普羅科菲耶夫第四鋼琴奏鳴曲第二樂(lè)章的創(chuàng)作技法分析(共4頁(yè))

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1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上 普羅科菲耶夫第四鋼琴奏鳴曲第二樂(lè)章的創(chuàng)作技法分析 作者：郭曉晴 來(lái)源：《青年文學(xué)家》2013年第26期 ????????摘 要：本文對(duì)普羅科菲耶夫第四鋼琴奏鳴曲第二樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)等創(chuàng)作技法進(jìn)行研究分析，體現(xiàn)出作曲家在早期創(chuàng)作時(shí)期突破古典創(chuàng)作路線，逐漸形成個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)的成功探索。 ????????關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫；鋼琴奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)；調(diào)性；和聲 ????????[中圖分類(lèi)號(hào)]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A ????????[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-26--02 ????????普羅科菲耶夫1918年之前在俄國(guó)的創(chuàng)作時(shí)期是作

2、曲家從嚴(yán)格的承襲古典傳統(tǒng)到逐步探索創(chuàng)新手法，初步形成個(gè)人創(chuàng)作特點(diǎn)的早期創(chuàng)作時(shí)期。這期間他創(chuàng)作了前四首鋼琴奏鳴曲。c小調(diào)第四鋼琴奏鳴曲（Op.29）1917年完成，是這一時(shí)期最后一部鋼琴奏鳴曲，此曲的創(chuàng)作目的是為紀(jì)念作曲家和他的一位已故朋友之間的友情，因此整首奏鳴曲沒(méi)有普羅科菲耶夫作品中常見(jiàn)的樂(lè)觀自信幽默的情緒，更多的是表現(xiàn)對(duì)朋友的緬懷，在悲痛中內(nèi)省，從迷茫懷疑到逐漸重新振奮的心理變化過(guò)程。 ????????全曲共三個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章采用典型的奏鳴曲式，第二樂(lè)章采用邊緣曲式，末樂(lè)章則是傳統(tǒng)的七部回旋奏鳴曲式。本文僅對(duì)作品的中間第二樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)等創(chuàng)作技法進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。“第二樂(lè)章源于1908年的《

3、e小調(diào)交響曲》的第二樂(lè)章……作曲家甚是喜歡第二樂(lè)章，并于1934年將它改編為樂(lè)隊(duì)行板，編號(hào)Op.29bis。這個(gè)樂(lè)章也獲得同僚的喜愛(ài)?！盵1] ????????第二樂(lè)章：適度的行板，是第四奏鳴曲三個(gè)樂(lè)章中速度最為緩慢的一個(gè)樂(lè)章，力度始終較弱，表現(xiàn)了作曲家極其悲痛的心情和對(duì)朋友的深刻悼念緬懷。 ????????曲式結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)規(guī)范化的曲式結(jié)構(gòu)，而是采用了幾種曲式結(jié)構(gòu)原則結(jié)合的邊緣曲式結(jié)構(gòu)。曲式圖示如下： ????????1、曲式上的創(chuàng)新： ????????此樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)為典型的邊緣曲式，貫穿了三種曲式結(jié)構(gòu)原則：由再現(xiàn)原則形成的集中對(duì)稱(chēng)五部曲式；第一主題為變奏原形而體現(xiàn)出變奏的原則，形成

4、變奏曲式；兩個(gè)對(duì)比主題的調(diào)性對(duì)比與再現(xiàn)時(shí)的調(diào)附合所體現(xiàn)出的奏鳴原則。在這三種曲式原則中，奏鳴原則不是主導(dǎo)，再現(xiàn)原則和變奏原則較為突出，起主導(dǎo)作用。但三種曲式原則都很清晰，且貫穿滲透于整個(gè)樂(lè)章中，是具有典型意義的邊緣曲式。 ????????如曲式圖示所示，全曲在音樂(lè)材料的布局上構(gòu)成了集中對(duì)稱(chēng)五部曲式，以第二主題材料（C材料）為中心，兩端是第一主題材料（A材料）的幾次變奏，由于變奏手法以及規(guī)模的不同，形成了整體曲式以C為中心向兩端對(duì)稱(chēng)延伸的五個(gè)曲式部分。同時(shí)，在變奏原則下，由第一主題的變奏發(fā)展形成的變奏曲式結(jié)構(gòu)也清晰明確。第一主題采用復(fù)調(diào)手法，幾次變奏發(fā)展的主題旋律沒(méi)有變化，主要是織體變奏，并且

