美國紐約攝影教程——個人筆記整理(共46頁)

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1、精選優(yōu)質文檔-----傾情為你奉上 在你按下快門之前，就有三個問題值得考慮了： 　　 第一、 這幅照片我要表現的主題是什么？ 　　 第二、 我怎樣才能把注意力集中到被攝主體身上，又如何把觀賞者的視線吸引過來？ 　　 第三、 畫面簡潔了嗎？是不是只包括了有利于把注意力引向被攝主體的東西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一項內容？ 　　以上就是你在拍攝和研究每幅照片時都應考慮的三項基本原則。 你應該開始用京都旅游者那種新奇感和陌生感重新去進行觀察。這樣你就會看見你周圍的世界--你的居室、你的家園、街道、工作場所、學校、家人、朋友、鄰居、同事、同學等等，就像京都來客觀察他們一樣-

2、-把他們當作拍攝主體來觀察。 你想象中的最美妙的畫面就存在于你當前所在位置周圍1英里的范圍之內。 ? ? 當按下快門按鈕使膠片曝光時，將會發(fā)生什么： 　　光線進入鏡頭并由鏡頭聚焦。 　　這些光線穿過不透光盒子的內部到達膠片并形成一幅了聚焦的影像。 　　聚焦的影像被記錄在膠片上。 人們所迷戀的照相機上所有的那些配件、小裝置、計算機芯片和伺服電機起到了什么作用呢？其實，它們與實際的成像過程并沒有什么直接關系。它們只不過會有助于攝影者正確地準備聚焦和曝光，而在曝光的瞬間并沒有什么作用！ 世界上所有的雕蟲小技都不可能促使你成為一名優(yōu)秀的攝影家，它們都不可能取代攝影本身對攝影者的智力，

3、技能和才干的要求 影像的質量畢竟主要取決于攝影師的觀察能力，即發(fā)現一幅賞心悅目的畫面，并在考慮主題、關注點和表現簡潔等問題的基礎上進行構圖。 　　而沒有任何一架自動照相機會完成這些工作！ ? ? ? 鏡頭會解決這些問題: 　　1. 鏡頭能聚焦光束,可以在膠片上產生清晰的影像. 　　2. 鏡頭允放接納大量的光線,只需若干分之一秒的很短時間即可獲得適當的曝光. 鏡頭自身固有的兩個特性決定了鏡頭所傳送的影像。一個特性是鏡頭的速度，，另一個特性是鏡頭的焦距。 鏡頭的速度是指特定的鏡頭在特定的時間內所能傳送的光量.傳送光量多的鏡頭被稱為快鏡頭,傳送光量相當少的鏡頭則被稱為慢鏡頭.

4、? 調整光圈就可以產生不同大小的孔徑。在攝影技術中，用f值表示不同大小的孔徑 f值越小，孔徑越大，鏡頭傳送的光線也越多。一只鏡頭可以比另外一只接納更多的光線，就說它"比較快"。所以，f/1.4鏡頭就比f/2鏡頭快，f/2鏡頭就比f/2.8鏡頭快，依此類推。 應該記住的要點是，任何兩只鏡頭，只要它們設定的f值相同，那么它們所傳送的光量就是完全一樣的。 快鏡頭究竟有哪些優(yōu)越性？其實答案非常簡單，快鏡頭能夠在較慢的鏡頭根本無法拍攝的暗淡光線條件下進行拍攝。所以，快鏡頭可以使攝影者在更寬泛的照明環(huán)境下不增加人工光而進行拍攝工作。 快鏡頭的價格比同等質量的慢鏡頭要高得多。快鏡頭通常體積也大些，

5、分量也重些。此外，由于制造快鏡頭需要的技術更為復雜，所以在最大孔徑下往往成像不是非常清晰。 使用慢鏡頭時還有其他的方法來捕捉影像。 可以使用更快的、更敏感的膠片 把照相機安裝在三腳架上，并設置快門速度使光線的照射膠片的持續(xù)時間較長直至產生影像 增加人工光，使用泛光燈、閃光燈泡或電子閃光燈照明場景。 鏡頭孔徑的大小可以用一個諸如f/1.2、f/8、f/16…的數字來表示，稱之為f值。f值越小，鏡頭的圓孔越大。 開大一擋光圈，進入照相機的光量會加倍；縮小一擋光圈，光量將減半。 了解這些光圈數字之間的變化規(guī)律有一個小訣竅：每個數字都是向前數兩級所對應的那個數字的兩倍，即 　　1… 2

6、… 4… 8… 16… 32… 64… 1.4… 2.8… 5.6… 11… 22… 44 ? ? 鏡頭的焦距基本上就是從鏡頭的中心點到膠片平面上所形成的清晰影像之間的距離. 鏡頭的焦距決定了該鏡頭拍攝的被攝體在膠片上所形成影像的大小。假設以相同的距離面對同一被攝體進行拍攝，那么鏡頭的焦距越長，則被攝體在膠片上所形成的影像就越大。 確切地講，從鏡頭的中心點到聚焦于無窮遠處時投射在膠片平面上的清晰影像之間距離的測量值就決定了焦距的長度。這里所說的無窮遠是指聚焦非常遠的被攝體（比如地平線）時鏡頭的距離設定值。 一般情況下焦距越長，鏡頭筒也越長。 我們真正關心的是到達膠片的光線究竟有多少

7、。這將部分地取決于鏡頭至膠片的距離長短。鏡頭距膠片越近，到達膠片的光線越強；反之，鏡頭距膠片越遠，則到達膠片的光線越弱。 由于短焦距鏡頭的長度比較短，這也就意味著它距膠片比較近。如果距膠片比較近，那么它與長焦距鏡頭相比就會讓更多的光線到達膠片。因此，改變到達膠片光量的一種方法就是改變鏡頭的焦距。焦距越短，到達膠片的量越多。但是，改變到達膠片光量的另外一種方法是什么呢？人們或許會想到改變同一只鏡頭的孔徑大小，孔徑越大，到達膠片的光量就會越多。 考慮曝光時，不必計算焦距和孔徑的關系，f值已將這些變量結合為一個單一的數。 ? ? 既不是特別的廣角,也不是特別的遠視,這就是所謂的標準景觀;稱

8、為標準的原因是因為拍攝時的水平視角就是人們觀察周圍世界時的視場.換句話說,人們觀看一個場景時所能清晰看到的區(qū)域與標準鏡頭所得到的大致上是一樣的.覆蓋更大視場的鏡頭就被稱為廣角鏡頭,集中在較窄視場的鏡頭則被通俗地稱為遠攝鏡頭. 標準鏡頭對于一架照相機是否標準,取決于照相機中所使用的膠片大小,底片越大,產生覆蓋"標準"視場的影像所需要的鏡頭焦距越長.對于35mm膠片,50mm左右的鏡頭都被認為是標準鏡頭. 對于給定的膠片尺寸確定其標準鏡頭的另外一種方法就是測量畫幅的對角線尺寸.35mm畫幅的對角線大約為50mm長,因此這種膠片的標準鏡頭焦距大約就50 mm 我們應該記住的要點是，不管膠片尺寸

