斯特拉文斯基《春之祭》賞析

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1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上 斯特拉文斯基《春之祭》賞析 十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初,西方涌現(xiàn)出許多著名的音樂(lè)家和眾多的音樂(lè)流派,美籍俄國(guó)作曲家伊戈?duì)枴に固乩乃够?Igor Stravinsky,1882-1971)無(wú)疑是其中最有影響力,同時(shí)也是最富創(chuàng)新精神的音樂(lè)家之一。斯特拉文斯基的一生共創(chuàng)作了一百多部、各種各樣體裁的作品，上個(gè)世紀(jì)沒(méi)有哪個(gè)作曲家的音樂(lè)風(fēng)格能像斯特拉文斯基那樣多變，涉獵范圍那樣廣泛，《俄狄普斯王》典雅華麗、《樂(lè)章》優(yōu)美簡(jiǎn)潔、《春之祭》狂野奔放、《敦巴頓橡樹(shù)園協(xié)奏曲》幽默風(fēng)趣、《C大調(diào)交響曲》明媚洗練等等不勝枚舉，而且更難能可貴的時(shí)，不管哪種風(fēng)格流派，他都獲得了巨大的成

2、就。 他嫻熟運(yùn)用各種音樂(lè)風(fēng)格,從多神教古風(fēng)到古希臘神話,從歐洲十七、十八世紀(jì)音樂(lè)到俄羅斯音樂(lè),從中世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)到現(xiàn)代美國(guó)音樂(lè),從爵士樂(lè)到彌撒曲,從交響樂(lè)到馬戲團(tuán)波爾卡無(wú)不囊括。他的作品體現(xiàn)了二十世紀(jì)上半葉西方主要音樂(lè)流派的特征。斯特拉文斯基作為新古典主義風(fēng)格的代表性人物,對(duì)同時(shí)代和后來(lái)的許多作曲家都產(chǎn)生了很大影響,有力地推動(dòng)了現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展。 《春之祭》是斯特拉文斯基創(chuàng)作初期的第三部作品，創(chuàng)作于1913年，是一部蔚為大觀的芭蕾舞劇，也是他的代表性作品之一，曾被英國(guó)古典音樂(lè)雜志《Classical CD Magazine》評(píng)選為對(duì)西方音樂(lè)歷史影響最大的50部作品之首。 斯特拉文斯基努力在

3、音樂(lè)中表現(xiàn)人與自然的不可調(diào)和性。在他的音樂(lè)中一方面是原始人對(duì)大地的恐懼與崇拜，另一方面是對(duì)大地回春、萬(wàn)象更新的陶醉和狂喜。《春之祭》從儀式的感覺(jué)上講也是個(gè)神話。它源于斯特拉文斯基關(guān)于古老的斯拉夫儀式的夢(mèng)想。他看到了被智慧老人們環(huán)繞著的年輕女子為了喚醒春天而一直跳舞到死。斯特拉文斯基把這個(gè)夢(mèng)想向一個(gè)畫家、考古學(xué)家Nichdes Roenzh 進(jìn)行了描述，Roenzh和斯特拉文斯基開(kāi)始以他的夢(mèng)為基礎(chǔ)構(gòu)想這部芭蕾舞劇。他們用一種儀式結(jié)構(gòu)創(chuàng)編了劇本，開(kāi)始是一個(gè)老巫婆指名了芭蕾的行動(dòng)，并預(yù)知其節(jié)目及慶典儀式。斯特拉文斯基把這部舞劇構(gòu)思成完全由舞蹈來(lái)表現(xiàn)的神圣祭典：“一切都應(yīng)該是舞蹈的，沒(méi)有啞劇?！钡?，

4、事實(shí)上，完成后的音樂(lè)是將啞劇融于舞蹈之中，把舞劇從注重造型性的情節(jié)舞劇的束縛中解放出來(lái)而成為富有表現(xiàn)力的作品。 《春之祭》原本是作為一部交響曲來(lái)構(gòu)思的，后來(lái)季亞吉列夫說(shuō)服了斯特拉文斯基，把它寫成了一部芭蕾舞劇。這部作品首次在巴黎上演時(shí)，就引起了觀眾強(qiáng)烈的反應(yīng)。第一場(chǎng)一開(kāi)幕，臺(tái)下就開(kāi)始因?yàn)檫@部芭蕾舞劇與傳統(tǒng)的芭蕾舞劇大相徑庭大吵大鬧，因?yàn)椤洞褐馈返难輪T們身著粗布袋、動(dòng)作生硬、姿態(tài)粗野，而音樂(lè)也是一反常態(tài)的不協(xié)調(diào)甚至刺耳，樂(lè)曲的節(jié)奏非常野蠻，這與傳統(tǒng)的芭蕾舞劇一直優(yōu)雅華麗、多姿多彩的服裝完全不同，而對(duì)于芭蕾舞中的演員角色也是一個(gè)顛覆?？梢哉f(shuō)斯特拉文斯基以其沖突的調(diào)性、沖突的和弦以及沖突的節(jié)奏震

