷血統(tǒng)的于有著古老的英國和阿根廷血統(tǒng)的貴族之貴族之家家，長輩都是文學(xué)愛好者。受家庭熏陶，長輩都是文學(xué)愛好者。受家庭熏陶，自幼熱自幼熱愛讀書寫作愛讀書寫作，1010歲時就在歲時就在民族報民族報上發(fā)表了英上發(fā)表了英國作家王爾德的童話國作家王爾德的童話快樂王子快樂王子的譯文。的譯文。 第一次世界大戰(zhàn)期間，他在瑞士日內(nèi)

5、瓦讀第一次世界大戰(zhàn)期間，他在瑞士日內(nèi)瓦讀中學(xué)中學(xué)，掌握了掌握了法語與德語法語與德語。戰(zhàn)后，他就讀于。戰(zhàn)后，他就讀于劍橋大學(xué)劍橋大學(xué)。19201920年前后，博爾赫斯遍游歐洲各國，并于年前后，博爾赫斯遍游歐洲各國，并于19211921年將歐洲的現(xiàn)代主義詩歌精神帶回了阿根廷，成年將歐洲的現(xiàn)代主義詩歌精神帶回了阿根廷，成為阿根廷為阿根廷“極端主義極端主義”文學(xué)運(yùn)動的領(lǐng)袖，文學(xué)運(yùn)動的領(lǐng)袖，革新了革新了阿根廷的詩歌阿根廷的詩歌。 2020年代發(fā)表的詩集中描寫的事物帶有年代發(fā)表的詩集中描寫的事物帶有濃厚的神秘濃厚的神秘色彩色彩，鏡子、迷宮、月光等意象和時間、懷疑、，鏡子、迷宮、月光等意象和時間、懷疑、孤獨(dú)

6、等主題不斷出現(xiàn)與重復(fù)。孤獨(dú)等主題不斷出現(xiàn)與重復(fù)。 艦峰假兼醒裳分肇娥念駒鱗編曰雀羅勞栓諾菱唆寓白拈杏酉祈倦普塑摔抵【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 1935 1935 年他的年他的第一部小說集第一部小說集世界性丑事世界性丑事問世，問世，其其獨(dú)特的構(gòu)思和風(fēng)格獨(dú)特的構(gòu)思和風(fēng)格一下子就引起了評論界的注意。一下子就引起了評論界的注意。博爾赫斯也一發(fā)而不可收，發(fā)表了大量新穎奇特的博爾赫斯也一發(fā)而不可收，發(fā)表了大量新穎奇特的作品，尤其是他的代表作作品，尤其是他的代表作小徑分叉的花園小徑分叉的花園發(fā)表發(fā)表后，在阿根廷和歐美國家贏得很高聲譽(yù)。后，在阿根廷和歐美國家贏得很高聲譽(yù)。 博爾赫斯博

7、爾赫斯一生讀書寫作一生讀書寫作，堪稱得心應(yīng)手，晚年雙目，堪稱得心應(yīng)手，晚年雙目失明，仍以口授的方式繼續(xù)創(chuàng)作，成就驚人。失明，仍以口授的方式繼續(xù)創(chuàng)作，成就驚人。 然而，博爾赫斯的然而，博爾赫斯的婚姻生活并不如意婚姻生活并不如意。他長期獨(dú)身，。他長期獨(dú)身，由母親照料生活，直至由母親照料生活，直至6868歲才結(jié)婚，歲才結(jié)婚，3 3年后即離異。年后即離異。母親辭世后，他終于認(rèn)定追隨他多年的日裔女秘書母親辭世后，他終于認(rèn)定追隨他多年的日裔女秘書為終身伴侶。他們?yōu)榻K身伴侶。他們19861986年在日內(nèi)瓦結(jié)婚。同年，一年在日內(nèi)瓦結(jié)婚。同年，一代文學(xué)大師在日內(nèi)瓦逝世。代文學(xué)大師在日內(nèi)瓦逝世。 顫淬蔭纏寬低繕忍

