影視視聽(tīng)語(yǔ)言非常重要.ppt

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視聽(tīng)語(yǔ)言,主講人:劉老師,參考書目,,[美]路易斯賈內(nèi)梯《認(rèn)識(shí)電影》中國(guó)電影出版社[美]李波布克《電影的元素》中國(guó)電影出版社[法]馬塞爾馬爾丹《電影語(yǔ)言》中國(guó)電影出版社[中]王迪、蘇牧《通向電影圣殿》中國(guó)電影出版社[中]蘇牧《榮譽(yù)》中國(guó)電影出版社精讀影片選目,如何學(xué)好視聽(tīng)語(yǔ)言？,反復(fù)讀解電影、記電影筆記剪輯實(shí)踐閱讀理論知識(shí),視聽(tīng)語(yǔ)言,第一章幻覺(jué)第二章景別第三章構(gòu)圖第四章角度和焦距第五章運(yùn)動(dòng)第六章照明,第七章色彩第八章語(yǔ)言第九章音響第十章音樂(lè)第十一章剪輯第十二章蒙太奇第十三章長(zhǎng)鏡頭,視聽(tīng)語(yǔ)言的定義,視聽(tīng)語(yǔ)言是影視藝術(shù)用以表達(dá)思想、傳遞感情、完成敘事的手段。它有自己的語(yǔ)言元素、語(yǔ)法和修辭，主要可以分為影像、聲音、剪輯三大部分。,第一章幻覺(jué),視覺(jué)滯留似動(dòng)現(xiàn)象心理補(bǔ)償,影像,影像是指攝影機(jī)記錄的感光膠片或磁帶，最后在銀幕或屏幕上還原出來(lái)的視覺(jué)形象。,影像的元素,1、景別2、構(gòu)圖3、景深和焦距4、角度5、運(yùn)動(dòng)、6、光線與照明7、色彩等,聲音的元素,語(yǔ)言音響音樂(lè),鏡頭,鏡頭：1、攝影機(jī)上由透鏡系統(tǒng)組成的光學(xué)部件；2、攝影機(jī)每拍一次攝取的一段連續(xù)畫面。,第二章景別,景別:是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。景別主要分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。（另：大遠(yuǎn)景、大全景、中近景、近特寫、大特寫）,景別鏡頭,遠(yuǎn)景鏡頭：遠(yuǎn)方眺望鏡頭。全景鏡頭：成年人的全身或完整場(chǎng)景。中景鏡頭：人物的膝蓋以上。近景鏡頭：人物第二顆紐扣以上。特寫：人或事物的局部。,遠(yuǎn)景的作用,A.介紹環(huán)境、營(yíng)造氛圍。B.抒情（主要是空鏡頭）遠(yuǎn)景以追求畫面的總體效果為主。遠(yuǎn)景通常突出地平線。遠(yuǎn)景鏡頭的長(zhǎng)度一般不該少于5米,即10秒。(1英尺=0.305米,1秒=1.5英尺),特寫,A.展示人物內(nèi)心世界；B.吸引觀眾注意力、加深觀眾感受。（懸念、發(fā)現(xiàn)、象征、聯(lián)想等）人物特寫和物件特寫是電影區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志之一特寫不能濫用，不宜過(guò)長(zhǎng)。,全景、中景、近景,全景、中景和近景是一部電影中的骨干鏡頭,即常用鏡頭。全景出氣氛、介紹人物和環(huán)境，中景善于表現(xiàn)人物交流，近景側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界。,第三章構(gòu)圖,構(gòu)圖：為了表現(xiàn)藝術(shù)效果，在空間范圍運(yùn)用一定的原則安排和處理形象符號(hào)的位置關(guān)系。,構(gòu)圖手段,攝影機(jī)角度、攝影機(jī)與被攝體之間的距離和相互運(yùn)動(dòng)、光與色的處理、光學(xué)鏡頭及濾光器的選擇、地平線、消失點(diǎn)的確定、前后景的搭配、上下鏡頭之間的銜接等。構(gòu)圖的視覺(jué)要素有形狀、線條、明暗、色彩、質(zhì)感、立體感、縱深感、透視感等。