自考筆記 自考小抄 自考串講中國(guó)古代文學(xué)作品選二Word版

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.第一部分 單選題一、宋代部分：1、王禹偁字元之，著有《小畜集》 《小畜外集》 。2、 《村行》 《待漏院記》作者王禹偁。3、王禹偁《待漏院記》由“勤”字而引出待漏院，又從“待”字生出“思”字，最后收束于“慎”字。4、王禹偁《待漏院記》提出：“一國(guó)之政，萬(wàn)人之命，懸于宰相”5、北宋前期詞作中體現(xiàn)出崇高的壯美感，開(kāi)豪放詞先聲的是范仲淹的《漁家傲》 。6、北宋前期善寫塞上風(fēng)光的詞人是范仲淹。7、范仲淹的《漁家傲》一詞中作為主調(diào)的一句是“燕然未勒歸無(wú)計(jì)” 。8、 “羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”出自范仲淹的《漁家傲》 。9、因所作有三處善用“影”字，被稱為“張三影”的作家是張先。10、被王國(guó)維評(píng)為“著一‘弄’字而境界全出”的名句是“云破月來(lái)花弄影” 。11、 “無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”出自晏殊《浣溪紗》 。137、 《小山樂(lè)府》的作者是張可久。138、 《岳鄂王墓》的作者是趙孟頫。139、 《項(xiàng)脊軒志》的作者是歸有光。140、 “只吹得水盡鵝飛罷”出自王磐《朝天子》 。141、 《狂鼓史漁陽(yáng)三弄》的作者是徐渭。142、 《望溪文集》的作者是方苞。143、 《三元里》的作者是張維屏。二 金元部分1、金代最杰出的詩(shī)人是元好問(wèn)。2、元好問(wèn)《岐職》寫的是蒙古攻金。3、元好問(wèn)的詩(shī)文集是《遣山先生集》 。22、趙孟頫的《岳鄂王墓》是一首七言律詩(shī)。23、元代著名的蒙古族詩(shī)詞作家是薩都剌。24、楊維楨的詩(shī)在當(dāng)時(shí)很有影響，被稱為“鐵崖體” 。三 明代部分1、被譽(yù)為“開(kāi)國(guó)文臣之首”的明代作家是宋濂。2、宋濂《秦士錄》是一篇人物傳記，主人公是鄧弼。3、與宋濂并為明代一代文宗的作家是劉基。4、劉基《賣柑者言》是一篇諷刺小品。5、 “金玉其外，敗絮其中”出自劉基《賣柑者言》 。32、凌濛初的“二拍”共收短篇小說(shuō)七十八篇。33、在《轉(zhuǎn)運(yùn)漢遇巧洞庭紅 波斯胡指破鼉龍殼》中，金維厚的故事是頭回。四 清代部分1、吳偉業(yè)于詩(shī)的各體中最擅長(zhǎng)七言歌行。.2、吳偉業(yè)《圓圓曲》巧妙地由吳三桂、陳圓圓聯(lián)想到夫差、西施。這一篇之警策是“慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏” 。3、方苞為文提倡“義法” 。他是桐城派的鼻祖。他的文集是《望溪文集》 。4、清初著名的滿族青年詞人是納蘭性德。他的詞集有《飲水詞》 ，其詞風(fēng)近于李煜。31、李寶嘉字伯元。他的《制臺(tái)見(jiàn)洋人》在刻畫制臺(tái)形象時(shí)充分運(yùn)用了對(duì)比。 “制臺(tái)”的正式稱呼是總督。32、劉鶚《老殘游記》中，中心人物老殘的身份是江湖醫(yī)生。33、 《明湖邊美人絕調(diào)》的作者是劉鶚。在本篇中，用來(lái)形容白妞越唱越高、直至極高的比喻是攀登泰山。本篇故事發(fā)生在濟(jì)南第二部分簡(jiǎn)答 論述題一、宋代部分一、王禹偁王禹偁字元之，濟(jì)州巨野人，出身農(nóng)家，宋太宗太平興國(guó)八年進(jìn)士。為人正直敢言，曾三次因得罪朝廷而遭貶謫。在文學(xué)上，他反對(duì)五代及宋初的浮靡文風(fēng)，以宗經(jīng)復(fù)古為旗幟，主張文學(xué)韓愈、柳宗元，詩(shī)學(xué)杜甫、白居易。