九年級(jí)音樂(lè)上冊(cè) 第6單元《藍(lán)色狂想曲》課件2 花城版.ppt
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《藍(lán)色狂想曲》賞析,曲目簡(jiǎn)介創(chuàng)作歷史樂(lè)曲作品簡(jiǎn)介賞析配器人物簡(jiǎn)介,曲目簡(jiǎn)介,1924年美國(guó)作曲家喬治格什溫發(fā)表了鋼琴協(xié)奏曲《藍(lán)色狂想曲》(RhapsodyinBlue),獲得巨大成功,使他成為世界級(jí)作曲家。,《藍(lán)色狂想曲》(RhapsodyinBlue)是美國(guó)作曲家喬治格什溫(GeorgeGershwin)于1924年寫(xiě)給獨(dú)奏鋼琴及爵士樂(lè)團(tuán)的樂(lè)曲,它融合了古典音樂(lè)的原理以及爵士的元素。此曲的首演一般是認(rèn)為在一個(gè)標(biāo)題為“現(xiàn)代音樂(lè)實(shí)驗(yàn)”的音樂(lè)會(huì)中,于1924年2月12日紐約風(fēng)神音樂(lè)廳(AeolianHall),由保羅懷特曼(PaulWhiteman)指揮他的樂(lè)團(tuán)以及格什溫演奏鋼琴。鋼琴與交響樂(lè)團(tuán)的版本是在1946年由美國(guó)作曲家格羅菲所改編,它成為了美國(guó)音樂(lè)會(huì)中最受歡迎的曲目之一。就像其它格什溫最受歡迎的古典樂(lè)曲,藍(lán)色狂想曲讓他建立了多產(chǎn)作曲家的聲譽(yù)。,創(chuàng)作歷史,1924年美國(guó)作曲家喬治格什溫發(fā)表了交響曲《藍(lán)色狂想曲》(RhapsodyinBlue),獲得巨大成功,使他成為世界級(jí)作曲家。早在格什溫創(chuàng)作生涯的初期,他就懷有成為嚴(yán)肅音樂(lè)家的雄心壯志。因此,當(dāng)保羅懷特曼為組織"現(xiàn)代音樂(lè)實(shí)驗(yàn)"音樂(lè)會(huì)而邀請(qǐng)他寫(xiě)一部"爵士協(xié)奏曲"時(shí),格什溫很感興趣,他一直向往著寫(xiě)作摻有爵士樂(lè)因素的嚴(yán)肅音樂(lè)。不過(guò)懷特曼給的期限太緊,而且他早就發(fā)布了格什溫將為這次音樂(lè)會(huì)作曲、并親自擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的消息。這樣,格什溫一點(diǎn)退路也沒(méi)有了。,據(jù)說(shuō)格什溫是在去波士頓的旅途中創(chuàng)作本曲的,他事后曾這樣描述:"那是在火車(chē)上,可以聽(tīng)到鏗鏘的節(jié)奏和隆隆的撞擊聲……我經(jīng)常在噪音深處聽(tīng)見(jiàn)音樂(lè)。就在那里,我忽然從頭至尾構(gòu)筑出--甚至是躍然紙上--……"從波士頓返回僅一星期,除了少數(shù)鋼琴獨(dú)奏的華彩樂(lè)段外,格什溫完成了全曲的鋼琴譜。至于那幾個(gè)華彩樂(lè)段,他準(zhǔn)備留到首演時(shí)作即興創(chuàng)作。樂(lè)曲完成后,格什溫為作品的標(biāo)題大傷腦筋,直到離初演只有幾天時(shí)才最后定名。因?yàn)樗{(lán)色(blue)同作品中所采用的起源于美國(guó)黑人勞動(dòng)歌曲和靈歌的布魯斯(blues)曲調(diào)正好是同一個(gè)詞,故最終采用了"藍(lán)色狂想曲"(RhapsodyinBlue)之名。,樂(lè)曲賞析概況,《藍(lán)色狂想曲》是為鋼琴和管弦樂(lè)隊(duì)而寫(xiě)的類(lèi)似單樂(lè)章的協(xié)奏曲作品,其中主題的即興式表達(dá)同交響性的發(fā)展有機(jī)地結(jié)合在一起。