,電影構(gòu)圖三個(gè)主要原則,①美學(xué)原則②主題服務(wù)原則③變化原則,構(gòu)圖要素,均衡、集中對(duì)稱、對(duì)比、呼應(yīng)節(jié)奏多樣統(tǒng)一,構(gòu)圖法則,1．主體不居中2．水平線不居中3．色調(diào)、布光不平分4．主體要有伴5．不喧賓奪主6．人、物距疏密有秩7．水平線及景物連天線垂直8．人與畫面保持角度等,第四章角度與焦距,鏡頭的角度仰視：增加被攝物高度，舒展、崇高、雄偉感。平視：客觀、自然。俯視：降低被攝物高度，陰郁、壓抑、渺小感。,角度的幾種基本功能,體現(xiàn)人物位置關(guān)系、敘事關(guān)系主觀視覺(jué)夸大、強(qiáng)化空間的透視關(guān)系，構(gòu)成造型風(fēng)格,焦距,焦點(diǎn)：攝像機(jī)的鏡頭都可被看成為一塊中間厚、邊緣薄的凸透鏡，光線穿過(guò)透鏡會(huì)聚成焦點(diǎn)。焦距：焦點(diǎn)至鏡頭中心的距離即為該鏡頭的焦距，焦距的單位是毫米（mm）。,,廣角鏡：短焦距鏡頭，視野較寬；W（wide）。望遠(yuǎn)鏡：長(zhǎng)焦距鏡頭，視野較窄。T（telephone）。,景深,景深是指畫面中主體前后方的景物也能形成清晰影像的縱深范圍。景深受光圈（F值）、物距（拍攝距離）和鏡頭焦距三個(gè)因素影響，在F值、物距不變的情況下，焦距愈長(zhǎng)景深愈小。,透視,客觀景物因所處空間位置的遠(yuǎn)近不同，所以視覺(jué)形象的形狀、大小、長(zhǎng)短、明暗、色彩、虛實(shí)等出現(xiàn)了有規(guī)律的變化。這就叫“透視”。,第五章運(yùn)動(dòng),被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng),攝影機(jī)運(yùn)動(dòng),間接的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)：通過(guò)蒙太奇剪輯完成機(jī)位運(yùn)動(dòng)。直接的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)：即運(yùn)動(dòng)攝影，主要包括攝影機(jī)推、拉、搖、移、跟、升降和綜合運(yùn)動(dòng)等。,推鏡頭和拉鏡頭,推鏡頭的兩種情況：A.攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)；B.采取變焦距鏡頭,從短焦距調(diào)至長(zhǎng)焦距。拉鏡頭的兩種情況：A.攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)；B.采取變焦距鏡頭,從長(zhǎng)焦距調(diào)至短焦距。,推鏡頭,突出主體、強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)代表主觀視線表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受,拉鏡頭,交代人物所處的環(huán)境結(jié)束一個(gè)段落，或者為全片結(jié)尾,搖鏡頭,搖攝分上下?lián)u攝和左右搖攝,就是攝像機(jī)的機(jī)位不動(dòng),借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身做支點(diǎn),變動(dòng)攝像機(jī)鏡頭軸線的拍攝方法。描述空間、介紹環(huán)境代表劇中人物的主觀視線抒情、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受,移鏡頭,移攝，是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上，隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。