所作詩(shī)文簡(jiǎn)古淡雅，對(duì)宋初的詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)有一定的貢獻(xiàn)。著有《小畜集》 《小畜外集》 。一） 《村行》1、 《村行》的寫作背景是什么？答：宋太宗淳化二年，妖尼道安誣陷徐鉉，王禹偁論其當(dāng)以反坐論罪，結(jié)果獲罪于朝廷，被貶為商州團(tuán)練副使，第二年秋作此詩(shī)。2、 《村行》表現(xiàn)了怎樣的思想情感？答：表現(xiàn)了詩(shī)人以山水田園自?shī)实倪_(dá)觀情懷，其中也借抒發(fā)觸景而起的思鄉(xiāng)之情，暗寓了內(nèi)心的失意之感。3、 《村行》的寫作手法是什么？答：起句點(diǎn)明了主題，作者懷著愉快的心情出游，隨后兩句，用白描的手法寫景，組成一幅色調(diào)和諧的山村暮景圖；更在其中融入了主觀感情。但是后二句“何事吟余忽惆悵，村橋原樹(shù)似吾鄉(xiāng)”卻在感情上急轉(zhuǎn)直下，映入眼簾的小橋和大樹(shù)，忽然色起詩(shī)人無(wú)法抑制的思鄉(xiāng)之情，謫宦他鄉(xiāng)的失落也悄然涌上心頭，賞景吟詩(shī)之興一掃而空了。而前面所寫的美麗的秋景頓時(shí)成為作者惆悵之情的反襯。這就是以樂(lè)景襯哀情的寫作手法。從全詩(shī)結(jié)構(gòu)上看，前六句寫的樂(lè)景是賓，其作用正在于襯托最末二句的“哀情”。二） 《待漏院記》1、 《待漏院記》的主旨是什么？答：本文主旨是勸誡宰相為政當(dāng)勤，忠直無(wú)私，以保國(guó)安民為己任；而不應(yīng)圖謀私利，誤國(guó)誤民，或貪圖祿位，庸祿無(wú)為。2、 《待漏院記》的第二段怎樣刻畫賢相和奸相形象的？答：采用對(duì)比的寫法，刻畫賢相和奸相的形象。這一段的兩部分行文句式幾乎相同，使賢、奸二相之間的比照，更為強(qiáng)烈而鮮明。3、 《待漏院記》的構(gòu)思特點(diǎn)如何？答：本文以“勤”字立說(shuō)，由“勤”字而引出待漏院，以從“待”字生出“思”字，.由“思”字而帶出奸二相，最后以“慎”字收束，點(diǎn)明文章的主旨。全文構(gòu)思縝密，脈絡(luò)分明，一氣貫注。二、范仲淹范仲淹，字希文，吳縣人。宋真宗進(jìn)士，因上《百官圖》譏刺宰相呂夷簡(jiǎn)不能用賢而被貶饒州。主持過(guò)新政。有《范文正公集》傳世。一） 《漁家傲》 （塞下秋來(lái)風(fēng)景異）1、本詞類的意境特征是什么？答：意境悲涼壯美，作者將視野擴(kuò)展到塞下孤城、千嶂萬(wàn)壑，以悲涼蒼莽的意境體現(xiàn)出崇高的壯美感。此詞開(kāi)了宋代豪放詞的先聲。2、本詞寫作特點(diǎn)是什么？答：1)視、聽(tīng)結(jié)合，既寫眼中所見(jiàn)，又寫耳中所聞，多方面表現(xiàn)邊塞風(fēng)光的荒寒與悲涼。2)“一” “萬(wàn)”對(duì)照， “濁酒一杯”極言其少， “家萬(wàn)里”極言其遠(yuǎn)，兩者之間形成強(qiáng)烈的反差。3、簡(jiǎn)述本詞所體現(xiàn)的感情。答：這是一首邊塞詞，又題作“秋思” ，上片寫“秋” ，下片寫“思” ，通過(guò)秋日塞上抒懷，表現(xiàn)了作者渴望建功立業(yè)但又思念家鄉(xiāng)的感情，字里行間也流露出作者對(duì)久戍不歸的征夫們的同情。全有“遙望秦川，心肝斷絕”之悲，也有“未勒歸無(wú)計(jì)”之壯，意境悲涼壯美。三、張先張先，字子野，浙江烏程人。宋仁宗天圣八年進(jìn)士。因所作之詞用“影”字，被稱作“張三影” 。對(duì)詞的形成發(fā)展有一定的促進(jìn)作用。有《安陸詞》 ，又名《張子野詞》 ?！短煜勺印?（《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)）1、本詞表現(xiàn)了怎樣的思想感情？答：本詞是詞人老年之作，因傷春觸發(fā)，由時(shí)光的流逝，想到人事的無(wú)定，從而透露出一種步入老境、難有作為的無(wú)奈。