5、采用了各種復(fù)調(diào)變形手法。雖然不同于傳統(tǒng)變奏曲式的連續(xù)變奏發(fā)展，在第二變奏之后，變奏原則被第二主題形成的插部暫時(shí)打斷，但插部之后第一主題的變奏發(fā)展繼續(xù)，并在最后一次變奏（A4）中用復(fù)調(diào)手法對(duì)這個(gè)插部材料進(jìn)行了再現(xiàn)，因此貫穿全曲的變奏原則是不容否認(rèn)的，對(duì)此樂(lè)章變奏曲式形成所起的決定作用也是毋庸置疑的。 ????????由于第二主題的出現(xiàn)，全曲出現(xiàn)了兩個(gè)主要對(duì)比主題，在調(diào)性上體現(xiàn)了奏鳴原則的基本要求，即在第一次呈示時(shí)調(diào)性分別為a小調(diào)和C大調(diào)，是奏鳴曲式主副部典型的關(guān)系大小調(diào)對(duì)比，再現(xiàn)時(shí)最終調(diào)性統(tǒng)一。主題再現(xiàn)的手法很獨(dú)特，不是先后再現(xiàn)，而是采用了對(duì)比復(fù)調(diào)手法綜合再現(xiàn)兩個(gè)主題，與第二鋼琴奏鳴曲第四樂(lè)章

6、副部再現(xiàn)時(shí)的手法相似。 ????????2、主題材料的特點(diǎn)： ????????第一主題（A材料）是此樂(lè)章最重要的主題，在奏鳴原則中，它是作為主部主題出現(xiàn)；在變奏原則下，它又是最初的變奏原形，因此具有體現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容的鮮明特點(diǎn)。4/4的節(jié)拍，采用低音區(qū)的渾厚音響，充滿悲痛的悼念之情，具有緩慢的葬禮進(jìn)行曲風(fēng)格。低聲部在極低的音區(qū)，用八分音符的三度和聲音程作固定音型反復(fù)，并以小節(jié)為單位上行級(jí)進(jìn)，構(gòu)成這個(gè)主題的背景音響，烘托出憂傷陰郁的氣氛。在低聲部的背景音響之上，是第一主題構(gòu)成的三聲部模仿復(fù)調(diào)。主題的三次陳述相隔三小節(jié)，依次在a小調(diào)、d小調(diào)和g小調(diào)上進(jìn)入，調(diào)性主音是上行四度的關(guān)系，最后一次主題陳述不

7、完整，只出現(xiàn)了主題的開(kāi)頭，并通過(guò)的樂(lè)節(jié)的變化重復(fù)，最后結(jié)束于a小調(diào)的屬和弦。這個(gè)主題旋律先是半音級(jí)進(jìn)上行，然后接主和弦的上行分解琶音，到達(dá)旋律高點(diǎn)后又半音級(jí)進(jìn)下行，節(jié)奏舒緩，形成一個(gè)悠長(zhǎng)的大波浪線。 ????????在兩個(gè)主題間的B材料，具有過(guò)渡連接的作用，低聲部強(qiáng)力度的小三和弦重復(fù)及其半音下行，產(chǎn)生撞擊心靈的悲痛感受，而在高低聲部交替出現(xiàn)的三十二分音符的顫音仿佛是心靈的顫動(dòng)。B材料的尾部為第二主題的出現(xiàn)做準(zhǔn)備，和聲上強(qiáng)調(diào)了C大調(diào)的屬和弦，并且采用了分解三和弦上行級(jí)進(jìn)并直接延伸到第二主題內(nèi)部成為伴奏背景。B材料的變化再現(xiàn)（62——70小節(jié)），由原來(lái)的12/8節(jié)拍變?yōu)?/4節(jié)拍，低聲部的小三和