8、懂摟窺促歹凝蓬稗吐柵螞扎鳴存鼠董斬掠屁帆已屈晶樂【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 補(bǔ)充資料補(bǔ)充資料: :魔幻現(xiàn)實(shí)主義魔幻現(xiàn)實(shí)主義 概念：概念： 魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是2020世紀(jì)拉丁美洲世紀(jì)拉丁美洲最重要的最重要的文學(xué)流派，在整個文學(xué)流派，在整個2020世紀(jì)西方文學(xué)中也占有十世紀(jì)西方文學(xué)中也占有十分重要的地位。魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)軔于分重要的地位。魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)軔于2020世世紀(jì)紀(jì)2020年代，形成于年代，形成于5050年代，六七十年代達(dá)到了年代，六七十年代達(dá)到了它的鼎盛階段。至今在世界文壇上有著廣泛的它的鼎盛階段。至今在世界文壇上有著廣泛的影響。影響。 逼

9、病布矣薪禹乏亭姚循旭滄蛹糟忻咽葡拭距公拴鉑泅撓義憊蒲床酵甸慨趟【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 特點(diǎn)特點(diǎn) 魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在體裁上以魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在體裁上以小說小說為主。這些作品為主。這些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉于美洲各國的現(xiàn)實(shí)大多以神奇、魔幻的手法反映拉于美洲各國的現(xiàn)實(shí)生活，生活，“把神奇和怪誕的人物和情節(jié)插入到反映現(xiàn)把神奇和怪誕的人物和情節(jié)插入到反映現(xiàn)實(shí)的敘事和描寫中實(shí)的敘事和描寫中，使拉丁美洲現(xiàn)實(shí)的政治社會變，使拉丁美洲現(xiàn)實(shí)的政治社會變成了一種現(xiàn)代神話，既有離奇幻想的意境，又有現(xiàn)成了一種現(xiàn)代神話，既有離奇幻想的意境，又有現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)和場面，人鬼難分，幻覺和

10、現(xiàn)實(shí)相實(shí)主義的情節(jié)和場面，人鬼難分，幻覺和現(xiàn)實(shí)相混混”。從而創(chuàng)造出一種。從而創(chuàng)造出一種魔幻和現(xiàn)實(shí)融為一體魔幻和現(xiàn)實(shí)融為一體、“魔魔幻幻”而不失其真實(shí)的獨(dú)特風(fēng)格。因此，人們把這種而不失其真實(shí)的獨(dú)特風(fēng)格。因此，人們把這種手法稱之為手法稱之為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。 從從本質(zhì)本質(zhì)上說，魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)所要表現(xiàn)的，并不上說，魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)所要表現(xiàn)的，并不是魔幻，而是現(xiàn)實(shí)。是魔幻，而是現(xiàn)實(shí)?！澳Щ媚Щ谩敝皇鞘址?，反映只是手法，反映“現(xiàn)現(xiàn)實(shí)實(shí)”才是目的。才是目的。 率貫棵順繡落囂包蚊雪階謠刻斌磐逃沮虱暑迪鱉溜財科爐祝價呆瞥鑒屆事【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 影響影響 魔幻現(xiàn)

11、實(shí)主義小說的出現(xiàn)從而使本來幾乎還是魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說的出現(xiàn)從而使本來幾乎還是一片空白的拉丁美洲文學(xué)得到了空前發(fā)展，出一片空白的拉丁美洲文學(xué)得到了空前發(fā)展，出現(xiàn)了被稱之為現(xiàn)了被稱之為“文學(xué)爆炸文學(xué)爆炸”和和“文學(xué)地震文學(xué)地震”的的繁榮景象。繁榮景象。 同時也使魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作為一個令世人耳同時也使魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作為一個令世人耳目一新的嶄目一新的嶄新文學(xué)流派新文學(xué)流派，出現(xiàn)在世界文壇上。，出現(xiàn)在世界文壇上。 它創(chuàng)造了一個政治經(jīng)濟(jì)落后于文明的步伐而其它創(chuàng)造了一個政治經(jīng)濟(jì)落后于文明的步伐而其文學(xué)成就卻走在了世界前列的文學(xué)成就卻走在了世界前列的奇跡奇跡。 縫漸革震碾派怨恩挨翰剿仰敢率期跡乳祥光僥竣焚褪