5、驚了整個(gè)音樂(lè)界。 《春之祭》共有兩部分，第一部分《大地的崇拜》將我們帶到史前一座孤寂無(wú)人的山谷，由巴松管奏出的音符使人感到原始森林的召喚，那些怪誕的、夢(mèng)幻的、甚至怪誕的感覺(jué)。 開(kāi)頭即可聽(tīng)出斯特拉文斯基獨(dú)有的風(fēng)格：拍子變化多、音樂(lè)狹窄。引子以獨(dú)奏大管在高音區(qū)吹出的一支陰郁的立陶宛民間曲調(diào)開(kāi)場(chǎng)，它那神秘的音響把我們帶到了史前時(shí)期的一座孤寂的山谷。在這里，春天即將來(lái)臨，大地逐漸蘇醒，一群男女在靜靜地沉思。 第二段大地回春；青年舞曲：這一段以模仿沉重踏步的節(jié)奏作為開(kāi)始，青年們和著這種粗野的節(jié)奏而跳舞。這是“春天到來(lái)”的歡樂(lè)宣告。第三段誘拐之舞，這是整部舞劇中最粗野、最恐怖的一段，舞蹈也是

6、激烈而粗獷的。整個(gè)樂(lè)隊(duì)變得越來(lái)越喧鬧，不時(shí)還傳來(lái)雷鳴般的爆裂聲。第四段春之輪舞，單簧管奏起了似乎無(wú)始無(wú)終的抒情旋律，像一支牧歌，充滿了質(zhì)樸的思慕之情，同時(shí)又表達(dá)出熱烈的愿望。對(duì)壘游戲是一場(chǎng)描寫部落間戰(zhàn)斗的舞蹈。在舞劇中，這是一段兩人一組的體操般的舞蹈，而樂(lè)隊(duì)則用一支受到“古怪而有力”的節(jié)奏交替支撐和推進(jìn)的旋律，來(lái)為這一舞蹈伴奏。第六段長(zhǎng)者的行列，用四支法國(guó)號(hào)以不同的調(diào)性，莊嚴(yán)而有力地宣告長(zhǎng)者的到來(lái)。這時(shí)，打擊樂(lè)器用各種節(jié)奏來(lái)做伴奏，其中還有弦樂(lè)器的顫音纏繞其間，呈現(xiàn)出在遠(yuǎn)古的獻(xiàn)祭儀式上香煙繚繞的情景。第七段大地的崇拜，這一段僅四小節(jié)，以一個(gè)輕微而神秘的不協(xié)和和弦構(gòu)成，是上一段突然剎住后的一個(gè)尾

7、音，它與先前的轟然巨響形成鮮明的對(duì)比。 　　第一部分的最后一段是大地之舞，這是一段氣氛熱烈、力度與配器變化多端的音樂(lè)。當(dāng)這一音樂(lè)最后上升到極度狂亂的音響時(shí)，全曲的第一部分在樂(lè)隊(duì)的沉重切分和弦音響中，以最強(qiáng)音結(jié)束。 第二部分的舞蹈由少女們?cè)诤诎抵械挠螒蜷_(kāi)始。少女們的旋轉(zhuǎn)舞蹈預(yù)示著，他們最終會(huì)將某位少女圍起并奉獻(xiàn)給春天。被選出的少女將接受春天的祝福，并將從春天那里獲得的青春力量還給春天。少女們環(huán)繞著被選中的少女舞蹈，后者滿足地靜處于中央。接著是大地的凈化與召喚祖先的儀式，其后被選中的少女開(kāi)始跳獻(xiàn)祭舞，當(dāng)她舞至精疲力竭就要倒下時(shí)，祖先如獵食的猛禽撲向她，在她倒下前的那一瞬將她抓起并向天高舉，使她