2、本詞的寫作線索如何？答：本詞寫景、述事，以時(shí)間為線索。上片由午及晚，由自己的行止寫出心情的愁悶無(wú)聊；下片則專寫晚景，由室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)，最后仍以傷春作結(jié)。四、晏殊晏殊，字同叔，臨川人。謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。他身居要職，然政治上建樹(shù)不多。但平生好賢，頗能獎(jiǎng)掖后進(jìn)，范仲淹、歐陽(yáng)修等多出其門下。晏殊詞承晚唐、五代遺風(fēng)，溫潤(rùn)秀潔，和婉明麗。有《珠玉詞》傳世?！朵较场?（一曲新詞酒一杯）1、本詞抒寫了怎樣的情懷？答：本詞抒寫了悼惜殘春之感，同時(shí)蘊(yùn)含有予人啟迪的生活哲理，即所謂“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的遷逝之悲。2、本詞中“無(wú)可奈何花落去”二句包含著怎樣的意蘊(yùn)？在形式上具有怎樣的美感？答：1）這兩句能引起讀者的美感聯(lián)想， “落花”的衰亡、無(wú)奈，是不可抗拒的自然規(guī)律，而“燕歸”的新生、有情，又給人以希望的慰藉，象征意蘊(yùn)頗為豐富。2）這兩句對(duì)偶工巧流利，借助虛字造成回環(huán)往復(fù)的藝術(shù)美感，讀來(lái)唱嘆傳神。五、梅堯臣.梅堯臣，字圣俞，宣城人。宣城古名宛陵，故世稱宛陵先生。有《宛陵先生文集》 ?！度陦炟毰?、本詩(shī)的主旨是什么？答：此詩(shī)通過(guò)汝墳貧女一家的遭遇，反映了統(tǒng)治者強(qiáng)行征兵，造成百姓慘死、家破人亡的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)人民疾苦的關(guān)心與同情。2、本詩(shī)的寫作特點(diǎn)是什么？答：這首詩(shī)以女子口氣自述，是受了唐杜甫“三吏” “三別”的影響。這樣寫能給人以真實(shí)感、親切感，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，更好地體現(xiàn)詩(shī)人的創(chuàng)作意圖。3、本詩(shī)在體式上的特點(diǎn)是什么？答：此詩(shī)體式上的最大特點(diǎn)是采用了自述體的方式。全詩(shī)以貧女的口氣控訴了統(tǒng)治階級(jí)濫征鄉(xiāng)民為兵給帶來(lái)的禍害。曲折地表達(dá)了下層百姓孤苦無(wú)援，生死系于他人的悲慘境地。給人更加強(qiáng)烈的真實(shí)感和親切感，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。四十三話本話本是隨著民間“說(shuō)話”技藝發(fā)展起來(lái)的，以訴諸聽(tīng)覺(jué)為特征的文學(xué)形式，它在宋元時(shí)漸趨成熟。 “小說(shuō)”是說(shuō)話中影響最大的一家，其作品多就現(xiàn)實(shí)生活汲取題材，形式短小精悍，內(nèi)容新鮮活潑。在現(xiàn)存的說(shuō)話本中，愛(ài)情、公案兩類作品最多，成就也最高。隨著時(shí)間的流逝，到明末時(shí)，宋元話本已散佚大半。明嘉靖時(shí)洪楩編輯《六十家小說(shuō)》，收入一部分宋元話本小說(shuō)，但此書今已殘缺不全，所存 20 余篇現(xiàn)編為《清平山堂話本》 。明末時(shí)，著名通俗小說(shuō)家馮夢(mèng)龍也有意搜集、整理與編輯宋元話本小說(shuō)，在《喻世明言》 《警世通言》 《醒世恒言》 （合稱“三言” ）中保存了一部分， 《快嘴李翠蓮記》與《錯(cuò)斬崔寧》兩篇，即選自《清平山堂話本》與馮夢(mèng)龍編輯的《醒世恒言》 。一） 《快嘴李翠蓮記》1、簡(jiǎn)說(shuō)本文的性質(zhì)與內(nèi)容？答：是宋元話本中的名篇之一。