9、如何，鏡頭的焦距越短（廣角鏡頭），視場就會越寬；焦距越長（長鏡頭或遠攝鏡頭），視場就會越窄。 長鏡頭,鏡頭的焦距越長,照相機就必須把握得越穩(wěn)定,以避免影像模糊.經驗準則是只有當快門速度至少等于鏡頭焦距毫米數的倒數時才能夠手持鏡頭進行拍攝 遠攝增距鏡也稱遠攝變距鏡，它是一個安裝在鏡頭和照相機機身之間的光學附件。它可以放大影像。 增距鏡損失了原本能夠得到的影像質量;也就是說,影像不如相同焦距同等質量遠攝鏡頭所能得到的影像那么清晰. 使用高質量的現代遠攝增距鏡所損失的影像質量已經比過去小得多了.所以,你可以根據價格和便利方面的優(yōu)點,決定是否在可接受的影像質量方面作出有限的讓步.盡管我們在紐約攝

10、影學院告誡只要可能,就要鍥而不舍地追求最完美的影像質量;但是我們也承認,有時攝影者們也不得不面對現實. 使用的是單獨的測光表,比如手持式測光表,那么就必須對損失的光線進行補償,補償量如下:對于2×遠攝增距鏡,開大兩擋光圈,對于3×遠攝增距鏡,開大三擋光圈.依此類推. 再次強調:如果使用通過鏡頭式測光表,不必進行曝光補償,它會進行自動調整.請切記! ? 折反射鏡頭優(yōu)點是用相對很短的鏡頭筒即可實現很長的焦距, 反射頭相當短了;并且當你攜帶很多鏡頭旅行時,這種較小的尺寸會帶來極大的便利 但是,反射頭也具有一些缺點,首先,盡管當今的反射頭質量已經相當好了,但最好的反射頭也不如同等的遠攝鏡頭成像

11、清晰. 其次,反射頭中沒有可變光圈.也就是說,反射頭的孔徑是固定的、不可調的 反射頭，由于無法改變孔徑，所以不能控制景深。 　最后請留意如下警告；任何情況下，將遠攝鏡頭直接對準太陽都可能是危險的。你或許知道決不能通過望遠鏡直接觀察太陽。遠攝鏡頭也是一種望遠鏡；它既可以匯聚太陽的光線，也可以匯聚這些光線的熱量。折反射鏡頭尤其如此，因為它允許通過產生熱能的紅外線百分比更高。 ? ? 由于產生這種多功能性所必需的復雜光學系統(tǒng),給變焦鏡頭帶來了以下三個基本問題: 　　1. 價格昂貴; 　　2. 體積大; 　　3. 在任何確定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦鏡頭成像清晰. 使用變

12、焦鏡頭進行聚焦時,最好考慮首先將影像調至最大處進行聚焦;也就是說,使用鏡頭的最長焦距端聚焦.然后,再把焦距變小到拍攝時所期望的焦距上.在此過程中,所有焦距上的影像始終保持清晰.運用這種技術,由于是在盡可能最大的影像下聚焦,所以能夠更容易地觀察到影像細節(jié)是否清晰,因此也是最為精確的聚焦方法. 注意,有些變焦鏡頭需要轉動兩個單獨的控制環(huán),一個環(huán)控制聚焦,另一個環(huán)控制焦距.這種結構布局的優(yōu)點是一旦完成了聚焦,不會因調整焦距而意外地改變了焦點. 當你的推拉控制環(huán)以改變焦距時,往往會無意中轉動了控制環(huán).因此,對于單環(huán)變焦鏡頭,在影像最大處完成聚焦以后,推拉控制環(huán)改變焦距時一定要格外小心,使其保持前后

13、直線運動.否則,就會失去清晰的焦點 對于一組連續(xù)的電視鏡頭,推攝和拉攝是增加支作情趣和動感的重要創(chuàng)作手段 一般地攝像機變焦鏡頭利用諸如6×、8×或10×這樣的數字進行區(qū)分。這些數字會告之變焦時放大影像所能得到的最大倍率 如果這些鏡頭在所有其他方面都一樣的話，可以優(yōu)先選擇10×鏡頭，因為它能夠提供最大的變焦范圍。 手動變焦，結果往往會發(fā)現還需要一雙額外的手。一只手必須用來平衡攝像機和按動快門按鈕，同時用另一只手轉動變焦控制環(huán)。完成所有這些任務的同時，還要求得平滑、連貫的變焦，不能使攝像機有明顯的抖動。 在快門打開的同時進行了變焦.正像在照片里所看到的,這一令人驚奇的效果使得每個亮光點都

14、在向外運動,變成了來自中心的明亮輻射線務.接近中心的點移動得最小,遠離中心的點移動得最多 微距鏡頭是一種可以非常接近被攝體進行聚焦的鏡頭,微距鏡頭在膠片上所形成的影像大小與被攝體自身的真實尺寸差不多相等. ? ? ? 　微距鏡頭(macro lens)是指復制比率大約為1:1的鏡頭. 　　微聚焦鏡頭(macro-focusing lens)是指復制比率在1:1.2-1:2之間的鏡頭. 　　近聚焦鏡頭(close-focusing lens )是指復 制比率在1:2-1:4之間的鏡頭. 拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確；因為微距照片的清晰焦點范圍很小，只有1英寸的很少一部分。

15、例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1/4英寸，都會失去清晰焦點。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。 這里特別值得論述的一種像差叫做炫光。照相機鏡頭是由許多片單獨的玻璃透鏡安裝在一起組合而成的，這些單獨的玻璃透鏡叫做透鏡單元。明亮的光線通過照相機鏡頭時，一部分光線就會被這些透鏡單元的各個表面反射回去。這種內部的反射能夠引起一種幻影，并像影像一樣出現在最后的照片上 為了降低炫光，幾乎所有現代鏡頭在其每個單元的每個表面上都鍍上了極薄層的化學物質膜，以降低這些表面的反射率。鍍膜雖然可以減弱炫光，但卻不能完全消除炫光；當鏡

16、頭直接對準像太陽或泛光燈這樣非常明亮的光源時，尤其如此。既然已經了解到照相機鏡頭的前后表面或許都是鍍膜的，那么在清潔鏡頭的任何一端時都要格外小心。粗糙的擦拭會將鍍膜除去。 　　在鏡頭的前面安裝濾光鏡時，尤其要當心炫光。因為此時已經增加了兩個額外的表面，它們可能會反射明亮的光線并產生炫光。 　　通過單鏡頭反光照相機的取景器觀看時，能夠實際看到的炫光往往都會記錄在膠片上，將會看到如圖中所示那樣的一個或多個亮斑。朝著太陽拍攝時，一定要警惕炫光的產生。 在鏡頭上安裝遮光罩。如果亮光恰好在影像的邊上，那遮光罩會消除掉這種炫光。但是，如果亮光就在正前方，遮光罩就無能為力了 這種情況下，嘗試著調整鏡

17、頭的瞄準方向，尋找可以消除炫光的拍攝方向。有時，只要稍微偏離光源方向，某些點上的炫光就可能會消除。 如果所拍攝的被攝體不允許照相機移動或轉動方向, 嘗試著遮擋光源，在鏡頭前的某個位置用手（或帽子、紙板）遮擋住光源方向。當然，要確保遮擋物足夠高，否則它們會出現在取景器中。實際上，這就相當于使用了加長的遮光罩。 如果這些手段仍然沒用，那么看來只有忍受這些炫光了。 ? ? ? 用廣角鏡頭拍攝的很多照片所具有的一種透視畸變形式的特征。 我們的眼睛感覺遠近的一種方法就是利用物體的相對大小,大腦會告訴我們物體遠就是顯得小,距離越遠,顯得越小. 　　在攝影中，也是用相同的方法鑒別透視關系的。

