藝術(shù)歌曲及其發(fā)展概況.ppt

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第二講、藝術(shù)歌曲及其發(fā)展概況,1、藝術(shù)歌曲的概念藝術(shù)歌曲通常指能獨立成曲的、非民間歌謠的獨唱歌曲，具有如下特征：從體裁上來看，藝術(shù)歌曲是一種抒情歌曲；從題材上來講，藝術(shù)歌曲往往表現(xiàn)個人豐富的內(nèi)心情感世界。藝術(shù)歌曲用較為精致鋼琴伴奏，追求較為細(xì)膩的演唱技巧與表現(xiàn)。,2、國外藝術(shù)歌曲的發(fā)展概況,歐洲藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷史，最早可以追溯到十一到十三世紀(jì)的德法游吟詩人（troubadours，詩人、音樂家兼歌手）演唱的即興作品。十五至十六世紀(jì)文藝復(fù)興時代也有相當(dāng)多的歌曲（如牧歌Madrigals）也可以藝術(shù)歌曲的前身。巴洛克時代，由于歌劇的興起，這種歌曲形式?jīng)]有得到長足地發(fā)展。十八世紀(jì)未，因為鋼琴的普及，藝術(shù)歌曲成了當(dāng)時最時尚的沙龍音樂之一種。海頓、莫扎特、貝多芬都寫過這樣的歌曲。,2、國外藝術(shù)歌曲的發(fā)展概況,奧地利作曲家舒伯特（Franz.Schubert,1797-1828）的藝術(shù)歌曲作品可謂這方面的典范，他一生寫了567首藝術(shù)歌曲作品、歌詞大多采用席勒、歌德、雨果等人的詩歌。其中包括《美麗的磨坊少女》、《冬之旅》等聲樂套曲和《魔王》等。舒伯特之后，德文歌曲也成了德奧音樂的一個傳統(tǒng)。舒曼、布拉姆斯、奧爾夫（Hugo.Wolf,1860-1903）、里查.史特勞斯（Richard.Strauss,1864-1949）、馬勒都留有名作。舒曼(RobertSchumann,1810-56)的《詩人之戀》中有十六首歌曲。里查史特勞斯的《最后四首歌》(1948)是他的辭世之作(管弦伴奏女高音)：如《最后四首歌》中之《尋夢》，它似乎也宣告了德文浪漫藝術(shù)歌曲傳統(tǒng)之終結(jié)。當(dāng)時的德文歌曲（如勛伯格）走向新路，不再是舒伯特的浪漫傳統(tǒng)了。舒伯特的藝術(shù)在德文世界之外，也有巨大的影響。十九世紀(jì)之后，幾乎所有國家，都有以其本國語文表現(xiàn)本國風(fēng)格的歌曲創(chuàng)作。如：俄國作曲家柴可夫斯（Tchaikovsky）：《只有寂寞的心》、《忘得多么快》；福瑞（Faure）《夢后》等。,3、中國藝術(shù)歌曲發(fā)展概況,我國的藝術(shù)歌曲，可以追溯到南宋文人音樂家姜夔的“自度曲”。五四運動以前的“學(xué)堂樂歌”運動，開始引入西歐的藝術(shù)歌曲這種形式。如李叔同用美國歌曲填詞的《送別》也可以作為一首藝術(shù)歌曲。五四運動以后，我國音樂界前輩如蕭友梅、趙元任、黃自、青主（廖尚果）、應(yīng)尚能、劉雪庵等，也都致力于藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，并且留下了大量優(yōu)美的作品。如蕭友梅的《問》（易韋齋詞），趙元任的《教我如何不想他》（劉半農(nóng)詞）、《賣布謠》（劉大白詞），黃自的《玫瑰三愿》（龍七詞）、《賦登樓》（王灼詞）、《思鄉(xiāng)》（韋瀚章詞），青主的《我住長江頭》（李之儀詞），應(yīng)尚能的《漁夫》（蘇軾詞），劉雪庵的《紅豆詞》（曹雪芹詞）、《長城謠》（潘孑農(nóng)詞）、譚小潾的《涉江采芙蓉》等等?？谷諔?zhàn)爭的爆發(fā)以及新中國的成立，藝術(shù)歌曲在我國的發(fā)展較為緩慢。改革開放之后，我國的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作有煥發(fā)了生機(jī)，出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的作品。如張肖虎、陸在易等人的藝術(shù)歌曲等。,4、藝術(shù)歌曲欣賞舉例,（1）舒伯特《小夜曲》（2）舒伯特《鱒魚》（3）舒曼《蓮花》（4）穆索爾斯基《跳蚤之歌》（5）黃自《玫瑰三愿》（6）青主《我住長江頭》,,3、結(jié)構(gòu)圖式如下（15分）前奏（8）（2＋2＋2＋2）A（16）a（2＋2）b（2＋2）c（1＋1＋2）d（1＋1＋2）B（16）e（2＋2＋2＋2）f（2＋2＋3＋2）,,,,