宋元時(shí)的“說(shuō)話”分“講史” “小說(shuō)”等四類， “講史”一般描寫歷史上帝王將相或英雄豪杰的傳奇經(jīng)歷。 “小說(shuō)”則多就現(xiàn)實(shí)生活汲取題材，并已有較多的市井佃民成為故事中的主人公。本文所講述的，正是當(dāng)時(shí)平凡人家日常生活發(fā)生的一段故事。2、本文主人公李翠蓮的主要性格特征是什么？答：主要性格特征是聰明能干，心直口快，剛強(qiáng)潑辣。2、本文采用按李翠蓮的經(jīng)歷展開(kāi)情節(jié)描述方式，敘事干脆利落，著重描寫李翠蓮因剛強(qiáng)潑辣的性格而與眾人發(fā)生的矛盾，結(jié)構(gòu)緊湊集中。3、本文語(yǔ)言有何特色？答：本文敘事運(yùn)用了極富生活氣息的口語(yǔ)，既生動(dòng)活潑，又樸厚率直，甚至粗獷，較典型地顯示出宋元話本的語(yǔ)言風(fēng)格。大量“順口溜”的采用是本文的特色，也是作品塑造李翠蓮形象的重要手段。二） 《錯(cuò)斬崔寧》1、本文的主旨是什么？答：本文的主旨是通過(guò)一樁冤案，譴責(zé)了“率意斷獄，任情用刑”的昏官庸吏，揭露.了南宋政治的黑暗腐朽，反映當(dāng)時(shí)人民生命財(cái)產(chǎn)毫無(wú)保障的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。2、本文故事情節(jié)安排有何特點(diǎn)？答：本文故事情節(jié)曲折復(fù)雜，引人入勝，雖離奇而不帶神鬼怪異色彩，純以世相的偶然性，即一系列的巧合而構(gòu)成。這些巧合的設(shè)置易于吸引讀者，而它們的連接出現(xiàn)，也推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。3、本文語(yǔ)言有何特點(diǎn)？答：本文語(yǔ)言多用當(dāng)時(shí)口語(yǔ)，通俗生動(dòng)，間用“有詩(shī)為證” ，使文章更具濃厚的民間文學(xué)色彩。4、簡(jiǎn)單說(shuō)明本文的主題思想？答：此小說(shuō)通過(guò)兩個(gè)善良青年—崔寧和陳二姐，無(wú)端被卷進(jìn)十五貫錢謀殺案，在臨安府尹的嚴(yán)刑逼供下屈打成招，最終被無(wú)故冤殺的故事，譴責(zé)了“率意斷獄，任情用刑”的昏官庸吏，揭露了南宋政治的黑暗腐朽，反映了當(dāng)時(shí)人民生命財(cái)產(chǎn)毫無(wú)保障的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。4、宋代話本小說(shuō)的藝術(shù)成就是什么？答：A、宋代話本小說(shuō)是民間說(shuō)話人的創(chuàng)作，具有口頭文學(xué)清新活潑的特色。B、宋代話本小說(shuō)從現(xiàn)實(shí)生活中汲取題材，愛(ài)情、公案類作品最多。C 、宋代話本小說(shuō)篇幅短小，但情節(jié)生動(dòng)。D、曲折離奇，連連出現(xiàn)，推動(dòng)故事情節(jié)環(huán)環(huán)發(fā)展，引人入勝。二 金元部分一鄧牧鄧牧，字牧心，自號(hào)三教外人，又號(hào)九鎖山人，世稱文行先生。錢塘人，家世貧寒。宋亡，絕意仕進(jìn)，遍游名山大川，以示反抗。與謝翱、周密等友善。元大德三年（1229）后，隱居余杭洞霄宮。著有《洞霄圖志》 、 《伯牙琴》等。一） 《吏道》1、本文的主旨是什么？答：本文的主旨是控訴封建社會(huì)官吏盤剝、壓迫人民的罪行。作者認(rèn)為：這些官吏號(hào)稱“理民” ，其實(shí)質(zhì)不過(guò)是對(duì)人民的危害與剝削有甚于虎豹蛇虺。2 本文的顯著特色是什么？答：本文的顯著特色是感情憤激，褒貶分明。這有賴于對(duì)比手法的運(yùn)用，如以遠(yuǎn)古之吏的“為民”與“盜賊”對(duì)比，起到鮮明的反襯出吏的罪惡的作用，達(dá)到揭露時(shí)弊的目的。