8、免于觸及大地。 斯特拉文斯基曾為第二段的引子取名為“異教徒之夜”。 這段音樂(lè)描寫出獻(xiàn)祭前夜的沉思：長(zhǎng)者和少女們圍坐在篝火旁，他們都沉思不語(yǔ)，因?yàn)橐獜倪@些少女中挑選一個(gè)作犧牲者——她將不停地跳舞，直至死去，這就是對(duì)大自然的獻(xiàn)祭。 下一段是青年人神秘的環(huán)旋舞，為表現(xiàn)精細(xì)效果而細(xì)分成十三個(gè)聲部的弦樂(lè)器組，奏起了一支陰沉的、懺悔似的旋律。第三段是對(duì)被選少女的頌贊——這段表現(xiàn)被選少女與其他少女們和男青年的兩段舞蹈。音樂(lè)節(jié)奏復(fù)雜，節(jié)拍多變。緊接著是祖先的召喚：在低音單簧管和低音弦樂(lè)器低沉的長(zhǎng)音背景下，木管樂(lè)器和銅管樂(lè)器的一連串蠻橫和弦，令人心焦地反復(fù)奏響。它們不時(shí)被定音鼓和低音鼓打斷，這鼓聲仿佛是在催

9、促被選少女跳“獻(xiàn)祭舞”。第五段祖先的儀式，這一段英國(guó)管奏出一支粗野的歌，仿佛一個(gè)原始的咒語(yǔ)，全場(chǎng)為之震驚，并在這激發(fā)原始人舉行神秘祭儀的咒語(yǔ)聲中感到顫栗。 最后是被選少女的獻(xiàn)祭舞——這最后一段音樂(lè)是整個(gè)獻(xiàn)祭儀式的最高潮。被選少女經(jīng)過(guò)前幾段音樂(lè)的催促，在彷徨以及因懼怕而神思恍惚之后，終于跳起了獻(xiàn)祭舞。被選少女在越來(lái)越粗野的音樂(lè)聲中，精疲力盡地倒下——她終于將自己的生命獻(xiàn)給了大地和春天。 《春之祭》表達(dá)的是大自然萬(wàn)象更新帶來(lái)的生機(jī)勃勃和躁動(dòng)不安。在帷幕升起前的前奏中，樂(lè)隊(duì)表達(dá)出巨大的慌亂，這是所有感覺(jué)敏銳的生靈面對(duì)自身可以無(wú)限制地成長(zhǎng)、發(fā)展所感受到的那種巨大的慌亂。這股力量從長(zhǎng)笛高音區(qū)稀薄的音

10、色逐漸傳遞到了整個(gè)樂(lè)隊(duì)。大自然復(fù)蘇的感覺(jué)朦朧但強(qiáng)烈，這是青春期既迷茫又深刻的躁動(dòng)。 前奏部分一直以 “中強(qiáng)” 的力度為基礎(chǔ)，旋律的起伏較為平緩。音樂(lè)力度的變化取決于演奏樂(lè)器的多寡，而非旋律本身。樂(lè)曲沒(méi)有使用弦樂(lè)器奏出這段旋律，因?yàn)橄覙?lè)器的音響以及其強(qiáng)弱變化，很容易喚起聽(tīng)眾對(duì)人聲的記憶，而將聲音較干澀，情感表達(dá)不太濃烈的木管樂(lè)器置于音樂(lè)的前景，更合乎美學(xué)。 總的來(lái)說(shuō)，前奏曲表達(dá)的是大自然在春日復(fù)蘇中的騷動(dòng)，是對(duì)正午陽(yáng)光的敬畏之情，是希臘牧神潘的哀嘆。最初的音樂(lè)素材不斷膨脹，發(fā)展，蔓延。每一件樂(lè)器都如同一顆幼芽，突破厚厚的老樹(shù)皮，形成一個(gè)懾人的整體。而樂(lè)隊(duì)必須展示出春日萬(wàn)物復(fù)蘇的景象。 《春之祭》這部作品使斯特拉文斯基進(jìn)入一個(gè)新的音樂(lè)世界，形成自己不可被超越的獨(dú)特風(fēng)格，他的樂(lè)思通過(guò)非常準(zhǔn)確的組合方式和音區(qū)獲得“枯澀”的效果，而整部作品中最有價(jià)值的部分就是“沖突的節(jié)奏”，他的節(jié)奏突破了強(qiáng)弱交替的限制，和小節(jié)線的限制，因而節(jié)奏更加多樣化、復(fù)雜化。而在和聲中使用各種不協(xié)調(diào)和弦，突破和聲體系的限制，從音樂(lè)的束縛中解放自己。《春之祭》作為斯特拉文斯基的主要代表作品之一，是現(xiàn)代主義音樂(lè)史上濃墨重彩的一筆。 專心---專注---專業(yè)