黑人布魯斯音樂(lè)的調(diào)式及和聲因素、爵士音樂(lè)的強(qiáng)烈的切分節(jié)奏和滑音效果,都賦予這部構(gòu)思獨(dú)特的作品一種與眾不同的色彩。格什溫在這部作品中,對(duì)那些情緒全然不同的段落的安排,如抒情性與戲劇性,舞蹈性與歌唱性的對(duì)置,也頗具匠心。,主題,樂(lè)曲以獨(dú)奏單簧管低音區(qū)里的一個(gè)滑音開(kāi)始,這是一個(gè)上升音階的基礎(chǔ)。當(dāng)音階上升到最高一個(gè)音符時(shí),作品的一個(gè)放任不羈的主要主題迸發(fā)了出來(lái)(bB大調(diào))。接著,法國(guó)號(hào)和薩克斯管奏起了一個(gè)節(jié)奏性很強(qiáng)的主題。它和上述的單簧管主題情調(diào)十分接近,就像是這個(gè)主題的變形或延續(xù),只是較前者更加強(qiáng)勁有力,而且顯然帶有舞曲風(fēng)格。加弱音器的小號(hào)再次奏出這個(gè)出題,將優(yōu)美的鋼琴引來(lái)。鋼琴在陳述主題后,又以變奏加入,并引向一個(gè)輝煌的、重述各主題的獨(dú)奏。主要主題以果敢有力的音響出現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)齊奏的音樂(lè)中,明亮的小號(hào)又奏起了一支開(kāi)闊嘹亮的曲調(diào),音樂(lè)就此掀起了一個(gè)異?;钴S的新高潮。,樂(lè)段,華彩樂(lè)段是僅由獨(dú)奏樂(lè)器陳述的段落,鋼琴在上行音階與同音反復(fù)的爬行中,突然減緩節(jié)奏,隨后獨(dú)自陳述第一主題(G大調(diào))。第一主題奏完后,緊張的第二主題隨之而來(lái),開(kāi)始為g小調(diào),但在幾次變奏中出現(xiàn)頻繁轉(zhuǎn)調(diào),大量的不和諧音展現(xiàn)了美國(guó)忙碌的工作生活?;艔埖那榫w暫時(shí)過(guò)去,鋼琴以緩慢的琶音引開(kāi)樂(lè)曲中段。,中段,這是一首弦樂(lè)器奏出的美妙歌曲(E大調(diào)),這是全曲的中心,也是美國(guó)音樂(lè)中最著名的段落之一。這段音樂(lè)寬廣流暢、溫柔感傷,有一種類(lèi)似柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章基本主題的風(fēng)格。但特別的是,中段還出現(xiàn)了若隱若現(xiàn)的小鼓,表明不安寧的情緒仍在繼續(xù)。弦樂(lè)奏完后,鋼琴接著以變奏陳述。,尾聲,鋼琴以一個(gè)速度變化帶來(lái)了樂(lè)曲的尾聲,與樂(lè)隊(duì)再一次十分默契的配合。整個(gè)樂(lè)隊(duì)以雷鳴般的氣勢(shì)再現(xiàn)了樂(lè)曲的主要主題后,就以一個(gè)漸強(qiáng)的和弦輝煌地結(jié)束了全曲。,配器,人物簡(jiǎn)介,喬治格什溫男(GeorgeGershwin,1898–1937年),美國(guó)作曲家。以節(jié)奏感強(qiáng)的流行歌曲和古典音樂(lè)作品著稱(chēng)。他的很多作品都廣為傳唱。特別是他把爵士樂(lè)與古典音樂(lè)的元素相結(jié)合,創(chuàng)作了《藍(lán)色狂想曲》(1924年)和歌劇《波吉與貝絲》(1935年)。格什溫生于紐約布魯克林。曾在美國(guó)流行音樂(lè)大本營(yíng)廷潘胡同(TinPanAlley)為一家出版商推銷(xiāo)歌曲,從此開(kāi)始自己的音樂(lè)生涯。1919年憑借一首《斯萬(wàn)尼》(Swanee)蜚聲全國(guó)。,是美國(guó)第一位民族作曲家。