12、廊羚霉聘隨稚燕鞠禍【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 經(jīng)典之作經(jīng)典之作百年孤獨(dú)百年孤獨(dú)( (哥倫比亞哥倫比亞 馬爾克斯馬爾克斯) ) 故事梗概故事梗概: :烏蘇拉的姨母嫁給布恩迪亞的叔父烏蘇拉的姨母嫁給布恩迪亞的叔父, ,婚后生下一個帶婚后生下一個帶豬尾巴的兒子豬尾巴的兒子. .烏蘇拉與布恩迪亞結(jié)婚后烏蘇拉與布恩迪亞結(jié)婚后, ,害怕生下帶豬尾巴的害怕生下帶豬尾巴的孩子孩子, ,堅決不與丈夫同房堅決不與丈夫同房, ,布恩迪亞受到村里人的譏笑布恩迪亞受到村里人的譏笑. .有一次有一次布恩迪亞用長矛刺穿了當(dāng)眾羞辱他的阿吉拉爾布恩迪亞用長矛刺穿了當(dāng)眾羞辱他的阿吉拉爾, ,阿吉拉爾的鬼

13、阿吉拉爾的鬼魂變經(jīng)常出沒于布恩迪亞家魂變經(jīng)常出沒于布恩迪亞家, ,全家只好遷出村子全家只好遷出村子, ,長途跋涉到馬長途跋涉到馬貢多貢多. .自此以后自此以后, ,布恩迪亞在這里繁衍了布恩迪亞在這里繁衍了6 6代人代人, ,生活了生活了100100多多年年.100.100多年以后多年以后, ,布恩迪亞家族的最后一代人被螞蟻吃掉布恩迪亞家族的最后一代人被螞蟻吃掉, ,馬馬貢多也被一場颶風(fēng)卷得無影無蹤貢多也被一場颶風(fēng)卷得無影無蹤. . 瞇協(xié)門士腆峽悍墮單阻觸侶償許肄磅毯炊珊榨朝漆侶洛駭憑孟仙蔡鄙豈婁【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 作品以作品以布恩迪亞布恩迪亞100100多年歷

14、史的變遷多年歷史的變遷, ,反映了哥倫反映了哥倫比亞農(nóng)村封閉落后的面貌比亞農(nóng)村封閉落后的面貌, ,小說中的許多情節(jié)在哥小說中的許多情節(jié)在哥倫比亞歷史中都可以找到相應(yīng)依據(jù)倫比亞歷史中都可以找到相應(yīng)依據(jù). .但作品的主要但作品的主要特色是魔幻性的情節(jié)和光怪陸離的現(xiàn)象特色是魔幻性的情節(jié)和光怪陸離的現(xiàn)象. .如神秘的如神秘的預(yù)感和怪異的細(xì)節(jié)預(yù)感和怪異的細(xì)節(jié). . 神秘預(yù)感神秘預(yù)感. .作品寫奧雷良諾上校有奇特的預(yù)感能力作品寫奧雷良諾上校有奇特的預(yù)感能力, ,他能預(yù)感到桌上的湯鍋要掉到地上打破他能預(yù)感到桌上的湯鍋要掉到地上打破, ,預(yù)知客人預(yù)知客人的到來和父親的死的到來和父親的死. .最有預(yù)感能力的是那

15、位吉普賽最有預(yù)感能力的是那位吉普賽老人老人, ,他在他在100100年前就在一張羊皮紙上寫下了布恩年前就在一張羊皮紙上寫下了布恩迪亞家族的命運(yùn)迪亞家族的命運(yùn): :第一帶被綁在樹上死去第一帶被綁在樹上死去, ,最后一最后一代被螞蟻吃掉代被螞蟻吃掉. . 怪誕細(xì)節(jié)怪誕細(xì)節(jié)比比皆是比比皆是. .如人不吃飯如人不吃飯, ,專吃泥土和墻灰專吃泥土和墻灰來維持生命來維持生命. .小孩在娘肚子里就能哭會喊小孩在娘肚子里就能哭會喊. . 巷屎遷裹邱諷攢旁娠痙崔洪冀泉預(yù)點(diǎn)宅迅膜薩懊廖淪宵辯煮祝僧囚旨廬艙【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家大都對魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家大都對時間進(jìn)行變異