18、遠處的物體比相同大小的近處物體顯得小。由于這一原因，平行的鐵軌會隨著我們向遠處了望而顯得越來越靠近，直至匯聚成一點。這一現象的本質就是鐵軌間的距離表面上看變小了。 　　透視還有另外一種表現，即物體越近，透視效果越強烈 透視的這兩方面特征同樣透用于所有的鏡頭，即： 　　1． 被攝體越遠，顯得越小； 　　2． 鏡頭離被攝體越遠，被攝體外觀上的大小變化越小。 倘若是在相同的距離使用所有鏡頭進行拍攝的話，廣角鏡頭并不會比任何一只其他鏡頭更歪曲透視 不管所用鏡頭的焦距如何，在任何一張照片上都不會看到透視方面存在任何的差異。原因是所有照片的拍攝距離都是相同的，即被攝體到鏡頭的距離都是相同的。

19、 為什么廣角鏡頭會使這種失真更為顯著呢？因為為了使肖像充滿畫面，對于廣角鏡頭必須極為接近被攝對象。對于任何一種鏡頭，當非常接近被攝體到一定程度時，就會產生這種失真。越接近被攝體，失真越嚴重。正是由于希望被攝體充滿畫面，而恰恰進入了廣角鏡頭的失真距離范圍。 反向畸變，在使用遠攝鏡頭拍攝時時常出現。隨著被攝體的越來越遠，透視畸變會變得越來越小；但卻開始變得扁平。相距很遠的兩個被攝體卻顯得像一個在另一個之上似的。事實上，在相同的距離處無論使用什么鏡頭都會產生這種失真 ? ? ? 肖像攝影 85mm鏡頭拍攝到了一幅沒有透視畸變的漂亮影像，135mm的也是如此。這就是我們選擇范圍。 使用8

20、5-135mm之間的鏡頭拍攝肖像還有一個額外的優(yōu)點，既可以與被攝對象保持適當的距離并使之充滿畫面，又不至于太遠而無法保持心理上的良好接觸，但也不能太近而使呼吸都影響到被攝對象。對于常規(guī)肖像，還是應該堅持用85-135mm范圍的鏡頭。 ? ? 認為只把照相機稍微向上瞄準一點，就可以離得很近也能把整個結構拍攝下來。但是由于實際上平行的線條顯得并不平行了，結果是建筑物或樹木好像要傾倒下來似的，這種失真現象被稱為線性畸變。 問題出自于向上傾斜了照相機，鏡頭所瞄準的方向導致建筑物或樹木的兩側充當了像典型鐵路軌道一樣的角色，即它們朝向中心匯聚并產生了正常的縱深透視 這種問題不僅僅是出現在廣角鏡頭

21、上，如果拍攝角度相同，任何一只鏡頭都會產生線性畸變。只是由于廣角鏡頭使得線條的傾側更明顯，讓這一現象更為顯著罷了 怎樣解決這種問題呢？其實很簡單，只需要使照相機背部與所拍攝的建筑物正面平行即可。如果拍攝不到整個建筑物的話，要么換用更廣角的鏡頭，要么向后移動。 　　另外一個線性畸變問題的解決方案是使用機背取景照相機。這種照相機可以上下或左右移動鏡頭，從而使所拍攝物體的正面與位于固定位置的膠片保持平行 透視控制鏡頭 這種鏡頭除了有一個附加的手柄以外與普通鏡頭并沒有什么不同.轉動手柄時,鏡頭的端面就可以上下轉動或側向轉動.如果通過單鏡頭反光照相機的取景器觀察,就會看到影像隨著鏡頭位置的改變而

22、變化;連續(xù)不斷地改變鏡頭的位置,直至出現滿意的影像,然后進行拍攝. 線性畸變 鏡頭向上瞄準時，所有垂直的線條都向中間匯聚。如果在拍攝時，鏡頭距建筑物的一側較近、距另外一側較遠的話，由于建筑物的平行墻面會以不同的角度匯聚，因此這種效果可能會讓人很不舒服 所有的線條同等地發(fā)生匯聚，產生了人們可以接受的夸張透視。 ? ? 魚眼鏡頭是一種焦距極短并且視角接近或等于180°的鏡頭。16mm或焦距更短的鏡頭通常即可認為是魚眼鏡頭。 這只鏡頭會拍攝下你面前半球形空間內的一切，甚至包括你自己的鞋子。這種影像通常會在畫幅內形成一個圓形，而并不是充滿矩形畫幅。 顯然，魚眼鏡頭是一種特殊效果鏡頭，其失

23、真極大，透視線條沿各個方向從中心向外輻射，畫面內除通過中心的直線仍保持平直外，其他部分的直線部變彎曲。 ? ? ? ? ? ? 創(chuàng)造性地運用景深和創(chuàng)造性地運用快門速度 從取景系統(tǒng)開始了解照相機的所有基本知識。 取景器的第一項功能：觀看和安排需要記錄在膠片上的影像。 取景器或許還有第二項功能：允許在觀看的同時聚焦影像。通常，取景系統(tǒng)和聚焦系統(tǒng)是合二為一的。 取景系統(tǒng)主要有如下幾種： 　　 1． 光學取景器 　　 2． 單鏡頭反光取景器 　　 3． 雙鏡頭反光取景器 　　 4． 毛玻璃機背 　　 5． 電子視頻取景器 光學取景器和測距器 很多廉價的照相

24、機包括大多數"瞄準就拍"的照相機都使用這種稱作光學取景器的簡單系統(tǒng)。但是，它也并不局限于簡單照相機，像我們馬上將要介紹的一些高級而且復雜的照相機也是使用這種系統(tǒng)的。 　　雖然這種系統(tǒng)簡單和直接，可是同時難免具有較大的局限性，即不能通過取景器直接地進行聚焦。因為通過玻璃窗口只是簡單地窺視，所以在取景器中所看到的影像總是清晰的。必須借助其他的方法聚焦到達膠片的影像。 　不同類型的照相機主要通過三種不同方法解決這一問題： 　　1． 固定焦點 　　2． 測距器聚焦 　　3． 自動聚焦 　為了更為專業(yè)地、更富創(chuàng)造性地控制影像，就需要更加精確的系統(tǒng)。這就是更高級的照相機不是采用測距器聚焦就是采

25、用自動聚焦的原因。 測距器聚焦如果膠片上的影像是模糊的，那么在取景窗口里看到的影像也是有缺陷的。通常影像要么是重影的，類似于電視屏幕上的鬼影劇院，要么影像的中央是裂開的。因此，人們知道只要從取景器中看到的影像有缺陷，那記錄在膠片上的影像也會是模糊的。隨著鏡頭筒的轉動，可以看影像會變得越來越理想。當看到的影像完全清楚和銳利，人們就會知道記錄在膠片上的影像也是清晰的。 難就難在這里！人們并不能肯定測距器系統(tǒng)是否工作正常，因為它依賴于取景器和鏡頭之間的一種機械連接。眾所周知，機械部件都具有斷裂的可能性。 另一個問題，這種現象稱視差 綜上，測距器系統(tǒng)具有一定的局限性。正是小于這些局限性，才使得