擴(kuò)大銀幕二維空間映像能力、表現(xiàn)廣闊的生活場(chǎng)景機(jī)位變化，比搖鏡頭更擴(kuò)大空間視野,跟鏡頭,跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。有特別強(qiáng)的穿越空間的感覺(jué)，能夠連續(xù)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體與環(huán)境。從人物背后跟攝，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。在新聞拍攝中有重要的紀(jì)實(shí)性意義。,升降運(yùn)動(dòng)鏡頭,展示或揭示空間升鏡頭由局部到整體,強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面的意義;降鏡頭則相反,強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面中具有意義的的局部。,運(yùn)動(dòng)（攝影機(jī)）的作用,使影片形成一種“動(dòng)”的美感增加了影片的真實(shí)感“運(yùn)動(dòng)”能造成強(qiáng)烈的“視覺(jué)刺激”是實(shí)現(xiàn)“長(zhǎng)鏡頭效果”的重要手段,攝影頻率分類,常速攝影=每秒24格,可獲得動(dòng)作正常還原的銀幕影像。高速攝影>每秒24格,可獲得慢于實(shí)際動(dòng)作的銀幕影像。（升格）低速攝影<每秒24格,可獲得快于實(shí)際動(dòng)作的銀幕影像。（降格）,高速攝影的作用,分析被攝體的動(dòng)作特性加強(qiáng)特定的藝術(shù)效果,刻畫人物心理強(qiáng)調(diào)某一重要時(shí)刻、或典型動(dòng)作等,低速攝影的作用,縮短一個(gè)動(dòng)作過(guò)程所需要的時(shí)間加強(qiáng)影片的藝術(shù)效果,第六章光線與照明,照明的種類①按光源劃分：自然光、人工光②按光線的性質(zhì)劃分：散射光(軟光)、直射光(硬光)③按造型的性質(zhì)劃分：主光、副光④按光位劃分：順、側(cè)、逆、頂、腳,A.主光：a照出被攝物的主要光線，決定該場(chǎng)景中總的光線的格局;b.多用硬光，使被攝物有明顯的陰影。B.副光：a.輔助主光的光線，主要用來(lái)對(duì)主光所產(chǎn)生的明顯陰影提供適當(dāng)?shù)墓饩€(注意不應(yīng)把陰影全部消除，同時(shí)還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果);b.多用軟光(散射光)。,A.順光(正面光):優(yōu)點(diǎn):較完整地交待一個(gè)平面形象或細(xì)節(jié)。缺點(diǎn):呆板，無(wú)變化。B.側(cè)光:最常用，可以使被攝物富有層次。C.逆光:從背面打光。強(qiáng)烈的逆光會(huì)使被攝對(duì)象突出，顯得可怕；柔弱的逆光會(huì)使被攝對(duì)象神秘動(dòng)人。D.頂光:頭頂上垂直照下來(lái)，可以制造光環(huán)，達(dá)成夢(mèng)幻或丑化被攝對(duì)象效果。E.腳光:從人的腳下垂直照上來(lái)的光線，可以使被攝對(duì)象顯得殘暴。,影調(diào),影象所表現(xiàn)出的景物的明暗層次。是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛、表達(dá)情感的重要手段。,照明在電影中的作用,曝光造型構(gòu)圖渲染環(huán)境表現(xiàn)心理刻畫人物表現(xiàn)主題,“三點(diǎn)布光”法（主、逆、副）,①首先把主光光源(主光燈)放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。②然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。