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工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) theArts CraftsMovement 是起源于19世紀(jì)下半葉英國(guó)的一場(chǎng)設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng) 其理論指導(dǎo)是藝術(shù)評(píng)論家約翰 拉斯金 JohnRuskin 主要人物是威廉 莫里斯 WilliamMorris 運(yùn)動(dòng)的時(shí)間大約從1864年至1910年 這個(gè)運(yùn)動(dòng)以以英國(guó)為中心波及到不少歐美國(guó)家 美國(guó) 斯堪的納維亞國(guó)家等 并對(duì)后世的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響 一 起因 過程 1851年水晶宮博覽會(huì) 作為工業(yè)革命的發(fā)源地 英國(guó)在1851年 由維多利來女王和他的丈夫阿爾伯特公爵發(fā)起組織了世界上第一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會(huì) 會(huì)上展出了各種工業(yè)產(chǎn)品 包括傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品 一萬余件 會(huì)場(chǎng)便是著名的 水晶宮 水晶宮博覽會(huì)內(nèi)景 產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向 一是工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡(jiǎn)陋 沒有美的設(shè)計(jì) 二是手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用的用品 據(jù)比較一致的理解 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是從1851年在倫敦的水晶宮中舉行的世界博覽會(huì)開始的 這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是作家約翰 拉斯金 而運(yùn)動(dòng)的主要人物則是藝術(shù)家 詩(shī)人威廉 莫里斯 他與藝術(shù)家福特 布朗 愛德華 柏恩 瓊斯 畫家但 羅西蒂 建筑師飛利浦 威伯共同組成了藝術(shù)小組拉斐爾前派 他們主張回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng) 同時(shí)也受到剛剛引入歐洲的日本藝術(shù)的影響 他們的目的是誠(chéng)實(shí)的藝術(shù) 主要是回復(fù)手工藝傳統(tǒng) 他們的設(shè)計(jì)主要集中在首飾 書籍裝幀 紡織品 墻紙 家具和其他的用品上 他們反對(duì)機(jī)器美學(xué) 主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)的產(chǎn)品 歐洲的祖母 亞歷山德麗娜 維多利亞 AlexandrinaVictoria 維多利亞女王是英國(guó)迄今為止在位時(shí)間最長(zhǎng)的君主 也是第一個(gè)以 大不列顛和愛爾蘭聯(lián)合王國(guó)女王 和 印度女皇 名號(hào)稱呼的英國(guó)君主 她在位的64年期間是英國(guó)最強(qiáng)盛的所謂 日不落帝國(guó) 時(shí)期 她在位期間直到她去世后 到第一次世界大戰(zhàn)開始的1914年 英國(guó)都稱為 維多利亞時(shí)代 1914年以后 英國(guó)開始走向衰落 維多利亞時(shí)代盛行的是折衷主義 設(shè)計(jì)師們借鑒歷史上的風(fēng)格或者把它們中的各種元素拼湊在一起 結(jié)果是產(chǎn)生了各種風(fēng)格的混合物 而為當(dāng)時(shí)所用 對(duì)維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)師來說 風(fēng)格之間的界限常常不是涇渭分明的 對(duì)一件家具而言 由于滲和了各種風(fēng)格的造型特點(diǎn) 所以很難準(zhǔn)確地界定它來自何種風(fēng)格 經(jīng)常是把各種較早時(shí)期的成分湊合在一起 其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟(jì)利益 維多利亞時(shí)代所處的19世紀(jì) 工業(yè)化取得了偉大的成就 這也對(duì)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了深刻的影響 帕克斯頓擅長(zhǎng)用鋼鐵和玻璃來建造溫室 他采用裝配溫室的方法建成了 水晶宮 玻璃鐵架結(jié)構(gòu)的龐大外殼 水晶宮 外形為一簡(jiǎn)單的階梯形長(zhǎng)方體 并有一個(gè)垂直的拱頂 各面只顯出鐵架與玻璃 沒有任何多余的裝飾 完全體現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)械特色 在整座建筑中 只用了鐵 木 玻璃三種材料 施工從1850年8月開始 到1851年5月1日結(jié)束 總共花了不到9個(gè)月時(shí)間 便全部裝配完畢 JosephPaxton 水晶宮 中展出的內(nèi)容卻與其建筑形成了鮮明的對(duì)比 各國(guó)送展的展品大多數(shù)是機(jī)制產(chǎn)品 其中不少是為參展而特制的 展品中有各種各樣的歷史式樣 反映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情 漠視任何基本的設(shè)計(jì)原則 其濫用裝飾的程度甚至超過了為市場(chǎng)生產(chǎn)的商品 從1855年開始 這個(gè)協(xié)會(huì)連續(xù)不斷地舉行了一系列的展覽 在英國(guó)向公眾提供了一個(gè)了解好設(shè)計(jì)及高雅設(shè)計(jì)品味的機(jī)會(huì) 從而促進(jìn)了 