3 本文的語(yǔ)言有何特點(diǎn)？答：本文對(duì)“吏”的憎惡之情溢于言表。辭氣激切，用語(yǔ)簡(jiǎn)短有力，多疑問(wèn)句式，或設(shè)問(wèn)，或反詰。二、元好問(wèn)元好問(wèn)，字裕之，號(hào)遺山，太原秀容人，出身在一個(gè)封建士大夫的家庭，編篡有《中州集》和《壬辰雜編》 ，工詩(shī)詞，善散文，尤其以詩(shī)的成就最高，是金元之際最優(yōu)秀的詩(shī)人，形成了獨(dú)特的雄健、蒼涼的風(fēng)格。他的詩(shī)以七古、七律成就最高，七律尤見(jiàn)功力，有《元遺山全集》行世，以清人施國(guó)祁《元遺山詩(shī)集箋注》收詩(shī)最為完備。一） 《歧陽(yáng)》1 本文的主旨是什么？.答：通過(guò)對(duì)歧州城破后慘象的描繪，表達(dá)了詩(shī)人反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，同情人民不幸的思想感情。2 本文結(jié)構(gòu)上有何特點(diǎn)？答：這首詩(shī)結(jié)構(gòu)上環(huán)環(huán)緊扣，綿延而下。起句與結(jié)句一呼一應(yīng)，中四句中的后三句都由第一句的“望”字聯(lián)想而出。3 本文語(yǔ)言上有何特點(diǎn)？答：本文的語(yǔ)言特點(diǎn)是遣字用語(yǔ)精警凝重，充分顯示了詩(shī)人真摯沉郁的感情。如一、二句中， “十年”說(shuō)明時(shí)間之久， “草不橫”說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)之殘酷， “暗秦京”說(shuō)明騷擾之甚。又如五、六句中， “有情”二字既準(zhǔn)確形容了白骨遍野的情景，又用反語(yǔ)揭示了內(nèi)心的沉痛。4 本文的思想內(nèi)容是什么？答：首句追述蒙古軍隊(duì)進(jìn)攻秦地的歷史，從中可以體會(huì)詩(shī)人對(duì)不義戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡。續(xù)寫詩(shī)人對(duì)歧陽(yáng)戰(zhàn)事的關(guān)注，反映秦地難民東遷避亂的痛苦。后極寫城破后的慘景，這是詩(shī)人的聯(lián)想，并不是實(shí)地見(jiàn)聞。末句以責(zé)問(wèn)上天的語(yǔ)氣，揭示全詩(shī)的主題：反對(duì)抗?fàn)?，同情人民。三董解元生卒年及名、字?hào)、籍貫均不詳，以作《西廂記諸宮調(diào)》而著名。一） 《西廂記諸宮調(diào)》 （白馬解圍）本文塑造白馬將軍的藝術(shù)方法有哪些？答：此處所節(jié)選的部分，側(cè)重塑造了白馬將軍杜確的形象。在卷三的開(kāi)頭，張生介紹杜將軍“開(kāi)六鈞弓，閱人陣法，讀五車書” ，已是先聲奪人。本部分則運(yùn)用烘托、夸張的手法，有層次地展現(xiàn)白馬將軍的性格特征。首先極寫士卒勇悍，以顯示主將聲威。將軍出場(chǎng)之后，對(duì)其堂堂相貌和大將風(fēng)度作了正面描繪，并以孫飛虎及亂兵的聞風(fēng)喪膽、不戰(zhàn)自亂，突出將軍過(guò)人的神勇。最后更以官軍的兵不血刃以一降十，將將軍的神威渲染到極點(diǎn)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。十六楊維楨楊維楨，字廉夫，號(hào)鐵崖，別號(hào)東難子、鐵笛道人。其詩(shī)時(shí)稱“鐵崖體” ，很有影響。他的樂(lè)府詩(shī)揭露了社會(huì)黑暗，竹枝詞饒有民歌風(fēng)味。有《鐵崖先生古樂(lè)府》 《東維子文集》 。一） 《題蘇武牧羊圖》1、本詩(shī)的結(jié)構(gòu)。答：這首詠史題畫詩(shī)，歌頌了蘇武的民族氣節(jié)。首二句“未入麒麟閣，時(shí)時(shí)望帝鄉(xiāng)”點(diǎn)明蘇武為降匈奴，并非矯情邀功，而是出于忠于朝廷的本心。