《色彩的對(duì)比》PPT課件.ppt

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第七章色彩的對(duì)比,主講：李紀(jì)偉,對(duì)比的種類：色相對(duì)比、純度對(duì)比、明度對(duì)比、從色彩的形象來劃分，對(duì)比的種類有：形狀對(duì)比、面積對(duì)比、位置對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、肌理對(duì)比、從色彩的生理與心理效應(yīng)來劃分，對(duì)比的種類有：冷暖對(duì)比、輕重對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、脹縮對(duì)比、進(jìn)退對(duì)比、新舊對(duì)比、,從對(duì)比色數(shù)來劃分，對(duì)比的種類有：雙色對(duì)比、三色對(duì)比、多色對(duì)比、色組對(duì)比、色調(diào)對(duì)比、另外還有：同時(shí)對(duì)比、連續(xù)對(duì)比、,一、色相對(duì)比,定義：色相對(duì)比是由色相間的差別造成的對(duì)比。,色相對(duì)比關(guān)系的強(qiáng)弱，可以色相在色相環(huán)上距離與角度來表示。以24色相環(huán)為例，任選一色作為基色，則可把色相對(duì)比分成鄰近色、類似色、中差色、對(duì)比色與互補(bǔ)色等多種類。,色相對(duì)比的種類：,中差色,對(duì)比色,鄰近色,類似色,在24色相環(huán)上指間隔60度一120度，相差4～7色之色。,在24色相環(huán)上指間隔120度一170度，相差7～1l色之色。,,在色相環(huán)上是與基色相接之色。,在24色相環(huán)上指間隔15度一60度，相差2—3色之色。,互補(bǔ)色,是色相環(huán)中相180度的兩色。,,中差色如紅與黃、紅與藍(lán)、藍(lán)與綠。它的對(duì)比效果間于類似色與對(duì)比色之間，因色相間差異比較明確，色彩的對(duì)比效果比較明快。,特例：如紅與藍(lán)之間明度差很小，相配時(shí)就需在明度、純度和面積等方面加以調(diào)整，不然亦會(huì)產(chǎn)生沉悶的感覺。,對(duì)比色色彩對(duì)比效果鮮明、強(qiáng)烈，具有飽和、華麗、歡樂、活躍的感情特點(diǎn)，容易使人興奮、激動(dòng)。注意：它的使用有可能產(chǎn)生不協(xié)調(diào)感。,鄰近色：在色相環(huán)上是與基色相接之色。從色相環(huán)上可以看出，鄰近色之間在色相上差別很小，一般看作同色相的不同明度與純度的對(duì)比，是最微弱的色相對(duì)比。,如：以鄰近色作配合就會(huì)感覺單調(diào)，必須借助明度、純度對(duì)比的變化來彌補(bǔ)色相感之不足。鄰近色又稱為同類色。,類似色和鄰近色,如：紅與橙、橙與黃、黃與綠，綠與藍(lán)、藍(lán)與紫、紫與紅，均屬于類似色。,特點(diǎn)：類似色比鄰近色的對(duì)比效果要明顯些，類似色相之間含有共同的色素，它既保持了鄰近色的單純、統(tǒng)一、柔和，又具有耐看、明確的優(yōu)點(diǎn)。提醒：類似色和鄰近色要在明度或純度上求變化，不然亦會(huì)流于單調(diào)，還可以用小塊對(duì)比色或灰色作點(diǎn)綴以增加變化與生氣。,如：以藍(lán)為主色，再加進(jìn)小面積的黃色或橙黃色，或者以冷灰色用小塊對(duì)比，就會(huì)覺得比較生動(dòng)和豐富。這種方法也適應(yīng)于鄰近色對(duì)比。,補(bǔ)色對(duì)比是色相對(duì)比中最強(qiáng)的一種對(duì)比。使色彩對(duì)比達(dá)到最大的鮮明度。