26、單鏡頭反光（SLR）系統(tǒng)變得如此流行。正像我們在下面將要論述的，SLR系統(tǒng)解決了所有這些問題。那么為什么并不是所有攝影者都使用SLR照相機呢？為什么有些攝影者不顧這些局限性，仍然偏愛徠卡光學取景器照相機呢？可能出于兩個原因…… 　　首先，即使在微弱的照明環(huán)境下，從照相機光學取景器中仍然可以看到明亮的影像。與SLR相比較，同等照明條件下，從SLR取景器中看到的影像就要暗得多，甚至可能難以辨別細節(jié)。如果你在半明半暗的房間里曾經嘗試過使用SLR進行聚焦，就會確切地知道我們所指的是什么。那并不是件容易的事。由于這個原因，有些專業(yè)人員在弱光環(huán)境下更喜歡使用徠卡光學取景器照相機。 其次，按下快門時光學

27、取景器照相機比較靜。這在拍攝寂靜的場合，比如劇場或者法庭時會變得很重要。 　　出于這兩方面的原因，所以有些專業(yè)攝影師仍然喜愛他們的光學取景器機械照相機，而不愿意與萊卡們分手。 ? 瞄準就拍類型的自動聚焦照相機。這種廉價的照相機是定位于業(yè)余愛好者市場的，由于它幾乎可以完成拍攝滿意照片所需要的所有思考，因而被稱為"傻瓜相機"。理論上講，使用它時不會出什么大錯，因為它會自動裝片、自動卷片、自動設置曝光量、自動聚焦影像。 　　那么，它們有什么缺點呢？為什么所有的專業(yè)人員都不使用它們呢？它們不能夠做些什么呢？實際上，大多數真正重要的事情它們都不能夠做：它們不可能獨立思考，不可能獨立創(chuàng)作一幅富有創(chuàng)

28、造性的照片，不可能獨立創(chuàng)造性地控制沖洗工藝。而攝影師可以完成這些事情。它們替代不了攝影師的眼睛。沒有攝影師，它們不可能觀察、設計和創(chuàng)作出成功的照片！ ? ? 三、單鏡頭反光（SLR）取景器 ? 就大多數用途來說，SLR都是一種極好的取景系統(tǒng)。在取景屏上所看到的就是膠片也準確看到的。結果是可以使用取景屏作為聚焦屏，因為取景時影像清晰，那么拍攝到的影像也會是清晰的。 在這種系統(tǒng)中,反光鏡和棱鏡的獨到設計使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像.因此,可以準確地看見膠片所看見的相同影像. 　　該系統(tǒng)的心臟是一塊活動的反光鏡,它呈45°角安放在膠片平面的前面.進入鏡頭的光線由反光

29、鏡向上反射到一塊毛玻璃上. 對于早期的SLR照相機必須以腰平的方式把握照相機并俯視毛玻璃取景.毛玻璃上的影像雖然是正立的,但左右是顛倒的.為了校正這個缺陷,現今的眼平式SLR照相機在毛玻璃的上方安裝了一個五面的棱鏡(叫做五棱鏡).這種棱鏡多次反射影像直到將其送至目鏡,此時影像已是上下正立且左右校正的了。 那么，光線是如何到達膠片并產生影像的呢？原來，反光鏡是裝有鉸鏈的。當按下快門按鈕時，反光鏡迅速向上翻起并不阻擋光路，同時快門打開，讓光線到達膠片。然后，大多數照相機中的反光鏡會立即復位；也就是說，一旦快門再次閉合，反光鏡便迅速返回到原來的位置。 反光鏡的這一必要動作卻帶來了一些其他問題。

30、一個問題是在拍攝照片的瞬間，取景器會被遮擋住。由于被遮擋的時間只是剎那間的事情，因此這對于立即復位的反光鏡來說并不是什么主要問題。但是，又引出了一些偶然性問題。例如，在使用頻閃光拍攝時，將不能通過取景器看到頻閃裝置是否閃光正常。另外一個問題是反光鏡運動的噪聲。 第三個問題是照相機的震動，即由反光鏡的動作所造成的照相機整體的運動。假設用1/500秒的快門速度進行拍攝，那么不必擔心。這種震動不至被察覺。但是，如果以較低的快門速度拍攝一幅精確照片的話，比如在微弱的光線下使用遠攝鏡頭進行拍攝時，這種震動就可能成問題。 使用SLR取景存在一個問題。比如說，想使用像f/16這樣的小光圈進行拍攝，而f/

31、16只允許非常少的光量進入鏡頭。由于在光圈f/16之下進入鏡頭的光線是微弱的，所以在取景器中看到的影像也是暗淡的。事實上，如此的暗淡可能會難以聚焦，甚至根本無法進行聚焦。 將所用鏡頭的孔徑開至最大時所能形成的影像。比如對于f/2鏡頭來說，取景時最明亮的可能影像。就是自始至終都有將孔徑開到f/2時所能形成的影像。 　　這也是SLR的實際工作方式。無論何時通過取景屏觀看，照相機的鏡頭總是將孔徑開至最大.當人們對取景器中看到的影像感到滿意時，會按下快門按鈕。此時，鏡頭的光圈會立刻收縮到預置的孔徑 ? ? 雙鏡頭反光（TLR）取景器 使用反光取景或測距式照相機進行取景時,會看到預期被攝體的

32、相當清晰的影像.但是,其影像大小僅局限于一般取景器窗口尺寸的大小,而與將要記錄在膠片上形成底片的影像實際尺寸并沒有什么關系. ? 　　雙鏡頭反光取景器則不然，它產生的影像事實上與膠片影像的大小是一樣的，光線通過上面的鏡頭，經45°角的反光鏡向上反射到水平的毛玻璃取景屏.毛玻璃上的影像與膠片上的影像同樣大小.上面的鏡頭通過傳動裝置與下面的鏡頭連接在一起,使得一只鏡頭移動時另外一只鏡頭會自動隨之移動相同的量.結果是調整上面的鏡頭在毛玻璃上形成最清晰的焦點時,下面的鏡頭也會自動得到調整并在膠片上形成最清晰的影像. 使用TLR照相機時,應該以腰平的方式手持它并向下觀看毛玻璃.在毛玻璃上看到的影

33、像也是 × 英寸;并且影像上下方向正確,但左右方向卻是顛倒的. 　TLR系統(tǒng)存在以下一些問題: 　　1. 同光學取景器或測距器相比,毛玻璃上的影像不是很明亮. 　　2. 必須以腰平的方式向下觀看前面的物體會令人很不方便?，F代TLR照相機增加了一個稱作波羅（Porro）取景器的眼平取景附件，可以克服這個缺點。 　　3. 由于取景鏡頭與攝影鏡頭是分離的，所以在拍攝近距離物體時，TLR與我們已經講述過的光學和測距取景系統(tǒng)類似，同樣存在視差問題。因此，有些現代TLR照相機的取景系統(tǒng)中內置了視差自動補償裝置。 　　4. 雙鏡頭系統(tǒng)就其固有特性來說，體積自然有些大。更換鏡頭時，需要兩個鏡頭同時更換；