③最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體富有立體感。,第七章色彩,色彩在本質(zhì)上是光波,不同波長(zhǎng)的光波具有不同的顏色。物體產(chǎn)生顏色的原理，首先是光線的照射,其次是物體對(duì)光的不同吸收與反射(透射),最后這被反射(透射)出的光映射到人眼的視網(wǎng)膜中,人才感覺(jué)到色彩。,三原色（紅、綠、藍(lán)）,日光的七種色光可以歸納為三種主要色光,即紅、綠、藍(lán)。由這三種色光同等混合可以得出白色光,不同比例的混合可得出其它各種色光,所以影視中，它們被稱為三原色。,色的三要素,色相、純度和明度是彩色的三個(gè)基本特征,也是色的三要素。,色相,色相簡(jiǎn)單講就是不同色彩的名稱,所以也稱色名、色別。一般可用波長(zhǎng)表示。不同波長(zhǎng)的光使人眼產(chǎn)生不同的色覺(jué)。如：687毫微米的波長(zhǎng)使人眼產(chǎn)生紅色感覺(jué),589毫微米的波長(zhǎng)則使人產(chǎn)生黃色的感覺(jué)。,純度,也稱飽和度。飽和度是指物體色彩的純正程度、鮮艷程度。某一色含消色成分(黑、灰、白)越少,本色成分越多,其鮮艷度越強(qiáng),越飽和。反之就越不鮮艷、不飽和。,明度,色彩的明暗強(qiáng)度就是所謂的明度，明度高是指色彩較明亮，而相對(duì)的明度低，就是色彩較灰暗。,色彩的心理反應(yīng),通常，紅、橙、黃被稱為暖色,綠、青、藍(lán)、紫為冷色；以黃色為分界線,也有把綠和紫算為中色調(diào)的。不同的色彩可引起人生理、心理上的不同反應(yīng)和情緒。,紅色(生命、血、朝氣蓬勃、愛(ài)情、暴力、革命……）,橙色（華麗、溫暖、愉快、幸福、輝煌）,黃色（陽(yáng)光、歡樂(lè)、溫暖、享樂(lè)……）,綠色（生長(zhǎng)、生命、希望、和平、安全）,藍(lán)色（冷靜、平和、自由、高雅、憂郁、浪漫……）,紫色（高貴、莊重、奢華、神秘）,白色（明亮、純潔、清白、擴(kuò)張感、高雅）返,灰色（平穩(wěn)、樸素、寂寞；高雅、精致、含蓄）,黑色(穩(wěn)重、莊重、高貴；黑暗、悲哀、死亡）,色彩的民族性,中國(guó)人習(xí)慣以黑、灰、白表示悲傷,以紅色表示喜慶,以黃、紫色顯示富貴；歐洲人則習(xí)慣用黑紅色裝點(diǎn)葬禮,用白色打扮新娘。,色溫,色溫是以“完全輻射體”的溫度來(lái)表示一個(gè)實(shí)際光源的光譜成分，是光源的一個(gè)重要參數(shù)。在不同溫度下，“完全輻射體”輻射出來(lái)的光譜會(huì)產(chǎn)生一系列的光色變化。,色溫平衡,指照明景物的光源與膠片之間的色溫協(xié)調(diào)關(guān)系。當(dāng)光源色溫與膠片的色溫一致時(shí),被攝對(duì)象的顏色得到正常還原；光源色溫高于膠片色溫時(shí),拍攝畫面的色調(diào)偏藍(lán)；光源色溫低于膠片色溫時(shí),拍攝畫面的色調(diào)偏紅。日光型彩色片的平衡色溫為540OK,燈光型彩色片為320OK。,色調(diào),也稱“調(diào)子”。①彩色電影畫面總的色彩組織或配置。以某一種顏色為主導(dǎo),使畫面呈現(xiàn)一定的色彩傾向。②電影畫面中某一局部的色相。色調(diào)是攝影師表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境的手段。,黑白彩色片交替出現(xiàn)的功能,①表現(xiàn)人物的心境②表現(xiàn)作品的主題③劇作結(jié)構(gòu)的處理,聲音,1、語(yǔ)言2、音響3、音樂(lè)波布克：①對(duì)白、②敘述和旁白、③音響效果、音樂(lè)、⑤寂靜。,第八章音樂(lè),影視音樂(lè)是一種與影視視覺(jué)影像相聯(lián)系的特殊的音樂(lè)形式。電影音樂(lè)必須與電影畫面配合。