從三原色看，補(bǔ)色關(guān)系是一種原色與其余兩種原色產(chǎn)生的間色對(duì)比關(guān)系，一般來說只有三對(duì)，即紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙?；パa(bǔ)色相配，能使色彩對(duì)比產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激作用，對(duì)人的視覺具有最強(qiáng)的吸引力并獲得滿足。”補(bǔ)色對(duì)比強(qiáng)烈可以用來改變單調(diào)平淡的色彩效果，但是處理不當(dāng)極易造成亂雜、刺激、生硬等弊病。,哥德在《色彩論》中說：“當(dāng)眼睛看到一種色彩時(shí)，便會(huì)立即行動(dòng)起來，它的本性就是必然地和無意識(shí)地立即產(chǎn)生另一種色彩，這種色彩同原來看到的那種色彩一起完成色輪的總和?！敝傅木褪茄a(bǔ)色關(guān)系。伊頓則在《色彩藝術(shù)》中進(jìn)一步闡明：“互補(bǔ)色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因?yàn)樽袷剡@種規(guī)則便會(huì)在視覺中建立精確的平衡。,互補(bǔ)色：,總結(jié)：人們喜愛色彩，往往是喜愛有一定純度的色相，不同程度的色相對(duì)比，有利于人們識(shí)別不同程度的色相差異，也可以滿足人們對(duì)色相感的不同要求。各種色相對(duì)比都有其特定的色彩效果，色相對(duì)比是諸種色彩對(duì)比中最賦魅力的。,縱觀我國(guó)歷史上的傳統(tǒng)色彩調(diào)配形式，運(yùn)用色相對(duì)比是最常見而巧妙的方法之一。,如敦煌壁畫和永樂宮壁畫，都采取用了色相對(duì)比并取得了飽滿的色彩和視覺心理效果，在建筑、織繡圖案、民間年畫和其它民間美術(shù)品的配色中，更是積累了使用高純度的色相對(duì)比經(jīng)驗(yàn)。,二、明度對(duì)比,明度對(duì)比是指色彩間深淺層次的對(duì)比。由于色彩的明度概念包括著兩個(gè)內(nèi)容，一是指同一種色之間的明度差，一是指不同色彩之間的明度差，所以明度對(duì)比也包含了相當(dāng)豐富的內(nèi)容。如果用黑色和白色按等差比例相混，建立一個(gè)9個(gè)等級(jí)的明度色標(biāo)，最深為1，最亮為9。,三個(gè)明度基調(diào)：由1～3級(jí)的暗色組成的低明基調(diào)；由4～6級(jí)的中明色組成的中明基調(diào)；由7—9級(jí)的亮色組成的高明基調(diào)。低明基調(diào)具有沉靜、厚重的感覺，中明基調(diào)具有柔和、穩(wěn)定的感覺，高明基調(diào)具有優(yōu)雅、明亮的感覺。,如：明度弱對(duì)比——相差3級(jí)以內(nèi)的對(duì)比，又稱短調(diào)，具有含蓄、朦朧的特點(diǎn)；明度中對(duì)比——相差4—5級(jí)的對(duì)比，又稱中調(diào)，具有明確、爽快的特點(diǎn)；明度強(qiáng)對(duì)比——相差6級(jí)以上的對(duì)比，又稱長(zhǎng)調(diào)，具有強(qiáng)烈、刺激的特點(diǎn)。黑白之間跨越9級(jí)明度為最強(qiáng)的明度對(duì)比。,明度對(duì)比的強(qiáng)弱決定于色彩明度差別跨度的大小。