中四句概括蘇武在匈奴不屈不撓的斗爭(zhēng)精神， “心懸日月光”給以高度評(píng)價(jià)。末二句用李陵勸降不遂的表情相比襯，進(jìn)一步烘托蘇武堅(jiān)貞不屈的高大形象。2、本詩(shī)的題旨是什么？答：歌頌蘇武的民族氣節(jié)。3、本詩(shī)的末兩句寫到李陵，用意何在？答：這首詩(shī)末兩句用李陵勸降不遂后的表情相比襯，進(jìn)一步顯出蘇武的堅(jiān)貞，形象高大.三 明部分一、宋濂宋濂，字景濂，號(hào)潛溪，浦江人，著有《宋學(xué)士全集》 。一） 《秦士錄》1、本文的題旨是什么？答：此文是一篇人物傳記，作者選擇鄧弼生平兩件奇事，著力進(jìn)行描繪，行動(dòng)地刻畫出鄧弼英勇雄壯、博學(xué)多才而又豪爽狂放的修改。其中也寄寓著為國(guó)惜才之意，并為有志之士不得仕用抱不平。2、本文如何刻畫鄧弼的個(gè)性。答：本文刻畫鄧弼的個(gè)性，一是選擇鄧弼生平兩件奇事，著力進(jìn)行描繪；二是在描繪中選擇了一系列富于特征的細(xì)節(jié)。從而使人物形象栩栩如生，躍然紙上。3、本文在敘事中穿插描寫的特點(diǎn)是什么？答：宋濂的散文風(fēng)格，素以質(zhì)樸簡(jiǎn)潔見(jiàn)長(zhǎng)。而這篇文章卻別具一格。敘事曲折生動(dòng)，并不時(shí)穿插幾筆描寫，略作點(diǎn)染，使情節(jié)、人物豐富多彩，鋪敘張揚(yáng)，淋漓酣暢。二劉基劉基，字伯溫，輔佐朱元璋平定天下，創(chuàng)建帝業(yè)，深受重用。明朝初年各種典章制度的建立，他多參與其事。封誠(chéng)意伯。著有《誠(chéng)意伯文集》 。劉基詩(shī)文都很有名。他著有寓言體散文集《郁離子》 ，文章短小，語(yǔ)言犀利，其中有不少思想性和藝術(shù)性都比較好的故事。一） 《賣柑者言》1、本文的題旨是什么？答：揭露文臣武將其實(shí)都是些不會(huì)治國(guó)、不懂用兵、白吃俸祿的蠢物，表現(xiàn)作者的憤世嫉俗之情。2、本文在寫法上有何特點(diǎn)？答：通篇從一個(gè)“欺”字生發(fā)議論，從遠(yuǎn)及近，由表入里，導(dǎo)入正題。3、分析本文主題。答：劉基此文是一篇優(yōu)秀的諷刺小品文。作者借賣柑者之口，尖銳地揭露了那些坐高堂、騎大馬、腰金衣紫、神氣十足的文臣武將，其實(shí)都是些不會(huì)治國(guó)、不懂用兵、白吃俸祿的蠢物，就像“金玉其外，敗絮其中”的柑子，表現(xiàn)作者的憤世嫉俗之情。4、本文的藝術(shù)表現(xiàn)手法是什么？答：1)述事明志，構(gòu)思巧妙。文章第一段由柑子外鮮而實(shí)枯，引起買者的責(zé)難，引出下文賣柑者的議論。第二段為賣柑者對(duì)時(shí)政的評(píng)說(shuō)，指出時(shí)政與柑子的相似點(diǎn)――“金玉其外，敗絮其中” ，這是全文的主旨。第三段為作者的感想。借賣柑者的自我辯護(hù)抒發(fā)作者的感慨，這是本文的構(gòu)思之妙。2）在買賣雙方的問(wèn)答中大量采用的排比和反詰語(yǔ)，義正辭嚴(yán)，酣暢淋漓，使文章氣勢(shì)跌宕，淋漓盡致。3）文筆犀利，論說(shuō)透辟，對(duì)比鮮明，試題深刻。4）以簡(jiǎn)練的文字勾畫出行動(dòng)的人物形象。柑者的責(zé)問(wèn)顯得理直氣壯，而賣柑者的答辯更是泰然自若，給人印象鮮明而深刻。。 。 。 。 。 。 。。 。 。 。 。 。 。.。 。 。 。 。 。 。。 。 。 。 。 。 。。 。 。 。 。 。 。。 。 。 。 。 。 。二十二凌濛初凌濛初，字玄房，號(hào)初成，別號(hào)空觀主人。是明末重要的文學(xué)家，除小說(shuō)外還精通曲學(xué)，另又有問(wèn)世。 《初刻拍案驚奇》 《二刻拍案驚奇》 （簡(jiǎn)稱“二拍” ）是他的代表作。一） 《轉(zhuǎn)運(yùn)漢遇巧洞庭紅波斯胡指破鼉龍殼》1、簡(jiǎn)介本文的故事梗概。