,影視音樂(lè)的出現(xiàn)形式,有聲源音樂(lè):畫內(nèi)音樂(lè)，即音樂(lè)由畫面中的聲源提供。（進(jìn)入了影視的具體時(shí)空）無(wú)聲源音樂(lè)：畫外音樂(lè)，主觀性音樂(lè)，音樂(lè)由畫面外聲源提供。,影視音樂(lè)與畫面的關(guān)系,①音畫同步②音畫對(duì)位,音畫同步,指音樂(lè)所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題等與畫面中的影像內(nèi)容所呈現(xiàn)出的情緒、節(jié)奏、主題是一致的。,音畫對(duì)位,A.音畫對(duì)立：音樂(lè)與畫面所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題相反。B.音畫并行：音樂(lè)與畫面猶如兩條平行線。音樂(lè)相對(duì)比較完整、獨(dú)立、抽象，更接近作者所要表現(xiàn)的作品的主題。,音樂(lè)在影視中的作用,渲染氛圍、表現(xiàn)時(shí)代感和地方特色表現(xiàn)劇中人物的感情抒發(fā)作者的感情、思想和作品主題刻畫人物，將某個(gè)具體人物音樂(lè)化為影片的風(fēng)格定調(diào)聲畫組接,第九章語(yǔ)言,語(yǔ)言:電影中人嘴發(fā)出的聲音。,語(yǔ)言的分類,①對(duì)白(對(duì)話)：電影中人物之間進(jìn)行交流的語(yǔ)言。②獨(dú)白：劇中人物內(nèi)心活動(dòng)下的自我表述。（第一人稱）③旁白：由畫面時(shí)空以外的人發(fā)出的語(yǔ)言。,影視中旁白的兩種情況,A.第一人稱的敘述;B.第三人稱的介紹、議論、評(píng)說(shuō)等。,畫外音,“畫外音”源于電影,有兩種理解:一是聲源不出現(xiàn)在畫面,但它和畫面是同一個(gè)時(shí)空。更廣義的理解,是指聲音不在畫內(nèi)，而且和畫面處于完全不同的時(shí)空,或聲音并無(wú)具體的時(shí)空特征。,語(yǔ)言在影視中的作用,展現(xiàn)人物身份、時(shí)代地域背景、塑造人物性格配合影像交待說(shuō)明、敘事表現(xiàn)人物的心境和情感渲染影片風(fēng)格和情調(diào)表達(dá)作者思想和作品主題,節(jié)目語(yǔ)言與角色語(yǔ)言,節(jié)目語(yǔ)言：解說(shuō)、同期聲角色語(yǔ)言：對(duì)白、獨(dú)白、旁白,解說(shuō),解說(shuō)也就是對(duì)畫面的具象信息進(jìn)行整合,進(jìn)行介紹、解釋、議論、抒情、思考等。,同期聲語(yǔ)言,同期聲的內(nèi)容包括:同期聲語(yǔ)言、同期聲環(huán)境音響、有聲源音樂(lè)。(1)對(duì)事實(shí)的敘述。(2)特定情境,具體的事件過(guò)程。(3)事件親歷者具有一定的權(quán)威性,更帶有個(gè)人的印記。,第十章音響,音響:除語(yǔ)言、音樂(lè)之外的電影中一切聲音的統(tǒng)稱。,音響的種類,動(dòng)作音響:人和動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。（人的走路聲、打斗聲、動(dòng)物的奔跑聲等）自然音響:自然界中非人的行動(dòng)發(fā)出的聲音。（風(fēng)聲雨聲、鳥(niǎo)語(yǔ)蟲(chóng)鳴等）背景音響:通稱群眾雜音。機(jī)械音響:機(jī)械設(shè)備的運(yùn)行發(fā)出的聲音。（汽車、火車、輪船、飛機(jī)、電話、鐘表聲等）特殊音響:經(jīng)過(guò)變形處理的非自然界的音響。神話、科幻片中多用。,從聽(tīng)覺(jué)效應(yīng)分:定義音響和無(wú)定義音響,雄雞啼明——表示破曉喜鵲喳喳——表示喜事烏鴉呱噪——表示不祥預(yù)兆鐘表嘀嗒——表示時(shí)間流逝海鷗伴隨海水沖刷聲——表示海邊消防車?guó)Q鐘——表示火警粵曲聲聲、摩托轟鳴——表示廣東一帶駝鈴叮當(dāng)——表示沙漠之舟,"偽音響"與真音響,“偽音響”：70年代以前,為了交待事件、刻畫人物、渲染沖突和突出主題,即戲劇化作用,想當(dāng)然地在電影中模仿自然界中的音響,為影像內(nèi)容“配上”聲音。