,運(yùn)用低、中、高基調(diào)和短調(diào)、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)等六個(gè)因素可以組合成許許多多明度對(duì)比的調(diào)子以第8級(jí)色為基色(即面積較大之色)以第1、9級(jí)色為搭配色(即面積較小之色)可構(gòu)成高長(zhǎng)調(diào)；以第8級(jí)色為基色，第5、7級(jí)色為搭配色可構(gòu)成高短調(diào)；以第5級(jí)色為基色第1、9級(jí)色為搭配色可構(gòu)成中長(zhǎng)調(diào)；以第5級(jí)色為基色，第7、9級(jí)色為搭配色可構(gòu)成中高短調(diào)；以第5級(jí)色為基色，第3、1級(jí)色為搭配色可構(gòu)成中低短調(diào)；以第2級(jí)色為基色，第1、9級(jí)色為搭配色可構(gòu)成低長(zhǎng)調(diào)；以第2級(jí)色為基色，第1、4級(jí)色為搭配色可構(gòu)成低短調(diào)；以第9級(jí)色為基色，第1級(jí)色為搭配可構(gòu)成最長(zhǎng)調(diào)。,這是以三色配置為例所總結(jié)出來的配色規(guī)律，須要提醒的是：在色立體中，每一個(gè)明度級(jí)差的水平斷面上，是包含各種不同色相與純度的色標(biāo)的，各取一二種色、或有的取一種有的取二三種色相配合，便可產(chǎn)生無數(shù)種變化各異的配色效果。所以，這里說的高短調(diào)或中長(zhǎng)調(diào)可以是三色配合，也可變化成四或五、甚至更多的色種配合。,假如我們將色彩的諸種要素和對(duì)比關(guān)系想象成一個(gè)色彩邏輯的網(wǎng)絡(luò)，色彩的明度性質(zhì)就是這一網(wǎng)絡(luò)的樞紐，通過這一樞紐，我們可以把色彩的視覺規(guī)律貫穿為一個(gè)有機(jī)的整體。在色彩三要素中，明度作為隱藏在色彩華美膚肌內(nèi)的骨骼，對(duì)色彩的構(gòu)成起著關(guān)鍵性的作用。,明度關(guān)系在色立體中的位置，也說明了它在色彩關(guān)系中的核心地位。在各種形式的色立體中，明度色階表總是一個(gè)中心軸，任何一個(gè)位置的顏色都限定在明度色階表的一定位置上，孟塞爾色立體最清楚地說了這一點(diǎn)。這個(gè)無彩色的中心軸順著純度系列逐漸向外擴(kuò)散越變?cè)锦r明，反過來說，所有鮮艷奪目的色彩都順著純度系列逐漸變得失去光彩，直至最后，只留下了它們的內(nèi)骨架——明度。,明度對(duì)比小結(jié),據(jù)估測(cè)，色彩的明度對(duì)比的視覺反映要比純度對(duì)比強(qiáng)三倍，這個(gè)數(shù)據(jù)的精確性雖難以肯定，但是明度對(duì)比的重要性足見一斑。色與形總是同時(shí)發(fā)生的，在色彩三要素中，明度關(guān)系對(duì)圖形所產(chǎn)生的突出影響，是協(xié)調(diào)形與色的表現(xiàn)手段的重要環(huán)節(jié)。,明度對(duì)比是色彩現(xiàn)象中重要的因素之一，色彩的層次與空間的關(guān)系主要依靠色彩的明度對(duì)比來表現(xiàn)。只有色相對(duì)比而無明度的對(duì)比，圖形的輪廓形狀難以辨別，只有純度的區(qū)別而無明度的對(duì)比，圖形的光影與體積更難辨別。,三、純度對(duì)比,純度對(duì)比是指色彩間含有標(biāo)準(zhǔn)色成分多少的對(duì)比，即色彩間鮮艷程度的對(duì)比。,可以是鮮艷色彩與帶灰色彩之間的對(duì)比，也可以是各種帶彩的灰色之間的對(duì)比，還可以是鮮艷色彩之間的對(duì)比等。,色彩可以由4種方法降低其純度：,①加白：純色中混合白色，可以減低純度、提高明度，同時(shí)各種色混合白色以后會(huì)產(chǎn)生色相偏差。如曙紅加白，得出帶藍(lán)味的淺紅，色性變冷；②加黑：純色混合黑色即降低了純度，又降低了明度，各種顏色加黑后，會(huì)失去原有的光亮感，而變得沉著、幽暗；③加灰：純度混入灰色，會(huì)使顏色變得渾厚、含蓄。