34、這對于當今的大孔徑快鏡頭來說，的確是個問題。 　　5. 鏡頭的互換性有限。如果更換攝影鏡頭，必須也更換取景鏡頭。當今的TLR照相機通常提供可互換的雙鏡頭裝置。 　　TLR照相機非常成功地、廣泛地應用了幾十年。今天，事實上它已經被單鏡頭反光照相機所取代，后者解決了上面列出的所有問題。 主要是因為對于相同質量的產品而言，TLR還是相當便宜的，而且具有結構簡單、堅固的特點。 ? ? 五、毛玻璃機背 　　 毛玻璃取景器是用于攝影室照相機和機背取景照相機的取景系統(tǒng).照相機的整個后背由一塊一面光滑\另一面像綢緞般磨光的玻璃構成,當取景和聚焦完成后膠片會被插入到這個位置.如示意圖所示,影像通

35、過鏡頭并直接投射在毛玻璃上.在毛玻璃時,照相機中并沒有膠片. 　　在毛玻璃上所看到的影像尺寸與將來要形成在膠片上的影像尺寸完全相等.這是一種"所見即所得"的影像.攝影師直接在毛玻璃上進行聚焦.由于典型的機背取景照相機都使用像4英寸×5英寸或8英寸×10英寸這樣的大尺寸膠片,所以毛玻璃上的影像一般都比較大,并且可以精確地聚焦影像.即使近距離拍攝特寫鏡頭,也沒有視差失真. 　　但是,毛玻璃上的影像是倒立的和左右顛倒的.如果人未使用過毛玻璃照相機可能要經過短暫的實踐,才能習慣這種操作. 　　毛玻璃上的影像相對暗淡.為了去除外來無關的光線以看清影像,攝影師通常要用一塊黑布(或者他的夾克)將他的頭

36、和毛玻璃蒙上.這正是過去攝影師的典型拍攝姿勢,也仍然是今天的現代照相館中許多攝影師的風格. ? 一般應用在攝像機上的取景器系統(tǒng)主要有三種不同類型. 　　 1. 光學取景器 有些類似于某些靜止畫面照相機的取景器；實際上，也是通過玻璃窗口觀看影像清晰、明亮，但是看不到進入鏡頭的準確影像。 　　 2. 電子取景器 大多數攝像機都具有電子取景器，它實際上是一個微型電視屏幕，在上面可以看到記錄在磁帶上的精確影像。但是即使記錄過來的是彩色影像，而大多數電子取景器所顯示的影像仍然是黑白的。只有少數攝像機的取景器顯示彩色影像。無論哪種方式，顯示屏幕一般都非常小，通常不足1英寸寬。結果導致影像聚焦

37、困難，如果在非常微弱的光線條件下拍攝，屏幕上的影像可能黑暗得根本無法聚焦。因此，事實上這些攝像機特別需要自動聚焦的功能。 　　 3. LCD顯示屏 近來的創(chuàng)新就是用較大的"電視屏幕"類型的取景器替換典型的取景器，比如，取景器可以是4英寸的LCD（液晶顯示器）屏幕。整個影像就在這種屏幕上觀看。LCD屏幕取景器的優(yōu)點是影像大而且不必以眼平的方式手持攝像機就可以觀看。例如，面對熙熙攘攘的人群可以將攝像機高高舉過頭頂，并觀看屏幕上的影像。（但是，或許這是個不切實際的優(yōu)點，因為以這種方式記錄的影像會是不穩(wěn)定的。）其缺點是它的體積有些大，而且LCD屏幕上的影像通常比較遲鈍。 七、聚焦 業(yè)余愛好者

38、往往滿足于"足夠好"的聚焦，而專業(yè)人員則追求最精確的聚焦， 因此，徹底了解照相機的聚焦系統(tǒng)至關重要。為了得到專業(yè)水平的照片，應該盡可能使聚焦盡善盡美。如果希望創(chuàng)作出專業(yè)級質量的作品，決不能滿足于"足夠好"。其實，只要簡單地遵循下面介紹的一些基本的專業(yè)技巧，就能夠每次都得到精確的焦點。 為了聚焦，需要設法使鏡頭前后移動一小段距離。固定焦點的鏡頭當然不能夠移動。但是，我們手頭照相機上的鏡頭或許能夠移動。比如，對于典型的SLR照相機攝影者或自動電機可以通過轉動鏡頭筒使鏡頭稱動，從而改變距離使聚焦精準。 鏡頭聚焦的一種方法就是測量被攝體距離，然后根據這個距離設置鏡頭。我們知道，這并不是典型的方法

39、，但它卻是了解聚焦系統(tǒng)的起點。 知道照相機聚焦距離的一種方法就是查看鏡頭上的聚焦標尺或距離標尺。在照相機的鏡頭上就可以找到這樣的標尺。它是一系列以英尺或米為單位的數字標記。在繼續(xù)向下閱讀之前，取出手頭的照相機并查找鏡頭上的聚焦標尺。鏡頭筒的中央應該有一個標記。假設要聚焦10英尺遠的一點，轉動鏡頭筒直至距離標尺上的數字10對準中央的標記，要知道，轉動鏡頭筒使數字10對準標記也就是實現了鏡頭的前后移動。標尺上的10對準了中央標記，那么距鏡頭10英尺遠的任何物體都可以形成最清晰的可能影像。 只要想使遙遠的物體聚焦清晰，就應該把標尺設置到無限遠。 我們希望可以觀察的取景器是這樣一種系統(tǒng)，它不僅使

40、照相機瞄準被攝體，而且能夠讓被攝體準確聚焦在膠片上。正像我們已經介紹過的，主要有三種系統(tǒng)可以具有這樣的功能： 　　1. 毛玻璃聚焦； 　　2. 測距器聚焦； 　　3. 自動聚焦。 ? 毛玻璃聚焦 這是一種最直覺的取景系統(tǒng)。單鏡頭反光（SLR）照相機、雙鏡頭反光（TLR）照相機和機背取景照相機上使用的都是這種系統(tǒng)。假設我們使用的是SLR照相機當我們通過取主器觀察時，看到的是被攝體投射在毛玻璃上的影像。因此，一種聚焦的方法就是轉動鏡頭筒直至被攝體看上去非常清晰為止。也就是說，當被攝體在取景器中顯得很清晰時，到達膠片的影像也會非常清晰。 首先，應該決定被攝景物范圍內哪個點是希望聚焦清晰

41、的點。比如，我們正在拍攝一幅風景照片，我們是希望前景中的樹木清晰呢，還是中景的谷倉或是地平線上的山崗清晰呢？這是一項必須有意安排的、創(chuàng)造性的決定。這一決定部分地取決于照片所要表現的主題--故事或是思想。 　　一旦確定主題，人們往往希望使故事的最重要部分聚焦清晰以吸引觀賞者的注意力。這樣做，也可以簡化影像，把其他的景物拋到焦點以外。 拍攝肖像時，應該聚焦臉上的哪個部位呢？再強調一遍，聚焦在最重要的部位。那么，應該聚焦在眼睛上。我們知道，照片雖然就像他本人那樣漂亮，但是如果她的眼睛聚焦絕對清晰的話，這幅肖像甚至會更精彩． 明確了需要聚焦的部位后，如何才能在毛玻璃上獲得這種最清晰的可能性影像呢