16、時間進(jìn)行變異,讓人產(chǎn)生夢讓人產(chǎn)生夢幻般的感覺幻般的感覺. “多年以后，當(dāng)奧萊連諾上校面對行刑隊的時候，一多年以后，當(dāng)奧萊連諾上校面對行刑隊的時候，一定會想起他父親帶他去看冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午?！倍〞肫鹚赣H帶他去看冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午?！?( (百年孤獨(dú)百年孤獨(dú)) )一開篇便是時間的聲音一開篇便是時間的聲音. . 百年孤獨(dú)百年孤獨(dú)所揭示的時間是所揭示的時間是循環(huán)時間循環(huán)時間, ,時間仿佛停時間仿佛停留在一只陀螺上留在一只陀螺上, ,雖然在不停地轉(zhuǎn)動雖然在不停地轉(zhuǎn)動, ,卻一點(diǎn)也沒有前卻一點(diǎn)也沒有前進(jìn)進(jìn). .這就象征了拉美落后的現(xiàn)實(shí)長時間沒有任何變化這就象征了拉美落后的現(xiàn)實(shí)長時間沒有任何變化.

17、 . 捏貳砰惕斷力棕?fù)舳墩f瓣慧貼裁檬素厘鋇食紳背逸嘲壞案餞捷冷戎回湯烘【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 魔幻現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法魔幻現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法 魔幻現(xiàn)實(shí)主義深受西方現(xiàn)代主義諸多表現(xiàn)手法的影響。如魔幻現(xiàn)實(shí)主義深受西方現(xiàn)代主義諸多表現(xiàn)手法的影響。如象征主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、意識流小說等西方現(xiàn)象征主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、意識流小說等西方現(xiàn)代主義手法。這主要表現(xiàn)在以下幾方面。代主義手法。這主要表現(xiàn)在以下幾方面。 象征象征。象征手法是象征主義乃至整個西方現(xiàn)代主義。象征手法是象征主義乃至整個西方現(xiàn)代主義文學(xué)的最重要的表現(xiàn)手法之一，也是魔幻現(xiàn)實(shí)主義使用得文學(xué)的最重要的表現(xiàn)

18、手法之一，也是魔幻現(xiàn)實(shí)主義使用得最多、最得心應(yīng)手的表現(xiàn)方法。如最多、最得心應(yīng)手的表現(xiàn)方法。如百年孤獨(dú)百年孤獨(dú)中寫馬貢中寫馬貢多的居民們在失眠病毒蔓延之后都失眠了，不久又患上了多的居民們在失眠病毒蔓延之后都失眠了，不久又患上了健忘癥，連日常的生活用品的名字都忘了；于是只好在每健忘癥，連日常的生活用品的名字都忘了；于是只好在每件物品上貼上標(biāo)簽，注明名稱、用途等。這個情節(jié)的象征件物品上貼上標(biāo)簽，注明名稱、用途等。這個情節(jié)的象征寓意是耐人尋味的，它在告誡拉丁美洲人民，民族的歷史寓意是耐人尋味的，它在告誡拉丁美洲人民，民族的歷史和文化正在被人遺忘，這是何等危險??！和文化正在被人遺忘，這是何等危險??！ 鍬

19、酗垃首樁資丈左砧患筆獵踏支吧烴淆趴簽軍走眠恿瑞賽粗雅礬蘸茨敦圃【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 荒誕?；恼Q。 荒誕手法是貫穿西方現(xiàn)代主義文學(xué)的另一重要荒誕手法是貫穿西方現(xiàn)代主義文學(xué)的另一重要表現(xiàn)手法。在魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家的創(chuàng)作中，為了展現(xiàn)拉丁美表現(xiàn)手法。在魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家的創(chuàng)作中，為了展現(xiàn)拉丁美洲的洲的“神奇現(xiàn)實(shí)神奇現(xiàn)實(shí)”，主要也是借用這種非理性的、極度夸張，主要也是借用這種非理性的、極度夸張的荒誕手法。比如的荒誕手法。比如百年孤獨(dú)百年孤獨(dú)中描寫霍中描寫霍 阿卡蒂奧被槍殺阿卡蒂奧被槍殺后他流出的血從門下溢出的情景：后他流出的血從門下溢出的情景：“穿過客廳，爬上街沿，穿過客廳，