20世紀(jì)60－70年代,科技高速發(fā)展,錄音技術(shù)可以再現(xiàn)自然界真實(shí)音響環(huán)境，進(jìn)入一個(gè)全新的音響世界。,音響在影視中的作用,渲染氣氛,增加銀幕的真實(shí)感打破畫框,拓展空間,增強(qiáng)銀幕的信息量敘述故事的情節(jié)組接畫面表現(xiàn)人物的心境、主觀感受隱喻、象征，表現(xiàn)作品主題與思想,音響的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià),A.自然界中的音響是開(kāi)放的、多層次的，信息量極為豐富。B.音響世界是直覺(jué)的、情感的。C.自然界中的音響是人類不可完全摹擬的。,第十一章剪輯,剪輯：藉由鏡頭之間的連接引起觀眾反應(yīng)，推衍故事,表達(dá)思想感情。用一句話解釋即“用鏡頭講故事”。1、影像剪輯2、聲帶剪輯（先期錄音、同期錄音、后期配音）,影像剪輯的幾個(gè)術(shù)語(yǔ),1.剪接點(diǎn)上個(gè)鏡頭與下個(gè)鏡頭中間的那個(gè)交接點(diǎn)。2.光學(xué)技巧剪輯通過(guò)光學(xué)印片方法和其它方法的特殊處理,連接前后兩個(gè)鏡頭。,切、淡、化、疊,切：又叫無(wú)技巧剪輯，兩個(gè)鏡頭畫面的直接連接，特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔、明快、緊湊。淡：分為淡入（漸顯、漸入）、淡出（漸隱），特點(diǎn)是舒緩。化：前一個(gè)畫面尚未結(jié)束，后一個(gè)畫面已經(jīng)淡入。疊：兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同內(nèi)容的畫面疊印在同一個(gè)畫面上的技巧。,連接鏡頭與穿插鏡頭,連接鏡頭：在一個(gè)影像敘事單元中,后一個(gè)鏡頭包括前一個(gè)鏡頭中的一部分內(nèi)容。穿插鏡頭：在一個(gè)影像敘事單元里，該鏡頭不包括它前一個(gè)鏡頭中的任何內(nèi)容美國(guó)導(dǎo)演唐利文斯頓,穿插鏡頭在電影中的作用,①延長(zhǎng)或縮短某個(gè)動(dòng)作的表現(xiàn)時(shí)間(延長(zhǎng)或縮短時(shí)空)。②使影像的表現(xiàn)豐富和富于變化。③作“掩護(hù)鏡頭”，使觀眾不易發(fā)現(xiàn)鏡頭的不“接”。④由上一個(gè)敘事單元向下一個(gè)過(guò)渡,從一個(gè)主體引向另一個(gè)主體。,假想軸線原則,①兩人：在這兩個(gè)人之間連上一條直線。②一群人：在離攝影機(jī)最近的兩個(gè)被攝對(duì)象(人或者物體)之間連上一條直線。③對(duì)象運(yùn)動(dòng)：隨時(shí)在離攝影機(jī)最近的兩個(gè)人之間連上一條直線。④對(duì)象行進(jìn)：人或者車行進(jìn)的方向線便是本段落的軸線。通過(guò)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng),反打,反打是兩個(gè)鏡頭組接中,第二個(gè)鏡頭相對(duì)第一個(gè)鏡頭的一種關(guān)系,即第二個(gè)鏡頭是到第一個(gè)鏡頭的對(duì)面拍攝的鏡頭。