42、？實際上，可以采用調零的方法。如，向一個方向移動聚焦裝置，然后仔細注視毛玻璃上的影像，它會變得越來越清晰，直到獲得最大清晰度的某一點超過該點影像又會開始變得模糊。此時，再向相反的方向稍微稱動一點聚焦裝置，并且反復操作，直至對準清晰度最大的那點。在此點上，被攝體聚焦得最為準確。 ? 測距器聚焦 有些SLR照相機在毛玻璃的基礎上增加了另外一種聚焦方式。在這種照相機的取景器中有一個圓環(huán)，當被攝體模糊時可以在圓環(huán)里看到雙重的影像。早期的大多數SLR照相機以及目前的徠卡M系列照相機都使用與此類似的取景器影像。取景器影像可以分為兩種類型。 　　一種是重影式的，正如我們在前面曾提到過的，在取景器里可

43、以看到兩個并列的被攝體影像。聚焦時，它們會合并到一起，直到僅看見一個影像為止。實際上就是消除了鬼影。 　　另外一種是裂像式的，如圖3.11所示。取景器里的聚焦圓環(huán)似乎在中間是裂開的,要么水平分裂,要么垂直分裂。聚焦時，兩個一半的影像會越靠越近，直至形成一個完整的影像。使用裂像聚焦方式時，應該試著尋找被攝對象的某邊界分明的直線，比如電線、欄桿、門邊或者鼻子的輪廓。把注意力集中在這些線條上，可以迅速、準確地使整個影像聚焦清晰。 　　如果SLR既提供了毛玻璃聚焦也具有測距器聚焦，那么應該選擇哪一種方式使用呢？一般來說，在光線明亮的環(huán)境下，采用毛玻璃聚焦更為輕公，因為整個影像清晰可見，易于聚焦；但

44、是，在光線暗淡的環(huán)境下，由于難以看清足以準確聚焦的整個影像，因此會發(fā)現采用測距器聚焦容易 ? ? ? 聚焦方面的提示 　　1. 距被攝體越近，精確聚焦變得越為重要。被攝體距離20英尺遠時，或許焦點偏離幾英尺仍可以得到相當清晰的影像。但是，如果被攝體僅3英尺遠，那么1英寸的偏差也會使影像非常模糊。 　　2. 使用SLR拍攝近旁的物體時，為了獲得精確的焦點，可以聚焦直至在取景器里看到最清晰的可能影像。然后，慢慢前后移動幾英寸身體，注意觀察影像，并在看到最清晰影像的瞬間，按動快門按鈕。 　　3. 假設在暗淡的光線下聚焦被攝對象的臉部，如果看不清其臉部適合聚焦的任何明顯線條的話，則可以要

45、求被攝對象舉起一根手指靠在臉龐，然后利用取景器手指的裂像作為聚焦的向導。 　　4. 如果拍攝一個向你而來或者離你而去運動物體，可以在想要拍攝的畫面里預先一點并對其聚焦。在物體運動的過程中，始終讓物體保持在取景器之中。當物體在SLR取景器里看上去最為清晰時立即拍攝，或者當物體在測距器照相機里看到兩個影像合二為一時立即拍攝。 　　5. 拍攝遙遠的場面時，比如狹長的山脈景色，有一種選擇。為了使遠景清晰，只要把距離標尺設置在無限遠即可。若希望前景和遠景都清晰的話就需要采用一種甚至連大多數業(yè)余愛好者都不知道的更好方法了，即把距離標尺設定在超焦距上。可不要小看這三個字。超焦距是所有大師級的攝影家都使用

46、過的一種"技術"，像安塞爾· 亞當斯（Ansel Adams）和埃利奧特·波特斯（Eliot Porters）。而且一旦了解其使用方法，就會發(fā)現確實易于使用。通過學習，我們很快就會像一個專業(yè)人員那樣熟練地運用它。 自動聚焦 很多自動聚焦系統(tǒng)工作原理都與雷達相像，它們會發(fā)出一束紅外光或者超聲波。從照相機發(fā)射出的這束波沿直線傳播，碰到被攝體后向回反射到照相機里電腦芯片傳感器。電腦芯片根據波束往返一次所經歷的時間就可以計算出被攝體的距離，并即刻通知微型"伺服"電機移動鏡頭，使該距離成為焦點。 對于SLR自動聚焦照相機，由于可以看見進入鏡頭的光線，所以能夠預先看到實際的焦點。注視取景器，并將靶心

47、標記對準希望清晰聚焦的被攝體，然后將快門按鈕按下一半，此時就會看到被攝體突然清晰了。如果喜歡所看到的場景，可以按動快門，讓它繼續(xù)走完余下的行程，膠片即完成曝光了。 ? 聚焦鎖 假設想對杰克的臉部聚焦，但又希望杰克的位置偏向畫面的一邊，這時應該怎么辦呢？為了聚焦杰克，必須讓他位于取景窗正中心的靶心標記里。如何才能既保持他的清晰焦點，又讓他偏離畫面的中心呢？其實非常簡單。很多照相機都具有聚焦鎖的功能。當杰克位于靶心中央時，將快門按鈕按下一半，這樣就鎖定了杰克的焦點。讓快門按鈕保持在這個位置，然后隨意移動照相機到所喜歡的構圖位置上。只要保持快門按鈕按下一半的位置，焦點就會鎖定在測量杰克的距離上。

48、當安排杰克偏離中心后，完成快門按鈕的余下行程，曝光膠片，就得到了希望的構圖和清晰的杰克。 ? 九、景深 　 當某一物體聚焦清晰時，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內的所有景物也都是相當清晰的。焦點相當清晰的這段從前到后的距離就叫做景深。 因此，對于一幅特定的照片應該使用多大的景深，取決于試圖用這幅照片傳達什么信息。重要的一部分，攝影者具有選擇權，拍攝時可以控制照片的景深。富有才智的景深選擇將是一個重要的、創(chuàng)造性的手段。 孔徑控制景深 　　選擇孔徑是控制景深的一種方法。比較下面這兩幅室外環(huán)境的照片，檢查一下磚塊的圖案并留意一下哪一幅具有更大的景深，其中一幅是用f/2.8拍

49、攝的，另外一幅是用f/16拍攝的。 顯然，用f/16拍攝的照片比用f/2.8拍攝的照片的景深要大得多。這個圖例說明了一個非常重要的概念。 f/2.8　圖3.13 f/16　圖3.14 　　孔徑越?。╢值越大），景深越大。 　　孔徑越大（f值越小），景深越小。 景深還會產生聚焦誤差的余量，孔徑越小，余量越大。這一點在拍攝時應該予以重視。假設我們在前面已經提到過，可以預先聚焦在一個選定的距離上。然后，利用較小的孔徑增加景深，因此即使按動快門的瞬間太早或太晚，也會確保聚焦清晰。 　　現在，我們已經知道了控制景深的一種方法，即改變鏡頭的孔徑。 ? 　改變景深的另外一種方法是改

50、變聚焦的距離，讓我們來看看。 調焦距離控制景深 　很顯然，圖3.19照片的聚焦距離更遠，使得它看上去更清晰。這里，我們得到了另外一個重要概念： 　　焦點越遠，景深越大。 　　這就是聚焦近處物體要比聚焦遠處物體更加仔細的原因。接近聚焦具有較小的景深，因此聚焦誤差的余量也較小。 　　現在，我們已知道兩種增加景深的方法了，即： 　　1． 使用較小的孔徑。 　　2． 向更遠的點聚焦或者使照相機距離被攝體更遠些。 那么，有3個重要的結論應該記?。? 　　1． 孔徑越小（即f值越大），則景深越大。 　　2． 對于任意孔徑，其焦點之后的景深大約是焦點前面景深的2倍。 　　3．鏡頭的焦距越