相同明度的灰色與純色混合，可得到相同明度不同純度的含灰色，具有柔和、軟弱的特點(diǎn)；④加互補(bǔ)色：純度可以用相應(yīng)的補(bǔ)色摻淡。純色混合補(bǔ)色，相當(dāng)于混合無色系的灰，因?yàn)橐欢ū壤幕パa(bǔ)色混合產(chǎn)生灰，如黃加紫可以得到不同的灰黃。如果互補(bǔ)色相混合再用白色淡化，可以得到各種徽妙的灰色。,純度基調(diào)分類,純度對(duì)比也可以用明度對(duì)比中分級(jí)差的辦法加以分析。我們可將一個(gè)純色與無彩色灰按等差比例相混合，建立一個(gè)9個(gè)等級(jí)的純度色標(biāo)，,在此劃分為三個(gè)純度基調(diào)：由1—3級(jí)的低純度色組成的低純度基調(diào)，由4～6級(jí)的中純度色組成的中純度基調(diào)；由7～9級(jí)的純度較高的伍綱成的高純度基調(diào)。運(yùn)用純色相組成的基調(diào)為全純度基調(diào)，是極強(qiáng)烈的配色。,純度差決定純度對(duì)比的強(qiáng)弱純度中的對(duì)比，是純度差間隔4—6級(jí)的對(duì)比純度強(qiáng)對(duì)比，是純度差最大的對(duì)比,如：純度弱對(duì)比，是純度比較接近的色彩對(duì)比，如：亮紅與純紅，亮紅與純藍(lán)等配色；,如:飽和色與含灰色的對(duì)比；含灰色與無彩色系黑白灰的對(duì)比；,如:高純度色或純色與無彩色系黑白灰的對(duì)比。色彩的模糊與生動(dòng)是純度對(duì)比引起的，用一種灰色來襯托鮮艷的純度，由于色彩同時(shí)對(duì)比的作用，鮮艷之色會(huì)更加生動(dòng),,純度對(duì)比的特點(diǎn),六個(gè)標(biāo)準(zhǔn)色之間不存在純度差而有明度差，從而造成不同純色之間很難劃定出一個(gè)區(qū)分高、中、低純度差的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，這在孟塞爾色立體中有明顯的體現(xiàn)。,例如：若10個(gè)階段以上的純度對(duì)比應(yīng)稱為純度強(qiáng)對(duì)比，弱3個(gè)階段以下的稱純度弱對(duì)比，其余稱純度中對(duì)比。,,不同基色評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)不同，純色的純度相當(dāng)?shù)偷纳?，?個(gè)階段以上的純度對(duì)比就應(yīng)稱為純度強(qiáng)對(duì)比，差一個(gè)階段的稱純度弱對(duì)比，差二至三個(gè)階段的稱純度中對(duì)比。,,1、純色明確、艷麗，容易引起視覺的興奮，色彩的心理效應(yīng)明顯。2、含灰色等中純度基調(diào)豐滿、柔和、沉靜，能使視覺持久注視。3、低純基調(diào)單調(diào)耐看，容易使人產(chǎn)生聯(lián)想。4、純度對(duì)比還能增強(qiáng)用色的鮮艷感。即增強(qiáng)色相的明確感。,由于純度傾向和純度對(duì)比程度的不同，色彩的視覺作用與感情影響各有特點(diǎn),,,,單一純度對(duì)比表現(xiàn)的形象比較模糊。,在同色相、等明度條件下的純度對(duì)比，總特點(diǎn)是柔和、細(xì)膩、微妙。越是純度差小，這種特點(diǎn)愈強(qiáng)烈。清晰度低越低，柔和感越強(qiáng)烈。,,,小結(jié),嚴(yán)格地說，加入黑白灰色是造成明度差的主要手段，由于從理論上講黑和灰中包含了三原色的成分，所以同時(shí)也可以造成純度差。所以加白應(yīng)該被排除在外。但是復(fù)色本身包含了三原色成份，復(fù)色加白實(shí)際上起了加灰的作用，而復(fù)色是大量的，所以復(fù)色加白亦成了間接地造成純度差的手段之一。