經(jīng)典電影賞析.doc

《經(jīng)典電影賞析.doc》由會(huì)員分享，可在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)《經(jīng)典電影賞析.doc（6頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

經(jīng)典電影賞析 如何解讀一部影片呢？我們應(yīng)該從主題和元素這兩個(gè)角度來(lái)看。 主題：你應(yīng)該知道一部電影想告訴我們什么，我們從中感受到了什么。 元素：視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的兩方面組成了電影的元素，畫(huà)面和聲音就是電影語(yǔ)言的基本語(yǔ)匯。 1. 畫(huà)面 A.鏡頭元素 （1）景別運(yùn)用，分為遠(yuǎn)景，全景，中景，近景和特寫(xiě) 　 特寫(xiě)：拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對(duì)象從周?chē)h(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，造成清晰的視覺(jué)形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫(xiě)鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺(jué)和心理上受到強(qiáng)烈的感染。 　　近景：攝取人物胸部以上的電影畫(huà)面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動(dòng)作，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫(huà)。 　　中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫(huà)面。它有利于顯示人物的形體動(dòng)作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫(huà)面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過(guò)鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過(guò)敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。 　　全景：攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫(huà)面。它可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫(huà)面。 　　遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。 大遠(yuǎn)景：通常是從高角度拍攝的畫(huà)面，用來(lái)做為定場(chǎng)鏡頭或提示寬廣開(kāi)闊的空間。 （2）運(yùn)動(dòng)鏡頭——相對(duì)于固定鏡頭，通過(guò)相機(jī)的推，拉，搖，移和升降來(lái)表現(xiàn) 推：分為變位置和變焦距（霸王別姬） 拉，相對(duì)與推 搖：借助三腳架來(lái)上下左右移動(dòng) 移：橫移，縱跟和斜移 升降：用升降車(chē)或升降臂（羅馬假日） B、轉(zhuǎn)場(chǎng)： 每個(gè)段落（構(gòu)成電視片的最小單位是鏡頭，一個(gè)個(gè)鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列）都具有某個(gè)單一的、相對(duì)完整的意思，如表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作過(guò)程，表現(xiàn)一種相關(guān)關(guān)系，表現(xiàn)一種含義等等。它是電視片中一個(gè)完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說(shuō)中的章節(jié)一樣，一個(gè)個(gè)段落連接在一起，就形成了完整的電視片。因此，段落是電視片最基本的結(jié)構(gòu)形式，電視片在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過(guò)段落表現(xiàn)出來(lái)的。而段落與段落、場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過(guò)渡或轉(zhuǎn)換，就叫做轉(zhuǎn)場(chǎng)。 轉(zhuǎn)場(chǎng)方法 　　轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法：技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) （一）無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) 　　無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是用鏡頭自然過(guò)渡來(lái)連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無(wú)技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺(jué)的連續(xù)性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法，運(yùn)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩亍o(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法主要有以下幾種： 　　1 兩級(jí)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 　　前一個(gè)鏡頭的景別與后一個(gè)鏡頭的景別恰恰是兩個(gè)極端。前一個(gè)特寫(xiě)，后一個(gè)是全景或遠(yuǎn)景；前一個(gè)是全，遠(yuǎn)景，后一個(gè)是特寫(xiě)。 　　特—遠(yuǎn) 特—全 全—特 遠(yuǎn)—特 　　效果：強(qiáng)調(diào)對(duì)比。 　　2 同景別轉(zhuǎn)場(chǎng) 　　前一個(gè)場(chǎng)景結(jié)尾的鏡頭與后一個(gè)場(chǎng)景開(kāi)頭的鏡頭景別相同。 　　全—全 特—特 　　效果：觀眾注意力集中，場(chǎng)面過(guò)度銜接緊湊。 　　3 特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng) 　　無(wú)論前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭是什么，后一組鏡頭都是從特寫(xiě)開(kāi)始。 　　其特點(diǎn)是，對(duì)局部進(jìn)行突出強(qiáng)調(diào)和放大，展現(xiàn)一種平時(shí)在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱(chēng)之為“萬(wàn)能鏡頭”，“視覺(jué)的重音”。 　　