51、短，景深越大；鏡頭的的焦距越長，景深越小。無論鏡頭設置如何均是如此。 這是個重要的信息。假設我們要拍攝一幅從近到遠狹長的景色，比如從一個站在幾英尺遠的滑雪者到遙遠的山峰。50mm的鏡頭或許不能夠提供充分的景深，即使運用其最小孔徑也無法使鄰近的滑雪者和遠處的山峰都清晰。但是，廣角鏡頭，比如一只35mm的鏡頭，或許就能夠提供充分的景深。 　　與此相反，如果我們拍攝一幅照片，要讓清晰的主體與模糊的其他景物隔離開來，那么最好使用一只焦距較長的鏡頭。其狹窄的景深會提供"選擇性焦點"的功能，而焦距較短的鏡頭是不具備這一特點的。 我們稱為景深的距離是指焦點平面前面和后面的一段距離，這一距離內的所有點都

52、會再現為足夠小和足夠圓的圓圈，并且據裸眼觀察都被認作是一些點。換句話說，景深就是清晰度可以接受的一個區(qū)域。按照工業(yè)標準來說，在我們的例子中，8-14英尺內的物體都具有可以接受的清晰度，而比8英尺更近和14英尺更遠的物體則被認為是模糊的。但是，事實是只有正好10英尺所處的物體才是準確聚焦的。 因此，可接受焦點還部分地依賴于預期照片的大小。對于大尺寸照片和投影幻燈片來說，往往都需要更為精確的聚焦。 運用景深要十分精明。根據景深標尺得到的"焦點尚可接受"的被攝體，對更為苛求的眼睛或者拍攝的照片需要放到很大來表現精美細節(jié)的情況來說，其清晰程度未必可以令人接受。因此，只要有可能，就要盡所能使被攝主體

53、聚焦精確。 因此，在仔細安排母親坐在草坪上削蘋果皮的畫面時，會看到只有母親是清晰的。你或許會說，太棒了！這就是我需要的。我恰恰想使她這唯一的主體位于清晰的焦點上來吸引觀眾注意力。隨后，你就對她清晰聚焦，并拍下了這幅照片。但是，當你取回照片后，卻十分驚愕，你發(fā)現有一棵樹長在了母親的頭頂上。而且，那棵樹也非常清晰。簡直豈有此理，這棵樹怎么變到這里的呢？ 　　當你對母親聚焦時，樹并沒有在那里。至少，你并沒有看到它，因為鏡頭孔徑開至最大，比如說f/2，其景深非常之淺，只有母親是清晰的。至于那棵樹，它在母親身后大約10英尺，只不過是一片模糊的顏色。然后，你就按下了快門按鈕?？讖搅⒖淌湛s到預置位置，比

54、方說f/16。但是，f/16具有非常大的景深。在f/16擋，不僅母親是清晰的，那棵樹也進入景深范圍，并且在照片上表現出了可接受的清晰度。這就是樹變到那里的原因。 　　為了解決這個問題，有些SLR照相機上具有景深預視按鈕。在取景器中聚焦場景之后，可以按下預視按鈕，把光圈收縮到選定的孔徑。現在所看到的場景就與拍攝后膠片所記錄的場景一樣了。仔細地檢查背景，確保沒有清晰的干擾物體存在。當對所看到的一切感到滿意時，就可以準備拍攝了。 區(qū)域聚焦 　　拍攝運動的物體時，可以預置距離標尺并收縮鏡頭光圈，以獲得最小的誤差余量。這種技術就叫做區(qū)域聚焦。 　　預先將距離標尺設置在估計要拍攝的距離上，比如下面

55、的例子： 　　拍攝舞蹈，大約6～英尺。 　　拍攝籃球比賽，大約距邊線15～20英尺。 　　拍攝足球比賽，大約距邊線30～50英尺。 　　檢查景深標尺，注意拍攝時孔徑所對應的遠近焦點界限。只要被攝體進入這個范圍，即可確定得到了相當清晰的影像。 首先，設置最小的可能孔徑。在圖3.22中就是f/16。這樣就為這只鏡頭提供了獲得最大可能景深的機會。 　　其次，如圖3.22所示，把無窮遠標志的中心對準景深標尺右邊的數字16上。這就使無窮遠正好在景深范圍內，并且是這只鏡頭孔徑f/16上所能得到的最大可能景深；根據標尺可以看出，景深為3.5英尺到無限遠。對于這只鏡頭來說，不可能獲得更大的景深了。

56、 　　如圖3.22所示的設置就稱為這只鏡頭在f/16孔徑的超焦距設置。這只不過是個想象的術語，其意思是對所有孔徑來說該距離設置可以產生最大的景深。如果現在再回過去看圖3.22會發(fā)現圖中顯示的距離設置值大約是7英尺。這一數值就是這只鏡頭在f/16孔徑的超焦距。 　　如果使用f/16孔徑，光線不夠怎么辦？是否可以針對更大的孔徑設置超焦距。答案是肯定的。例如圖3.23所示，同一只鏡頭設置在了f/11的超焦距上。由于無窮遠標記對準了景深標尺右邊的數字11上，所以可以知道這就是超焦距設置。景深標尺指示出此時的景深是5英尺到無限遠。 　　從這些例子中，已經不難知道如何針對任意孔徑設置超焦距了。比如，

57、設置某只鏡頭在孔徑f/8的超焦距時，首先要找到鏡頭的景深標尺，然后轉動鏡頭筒使無限遠標記對準右邊的數字8。這就是該鏡頭在f/8孔徑的超焦距設置。這種設置可以使該鏡頭獲得在f/8下的最大景深。 　　從這只鏡頭上還能夠得到更大的景深嗎？當然能的。先將鏡頭孔徑收縮至最小一擋，比如f/16，然后把無限標記對準景深標尺右邊的數字16。這樣就完成了該鏡頭最大可有景深的設置。 　　知道如何設置鏡頭的超焦距，對于下面的拍攝情況，會成為非常便利的工具。 　　拍攝風光照片時，往往希望從"框架圖案"，比如前景中的一棵樹，一直到遙遠的地平線都十分清晰。把鏡頭調整到其最小孔徑的超焦距上，就可以達到這一目的。 　

58、　或者在本討論開始時我們簡略介紹過的足球場情況下，也可以這樣做。即把鏡頭調整到最小孔徑的超焦距上，就可以捕捉到適度清晰的一切景物，從近的在咫尺的球員到遠處看臺上的觀眾。 如果照相機具有自動曝光功能應該怎么辦？還是否能夠決定景深？如下所述，這取決于照相機的性能。 　　自動曝光系統(tǒng)主要有兩種基本類型： 　　1． 由拍攝者設置孔徑，而由照相機自動設置"正確"的快門速度。這種稱作光圈優(yōu)先模式，因為拍攝者選擇了孔徑的大小。由于孔徑是首先選擇的，所以它具有"優(yōu)先權"。 　　2． 由拍攝者設置快門速度，而由照相機自動設置"正確"的孔徑。這種稱作快門優(yōu)先模式，因為拍攝者選擇了快門速度。由于快門速度是首