用黑白灰造成純度差，一定要理清其中的轉(zhuǎn)換關(guān)系，不然就會(huì)模糊對(duì)純度概念的認(rèn)識(shí)。原色和間色之間不存在純度差，而只有明度差。三原色和三間色合而為六個(gè)標(biāo)準(zhǔn)色，所以純度是以各種包含標(biāo)準(zhǔn)色的比例為依據(jù)的。,利用純度變化可以造成數(shù)不清的中間灰色，這些色彩在配色實(shí)踐中有很重要的作用，因?yàn)槭菐в猩蕛A向的灰色，有柔和而悅目的視覺效果。如果用色過于強(qiáng)烈而刺目，就可以用低純度的灰色來起調(diào)和作用。當(dāng)然，過多用低純度灰色會(huì)顯得貧弱無力．如在其中加少量鮮明的色塊作點(diǎn)綴，就會(huì)變得生氣盎然，這是一種很保險(xiǎn)的配色辦法，所以經(jīng)常被采用。,純度對(duì)比越強(qiáng)，鮮色一方的色相越鮮明。純度對(duì)比過強(qiáng)時(shí)，則會(huì)出現(xiàn)生硬、雜亂、刺激、眩目等感覺。純度對(duì)比不足，則會(huì)造成粉、臟、灰、黑、悶、火、單調(diào)、軟弱、含混。,對(duì)視覺來說，一個(gè)階段差明度對(duì)比的清晰度等于三個(gè)階段差的純度對(duì)比程度。,利用純度差的配色方法創(chuàng)作一組風(fēng)景畫,,,四、冷暖對(duì)比,冷暖對(duì)比是將色彩的色性傾向進(jìn)行比較的色彩對(duì)比。冷暖本來是人皮膚對(duì)外界溫度高低的條件感應(yīng)，色彩的冷暖感主要來自人的生理與心理感受。,太陽、爐火、火炬、燒紅的鐵塊本身溫度很高，它們射出的紅橙色光有導(dǎo)熱的功能，使空氣、水和別的物體的溫度升高，人的皮膚被它們射出的光照所及亦會(huì)覺得溫暖。相反，大海、高天、遠(yuǎn)山、雪地等環(huán)境是藍(lán)色光照最多的地方，藍(lán)色光不導(dǎo)熱，這些地方的溫度總是比較低，人在這些環(huán)境中只會(huì)覺得冷。,,可見冷暖的提法，不但來源于色光的物理特性，更大量的來源于人們對(duì)色光的印象和心理聯(lián)想。而視覺對(duì)色彩冷暖的判斷，主要不是依賴于眼睛本身對(duì)色光的觸覺，而是依賴這種聯(lián)想。,例如：藍(lán)綠色能使血液循環(huán)減慢，紅橙色能使血液循環(huán)加快。人們對(duì)藍(lán)綠色和紅橙色的冷暖感覺大約相差3—5度．在這方面科學(xué)家們做過大量的有效的實(shí)驗(yàn)加以證實(shí)。,因此，人們把冷暖色彩看成是比較抽象的，似是而非的、不易言傳的概念，又把色彩的冷暖關(guān)系看成萬能的、把握色彩技巧的鑰匙。,色彩冷暖感覺與生理因素的關(guān)系,,色彩學(xué)家用一些相對(duì)應(yīng)的詞語來形容色彩的冷暖效應(yīng)，,如：冷色：透明、鎮(zhèn)靜、陰影、稀薄、空氣感、遙遠(yuǎn)、輕的、潮濕；暖色：不透明、刺激、日光，濃密、上質(zhì)感、近傍、重的、干燥等。,還有一組冷暖概念，即白冷、黑暖，而且一般的色塊中混入白會(huì)傾向冷，加黑會(huì)傾向暖。,如果僅有色相的明度配合，容易單調(diào)乏味，如果采用轉(zhuǎn)換冷暖色或點(diǎn)綴以若干與主色調(diào)形成冷暖對(duì)比的色彩，那么效果就會(huì)變得生動(dòng)起來。,如：深、中、淺紅的配合，淺紅可以用帶黃的暖紅、深紅可以用帶藍(lán)的紫紅，深、中、淺藍(lán)色配合中點(diǎn)綴些橙黃色。,冷暖對(duì)比在寫實(shí)性繪畫中的地位,1、在光色原理的指導(dǎo)下，畫家們發(fā)現(xiàn)物象的受光部色彩偏暖時(shí)背光部的色彩往往偏冷，反之亦然。2、同一種物象色近暖遠(yuǎn)冷。