區(qū)別“真反打”和“假反打”,同一時(shí)空的連接原則,①人物的服飾一致（服裝、化妝、裝飾、發(fā)型等不能有絲毫走樣）②各種道具的位置不變③遵守軸線原則,鏡頭連接方法,①姿態(tài)與動(dòng)作連接②視線與表情連接③語(yǔ)言連接④音響連接⑤音樂(lè)連接⑥道具連接,,⑦色彩連接⑧形狀連接⑨動(dòng)靜連接(動(dòng)接動(dòng)；靜接靜；動(dòng)接靜)⑩情緒連接11、意義連接12、心理期待連接13、疊化等光學(xué)技巧連接,鏡頭時(shí)間與剪輯,掐準(zhǔn)鏡頭時(shí)間與信息量，精確到一格（鏡頭時(shí)間過(guò)長(zhǎng)/短會(huì)影響或改變鏡頭含義）淡入淡出(很長(zhǎng)時(shí)間的消失)慢動(dòng)作(時(shí)間的特寫，時(shí)間的放大)穿插鏡頭(可以延時(shí))定格(空間等于零，時(shí)間等于無(wú)限)人對(duì)時(shí)間的感受是主觀的。,剪輯與節(jié)奏,畫面與音樂(lè)、舞蹈、動(dòng)態(tài)造型、鏡頭時(shí)間、景別等形成節(jié)奏。,短鏡頭,①鏡頭中“刺激”的內(nèi)容層層遞進(jìn)，不斷加強(qiáng)。②鏡頭的尺數(shù)要不斷地縮短（一個(gè)比一個(gè)短）。,景別的變化與“蒙太奇句子”,所謂“蒙太奇句子”：①、它不是單一的一兩個(gè)鏡頭，而是一組鏡頭。②、它是相對(duì)獨(dú)立、自成體系的。注意：①、相同的景別最好不要相切。②、不同的景別相切，一般應(yīng)逐次發(fā)展，形成一種節(jié)奏一種旋律，與劇情的發(fā)展相一致。,第十二章蒙太奇,1、蒙太奇是法文montage的譯音，原本是建筑學(xué)上的用語(yǔ)，意為組裝、連接。2、蒙太奇的三層意思：a．電影化的思維方式b．剪輯的總稱c．電影電視的特殊表現(xiàn)效果,蒙太奇的分類,1、敘述類2、表現(xiàn)類,"敘事蒙太奇",敘事蒙太奇剪輯包括那些交待情節(jié)、展示事件為目的的一種蒙太奇類型處理手法。,敘述類蒙太奇的分類,平行蒙太奇交叉蒙太奇重復(fù)蒙太奇連續(xù)蒙太奇另：叫板式、對(duì)話式、積累式、顛倒式,平行蒙太奇,幾條線索平行敘事，概括集中，擴(kuò)大信息量，加強(qiáng)節(jié)奏；相互烘托，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。,交叉蒙太奇,平行和交叉剪接，不斷加快影片節(jié)奏，引起懸念，造成緊張氣氛，加強(qiáng)沖突。,重復(fù)蒙太奇,有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，可以達(dá)到刻劃人物,深化主題的目的。,連續(xù)蒙太奇,自然流暢，樸實(shí)平順。,表現(xiàn)蒙太奇,馬爾丹認(rèn)為:"它是以鏡頭的并列為基礎(chǔ)的,目的在于通過(guò)兩個(gè)畫面的沖擊來(lái)產(chǎn)生一種直接而明確的效果,在這種情況下,蒙太奇是致力于讓自身表達(dá)一種感情或思想,因此,它此時(shí)已非手段而目的了。",表現(xiàn)類蒙太奇,抒情蒙太奇隱喻蒙太奇心理蒙太奇對(duì)比蒙太奇,抒情蒙太奇,在保證敘事和描寫的連貫性的同時(shí)，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感，并且更偏重于后者。,隱喻蒙太奇,隱喻蒙太奇往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來(lái)，以引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩。,心理蒙太奇,心理蒙太奇形象生動(dòng)地展示出人物的內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、閃念、幻覺(jué)、遐想、思索等精神活動(dòng)，帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性。