工藝美術(shù) 運(yùn)動(dòng)的發(fā)展 不但如此 英國(guó) 工藝美術(shù) 運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格開始影響到其他歐洲國(guó)家和美國(guó) 比如蘇格蘭格拉斯哥的設(shè)計(jì)師查爾斯 馬金托什 英國(guó)設(shè)計(jì)師沃塞 阿瑟 馬克穆多 在美國(guó) 工藝美術(shù) 運(yùn)動(dòng)主要影響到芝加哥建筑學(xué)派 特別是對(duì)于這個(gè)學(xué)派的主要人物路易士 沙里文和弗蘭克 賴特的影響很大 在加利福尼亞則有格林兄弟 家具設(shè)計(jì)師古斯塔夫 斯蒂格利和柏納德 邁別克等人受到很大的影響 到了世紀(jì)之交 工藝美術(shù) 運(yùn)動(dòng)變成一個(gè)主要的設(shè)計(jì)風(fēng)格影響因素 它的影響遍及歐洲各國(guó) 促使歐洲的另外一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生 雖然 工藝美術(shù) 運(yùn)動(dòng)風(fēng)格在20世紀(jì)開始就失去其勢(shì)頭 但是對(duì)于精致 合理的設(shè)計(jì) 對(duì)于手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強(qiáng)的作用 工藝美術(shù) 運(yùn)動(dòng)最主要的代表人物是英國(guó)設(shè)計(jì)家 詩(shī)人和社會(huì)主義者威廉 莫里斯 他是英國(guó) 工藝美術(shù) 運(yùn)動(dòng)的奠基人 生于1834年3月24日 1896年10月3日去世 是真正實(shí)現(xiàn)英國(guó)理論家約翰 拉斯金思想的一個(gè)重要設(shè)計(jì)先驅(qū) 19世紀(jì)初期 歐洲各國(guó)的工業(yè)革命都先后完成 蒸汽機(jī)在西歐 美國(guó)得到廣泛的推廣 第一條鐵路建成了 第一艘輪船下水了 工廠的煙囪如雨后春筍在各地林立 吐著濃濃的黑煙 大批工業(yè)產(chǎn)品被投放到市場(chǎng)上 但設(shè)計(jì)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在后面 美術(shù)家是天上的神 不屑過問工業(yè)產(chǎn)品 而工廠主則只管具體制作 生產(chǎn)流程 產(chǎn)品質(zhì)量 銷路和利潤(rùn) 未能想象到還有進(jìn)一步改善的可能與必要 藝術(shù)與技術(shù)本來已經(jīng)分離 到19世紀(jì)初期則更為對(duì)立 這時(shí)的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向 一是工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡(jiǎn)陋 沒有美的設(shè)計(jì) 二是手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用的用品 于是社會(huì)上的產(chǎn)品明顯地兩極分化 上層人士使用精美的手工藝品 平民百姓使用粗劣的工業(yè)品 藝術(shù)家中不少人不但看不起工業(yè)產(chǎn)品 并且仇視機(jī)械生產(chǎn)這一手段 然而 社會(huì)的發(fā)展必然導(dǎo)致工業(yè)產(chǎn)品在消費(fèi)中的統(tǒng)治地位 因?yàn)楣I(yè)產(chǎn)品可以批量生產(chǎn) 價(jià)格低廉 能為廣大消費(fèi)者所接受 而19世紀(jì)早期的手工制品也因藝術(shù)與技術(shù)的分離而走上一條繁瑣俗氣 華而不實(shí)的裝飾道路 法國(guó)王政復(fù)辟之后出現(xiàn)的各代政府腐敗不堪 在手工藝制品上的反映就是復(fù)古之風(fēng)大盛 對(duì)于正在蓬勃發(fā)展的工業(yè)時(shí)代而言 這種裝飾與設(shè)計(jì)制作方式是反動(dòng)的 這一時(shí)期尚屬工業(yè)設(shè)計(jì)思想萌發(fā)前夕 因之在工業(yè)制品及產(chǎn)品設(shè)計(jì)上是一片混亂 有關(guān)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的書籍 二 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 淵源 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)主要起源于為19世紀(jì)尋找一個(gè)獨(dú)特的和有用的風(fēng)格 它也是對(duì)維多利亞時(shí)代歷史風(fēng)格折衷復(fù)蘇的反應(yīng) 以及對(duì)工業(yè)革命造成的 沒有靈魂 的機(jī)器產(chǎn)品的反駁 這個(gè)運(yùn)動(dòng)的一些成員認(rèn)為機(jī)器是所有重復(fù)和人間罪惡的根本原因 因此他們完全放棄使用機(jī)器 而只使用手工 其結(jié)果是他們的作品集中到了少數(shù)有藝術(shù)感 但是不愿分享的庇護(hù)人手中 其結(jié)果是他們的作品集中到了少數(shù)有藝術(shù)感 但是不愿分享的庇護(hù)人手中 雖然工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)有相當(dāng)大的一部分是對(duì)工業(yè)化的反應(yīng) 但是從總的來看它既不是反工業(yè)的 也不是反現(xiàn)代化的 一些歐洲藝術(shù)家認(rèn)為機(jī)器是必要的 但是它們只應(yīng)該被用來減輕簡(jiǎn)單 重復(fù)的工作的勞苦 同時(shí)一些工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家也認(rèn)為產(chǎn)品應(yīng)該是廉價(jià)的 20世紀(jì)初關(guān)于高質(zhì)量產(chǎn)品與顯示設(shè)計(jì)以及試圖將兩者融合在一起 是設(shè)計(jì)討論的主要話題 