8、弦節(jié)奏由八分音符均分節(jié)奏變?yōu)榘B續(xù)切分的非均分節(jié)奏，高聲部的小二度顫音變?yōu)槠鸱鲃?dòng)的琶音。 ????????第二主題（C材料）寂靜、柔和、甜美，仿佛是作曲家對(duì)往事的美好回憶。作為第一主題的對(duì)比主題，采用關(guān)系大調(diào)C大調(diào)，節(jié)拍變?yōu)?2/8。采用典型的復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，C段第二句結(jié)束于屬和弦，C1段稍作織體變奏，尾部變化擴(kuò)充，結(jié)束于主和弦。高聲部的抒情性主題旋律具有清新淡雅的氣質(zhì)，低聲部是配合主題旋律的對(duì)位聲部，上行級(jí)進(jìn)的八分音符分解和弦伴奏音型是延續(xù)了B尾部的材料，這個(gè)伴奏聲部由開(kāi)始的中聲部一直上行級(jí)進(jìn)而成為高聲部，主題的第二句則變?yōu)橹新暡俊? ????????3、主題變奏發(fā)展的特點(diǎn)： ?????

9、???第一主題的變奏發(fā)展主要采用了織體變奏的手法。變奏原形（A段）的伴奏音型主要是低聲部八分音符的三度和聲音程的反復(fù)和半音平移，節(jié)奏緩慢而均等；變奏一（A1段）音區(qū)擴(kuò)大，伴奏織體變?yōu)閮蓪樱捎昧瞬挥霉?jié)奏的曲折起伏的分解和弦，節(jié)奏逐漸加密，由十六分音符逐漸加快為三十二分音符三連音；變奏二（A2段）采用了倒影手法，低聲部的主題旋律與高聲部主題旋律的倒影變形，形成對(duì)比復(fù)調(diào)，并各自以起伏的三十二分音符的分解琶音作伴奏織體；變奏三（A3段）與變奏二相同，只是高聲部移高八度，使得音域加寬；變奏四（A4段）之前的兩小節(jié)引入，采用了混合節(jié)拍，高聲部為12/8節(jié)拍，低聲部為4/4節(jié)拍，分別為第一主題和插部主題的

10、出現(xiàn)作伴奏音型的準(zhǔn)備。接著變奏四的低聲部再現(xiàn)了主題原形，第二句為主題旋律的倒影變形；高聲部則是作為插部（C材料）的對(duì)比主題。因此變奏四有總結(jié)全曲的綜合再現(xiàn)作用，不僅是對(duì)主題的綜合再現(xiàn)，而且也是對(duì)變奏手法、伴奏織體甚至節(jié)拍、調(diào)性等多種音樂(lè)表現(xiàn)手法的綜合再現(xiàn)。 ????????4、調(diào)性和聲特點(diǎn)： ????????兩個(gè)主要主題再現(xiàn)時(shí)采用對(duì)比復(fù)調(diào)的形式同時(shí)再現(xiàn)，高聲部的第二主題仍舊在其原調(diào)C大調(diào)上再現(xiàn)，而低聲部的第一主題在其原調(diào)的同主音大調(diào)A大調(diào)上再現(xiàn)，形成暫時(shí)的雙調(diào)性。 ????????在樂(lè)章的結(jié)尾運(yùn)用了同主音大小調(diào)的交替因素，C音和#C音的交替，形成a小調(diào)和A大調(diào)的主和弦交替，但最終以主調(diào)a