答：本篇敘述了一個(gè)離奇的故事：經(jīng)商屢屢折本的文若虛隨商船出海，帶去的一簍洞庭紅桔竟然能獲大利，歸途中拖回的鼉龍殼更是賣了五萬(wàn)兩銀子。這篇小說(shuō)不全是憑空虛構(gòu)。明代中葉后海禁漸寬，東南沿海出海經(jīng)商者日增，有人驟獲暴利。福建泉州一帶有阿拉伯商人聚集。本篇是對(duì)明代這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映，它以幻想夸張的形式描寫了商人開(kāi)拓對(duì)外貿(mào)易的要求。作品中所表現(xiàn)的海外進(jìn)取冒險(xiǎn)精神，在明代小說(shuō)難得一見(jiàn)。2、本篇的主題是什么？答：反映了明代中葉以后海禁漸寬，東南沿海出海經(jīng)商者日增的現(xiàn)實(shí)，以幻想夸張的形式描寫了商人開(kāi)拓對(duì)外貿(mào)易的要求。作品中所表現(xiàn)的海外進(jìn)取冒險(xiǎn)精神，在明代小說(shuō)難得一見(jiàn)。3、本篇在情節(jié)設(shè)置上有何特點(diǎn)？答：特點(diǎn)是屢生波瀾，跌宕有致。4、為什么說(shuō)本篇是擬話本小說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)形式？答：本篇是相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)的擬話本小說(shuō)，作者創(chuàng)作時(shí)有意模擬話本形式。標(biāo)準(zhǔn)的擬話本小說(shuō)通常是由以下幾部分組成：1）篇首詞，它常常起點(diǎn)明主題的作用；2）入話，它是直接在篇首詞后的作者議論；3）頭回，它是與本篇正話思想上有關(guān)聯(lián)的可獨(dú)立成章的小故事；4）正話，它是作品的主要故事；5）篇尾詩(shī)詞，它是總結(jié)全篇大旨的。5、試析本篇寫作特點(diǎn)？答：波斯商人瑪寶哈最初宴請(qǐng)眾商人時(shí)將文若虛安排于末座，后來(lái)卻再三賠罪，使人莫名其妙。作者又幾番描寫眾客商的驚訝，在逐層渲染后才揭開(kāi)謎底。這是情節(jié)設(shè)置屢生波瀾、跌宕有致的手法。三清代部分一吳偉業(yè)吳偉業(yè)，字駿公，號(hào)梅村。詩(shī)詞文曲均有較深造詣，以詩(shī)歌成就為最大。部分詩(shī)作內(nèi)容與明末史事有關(guān)，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有所描繪。七言歌行最為擅長(zhǎng)，號(hào)稱“婁東派” 。著有《梅村家藏稿》 《梅村詩(shī)余》 《綏寇紀(jì)略》及戲劇《秣陵春》等一） 《圓圓曲》1、本曲的主旨是什么？答：通過(guò)陳圓圓與吳三桂的聚散離合，反映明末清初一系列歷史事件，委婉地譴責(zé)吳三桂的叛變行為。.2、簡(jiǎn)答本曲運(yùn)用的修辭手法。答：頂真體。如“沖冠地怒為紅顏，紅顏流落非吾戀” 。3、簡(jiǎn)答本曲匠心獨(dú)具的藝術(shù)構(gòu)思是什么？答：把歷史和現(xiàn)實(shí)有機(jī)地結(jié)合在一起，以抒寫深沉的亡國(guó)之痛，這是本曲藝術(shù)構(gòu)思的匠心獨(dú)具處。其具體做法是巧妙地將吳三桂、陳圓圓同吳王夫差、西施聯(lián)系起來(lái)，同時(shí)又運(yùn)用不少史書典故入詩(shī)，從而使詩(shī)篇籠罩著一種深沉的歷史感，耐人尋味。4、試分析本曲的敘事技巧。答：這是一首七言歌行體的敘事詩(shī)，它突破了以時(shí)間先后為序的直線式發(fā)展的傳統(tǒng)布局。詩(shī)從吳三桂引清兵“破敵收京”寫起， “慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”兩句，指出吳三桂打著復(fù)明旗號(hào)，標(biāo)謗為君親報(bào)仇，實(shí)際上只是為了美女陳圓圓而降清，有強(qiáng)烈的諷貶意義。