盡管在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中設(shè)計(jì)師的個(gè)人性比在古典式的設(shè)計(jì)中更突出 但是在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中也有一些共同性的特征 改革的新哥特式影響 粗糙式和 鄉(xiāng)村式 的表面設(shè)計(jì) 重復(fù)設(shè)計(jì) 豎直的和拉長(zhǎng)的形狀 為了表現(xiàn)出一個(gè)工藝內(nèi)在的美有些產(chǎn)品故意處于一個(gè)沒有完成的狀態(tài) 表現(xiàn)出一定的粗糙和堅(jiān)固的感覺 在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中也有一定的社會(huì)主義背景 這體現(xiàn)在要讓藝人從他們的產(chǎn)品中獲得滿足的目標(biāo) 這個(gè)運(yùn)動(dòng)認(rèn)為瑣細(xì)的機(jī)器生產(chǎn)的工業(yè)化過程使得工人喪失了這個(gè)滿足 事實(shí)上工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的參加者反對(duì)勞動(dòng)分工 不管靠不靠機(jī)器幫忙 他們的理想是工藝大師 比如說制作一個(gè)家具所有的部分 并且可能在幫手的幫助下夜進(jìn)行組裝和完工的部分工作人員 這與當(dāng)時(shí)工廠的環(huán)境截然相反 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)尋求將所有的工作結(jié)合到一起 設(shè)計(jì)師也用他自己的手來完成創(chuàng)造的每個(gè)步驟 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中也有些藝術(shù)家 比如莫里斯更喜歡為批量生產(chǎn)做設(shè)計(jì) 但是他們要求生產(chǎn)過程不導(dǎo)致勞動(dòng)分工和藝匠手藝的喪失 莫里斯本人設(shè)計(jì)了許多極其生產(chǎn)的地毯 三 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 影響 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)以后的美術(shù)運(yùn)動(dòng)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響 特別是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ArtNouveau 產(chǎn)生了直接的影響 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào) 師承自然 各種植物紋樣和曲線的運(yùn)用 忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的 這種思想被新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所借鑒和使用 體現(xiàn)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在這一時(shí)期的合理性和實(shí)用性 但是這一運(yùn)動(dòng)對(duì)機(jī)器生產(chǎn)進(jìn)行否定這是片面的 但也是在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)即將到來的工業(yè)化大生產(chǎn)所表現(xiàn)出的種種疑慮 我們不能否定其在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下人們復(fù)雜的心理上對(duì)自然的依戀和對(duì)中世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的回歸 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)作為一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格的嘗試 為一以后的現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了設(shè)計(jì)的參考和素材 強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的實(shí)用性也被人們所認(rèn)可 總之工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)有利有弊 汲取精華去其糟粕為我所用才是關(guān)鍵 WilliamMorrisInitials Wright設(shè)計(jì)的臺(tái)燈 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)理念的椅子 歐洲在歐洲工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)普及很廣 它對(duì)高質(zhì)量和簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)以及對(duì)原料使用的純正以及對(duì)古典主義的否定為許多設(shè)計(jì)師如亨利 凡 德 費(fèi)爾德帶來了靈感 對(duì)許多運(yùn)動(dòng)員如新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng) 維也納分離派和最終對(duì)包豪斯產(chǎn)生了深刻的影響 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)可以被看作是現(xiàn)代主義的前奏 在現(xiàn)代主義中純的形狀 不附帶任何歷史結(jié)合 再次進(jìn)入工業(yè)生產(chǎn) 在俄羅斯一些畫家試圖與英國(guó)的運(yùn)動(dòng)基本上無關(guān)地恢復(fù)中世紀(jì)俄羅斯裝飾藝術(shù)的質(zhì)量和精神 