世界平面設(shè)計(jì)史第四章“工藝美術(shù)”運(yùn)動.ppt

《世界平面設(shè)計(jì)史第四章“工藝美術(shù)”運(yùn)動.ppt》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《世界平面設(shè)計(jì)史第四章“工藝美術(shù)”運(yùn)動.ppt（36頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

工藝美術(shù) 運(yùn)動的 平面設(shè)計(jì) 英國 工藝美術(shù) 運(yùn)動 工藝美術(shù) 運(yùn)動 theArtandCraftsMovement 是起源于19世紀(jì)下半葉英國的一場設(shè)計(jì)改良運(yùn)動 其產(chǎn)生受藝術(shù)評論家約翰 拉斯金等人的影響 參考了中世紀(jì)的行會制度 運(yùn)動的時間大約從1859年至1910年 得名于1888年成立的藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會 ArtsandCraftsExhibitionSociety 工藝美術(shù) 運(yùn)動的思想是反對工業(yè)化初期產(chǎn)品的粗制濫造 它利用自然風(fēng)格 東方裝飾風(fēng)格和中世紀(jì)裝飾風(fēng)格作為對繁瑣的維多利亞式風(fēng)格的對抗 鼓勵中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng) 從而促使歐洲和美國產(chǎn)生了之后的 新藝術(shù) 運(yùn)動 ArtNouveau 起因 作為工業(yè)革命的發(fā)源地 英國在1851年 由維多利來女王和他的丈夫阿爾伯特公爵發(fā)起組織了世界上第一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會 會上展出了各種工業(yè)產(chǎn)品 包括傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品 一萬余件 會場便是著名的 水晶宮 帕克斯頓擅長用鋼鐵和玻璃來建造溫室 他采用裝配溫室的方法建成了 水晶宮 玻璃鐵架結(jié)構(gòu)的龐大外殼 水晶宮 外形為一簡單的階梯形長方體 并有一個垂直的拱頂 各面只顯出鐵架與玻璃 沒有任何多余的裝飾 完全體現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)械特色 在整座建筑中 只用了鐵 木 玻璃三種材料 施工從1850年8月開始 到1851年5月1日結(jié)束 總共花了不到9個月時間 便全部裝配完畢 水晶宮 中展出的內(nèi)容卻與其建筑形成了鮮明的對比 各國送展的展品大多數(shù)是機(jī)制產(chǎn)品 其中不少是為參展而特制的 展品中有各種各樣的歷史式樣 反映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情 漠視任何基本的設(shè)計(jì)原則 其濫用裝飾的程度甚至超過了為市場生產(chǎn)的商品 19世紀(jì)初期 歐洲各國的工業(yè)革命都先后完成 蒸汽機(jī)在西歐 美國得到廣泛的推廣 工廠的煙囪如雨后春筍在各地林立 大批工業(yè)產(chǎn)品被投放到市場上 但設(shè)計(jì)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在后面 美術(shù)家是天上的神 不屑過問工業(yè)產(chǎn)品 而工廠主則只管具體制作 生產(chǎn)流程 產(chǎn)品質(zhì)量 銷路和利潤 未能想象到還有進(jìn)一步改善的可能與必要 藝術(shù)與技術(shù)本來已經(jīng)分離 此時則更為對立 至此產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向 一是工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡陋 沒有美的設(shè)計(jì) 二是手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用的用品 有關(guān)工藝美術(shù)運(yùn)動的書籍 特點(diǎn) 工藝美術(shù)運(yùn)動創(chuàng)造了一種質(zhì)樸清新的風(fēng)格 裝飾圖案以自然的花草為母題 構(gòu)圖對稱 穩(wěn)定 但彎曲的線條和雅致的輪廓線表現(xiàn)出植物的生機(jī) 各種設(shè)計(jì)都力求格調(diào)高雅 工藝美術(shù) 運(yùn)動風(fēng)格特征 一 強(qiáng)調(diào)手工藝 明確反對機(jī)械化的生產(chǎn) 二 在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典 傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格 三 提倡哥德式風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格 講究簡單 樸實(shí)無華 良好功能 四 主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠實(shí) 誠懇 反對設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵 華而不實(shí)的趨向 五 裝飾上推崇自然主義 東方裝飾和東方藝術(shù) 工藝美術(shù)運(yùn)動作品 這場運(yùn)動的理論指導(dǎo)是英國著名的文藝?yán)碚摷液蜕鐣u論家約翰 拉斯金 而運(yùn)動的主要人物是藝術(shù)家威廉 莫里斯 威廉 莫里斯 WilliamMorris 1834年3月24日 1896年10月3日 英國工藝美術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)人之一 世界知名的家具 壁紙花樣和布料花紋的設(shè)計(jì)者兼畫家 他同時是一位小說家和詩人 也是英國社會主義運(yùn)動的早起發(fā)起者之一 1890年莫里斯為凱爾姆斯科特出版公司的出版人 親自參與設(shè)計(jì)了書籍裝幀 威廉 莫里斯作品 約翰 拉斯金的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想 1 強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的重要性 大藝術(shù) 小藝術(shù) 藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合 2 強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的社會功能 設(shè)計(jì)的實(shí)用性目的 強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的民主特性 強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù) 反對精英主義設(shè)計(jì) 3 認(rèn)為設(shè)計(jì)發(fā)展只有兩條路可以走 即 對現(xiàn)實(shí)的觀察和具有表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的構(gòu)想和創(chuàng)造能力 4 提出了早期的功能主義設(shè)計(jì)原則立場 即他稱為 實(shí)用性 目的 5 肯定工業(yè)化在設(shè)計(jì)中應(yīng)該具有重要地位 工藝美術(shù)運(yùn)動最著名的建筑為紅房子 Redhouse 其平面成L形 與周邊的環(huán)境結(jié)合在一起 是由由內(nèi)而外的設(shè)計(jì) 重視質(zhì)感 建筑表面采用紅色磚瓦 采用了哥德式風(fēng)格的塔樓 尖拱等構(gòu)建 被譽(yù)為世界最美的房子 英國英國 工藝美術(shù) 運(yùn)動開始于1864年左右 在1896年基本結(jié)束 拉斯金在這一年去世 他去世之后 英國的 工藝美術(shù) 運(yùn)動已經(jīng)被歐洲大陸蓬勃興起的 新藝術(shù) 運(yùn)動取而代之了 綜觀 工藝美術(shù) 運(yùn)動 它的確有一些不容忽視的重要特點(diǎn) 在一派維多利亞矯飾風(fēng)氣之中 這些設(shè)計(jì)先驅(qū)們能夠采用中世紀(jì)的純樸風(fēng)格 吸收日本的和自然的裝飾動機(jī) 創(chuàng)造出有聲有色的新設(shè)計(jì)風(fēng)格來 而同時又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大相徑庭 的確是難能可貴的探索 英國 工藝美術(shù) 運(yùn)動的平面設(shè)計(jì) 英國的出版業(yè)平均水平在19世紀(jì)一直呈下降趨勢 工藝美術(shù) 運(yùn)動為了維持英國書籍和印刷品的高水準(zhǔn) 因而把書籍當(dāng)做有限出版物和藝術(shù)品看待 著眼于高設(shè)計(jì)水平和藝術(shù)表現(xiàn) 反對大批量生產(chǎn) 主張手工藝復(fù)興 從短期看 的確振興了英國出版的水平 但是 從長期發(fā)展來看 這種對工業(yè)化的抗拒態(tài)度 必然造成設(shè)計(jì)走人沒有發(fā)展前途的絕路 1882年建筑家阿瑟 瑪克穆多在倫敦領(lǐng)導(dǎo)一批年輕的設(shè)計(jì)家組成了自己的設(shè)計(jì)公司 世紀(jì)行會 包括插圖畫家西文 伊瑪奇 平面設(shè)計(jì)家赫伯特 霍恩 行會宗旨 