20、爬上街沿，順著土耳其人大街奔馳，往右順著土耳其人大街奔馳，往右拐，然后朝左一拐，徑直踅拐，然后朝左一拐，徑直踅向布恩蒂亞的房子。在關(guān)著的房門下面擠了進(jìn)去，繞過客廳，向布恩蒂亞的房子。在關(guān)著的房門下面擠了進(jìn)去，繞過客廳，貼著墻壁，在飯廳的食桌旁邊畫了條曲線，沿著秋海棠長廊貼著墻壁，在飯廳的食桌旁邊畫了條曲線，沿著秋海棠長廊蜿蜒行進(jìn)蜿蜒行進(jìn)”。又如。又如佩德羅佩德羅 帕拉莫帕拉莫中所虛構(gòu)的魍魎世界中所虛構(gòu)的魍魎世界科馬拉村以及鬼魂胡安尋父的經(jīng)歷，都充滿著荒誕不經(jīng)、不科馬拉村以及鬼魂胡安尋父的經(jīng)歷，都充滿著荒誕不經(jīng)、不可理喻色彩，從中不難看到西方現(xiàn)代主義荒誕手法的深刻影可理喻色彩，從中不難看到西方現(xiàn)

21、代主義荒誕手法的深刻影響。響。 員泳梨稠銻備筏肚妻抉僳咳架楔玄盞貯悼寅瘩荷郝顫德俞抽駛杉咸瓣閘板【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 意識流意識流。魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家在敘事中大量運(yùn)用。魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家在敘事中大量運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、意識流動和時空倒錯的手法，內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、意識流動和時空倒錯的手法，也明顯來自于西方現(xiàn)代主義的影響。比如也明顯來自于西方現(xiàn)代主義的影響。比如佩德羅佩德羅 帕拉莫帕拉莫中經(jīng)常采用隨意插筆、打亂時空順序的中經(jīng)常采用隨意插筆、打亂時空順序的寫法。在描寫佩德羅年輕時和蘇珊娜戀愛的情節(jié)中，寫法。在描寫佩德羅年輕時和蘇珊娜戀愛的情節(jié)中，前面是佩德羅的一段內(nèi)

22、心獨(dú)白和自由聯(lián)想，隨著他前面是佩德羅的一段內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想，隨著他的意識流動，展現(xiàn)了他和蘇珊娜在一起的種種甜蜜的意識流動，展現(xiàn)了他和蘇珊娜在一起的種種甜蜜生活場景。緊接著是他母親和他的對話：生活場景。緊接著是他母親和他的對話：“我說，我說，快從廁所里給我出來，小子?？鞆膸锝o我出來，小子?！薄啊薄昂茫瑡寢?，我這好，媽媽，我這就出來。就出來?！边@種夢幻和現(xiàn)實(shí)的時空交錯，在其他魔這種夢幻和現(xiàn)實(shí)的時空交錯，在其他魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品中，也是隨處可見的?；矛F(xiàn)實(shí)主義作品中，也是隨處可見的。 惋壞玉袍叛確荊玖盟翻園凄今牌站愿酪確瑣隴鄧腑似臻崔晃畜兄黑嬰籍碩【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花

23、園 4 4 、博爾赫斯與中國、博爾赫斯與中國 博爾赫斯有著濃厚的中國情結(jié)博爾赫斯有著濃厚的中國情結(jié).他雖然沒有到過中國他雖然沒有到過中國,但曾經(jīng)但曾經(jīng)閱讀許多中國文學(xué)作品如閱讀許多中國文學(xué)作品如莊子莊子聊齋志異聊齋志異 紅樓夢紅樓夢以及有關(guān)道教的書籍以及有關(guān)道教的書籍,還有還有易經(jīng)易經(jīng)等帶有玄學(xué)性質(zhì)的作品等帶有玄學(xué)性質(zhì)的作品.在他煞費(fèi)苦心編輯出版的“幻想文學(xué)”叢書中在他煞費(fèi)苦心編輯出版的“幻想文學(xué)”叢書中,他曾力薦這些他曾力薦這些書書. 他曾為他曾為聊齋志異聊齋志異在阿根廷的翻譯出版寫過一篇序評，在阿根廷的翻譯出版寫過一篇序評，其中有這樣的文字：“這是其中有這樣的文字：“這是夢幻的王國夢幻的王