實(shí)乃一篇之警策。然后掉轉(zhuǎn)筆端，倒敘吳、陳二人的初次相見(jiàn)及陳之身世經(jīng)歷，揮灑淋漓，一波三折。 “若非壯士全師勝，爭(zhēng)得蛾眉匹馬還？”一聯(lián)與前呼應(yīng)，再次點(diǎn)醒全詩(shī)主旨。接著，兜回筆勢(shì)，寫圓圓復(fù)歸三桂，完成了吳、陳聚散離合故事的敘述。至此忽又宕開(kāi)，插入教曲技師和女伴的感慨及陳本人的哀怨兩段描寫，余音回響，裊裊不絕。最后寫作者的感想，收束全篇。二方苞方苞，字鳳九，號(hào)靈皋，晚年又號(hào)望溪。桐城人。其父方仲舒，善為詩(shī)。方苞是清代著名的散文家，為文提倡“義法” 。他被譽(yù)為“桐城派”鼻祖。著有《望溪文集》 。一） 《獄中雜記》1、本文的主旨是什么？答：真實(shí)記錄獄中駭人聽(tīng)聞的罪惡事實(shí)，對(duì)負(fù)冤含屈的受難者表示深厚的同情，對(duì)為非作歹的獄吏表示強(qiáng)烈的憎恨。2、本文寫作上的主要特點(diǎn)是什么？答：很少正面議論，作者的愛(ài)憎貫注于對(duì)客觀事實(shí)的具體記述之中，事例典型，記敘生動(dòng)。3、試說(shuō)明本文的創(chuàng)作背景和主題思想。答：清代大興文字獄，康熙五十年，御史趙申喬告發(fā)桐城戴名世《南山集》中的攻擊朝廷之詞，刑部立案追查，前后共牽連 300 余人。方苞系戴名世同鄉(xiāng)舊友，曾為《南山集》作序，又藏有該集書板，于是被捕，入江寧獄。同年十一月，被解送至京師刑部獄。直至康熙五十二年三月獲釋。在部獄的近一年半時(shí)間里，作者深切了解到了獄中的黑暗內(nèi)幕，并將其形諸筆端，真空地記錄下一系列駭人聽(tīng)聞的罪惡事實(shí)。作者對(duì)中負(fù)冤含屈的受難者懷有深厚的同情，對(duì)為非作歹的獄吏也抱有強(qiáng)烈的憎恨。。 。 。 。 。 。 。。 。 。 。 。 。 。。 。 。 。 。 。 。。 。 。 。 。 。 。。 。 。 。 。 。 。。 。 。 。 。 。 。二十二劉鶚劉鶚，字鐵云，別署洪都百煉生。江蘇丹徒人。他是一個(gè)熟諳中國(guó)文化卻又受西方科.學(xué)影響較深的改良主義文人，但政治觀點(diǎn)比較保守。著作除《老殘游記》外，尚有《鐵云詩(shī)存》等。喜藏金石甲骨，著有《鐵云藏龜》 。一） 《明湖邊美人絕調(diào)》1、本文關(guān)于白妞演唱前的描寫起了什么作用？答：先寫街談巷語(yǔ)的議論、開(kāi)場(chǎng)前戲園的盛況、琴師的彈奏、黑妞的演唱和觀眾的議論。這種層層進(jìn)逼式的描寫，對(duì)白妞演唱起了很好的烘托作用，可以說(shuō)是先聲奪人。2、本文通感手法的運(yùn)用起了什么作用？答：通感，是指以形象的語(yǔ)言把人們某個(gè)感官上的感覺(jué)移植到另一感官上，憑借感受相通，引起空長(zhǎng)的聯(lián)想、體味。本文運(yùn)用通感手法，可以啟發(fā)讀者憑借感受去聯(lián)想、體味白妞的高超技藝。3、本文對(duì)比手法的運(yùn)用起了什么作用？答：本篇的對(duì)比包括對(duì)同一人的描寫中的對(duì)比，對(duì)不同人的描寫的對(duì)比，人物評(píng)論的對(duì)比，觀眾的反映的對(duì)比。這樣多側(cè)面、多層次的對(duì)比，可使描寫更加生動(dòng)，使白妞的高超技藝更顯突出。4、簡(jiǎn)析本文對(duì)白妞演技的多側(cè)面、多層次描寫。答：為了便于讀者從總體上把握白妞演唱的全局，作者以“初不甚大” “演唱越高”“陡然一落” “忽又揚(yáng)起”與“人弦俱寂”五個(gè)階段完整地表現(xiàn)了演唱的全過(guò)程；而為了表現(xiàn)白妞演唱技藝的高超，作者又從聽(tīng)眾感受出發(fā)，運(yùn)用了通感、比喻手法，引起讀者深長(zhǎng)的聯(lián)想、體味。