應(yīng)用這種光色關(guān)系，使畫家們從單純的明暗調(diào)子塑造形象的狹小天地里解放了出來，直接在外光下作畫，直接用冷暖色塑造形象，畫出了一幅又一幅光采奪目的作品。3、印象派畫家們的作品突出的說明了這一點(diǎn)，可以說，印象派繪畫所掀起的色彩革命是以冷暖色造型為突破口的，也可以說是冷暖對(duì)比規(guī)律的一大功勞。,五、同時(shí)對(duì)比,同時(shí)對(duì)比是色彩間對(duì)比時(shí)在視覺上的產(chǎn)生的一種方式，即不同的色塊并置在一起，由于色彩間的視覺作用，此時(shí)各色的感覺與色塊的原色相產(chǎn)生差異與變化。,如紅、黃兩色并置時(shí)，猛一看使紅的帶藍(lán)紫色味，黃則略帶綠味。兩色并置時(shí)，所有色塊間都或強(qiáng)或弱地存在著這種對(duì)比現(xiàn)象，它存在于一切色彩視域之中，因?yàn)槿魏紊史绞娇偸怯筛鞣N色塊并置完成的。,方法是把要使用的色彩相互進(jìn)行平置，從而檢驗(yàn)同時(shí)對(duì)比的效果，如：純黃和紅在藍(lán)地色上看呈靜止?fàn)顟B(tài)。為了使色彩更具有跳動(dòng)感，那么藍(lán)地色就應(yīng)向綠色轉(zhuǎn)化，以增強(qiáng)同時(shí)對(duì)比作用。,如果將紅黃兩色都放在綠底上，對(duì)紅黃兩色而言色變亦會(huì)相應(yīng)減弱。在進(jìn)行色彩安排時(shí)，最初的上色時(shí)會(huì)明顯地感到所涂的色塊只是與地色發(fā)生對(duì)比作用，比較容易處理，但隨著色彩的增加，色彩間的對(duì)比發(fā)生種種復(fù)雜的變化。,六、連續(xù)對(duì)比,連續(xù)對(duì)比是相對(duì)于同時(shí)對(duì)比的另一種通過視覺感受形成的色彩對(duì)比方式。即先注視一塊色彩后迅速移視另一塊色彩，此時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)看到的不是第二塊色的實(shí)際色相，與第一塊色對(duì)比后有所改變。如先看紅，立即就看紫，則不見紫而是呈現(xiàn)青綠色，定視之后才看到紫色。,如果我們對(duì)一個(gè)綠色方塊注視十分鐘，然后將眼睛閉起來，就會(huì)感到一種作為視覺殘像的紅色方塊。如果我們?nèi)プ⒁曇粋€(gè)紅色方塊，那么視覺殘像就會(huì)是一個(gè)綠色方塊。可以用任何色彩來重復(fù)這種試驗(yàn)，而產(chǎn)生的視覺殘像總是它的補(bǔ)色。從生理學(xué)的角度可以說，眼睛之所以要安置出補(bǔ)色，是因?yàn)樗偸切鑼で蠡謴?fù)自己的平衡，這正是歌德和伊頓所闡述的補(bǔ)色對(duì)比原理的依據(jù)之一。,,,連續(xù)對(duì)比的特點(diǎn)是造成色彩對(duì)比或印象加入了時(shí)間因素，因此，又將連續(xù)對(duì)比稱為繼時(shí)對(duì)比。如電視、電影、戲劇等色彩設(shè)計(jì)，孤立的鏡頭畫面是同時(shí)對(duì)比，而觀看過程則是連續(xù)對(duì)比?；脽羝姆庞常故娟惲性O(shè)計(jì)，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)及書籍排版設(shè)計(jì)的色彩前后安排，都可以可通過連續(xù)對(duì)比達(dá)到特殊的藝術(shù)效果,電影中經(jīng)過好幾個(gè)柔和的冷調(diào)色或灰調(diào)色鏡頭之后，轉(zhuǎn)換成明亮的暖調(diào)色鏡頭時(shí)會(huì)有豁然開朗的視覺效果。而在進(jìn)行陳列布置不同的展室或展板的色彩設(shè)計(jì)時(shí)，也可以用相似的手法達(dá)到類似的效果。