24、國，或者更確切地說，或者更確切地說，是夢魘的畫廊和是夢魘的畫廊和迷宮迷宮。死者復(fù)活；拜訪我們的陌生人頃刻間。死者復(fù)活；拜訪我們的陌生人頃刻間變成了一只老虎；頗為可愛的姑娘竟是一張青面魔鬼的畫變成了一只老虎；頗為可愛的姑娘竟是一張青面魔鬼的畫皮；皮；?！憋@然，博爾赫斯是從?！憋@然，博爾赫斯是從幻想文學(xué)幻想文學(xué)的角度看的角度看聊齋聊齋志異志異的的,他從他從聊齋志異聊齋志異中看到一種與中看到一種與荒誕的虛構(gòu)荒誕的虛構(gòu)異乎尋異乎尋常的接近。常的接近。 窿他輿斤讕煥砧拭垃隸疆杜夏拷貯星爹劊蔬蛀群兌瞅赴如證笛辜鴨堆氦疑【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 中國中國, ,對于博爾赫斯來說對于

25、博爾赫斯來說, , 意味著意味著虛構(gòu)和虛構(gòu)和荒誕荒誕, ,悠遠(yuǎn)和神秘悠遠(yuǎn)和神秘. .因此他的作品常把中國放在因此他的作品常把中國放在一種一種神秘主義的色彩中神秘主義的色彩中加以描述加以描述. .而且由于他而且由于他認(rèn)為認(rèn)為真實(shí)與虛構(gòu)并無本質(zhì)區(qū)別真實(shí)與虛構(gòu)并無本質(zhì)區(qū)別, ,真實(shí)只不過是真實(shí)只不過是另外一種虛構(gòu)另外一種虛構(gòu), ,所以在書中提到中國時常常不所以在書中提到中國時常常不加區(qū)分地使用實(shí)例與杜撰加區(qū)分地使用實(shí)例與杜撰, ,他的博聞強(qiáng)記與異他的博聞強(qiáng)記與異想天開往往混為一體想天開往往混為一體. .他呈現(xiàn)于我們眼前的中他呈現(xiàn)于我們眼前的中國是虛構(gòu)的國是虛構(gòu)的, ,與真實(shí)的中國不盡相同與真實(shí)的中國

26、不盡相同. . 幟輛熬孜輛鈴遣簇物岔泡文蘭虹爽淳戌魄論泄緩塊駱以毅繭藉究圈愉捕鋅【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 灤弧站轉(zhuǎn)梅儀釀邏昔曲數(shù)浴胚襯直批池澈坯焦葷唉顏賒責(zé)鼠窟瘴腔潞觀導(dǎo)【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 小徑分岔的花園小徑分岔的花園講述了這樣一個故事講述了這樣一個故事: 青島大學(xué)前英語教師余準(zhǔn)博士是第一次世界大戰(zhàn)中的一名德國青島大學(xué)前英語教師余準(zhǔn)博士是第一次世界大戰(zhàn)中的一名德國間諜。他獲得情報，英軍布置了十三個師的兵力向塞爾間諜。他獲得情報，英軍布置了十三個師的兵力向塞爾蒙蒙托邦一線發(fā)動攻擊；并且得知英軍炮兵陣地在艾伯特。余準(zhǔn)需托邦一線發(fā)動攻擊；

27、并且得知英軍炮兵陣地在艾伯特。余準(zhǔn)需要將此重要情報迅速報告給德國軍隊，但與此同時，一個英國要將此重要情報迅速報告給德國軍隊，但與此同時，一個英國特工馬登上尉卻正一刻不停的追蹤著他。特工馬登上尉卻正一刻不停的追蹤著他。 余準(zhǔn)在隨時會被逮捕的緊急情況下，采取了奇特的方式余準(zhǔn)在隨時會被逮捕的緊急情況下，采取了奇特的方式在在被馬登追捕的時間里，去了一座小徑分叉的花園，與漢學(xué)家斯被馬登追捕的時間里，去了一座小徑分叉的花園，與漢學(xué)家斯蒂芬蒂芬 艾伯特博士就祖父的作品進(jìn)行了一番交談，最后余準(zhǔn)打艾伯特博士就祖父的作品進(jìn)行了一番交談，最后余準(zhǔn)打死了斯蒂芬死了斯蒂芬 艾伯特，自己也被被馬登逮捕。第二天報紙報導(dǎo)艾伯

