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1、?相見(jiàn)時(shí)難別亦難?讀后感作文1200字
在晚唐詩(shī)壇上,李商隱是一位大家,當(dāng)時(shí)與杜牧齊名。不過(guò),假設(shè)就對(duì)后世的影響而言,他是超過(guò)了杜牧的。李商隱在詩(shī)歌史上的一個(gè)重要奉獻(xiàn),是創(chuàng)造性地豐富了詩(shī)的抒情藝術(shù)。他的詩(shī)歌創(chuàng)作,常以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象,寄情深微,意蘊(yùn)幽隱,******蒙眬婉曲之美。最能表現(xiàn)這種風(fēng)格特色的作品,是他的七言律絕,其中又以?無(wú)題?諸作〔多為七言近體〕堪稱典型。詩(shī)以"無(wú)題";命篇,是李商隱的創(chuàng)造。這類詩(shī)作并非成于一時(shí)一地,多數(shù)描寫愛(ài)情,其內(nèi)容或因不便明言,或因難用一個(gè)恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn),所以命為"無(wú)題";。其中有的可能別有寄寓,也可能有戀愛(ài)本領(lǐng)以為依托,雖有不少學(xué)者對(duì)此進(jìn)展考索,但是
2、在沒(méi)有確鑿的證據(jù)以證明確有寄托或確依何事之前,主要應(yīng)以詩(shī)歌形象所構(gòu)成的意境為根據(jù),把它們作為一般愛(ài)情詩(shī)對(duì)待,這并不阻礙認(rèn)識(shí)它們的藝術(shù)價(jià)值。下面這首?無(wú)題?,大家就是把它視為抒寫愛(ài)情的名作去欣賞的:相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路,青鳥(niǎo)殷勤為探看。這首詩(shī),以******的口吻抒寫愛(ài)情心理,在悲傷、痛苦之中,寓有******的渴望和堅(jiān)***的執(zhí)著精神,感情******深微綿邈,極為豐富。開(kāi)頭兩句,寫愛(ài)情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某種力量的阻隔,一對(duì)******已經(jīng)難以相會(huì),別離的痛苦使她不堪***受。首句的"
3、別";字,不是說(shuō)當(dāng)下正在話別,而是指既成的被迫別離。兩個(gè)"難";字,第一個(gè)指相會(huì)困難,第二個(gè)是痛苦難堪的意思。前人詩(shī)中曾有"別日何易會(huì)日難";〔曹丕?燕歌行?〕"別易會(huì)難華考眷戀之深,但是終其一生都將處于思念中,卻又說(shuō)明相會(huì)無(wú)期,前途是無(wú)望的,因此,自己的痛苦也將終生以隨??墒?,雖然前途無(wú)望,她卻至死靡它,一輩子都要眷戀著;盡管痛苦,也只有***受。所以,在這兩句里,既有絕望的悲傷與痛苦,也有******、******的執(zhí)著與追求。追求是無(wú)望的,無(wú)望中仍要追求,因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情,好象在無(wú)窮地循環(huán),難以求其端緒;又仿佛組成一個(gè)多面的立體,光從一個(gè)角度是不能見(jiàn)其全貌的。詩(shī)人只用兩
4、個(gè)比喻就******地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài),說(shuō)明他的聯(lián)想是很豐富的。"春蠶";句首先是人的眷戀感情之******同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想,又從蠶吐絲到"死";方止而推移到人的感情之生死不渝,因此寫出了"到死絲方盡";,使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂(lè)府西曲歌?作蠶絲?:"春蠶不應(yīng)老〔不應(yīng),這里是"不顧";的意思〕,晝夜常懷絲。何惜微軀盡,******自有時(shí)。";造意與?無(wú)題?的"春蠶";句相近。不過(guò),這里的春蠶"何惜微軀盡";,是在料定"******自有時(shí)";、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念。?無(wú)題?"春蠶";句那么不然,就其表現(xiàn)追求精神而言,它表現(xiàn)的追求是無(wú)望的,卻又是不計(jì)希望之有無(wú)的,感情******有差異,聯(lián)想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬,在李商隱以前的南朝樂(lè)府中,也不少見(jiàn)。如"思君如明燭,中宵空自煎";,"思君如夜?fàn)T,煎淚幾千行";等皆是。"蠟炬成灰淚始干";同樣是用蠟燭作比喻,卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦,而是還進(jìn)一步以"成灰始干";反映痛苦的感情終生以隨,聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多,形象的底蘊(yùn)也因此而豐富得多了。