11、小調(diào)結(jié)束（第二樂(lè)章結(jié)尾四小節(jié)）。 ????????復(fù)合和弦的運(yùn)用。36——37小節(jié)第二主題出現(xiàn)之前的屬準(zhǔn)備，分為兩層，分別由兩手在高低聲部以不同的形式表現(xiàn)。和弦分層鮮明：低聲部強(qiáng)調(diào)了第二主題C大調(diào)的屬和弦，是持續(xù)的G——B——D三和弦的柱式和弦；與每個(gè)柱式和弦相對(duì)應(yīng)的高聲部是D——F——A的單音分解和弦。38——39小節(jié)，高聲部的三和弦上行級(jí)進(jìn)，與低聲部的八度音程下行級(jí)進(jìn)形成漸強(qiáng)型的旋律線，直接引出第二主題（見(jiàn)第二樂(lè)章副部之前36——39小節(jié)）。而這個(gè)分層鮮明的復(fù)合和弦的結(jié)合也是體現(xiàn)了第二主題的屬準(zhǔn)備，因?yàn)閮山M和弦縱向上構(gòu)成了C大調(diào)的屬九和弦。 ????????普羅科菲耶夫常用的半音進(jìn)行在

12、此樂(lè)章隨處可見(jiàn)，并且這種削弱傳統(tǒng)調(diào)性和聲的半音化手法，以多種不同的表現(xiàn)形式出現(xiàn)。 ????????如第一主題本身就采用了半音級(jí)進(jìn)為主的旋律線，其伴奏音型也是三度音程的半音級(jí)進(jìn)；連接B材料含有各種半音化進(jìn)行的因素（見(jiàn)33—35小節(jié)）：開(kāi)始的低聲部為嚴(yán)格的小三和弦半音級(jí)進(jìn)，而高聲部間隔出現(xiàn)的隱伏的旋律聲部是八度音程半音下行，還有在低音區(qū)和高音區(qū)交替出現(xiàn)的小二度的顫音音型。38—39小節(jié)雖然不是半音進(jìn)行，但這種級(jí)進(jìn)關(guān)系同樣是起到了打破傳統(tǒng)和聲進(jìn)行的效果，高聲部是分解三和弦的連續(xù)級(jí)進(jìn)上行，低聲部是反向級(jí)進(jìn)下行的八度音程。 ????????通過(guò)以上分析可以看出，普羅科菲耶夫在其早期創(chuàng)作中不斷地探索具

13、有自己獨(dú)特個(gè)性的創(chuàng)新手法，無(wú)論是在曲式結(jié)構(gòu)上突破傳統(tǒng)，形成多種曲式原則結(jié)合的邊緣曲式，在再現(xiàn)手法上進(jìn)一步創(chuàng)新，形成作曲家早就喜愛(ài)的更為靈活多變的“簡(jiǎn)要”再現(xiàn)方式；還是繼續(xù)在和聲的加強(qiáng)半音化傾向，運(yùn)用復(fù)合和弦手法等等。這些創(chuàng)新手法的運(yùn)用為其中、后期的音樂(lè)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 ????????注釋?zhuān)? ????????[1]《普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究》 蔣興忠 中央音樂(lè)學(xué)院博士論文 2011年 ????????參考文獻(xiàn)： ????????[1]《普羅科菲耶夫》文選·回憶錄·評(píng)傳 徐月初、孫幼蘭輯譯 文化藝術(shù)出版社1987年版 ????????[2]《對(duì)浪漫派鋼琴音樂(lè)的反叛與變異——普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的研究》 但功浦 《音樂(lè)探索》 1998年第4期 ????????[3]《普羅科菲耶夫音樂(lè)語(yǔ)言的繼承、革新及他的創(chuàng)作風(fēng)格》 俞海南 《音樂(lè)研究》1985年第2期 ????????[4]《普羅科菲耶夫早期創(chuàng)作中的兼容風(fēng)格》 彭志敏 《音樂(lè)探索》 1992年第1期 ????????[5]《普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究》 蔣興忠 中央音樂(lè)學(xué)院博士論文 2011年 專(zhuān)心---專(zhuān)注---專(zhuān)業(yè)