美國(guó)在美國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)向更加資產(chǎn)階級(jí)的方向發(fā)展 歐洲的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)試圖制造一個(gè)被工業(yè)化摧毀了的工藝勞動(dòng)的絕頂世界 而在美國(guó)則是試圖建立一個(gè)取代英雄工藝生產(chǎn)的新的優(yōu)美源泉 一個(gè)有審美觀的中產(chǎn)階級(jí)之家 他們認(rèn)為簡(jiǎn)單而優(yōu)秀的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)提高工業(yè)消費(fèi)感受 使得個(gè)人更加理智 社會(huì)更加和諧 美國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與當(dāng)時(shí)的政治運(yùn)動(dòng)正好接口 在美國(guó)也產(chǎn)生了許多不同重新理解歐洲的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的師徒 這導(dǎo)致了許多工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)式的建筑 家具和其它裝飾藝術(shù)如古斯塔夫 斯蒂克利在他的 藝術(shù)家 雜志里宣傳的 許多人仿造斯蒂克利的家具 其中包括他的兄弟建立的三個(gè)公司 愛爾伯特 哈伯德創(chuàng)立的團(tuán)體 弗蘭克 勞埃德 賴特的草原學(xué)派 格林兄弟普及的平房式建筑等 這些建筑風(fēng)格至今依然在美國(guó)非常熱門 日本 民藝 革新1926年到1945年 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在日本四島收尾 一方面日本的工業(yè)化已經(jīng)成型 為運(yùn)動(dòng)的落地發(fā)芽提供了基礎(chǔ) 另一方面 日本人依然毫不猶豫地向西方靠攏 希望自己的中產(chǎn)階級(jí)能夠適應(yīng)東西方結(jié)合的生活方式 日本第一個(gè)為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)添加了東方的靈感和色彩 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是世界進(jìn)入現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)后第一個(gè)有廣泛影響的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 對(duì)其歷史功績(jī)有一些辯證的評(píng)價(jià) 有人說工藝美術(shù)藝術(shù)家們走的是一條回到中世紀(jì)手工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)老路 不能在根本上解決工業(yè)化之后擺在設(shè)計(jì)和現(xiàn)代工業(yè)之間的矛盾 其設(shè)計(jì)盡管十分精美 但仍復(fù)雜繁瑣 給印刷和裝訂造成了困難 人們還需要更合乎現(xiàn)代技術(shù)和人們思想情感的語言表達(dá)形式 四 評(píng)價(jià) 英國(guó) 工藝美術(shù) 運(yùn)動(dòng)開始于1864年左右 在1896年基本結(jié)束 拉斯金在這一年去世 他去世之后 英國(guó)的 工藝美術(shù) 運(yùn)動(dòng)已經(jīng)被歐洲大陸蓬勃興起的 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)取而代之了 綜觀 工藝美術(shù) 運(yùn)動(dòng) 它的確有一些不容忽視的重要特點(diǎn) 在一派維多利亞矯飾風(fēng)氣之中 這些設(shè)計(jì)先驅(qū)們能夠采用中世紀(jì)的純樸風(fēng)格 吸收日本的和自然的裝飾動(dòng)機(jī) 創(chuàng)造出有聲有色的新設(shè)計(jì)風(fēng)格來 而同時(shí)又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大相徑庭 的確是難能可貴的探索 在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮之中 表現(xiàn)出一種與時(shí)代格格不入的出世感 也體現(xiàn)出知識(shí)份子的理想主義情感 強(qiáng)調(diào)手工藝的重要 強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)行會(huì)的兄弟精神 都是非常特殊的 五 代表人物及主張 師承自然 從大自然中汲取營(yíng)養(yǎng) 而不是盲目地抄襲舊有的樣式 提出設(shè)計(jì)的實(shí)用性目的 忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn) 反映材料的真實(shí)質(zhì)感 他反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本原則 即 產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬萬的人服務(wù)的 而不是為少數(shù)人的活動(dòng) 設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng) 而不是個(gè)體勞動(dòng) Morris的紅房子 阿什比的命運(yùn)是整個(gè)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)命運(yùn)的一個(gè)縮影 他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠 主要設(shè)計(jì)金屬器皿 這些器皿一般用榔頭鍛打成型 并飾以寶石 能反映出手工藝金屬制品的共同特點(diǎn) 在他的設(shè)計(jì)中 采用了各種纖細(xì) 起伏的線條 被認(rèn)為是新藝術(shù)的先聲 阿什比的行會(huì)以及生產(chǎn)的裝飾品 阿什比的代表作品