在他短暫的一生中,只留下為數(shù)不多的管弦樂(lè)作品,但他卻創(chuàng)立了美國(guó)所獨(dú)具的音樂(lè)風(fēng)格,成為美國(guó)民族音樂(lè)的奠基人。他父母為俄國(guó)猶太移民,約1893年時(shí)移居美國(guó)。格什溫1899年9月26日生于紐約布魯克林。在通俗的流行音樂(lè)領(lǐng)域中,曾經(jīng)有幾位作曲家的嚴(yán)肅性作品已被證明了具有永久的重大價(jià)值。最為著名的有科爾波特、杰羅姆克恩、歐文伯林以及理查德羅杰斯,而其領(lǐng)軍人物就是格什溫,他們的作品標(biāo)志著美國(guó)流行歌曲的高峰位置。格什溫的音樂(lè)背景較為低下,他未經(jīng)過(guò)正統(tǒng)的音樂(lè)教育,但卻有較高的天賦,1913年從查爾斯?jié)h比策爾學(xué)鋼琴,后又師從愛(ài)德華-基倫尼和魯賓戈德馬克學(xué)習(xí)和聲和理論。16歲時(shí),他在受雇于勒米克音樂(lè)公司,成了專(zhuān)門(mén)“寫(xiě)電影插曲的人”,并寫(xiě)了大量的流行歌曲。逐漸成為百老匯和好萊塢唯一的超越了傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格中的幻想性質(zhì)而創(chuàng)造出天才作品的作曲家。他善于把精深復(fù)雜和原始質(zhì)樸的風(fēng)格熔于一爐,使音樂(lè)中獨(dú)特的個(gè)性至今未減其半點(diǎn)魅力。,個(gè)人經(jīng)歷,喬治格什溫(英語(yǔ):GeorgeGershwin,1898年9月26日-1937年7月11日)是一位美國(guó)作曲家。出生于紐約布魯克林的一個(gè)俄國(guó)猶太移民家庭,原名雅各布格肖維茨(Jacob格什溫的貢獻(xiàn)是把古典音樂(lè)的風(fēng)格與爵士樂(lè)和布魯斯的風(fēng)格結(jié)合了起來(lái)。格什溫1937年夏因患癌癥去世,去世時(shí)三十九歲。,一舉成名,14歲時(shí)曾師從漢比策(C.Hambitzer)彈奏鋼琴,表現(xiàn)出極高的天份。1914年高中輟學(xué),進(jìn)入紐約出版商雷米克(Remick)的公司,擔(dān)任鋼琴手。兩年后辭職,開(kāi)始創(chuàng)作。1916-1920年間主要從事歌曲創(chuàng)作,這些早期的歌曲以通俗易唱和富于旋律性而流傳甚廣,1919年他憑借一首《斯萬(wàn)尼》(Swanee)蜚聲全國(guó)。此后又創(chuàng)作了不少舞臺(tái)音樂(lè)劇。,鼎盛時(shí)期,1924年3月發(fā)表交響曲《藍(lán)色狂想曲》,獲得巨大成功,使他成為世界級(jí)作曲家,克萊斯勒、艾爾曼、拉赫瑪尼諾夫、斯特拉文斯基等當(dāng)代音樂(lè)家參加了首演。1925年,紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)開(kāi)始委托他作曲,由于未接受過(guò)正統(tǒng)的音樂(lè)教育,此時(shí)他花費(fèi)了很大的精力學(xué)習(xí)作曲理論,并得到了杜克(和勛伯格等作曲家的幫助。1928年赴巴黎休養(yǎng)又推出交響詩(shī)《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》,奠定了他在美國(guó)樂(lè)壇的作曲家地位。他的音樂(lè)劇《開(kāi)始奏樂(lè)》(1927)、《瘋狂女郎》(1930)、《我為你歌唱》(1931)曾轟動(dòng)一時(shí)?!