4 聲音轉(zhuǎn)場(chǎng) 　　用音樂(lè)，音響，解說(shuō)詞，對(duì)白等和畫(huà)面的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。 　　5 空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 　　空鏡頭是指一些以刻畫(huà)人物情緒，心態(tài)為目的的，只有景物，沒(méi)有人物的鏡頭?？甄R頭轉(zhuǎn)場(chǎng)具有一種明顯的間隔效果。 　　作用是渲染氣氛，刻畫(huà)心里，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現(xiàn)時(shí)間，地點(diǎn)，季節(jié)變化等。 　　6 封擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 　　封擋是指畫(huà)面上的運(yùn)動(dòng)主體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中檔死了鏡頭，使得觀眾無(wú)法從鏡頭中辨別出被攝物體對(duì)象的性質(zhì)，形狀和質(zhì)地等物理性能。 　　影片《穿prada的女王》里面就有一組很精彩的封擋。 　　7 相似體轉(zhuǎn)場(chǎng) 　?。? ）非同一個(gè)但同一類(lèi) 　　（2） 非同一類(lèi)但有造型上的相似性 　　如飛機(jī)和海豚，汽車(chē)和甲殼蟲(chóng)。影片《007》片頭也有一組相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)。 　　8 地點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng) 　　滿(mǎn)足場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。比較適合新聞?lì)惞?jié)目。根據(jù)敘事的需要，不顧及前后兩幅畫(huà)之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。 　　9 運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 　　攝影機(jī)不動(dòng)，主體運(yùn)動(dòng)。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，主體不動(dòng)?；蛘邇烧呔鶠檫\(yùn)動(dòng)。 　　作用：轉(zhuǎn)場(chǎng)真實(shí)，流暢，可以連續(xù)展示一個(gè)有一個(gè)空間的場(chǎng)景，是紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片創(chuàng)作的有力武器。 　　10 同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng) 　　前后兩個(gè)場(chǎng)景用同一物體來(lái)銜接，上下鏡頭有一種承接關(guān)系 　　11 出畫(huà)入畫(huà) 　　前一個(gè)場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭走出畫(huà)面，后一個(gè)場(chǎng)景的第一個(gè)鏡頭主體走入畫(huà)面。 　　12 主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 　　前一個(gè)鏡頭是人物去看，后一個(gè)鏡頭是人或物所看到的場(chǎng)景。具有一定的強(qiáng)制性和主觀性。此轉(zhuǎn)場(chǎng)要慎用。 　　13 邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng) 　　前后鏡頭具有因果，呼應(yīng)，并列，遞進(jìn)，轉(zhuǎn)折等邏輯關(guān)系，這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)合理自然，有理有據(jù)，在電視片，廣告片中運(yùn)用較多。 （二） 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) 　　1 淡入淡出 　　淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去直至黑場(chǎng)，淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度，實(shí)際編輯時(shí)，應(yīng)根據(jù)電視片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來(lái)決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場(chǎng)，給人一種間歇感。 　　2 緩淡 ——減慢 　　強(qiáng)調(diào)抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場(chǎng)。 　　3 閃白 ——加快 　　掩蓋鏡頭剪輯點(diǎn)的作用。增加視覺(jué)跳動(dòng)。 　　4 劃像 （二維） 　　掃換也稱(chēng)劃像，可分為劃出與劃入。前一畫(huà)面從某一方向退出熒屏稱(chēng)為劃出，下一個(gè)畫(huà)面從 某一方向進(jìn)入熒屏稱(chēng)為劃入。根據(jù)畫(huà)面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對(duì)角線(xiàn)劃等。劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時(shí)。 　　5 翻轉(zhuǎn) （三維） 　　畫(huà)面以屏幕中線(xiàn)為軸轉(zhuǎn)動(dòng)，前一段落為正面畫(huà)面消失，而背面畫(huà)面轉(zhuǎn)到正面開(kāi)始另一畫(huà)面。翻轉(zhuǎn)用于對(duì)比性或?qū)φ招洼^強(qiáng)的兩個(gè)段落。 　　6 定格 　　將畫(huà)面運(yùn)動(dòng)主體突然變?yōu)殪o止?fàn)顟B(tài) 　　作用1 強(qiáng)調(diào)某一主體的形象，細(xì)節(jié) 　　2 可以制造懸念表達(dá)主觀感受 　　3 強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力，一班用于片尾或較大段落結(jié)尾 　　7 疊化 　　疊化指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面與后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)的過(guò)程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換，表示時(shí)間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢(mèng)境、想像、回憶等插敘、回?cái)?chǎng)合。 　　