,對(duì)比蒙太奇,對(duì)比蒙太奇通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面之間在內(nèi)容（如貧與富、苦與樂(lè)、生與死、高尚與卑下等）或形式（如景別大小、色彩冷暖、聲音強(qiáng)弱、動(dòng)靜等）的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生沖突，表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意和思想。,理性蒙太奇,雜耍蒙太奇反射蒙太奇思想蒙太奇,雜耍蒙太奇,雜耍蒙太奇在內(nèi)容上隨意選擇，促使造成最終能說(shuō)明主題的效果。,反射蒙太奇,反射蒙太奇插入與所描述的事物同處一個(gè)空間用來(lái)做比喻的事物，形成對(duì)照、反應(yīng)或反射聯(lián)想。,思想蒙太奇,思想蒙太奇利用新聞?dòng)捌械奈墨I(xiàn)資料重加編排表達(dá)一個(gè)思想。,蒙太奇的主要功能,1、敘事2、抒情、激發(fā)觀眾聯(lián)想3、創(chuàng)造新的鏡頭意義：1+1=34、創(chuàng)造特殊的影視時(shí)空5、創(chuàng)造節(jié)奏,第十三章長(zhǎng)鏡頭,長(zhǎng)鏡頭：指長(zhǎng)時(shí)間拍攝的、不切割空間、保持時(shí)空完整性的一個(gè)鏡頭。,長(zhǎng)鏡頭理論,長(zhǎng)鏡頭理論是一種與傳統(tǒng)的蒙太奇理論相對(duì)立的電影美學(xué)流派，是一種與唯美主義、技術(shù)主義相對(duì)立的寫實(shí)主義理論。形成于20世紀(jì)50年代，代表人物是法國(guó)巴贊和德國(guó)的克拉考爾，他們強(qiáng)調(diào)電影的照相本性和紀(jì)錄功能，對(duì)蒙太奇提出限制原則。,巴贊與長(zhǎng)鏡頭,巴贊強(qiáng)調(diào)的“真實(shí)”包含:表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí),時(shí)間空間的真實(shí),敘事結(jié)構(gòu)的真實(shí)?！懊商娼迷瓌t”,景深鏡頭,畫面可見(jiàn)的縱深領(lǐng)域較深。景深鏡頭將蒙太奇擁戴者認(rèn)為的非重要成分都清晰地展現(xiàn)在鏡頭內(nèi)。內(nèi)容決定形式,鏡頭內(nèi)部蒙太奇,又稱為機(jī)內(nèi)剪輯,它通過(guò)一個(gè)鏡頭改變景別和攝影角度,完成一組鏡頭所擔(dān)負(fù)的任務(wù)。主要的敘事方法是“鏡頭——段落”,用一個(gè)鏡頭紀(jì)錄完整的一場(chǎng)戲或一個(gè)段落。,場(chǎng)面調(diào)度,原是指處理演員舞臺(tái)位置的技巧，在電影中場(chǎng)面調(diào)度是指導(dǎo)演設(shè)計(jì)和處理演員的位置、行動(dòng)路線、姿態(tài)手勢(shì)和攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度與運(yùn)動(dòng)方式等。包括演員調(diào)度、攝影機(jī)調(diào)度,空間關(guān)系,空間關(guān)系體現(xiàn)心理、地域、性格、人物關(guān)系熟悉程度等。1、親密距離2、私人距離3、社交距離4、公共距離,長(zhǎng)鏡頭作用,1、再現(xiàn)生活的真實(shí)、完整和連續(xù)2、通過(guò)鏡頭調(diào)度,展現(xiàn)時(shí)空環(huán)境的完整連續(xù)性和敘事3、把畫面、聲音等各種影視元素有機(jī)地統(tǒng)一在一個(gè)完整的敘事鏡頭中,蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭的比較,表現(xiàn)——再現(xiàn)虛構(gòu)故事（戲劇化）——紀(jì)錄事件（生活化）鏡頭間的組接——一個(gè)鏡頭中的場(chǎng)面調(diào)度。長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇是電影美學(xué)的兩塊基石。,