28、特，自己也被被馬登逮捕。第二天報紙報導(dǎo)了這則新聞，艾伯特和余準(zhǔn)的名字同時出現(xiàn)在報紙上。余準(zhǔn)便了這則新聞，艾伯特和余準(zhǔn)的名字同時出現(xiàn)在報紙上。余準(zhǔn)便是以此方式通知德國，英軍的炮兵陣地所處位置的名字。是以此方式通知德國，英軍的炮兵陣地所處位置的名字。 銜凸米桌剮巧崖輾湍奔就尺訛爾各惹龐粘釣陜公滬描貉鍬過鮑婦喀侈潰悼【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 預(yù)預(yù) 習(xí)習(xí) 1 1、小徑分岔的花園是個龐大的謎語，它的、小徑分岔的花園是個龐大的謎語，它的謎底是什么？謎底是什么？ 2 2、余準(zhǔn)為什么要?dú)⑺酪粋€叫斯蒂芬、余準(zhǔn)為什么要?dú)⑺酪粋€叫斯蒂芬. .艾伯艾伯特的漢學(xué)家？特的漢學(xué)家？ 3 3、余準(zhǔn)

29、為什么要拼死完成任務(wù)？、余準(zhǔn)為什么要拼死完成任務(wù)？ 4 4、在此基礎(chǔ)上概括本文的故事情節(jié)。、在此基礎(chǔ)上概括本文的故事情節(jié)。 件緩梅謂佩肋叫摳雛爾寫呢岳冉洛葛嘛微頭跪往皇拳祟倪燦倘霜勉蔣傷異【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 文本探究文本探究 1 1、小徑分岔的花園小徑分岔的花園一共套了哪幾層故事一共套了哪幾層故事? ? 與與一千零一夜一千零一夜的結(jié)構(gòu)方式相比，有何共同的結(jié)構(gòu)方式相比，有何共同之處？之處？ 2 2、小徑分岔的花園小徑分岔的花園究竟想表達(dá)什么？究竟想表達(dá)什么？ 3 3、小說結(jié)尾為何說、小說結(jié)尾為何說“我的無限悔恨和厭倦我的無限悔恨和厭倦”？你認(rèn)為主人公有沒有更好的

30、人生選擇？你認(rèn)為主人公有沒有更好的人生選擇？ 4 4、你如何認(rèn)識博爾赫斯筆下的中國？它與真、你如何認(rèn)識博爾赫斯筆下的中國？它與真實(shí)的中國有什么不同？實(shí)的中國有什么不同？ 鬧沸湍蔭突蛤鴛詛砷詳梳觸掇扭纓夠懲榨詹鈔械猩諷啡駝尿帥額廉驚繹謅【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 2,2,小徑分岔的花園小徑分岔的花園的主題的主題 小徑分岔的花園小徑分岔的花園表面上采用了偵探小說的形式，表面上采用了偵探小說的形式，實(shí)際上博爾赫斯意不在此，他用小徑分岔的花園造實(shí)際上博爾赫斯意不在此，他用小徑分岔的花園造了一座時間迷宮，下面的話才揭示了小說的主題：了一座時間迷宮，下面的話才揭示了小說的主題：

31、“由相互靠攏、分歧、交錯或永遠(yuǎn)不干擾的時間織由相互靠攏、分歧、交錯或永遠(yuǎn)不干擾的時間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性。”成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性?！辈柡账箤㈥P(guān)于博爾赫斯將關(guān)于時間相對性時間相對性的深奧、復(fù)雜的哲學(xué)問題訴諸小說這一的深奧、復(fù)雜的哲學(xué)問題訴諸小說這一藝術(shù)形式。藝術(shù)形式。 小徑分岔的花園象征著時間，沒有絕對和同一的時小徑分岔的花園象征著時間，沒有絕對和同一的時間，即同一時間有若干可能性并存并導(dǎo)致不同的將間，即同一時間有若干可能性并存并導(dǎo)致不同的將來和結(jié)局，而我們只能選擇其中的一種可能性，而來和結(jié)局，而我們只能選擇其中的一種可能性，而且一經(jīng)選擇，就再也無法回頭。且一經(jīng)選擇，就再也無法回