是要把商業(yè)化的平面設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變成為藝術(shù)性的 即采用中世紀(jì)的裝飾動機(jī) 吸收了日本浮世繪的某些特點(diǎn)和從植物紋樣脫胎出來的抽象曲線圖案 形成獨(dú)特的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格 玩具馬 這本刊物 是最早系統(tǒng)的利用文字的方式完整地提出英國 工藝美術(shù) 運(yùn)動主張的出版物 由于許多這個時期的設(shè)計(jì)家發(fā)表自己的設(shè)計(jì)思想和見解 使它逐步成為英國 工藝美術(shù) 運(yùn)動的論壇 克姆斯各特出版社 1884年英國的一批有志于發(fā)展設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)家和藝術(shù)家組成了另外一個 工藝美術(shù) 設(shè)計(jì)團(tuán)體 藝術(shù)工作者行會 1888年發(fā)展成為 綜合藝術(shù)協(xié)會 沃爾特 克萊因擔(dān)任第一任主席 10月份改名為 工藝美術(shù)展覽協(xié)會 以舉辦展覽為工作中心 對于普及 工藝美術(shù) 思想起到重要的作用 艾米利 沃爾克1888年 莫里斯逐漸把精力集中到平面設(shè)計(jì)上來 他根據(jù)對中世紀(jì)的字體分析 發(fā)展出自己的新字體 金體 1890年他開始全面鑄造自己的 金體 字型 他雇用了一批鑄字工人 印刷工人 在英國的哈默史密斯的克姆斯各特古堡附近租了一棟房子作為自己的印刷廠 稱為克姆斯各特出版社 由于1896年莫里斯去世 1898年該出版社關(guān)閉 出版社的風(fēng)格 在字體上 采用 金體 樸素大方 同時具有中古時期的典雅特征 書籍封面和扉頁上的大些字母則更加注重古典哥特風(fēng)格的細(xì)節(jié) 古樸雅致 扉頁裝飾往往采用整版的植物紋樣為底紋 標(biāo)題和插圖是工整的對稱編排 書的每一頁經(jīng)過精心設(shè)計(jì) 與 工藝美術(shù) 運(yùn)動風(fēng)格一脈相承 杰出代表作 喬梭集 英國的 工藝美術(shù) 運(yùn)動直接影響到美國 代表人物 弗蘭克 賴特 美國建筑家 格林兄弟 洛杉磯帕薩蒂納市設(shè)計(jì)的 根堡 住宅及家具 古斯塔夫 斯迪克利 美國家具設(shè)計(jì)師 哈維 艾利斯 家居設(shè)計(jì)師 艾爾伯特 哈巴德 組織了 羅克洛夫特藝術(shù)組 美國設(shè)計(jì)宗旨和基本思想 與英國 工業(yè)美術(shù) 運(yùn)動的代表人物相似 但是比較少強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)或者哥德風(fēng)格特征 更加講究設(shè)計(jì)裝飾上的典雅 特別是東方風(fēng)格的細(xì)節(jié) 美國的設(shè)計(jì)具有明顯的東方設(shè)計(jì)影響 英國設(shè)計(jì)中的東方設(shè)計(jì)影響主要存在于平面設(shè)計(jì)與圖案上 而美國設(shè)計(jì)中的東方影響是結(jié)構(gòu)上的 日本民間傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 中國明代家具 家具特征 造型簡樸 裝飾典雅 東方特色 美國的 工藝美術(shù) 運(yùn)動與英國的 工藝美術(shù) 運(yùn)動在形式上相似 但內(nèi)容卻有不同的地方 即對傳統(tǒng)風(fēng)格和工業(yè)化的態(tài)度方面 在平面設(shè)計(jì)上美國的主要代表人物 一個是書籍設(shè)計(jì)家布魯斯 羅杰斯 另一個是字體設(shè)計(jì)家里德利克 高蒂 他們的設(shè)計(jì) 更加講究古典的整潔和嚴(yán)肅特點(diǎn) 高蒂字體設(shè)計(jì)原則 簡單 明確 嚴(yán)肅和整潔 堅(jiān)持字體設(shè)計(jì)的清晰和傳達(dá)功能準(zhǔn)確 與以前設(shè)計(jì)家以美觀為中心的設(shè)計(jì)立場大相徑庭 高蒂設(shè)計(jì)的主要字體有三大系列即 銅版哥德體 肯尼利體 和 高蒂舊體 工藝美術(shù) 運(yùn)動的缺點(diǎn)在于 沒有順應(yīng)時代發(fā)展 企圖躲避工業(yè)化 對機(jī)械批量化生產(chǎn)的否定 過于強(qiáng)調(diào)手工裝飾 產(chǎn)品成本高 退步到了復(fù)古狀態(tài) 工藝美術(shù)運(yùn)動理念的臺燈和椅子 影響 對粗糙工業(yè)制品的抵制 對設(shè)計(jì)精益求精的態(tài)度 尊重傳統(tǒng)手工藝 從自然形態(tài)和東方風(fēng)格中汲取養(yǎng)分 提高了設(shè)計(jì)的品味 此后在歐洲引發(fā)了更大的改革 新藝術(shù) 運(yùn)動 謝謝觀看