前一個(gè)鏡頭逐漸模糊到消失，后一個(gè)鏡頭逐漸清晰，直到完全顯現(xiàn)。兩個(gè)鏡頭在化入化出的過(guò)程中有幾秒的重疊。有柔和舒緩的表現(xiàn)效果。鏡頭質(zhì)量不佳時(shí)，可借助緩疊來(lái)沖淡鏡頭缺陷。 　　8 多畫(huà)屏分割 　　效果：產(chǎn)生空間并列對(duì)比的藝術(shù)效果，通過(guò)多畫(huà)屏分割的有機(jī)運(yùn)用來(lái)對(duì)列，深化內(nèi)涵。 　　9.運(yùn)用空鏡頭 運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式在影視作品中可以經(jīng)常的看到，特別是早一些的電影中，當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。 C.電影畫(huà)面的造型藝術(shù) 包括構(gòu)圖，光影和色彩 （1）構(gòu)圖——影像的形成 張老師說(shuō)，構(gòu)圖把內(nèi)心視覺(jué)化 它由三部分組成，主體，陪體和環(huán)境 主體是構(gòu)圖的中心，陪體是主體的陪襯 （2）光影 按質(zhì)量來(lái)分，可分為柔光和硬光 柔光的光源分散，方向性弱 善良的人物臉上一般是柔光的 硬光的光源集中，方向性明顯 很多歹人，為了凸顯他的毒惡，一般是硬光，極度表現(xiàn)其面部的令人厭惡的臉孔 按方向來(lái)分，可分為前置光，側(cè)光，背光，底光和定光這幾種 按亮度來(lái)分，可分為強(qiáng)光和弱光 強(qiáng)光表現(xiàn)出細(xì)節(jié)分明的輪廓，而弱光則相反 我有的時(shí)候會(huì)把柔硬和強(qiáng)弱混淆，實(shí)際上這是兩組概念。 （3）色彩——各色的比例，面積和位置 不同的色彩反應(yīng)了不同的情感 比如，反映現(xiàn)代生活的重慶森林，運(yùn)用了紅藍(lán)交相變化的色彩搭配，表現(xiàn)了現(xiàn)代人生活的燈紅酒綠 又如，文革時(shí)期，滿(mǎn)眼的紅色，符合時(shí)代的特征 2、聲音——電影語(yǔ)言的要素 A.人聲——人物的語(yǔ)言 電影里你能聽(tīng)到的，有畫(huà)外音，有一個(gè)人的自述，也有兩個(gè)人的對(duì)話(huà)，我們分別稱(chēng)它們?yōu)榕园?，?dú)白，對(duì)白 （1）旁白——畫(huà)面時(shí)空以外的人發(fā)出的聲音。 可參照《我的父親母親》開(kāi)頭一段，“我”對(duì)于故事發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)，人物和背景的解釋 通常為第三人稱(chēng) （2）對(duì)白 什么樣的對(duì)白就是好的對(duì)白呢？ 富有動(dòng)作性 簡(jiǎn)潔含蓄，有豐富的潛臺(tái)詞（大紅燈籠里面兩個(gè)太太的對(duì)話(huà)，超級(jí)經(jīng)典）（陽(yáng)光燦爛的日子里，馮小剛扮演的老師與同學(xué)的對(duì)白真是意味深長(zhǎng)） 揭示人物的性格，符合人物的身份 （3）獨(dú)白——又稱(chēng)內(nèi)心獨(dú)白，顯然，你經(jīng)常自言自語(yǔ)的時(shí)候，往往能反應(yīng)你此刻內(nèi)心的想法 B.音樂(lè) 按照發(fā)音種類(lèi)來(lái)分，可分為器樂(lè)和聲樂(lè) 按照音樂(lè)形態(tài)，可分為有聲源的（又稱(chēng)為畫(huà)內(nèi)音樂(lè)，客觀音樂(lè)） 指影片畫(huà)面的規(guī)定情境中應(yīng)有的音樂(lè)，如人物在歌唱、演奏樂(lè)器、收音機(jī)的廣播等。這時(shí)，音樂(lè)的出現(xiàn)是不可少的 無(wú)聲源的（也叫畫(huà)內(nèi)音樂(lè)和主觀音樂(lè)） 指畫(huà)面并未提供出現(xiàn)音樂(lè)的根據(jù)，而是作曲家為了塑造人物性格、抒發(fā)人物內(nèi)心情感或渲染環(huán)境氣氛的需要而專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的音樂(lè)。它是對(duì)畫(huà)面的補(bǔ)充、解釋或評(píng)價(jià)，表現(xiàn)了作曲家對(duì)影片所展現(xiàn)的事件的主觀態(tài)度，可以深化畫(huà)面的內(nèi)容，加強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。 音樂(lè)的作用：升華主題，推進(jìn)劇情，展示環(huán)境，營(yíng)造氣氛 C.音響 （1）分類(lèi) 有自然音響（水，樹(shù)，動(dòng)物，腳步等） 機(jī)械音響（汽車(chē)等） 武器音響 社會(huì)環(huán)境音響（電視，收音機(jī)，叫賣(mài)聲） 特殊的音響（電子合成的） （2）作用 還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果 人物心理情緒的表達(dá) 交代行為過(guò)程，推動(dòng)劇情的展開(kāi) 產(chǎn)生象征，隱喻等意蘊(yùn) 營(yíng)造氣氛 聲畫(huà)應(yīng)用 　　聲音：包括人聲、背景音樂(lè)、音響 　　人聲：交代說(shuō)明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格 　　背景音樂(lè)：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情 　　音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志 　　畫(huà)面：包括人物、景物、道具 　　人物：視覺(jué)的中心，意念的載體 　　景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題 　　道具：刻畫(huà)人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志 　　聲畫(huà)結(jié)合：包括聲畫(huà)對(duì)應(yīng)、聲畫(huà)分離、聲畫(huà)對(duì)比 　　聲畫(huà)對(duì)應(yīng)：有什么畫(huà)面，就有什么聲音 　　聲畫(huà)分離：聲音與畫(huà)面分別敘述，兩者不具備明顯沖突 　　聲畫(huà)對(duì)比：聲音和畫(huà)面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差 　　色彩：塑造人物形象、營(yíng)造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想 　　色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào) 　　冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱(chēng)為冷色，它能給人以陰涼、寧?kù)o、后退、深遠(yuǎn)的感覺(jué)。 　　暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱(chēng)為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進(jìn)、和諧的感覺(jué)。 　　光線(xiàn)：造型作用、表意作用、外畫(huà)人物形象