,七、面積對(duì)比,色彩的面積對(duì)比是指各種色塊在構(gòu)圖中所占據(jù)的量的比例關(guān)系，這種對(duì)比與色彩本身的屬性并沒有直接關(guān)系，但對(duì)色彩效果的作用非常之大。,,,等大的紅與綠并置在一起其實(shí)并不好看，也稱不上有什么美感，然而調(diào)整面積之間的比例后………如大片的綠色中放進(jìn)一點(diǎn)紅色，便成了“萬綠叢中一點(diǎn)紅”，成為公認(rèn)的配色佳句。面積對(duì)比還體現(xiàn)在色塊的分割運(yùn)用上，如把等大的紅色與綠色，分割成許多小條、小塊、小點(diǎn)再作交叉排列，其色彩效果與大面積并置就截然不同。這還僅僅是兩色之間的面積對(duì)比變化，多種色之間的面積變化就更加豐富多彩了。,同一種色彩，面積小易見度低，面積太小則色彩會(huì)被底色同化而難以發(fā)現(xiàn)。面積大的色塊，易見度高容易感到刺激，大片紅色會(huì)使人難以忍受，大片的黑會(huì)使人發(fā)悶，大片的白色會(huì)使人感到空虛。,在進(jìn)行色彩的構(gòu)圖時(shí)，有時(shí)覺得某種顏色太跳而顯得觸目，或某種顏色力量不足而未發(fā)揮作用，為了要調(diào)整關(guān)系，除改變各種色彩的色相與純度外，合理地安排各種色彩所占據(jù)的面積是必要的.,哥德曾對(duì)色彩的力量(視覺強(qiáng)度)和面積的關(guān)系作過深入的研究，他發(fā)現(xiàn)明度高的色彩感強(qiáng)，如黃比紫強(qiáng)三倍，也就是一個(gè)單位的黃和三個(gè)單位的紫色在色彩視覺上才能取得平衡。,,許多藝術(shù)大師，在創(chuàng)作作品時(shí)，非常重視色塊的分布與面積間的比例，野獸派畫家馬蒂斯在為靜物畫所設(shè)計(jì)的圖稿中，就詳盡地標(biāo)明了各色塊的位置和面積。當(dāng)我們陶醉在似乎大筆揮揮所造成的馬蒂斯的色彩魔力之中時(shí)，是很難會(huì)想到他在作畫前即經(jīng)過了如此精心的思考。,色彩強(qiáng)度和色塊的面積比例,,黃：橙：紅：紫：藍(lán)3：4：6：9：8,幾乎所有的色彩對(duì)比都是以綜合對(duì)比的方式出現(xiàn)的，單項(xiàng)地分別闡述為的是講清問題。在色彩藝術(shù)的實(shí)踐中，色彩效果總是在綜合對(duì)比中產(chǎn)生的，因?yàn)橹灰谝欢ǖ姆秶鷥?nèi)有兩塊顏色的并置，就會(huì)同時(shí)出現(xiàn)色相、明度、純度等對(duì)比因素。,,平時(shí)考慮對(duì)比習(xí)慣的是單項(xiàng)性質(zhì)的對(duì)比，有時(shí)也考慮綜合對(duì)比中主要性質(zhì)的對(duì)比，這種考慮有時(shí)往往是孤立的，容易顧此失彼，具有明顯的片面性。,綜合對(duì)比,綜合對(duì)比,如設(shè)計(jì)配色一般色數(shù)不多，要求卻比較多，必須光感明快、形象清晰、用色鮮明、用色效果豐富等，即常說的明快、大方、鮮艷、豐富。而對(duì)這么多要求，只考慮單項(xiàng)對(duì)比往往不行，那怕最強(qiáng)烈的單項(xiàng)對(duì)比也不行，只得求助于。,一些小包裝上常用玫紅與粉綠，中綠與粉紅，深藍(lán)與淺黃，朱紅與黑等對(duì)比色組，就是綜合對(duì)比的應(yīng)用實(shí)例，雖然放棄了最強(qiáng)的單項(xiàng)對(duì)比，卻保留了一定的對(duì)比強(qiáng)度，同時(shí)使色感豐富、鮮艷和明快起來。有所失則有所得，這就是綜合對(duì)比的長(zhǎng)處。又如色彩的冷暖對(duì)比，其實(shí)色彩的色相、明度、純度等都受到這個(gè)基本變化的影響，冷暖對(duì)比將色彩組織得更嚴(yán)密、更生動(dòng)，就是因?yàn)樗哂芯C合性因素，但又不是超出綜合對(duì)比之外的。