59、先選擇的，所以它具有"優(yōu)先權"。 　　如果照相機具備光圈優(yōu)先的自動曝光模式的話，由于 可以選擇孔徑，因此能夠繼續(xù)創(chuàng)造性地控制景深。選擇實現景深所需要的孔徑即可。 　　另一方面，如果照相機僅具備快門優(yōu)先的模式，那么就無法人為地直接控制孔徑。照相機決定孔徑時不會去顧及景深，這就是該模式的局限性。（但是，正像本節(jié)課后面將要介紹的，有一個"竅門"可以克服這一缺憾）有些照相機具備雙重模式，既可以選擇光圈優(yōu)先模式也可以選擇快門優(yōu)先模式。由于能夠選擇最適合特定照片拍攝所需的曝光模式，這當然最好。此外，有些照相機還具備程序曝光模式 專業(yè)人士為什么認為選擇景深如此重要呢？因為他們運用景深把觀賞者的注意力集

60、中到他們想要表現的地方，他們運用景深就可以簡單地把觀賞者從轉移他們注意力的任何景物上拉回來。因此，運用景深將有力于表現作品的主題。 ? ? 我們知道，設置曝光的一對要素是孔徑和快門速度。 快門是一種讓光線在一段精確的時間里照射膠片的裝置。 無論照相機如何顯示快門速度，它們的作用都是一樣的。數字1000，無論是在刻度盤上還是在LCD顯示屏上，都代表1/1000秒。 　　注意：從一擋速度移動到下一擋更快的速度時，總是將曝光時間削減一半。因而，1/60秒的曝光允許光線照射膠片的時間只是1/30秒的一半?？扉T速度的基本作用就是控制光線照射膠片的持續(xù)時間。時間越短，光線越少；它們之間成正比。

61、如果把時間縮短一半，那么光線也會減少一半。 　但是，如果使用具有光圈優(yōu)先自動曝光功能的照相機也許不存在這種情況。對于很多自動照相機，當設定孔徑后，電腦芯片會根據它所計算出的快門速度進行精確設定，以得到正確的曝光。因此，可能會將快門速度設定到1/200或1/225或快門限度內的任意其他分數修正 。但是，通常用手并不能設定這些中間的快門速度。 　　我們的照相機上或許還有一或兩擋附加的設置--T門和B門。這些設置能夠獲得比刻度盤上任何預置速度都要長的曝光，利用它們可以獲得長達幾秒、幾分鐘甚至幾小時的曝光。 　　使用"T"門時，按下快門釋放按鈕快門打開，而且快門持續(xù)打開，直至再次按下按鈕時快門才

62、閉合；在某些照相機上，快門會直至卷片并為一次曝光上快門時才閉合。 　　使用"B"門時，按下按鈕快門開啟；而且只要按住按鈕，快門就會持續(xù)開啟。當松開按鈕時，快門才閉合。這B門的名字得自英語"球"（bulb），它起源于舊時照相館攝影師開啟快門時所擠捏的橡皮球。順便提一句，這種橡皮球快門釋放裝置沿用至今，仍可以在很多現代照相館的照相機上看到。 　　很顯然，如果使用T或B門拍攝任何照片，需要把照相機固定在穩(wěn)定的三腳架上，因為曝光期間照相機會有一個微小的震動。 快門的類型 　　快門主要有兩種類型： 　　1． 鏡間快門 　　2． 焦平面快門 　　鏡間快門由一系列薄鋼葉片組成，放置在鏡頭的單元

63、之間?？扉T釋放按鈕觸發(fā)一根彈簧使葉片在曝光期間開啟，然后閉合這種類型的快門又叫做葉片快門。 　　焦平面快門位于照相機里，正好在膠片的前面。由于它就在焦點平面，也就是膠片位置的前面，因此而得名 　　焦平面快門具有如一兩個優(yōu)點： 　　首先，因為平面快門是裝在照相機里面的，而不是裝在鏡頭里，所以其可互換的鏡頭往往并不是太昂貴。但對于葉片快門來說，快門就是鏡頭的一部分。而對于焦平面快門，鏡頭并不包括快門，因此鏡頭或許不是太昂貴。 　　其次，焦平面快門能夠具有更快的曝光速度，為了了解其中的原因，有必要知道一點焦平面快門的工作原理，焦平面快門的運轉有些像一對卷軸式的窗簾。首先，第一副簾拉起，快門打

64、開并允許光線照射膠片。然后，當預定的若干分之一秒結束之后，第二副簾跟隨第一副簾運動并阻擋住光線。這就是焦平面快門工作時幕簾越過膠片的速度具有上限的原因。在大多數SLR照相機上，這一限度大約是1/60秒或1/125秒。 　　如果幕簾不能在小于1/60或1/125秒的任何時間里使整個畫面完全曝光的話，那么SLR照相機上怎么可能會標有1/500、1/1000或更快的曝光速度呢？答案正像下面將要敘述的，時間只是使畫面曝光的部分因素。 1/125秒拍攝的稍微有些模糊的影像，盡管損失了一些細節(jié)的清晰度，但似乎更好地表現了運動的感覺。為了將運動表現為一種純粹的概念，而并不在于表現運動中的某個特定的人的

65、話，那么以1/15或1/30秒拍攝的完全模糊的影像或許是最恰當的照片。 　　正確的快門速度是能夠獲得所需效果的速度，快門速度將有助于表現作品的主題。 ? ? 十四、快門速度的選擇 拍攝運動物體時，快門速度的選擇基干下面四個因素。 　　* 運動物體的速度 　　* 運動物體的方向 　　* 運動物體的距離 　　* 攝影鏡頭的焦距 實際上，我們需要選用的快門速度應該大體上等于物體運動的速度 2．運動物體的方向一個物體穿過我們的視野運動，即從一邊到另一邊，似乎比該物體以同樣的速度朝向或遠離我們時的運動要快得多。 　　為了舉例說明這一點，可以觀察圖3.41這兩幅以同樣速度疾駛的同

66、一摩托車的照片。兩幅照片都是采用 1／60秒的速度并在相同的距離下拍攝的。第一幅照片中，摩托車的運動橫穿視野，其影像是完全模糊的。另一幅照片中，摩托車是朝向鏡頭運動的，它幾乎一點都不模糊。 ? 在拍攝高速運動的物體時，選擇位置這一點非常重要。假設我們要拍攝高臺跳水的運動員，并且現場不允許使用閃光燈或頻閃燈，因為它會干擾運動員。光線有限，即使將鏡頭孔徑開足也不能使用高于1／30秒的拍攝速度。那么，攝影者應該站在哪里？ 我們建議站在跳臺的下面，水池的邊上。當運動員朝向鏡頭，也就是向下跳時，從他或她的下面捕捉到其影像。 3．運動物體的距離　照相機距離運動物體越近，物體留在膠片肝的影像越大。膠片上的影像越大，其穿過畫面就會越快?？纯磮D3．42兩幅照片。它們是使用相同的鏡頭并以相同的快門速度1／60秒拍攝的。唯一不同的是拍攝距離，第一幅是20英尺遠，第二幅是40英尺遠。為了比較影像的模糊程度，我們將兩張照片中的摩托車放大到了相同的尺寸。正像我們所看到的，從20英尺處拍攝到的摩托車比40英尺處拍攝到的模糊得多。由此可知，距離運動物體越遠，運動所引起的模糊程度越低；距離運動物體越近，運動所引起