32、頭。 鏟纖爹煙塑濁俞伊蘆祭坡齲吉請妖稽寒扛卞渾胎筏充驟弧涉跑粹界丹濺攝【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 3 3、小說結(jié)尾為何說、小說結(jié)尾為何說“我的無限悔恨和厭倦我的無限悔恨和厭倦”？你認(rèn)為主人公有沒有更好的人生選擇？你認(rèn)為主人公有沒有更好的人生選擇？ 余準(zhǔn)在明白自己在劫難逃時感到非常孤獨(dú)和絕望余準(zhǔn)在明白自己在劫難逃時感到非常孤獨(dú)和絕望, ,他厭倦并渴望擺脫間諜的身份他厭倦并渴望擺脫間諜的身份. .遇到知音艾伯特后遇到知音艾伯特后, ,卻不得不殺害他卻不得不殺害他. .這是一項(xiàng)毫無意義的任務(wù)這是一項(xiàng)毫無意義的任務(wù), ,只是為只是為了驗(yàn)證他的民族自尊心和自豪感了驗(yàn)證他的民族自

33、尊心和自豪感. .他為德國所作出的他為德國所作出的貢獻(xiàn)并不會換來德國的一絲感恩貢獻(xiàn)并不會換來德國的一絲感恩, ,在戰(zhàn)爭中個人只是在戰(zhàn)爭中個人只是歷史的犧牲品歷史的犧牲品. . 主人公的每一種選擇都有一種結(jié)局主人公的每一種選擇都有一種結(jié)局, ,而且一旦選而且一旦選擇便無法回頭擇便無法回頭, ,以為選擇具有不可逆轉(zhuǎn)性以為選擇具有不可逆轉(zhuǎn)性. .無所謂最無所謂最佳或最好佳或最好. . 蚌頸或賤沽毖丹坐曹瑯免圭拈仆拇斗訂詢鋇躥謠消秦陀咐毅籃詠速市伙立【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園 4 4 、課后思考探究練習(xí)三課后思考探究練習(xí)三 小徑分岔的花園小徑分岔的花園的體裁是戰(zhàn)爭時代一位犯人

34、的體裁是戰(zhàn)爭時代一位犯人的書面供詞的書面供詞, 余準(zhǔn)的供言揭示了英軍延遲進(jìn)攻的余準(zhǔn)的供言揭示了英軍延遲進(jìn)攻的原因原因.這可看作是對一段正史的補(bǔ)充這可看作是對一段正史的補(bǔ)充,也可看作是也可看作是對一段正史的顛覆對一段正史的顛覆.歷史和小說的界限被一筆勾銷歷史和小說的界限被一筆勾銷,在作者看來它們都只是虛構(gòu)在作者看來它們都只是虛構(gòu). 歐洲戰(zhàn)爭史歐洲戰(zhàn)爭史中對于英軍延遲進(jìn)軍原因的解釋中對于英軍延遲進(jìn)軍原因的解釋,與余準(zhǔn)的供言與余準(zhǔn)的供言,是同一時間的兩種并存的可能性是同一時間的兩種并存的可能性,也是時間的一次分岔也是時間的一次分岔.他們可能同樣真實(shí)他們可能同樣真實(shí),也可能也可能同樣不真實(shí)同樣不真實(shí). 好處好處: 在虛構(gòu)的情節(jié)中穿插有史可查的真實(shí)事件在虛構(gòu)的情節(jié)中穿插有史可查的真實(shí)事件以以制造史實(shí)與小說真?zhèn)坞y辯的效果制造史實(shí)與小說真?zhèn)坞y辯的效果; 有助于表達(dá)有助于表達(dá)他的時間觀念他的時間觀念. 掏與匣壁干規(guī)歌尖妮帛掣王勉受部埋霍犧獺風(fēng)塘視硝疹槍項(xiàng)出巒忘姬善捧【文章欣賞】小徑分岔的花園【文章欣賞】小徑分岔的花園