如果不了解這一點(diǎn)，以為冷暖就是對(duì)明度對(duì)比關(guān)系的否定，或是對(duì)純度對(duì)比關(guān)系的否定，那就將色彩關(guān)系的復(fù)雜性、綜合性搞錯(cuò)了。,研究綜合對(duì)比的重點(diǎn)在于研究其中各項(xiàng)對(duì)比的相互關(guān)系，或者說是研究主要性質(zhì)的對(duì)比與次要性質(zhì)對(duì)比之間的關(guān)系。如最強(qiáng)的明度對(duì)比是黑與白的對(duì)比，這組對(duì)比只能是單項(xiàng)對(duì)比。若把白改成淺黃，黑改成暗紅，新的色組就屬綜合對(duì)比，這樣的改變雖然不影響明度對(duì)比作為主要性質(zhì)對(duì)比的地位，但最強(qiáng)的明度的對(duì)比卻肯定地被改變了，而淺黃與暗紅較之于白與黑卻富于色彩效應(yīng)，因?yàn)槌藦?qiáng)烈的明度對(duì)比之外，還包含了色相與純度對(duì)比。,色彩的錯(cuò)視現(xiàn)象是色彩視覺中普遍存在的現(xiàn)象，它是色彩對(duì)比的結(jié)果。加強(qiáng)對(duì)比一定會(huì)加強(qiáng)錯(cuò)視，削弱對(duì)比一定會(huì)削弱錯(cuò)視。,任何一塊色彩的色相、明度及純度感覺，均與它周圍色塊的對(duì)比所造成的錯(cuò)視相聯(lián)系，對(duì)比變了錯(cuò)視即跟著變，物的色彩感覺也跟著變，保持物的色彩感覺不變的唯一方法，是保持它與周圍色彩的對(duì)比關(guān)系，即保持原來的錯(cuò)視影響。這是一個(gè)客觀規(guī)律，既否認(rèn)不了也回避不了，不了解這一點(diǎn)，便會(huì)在色彩應(yīng)用實(shí)踐中碰釘子。如在進(jìn)行色彩寫生或設(shè)計(jì)時(shí)，有人往往要求自己在調(diào)色盒內(nèi)將色彩調(diào)準(zhǔn)，可涂到紙面上又覺得不“準(zhǔn)”，和感覺中的對(duì)象的色彩不一樣。為什么不“準(zhǔn)”?就是不了解任何色彩都不能單獨(dú)存在這個(gè)規(guī)律，調(diào)色盒中的色彩與周圍色彩所形成的視錯(cuò)覺和這塊色彩移到紙面上后與周圍色彩所形成的新的視錯(cuò)覺是難于相同的。,,對(duì)比與色彩錯(cuò)視的關(guān)系,,自然色彩、調(diào)色盒、紙面是三個(gè)不同的色彩環(huán)境，三個(gè)地方的對(duì)比及錯(cuò)視關(guān)系不同。在不同錯(cuò)視條件下覺得相同的色彩，一放進(jìn)相同的錯(cuò)視條件下，肯定會(huì)覺得相同，即“不準(zhǔn)”實(shí)際上，將調(diào)色盒內(nèi)的色彩關(guān)系弄得和對(duì)象一樣，或者與畫面一樣都是不必要的。在觀察對(duì)象的色彩時(shí)必須牢牢地記住色彩間相互的錯(cuò)視作用，在表現(xiàn)對(duì)象時(shí)千萬不要孤立地表現(xiàn)某個(gè)色塊，而應(yīng)表現(xiàn)色彩的對(duì)比及錯(cuò)視關(guān)系，總的感覺“準(zhǔn)”了，即基本對(duì)比與錯(cuò)視條件準(zhǔn)了，個(gè)別的色彩才容易“準(zhǔn)”。相反，總的感覺不準(zhǔn)，個(gè)別顏料完全一樣，也不可能產(chǎn)生“準(zhǔn)”的感覺。有時(shí)認(rèn)為某一色彩好看，但如不懂色彩的美感是一定的色彩對(duì)比與錯(cuò)視條件造成的，一旦新的色彩配合保持不了相同的對(duì)比關(guān)系與錯(cuò)視條件，原來的色彩視覺效果就會(huì)被改變。,