段覟槟愀璩穼?duì)美國(guó)總統(tǒng)選舉予以辛辣諷刺,音樂(lè)輕快活潑,特具美國(guó)爵士流行風(fēng)味,榮獲普利策獎(jiǎng)。30年代起開(kāi)始涉足電影音樂(lè),為好萊塢電影作曲。1935年完成影響巨大的黑人歌劇《波吉和貝絲》(PorgyandBess)。,人生末尾,1936年格什溫兄弟轉(zhuǎn)到好萊塢去發(fā)展,進(jìn)入了一個(gè)新的創(chuàng)作時(shí)期。他們?yōu)椤段覀兲鑶帷罚⊿hallWeDance,1937)、《困苦中的年輕女人》(ADamselDn譜為另一部影片《古德溫鬧劇》(TheGoldwynFollies,1938)寫(xiě)曲時(shí),喬治病倒了,不久于1937年6月去世。盡管當(dāng)時(shí)他病得很厲害,他為該部電影寫(xiě)的歌曲《愛(ài)情走來(lái)》與《愛(ài)情就在這兒》都是他最優(yōu)秀的作品。雖然喬治格什溫的生命和很短促,但他的作用不僅非常大而且是不朽的,為美國(guó)音樂(lè)做出了巨大貢獻(xiàn)。他的流行歌曲適應(yīng)了音樂(lè)的最新發(fā)展,特別是,他的作品在爵士樂(lè)演奏家中間非常受歡迎。,個(gè)人軼事,尋找“水晶鞋”灰姑娘的故事可以說(shuō)是老喬治格什溫作品幼皆知:那充滿魔力的水晶鞋把一個(gè)窮苦的姑娘變成了王妃。20世紀(jì)作曲家格什溫在音樂(lè)中的成就可說(shuō)是得益于他找到了走向成功的“水晶鞋”。6歲前的格什溫是一個(gè)愛(ài)踢足球、滑旱冰的調(diào)皮鬼。1904年某一天,格什溫猛然聽(tīng)到了從窮苦黑人聚居區(qū)傳來(lái)“拉格泰姆”。自此,音樂(lè)就像仙女的魔杖吸引著他。他一方面開(kāi)始了正規(guī)的音樂(lè)訓(xùn)練,一方面他仍忘不了那絕妙的“拉格泰姆”,頻繁出入于這些社區(qū),并深入流行音樂(lè)的“生產(chǎn)車(chē)間”?!瓡r(shí)代造化人,此時(shí)的美國(guó)也在尋求自己的本土文化。一天,紐約一家報(bào)紙刊登了有關(guān)“什么是美國(guó)音樂(lè)”的討論,一些作品被當(dāng)作討論的內(nèi)容訴諸于報(bào)端。猶如圣靈降生,靈光清悅地劃過(guò)格什溫的大腦。美國(guó)音樂(lè)“拉格泰姆”——“流行音樂(lè)生產(chǎn)車(chē)間”。對(duì),用于音樂(lè)的創(chuàng)作?!八闭业搅?。,美國(guó)文化狂想那是個(gè)汽笛轟鳴的環(huán)境,《藍(lán)色狂想曲》的構(gòu)想就在這搖曳不定的氛圍中醞釀著:黑人音調(diào)的主題不斷閃現(xiàn),爵士樂(lè)節(jié)奏架起整首作品的脊梁……這就是五光十色的美國(guó),沸騰的熔爐、多民族的大家庭?;疖?chē)從波士頓出發(fā),開(kāi)到紐約時(shí),樂(lè)曲已初具端倪。一星期后,美國(guó)音樂(lè)的成功代表作《藍(lán)色狂想曲》問(wèn)世了。格什溫因找到了“水晶鞋”也讓灰姑娘變成了王妃。,知曲名不知人名格什溫的旋律才華是不同凡響的。他的歌曲中蘊(yùn)藏著20世紀(jì)20年代紐約的精髓,理所當(dāng)然地成為同類(lèi)作品中的經(jīng)典之作,成為20世紀(jì)民歌傳統(tǒng)的一部分,因?yàn)樗鼈兪峭ㄟ^(guò)口授言傳而廣為傳播的流行音樂(lè),許多人唱格什溫的歌曲,但根本不知道作曲者為何許人。他的大型作品在旋律上固然是出類(lèi)拔萃,但卻因他缺乏系統(tǒng)的音樂(lè)教育和對(duì)位與理論等方面的基礎(chǔ)訓(xùn)練而顯得美中不足。是由費(fèi)德格羅菲配器的,雖然后來(lái)的作品還是由格什溫親自編寫(xiě)總譜。他曾經(jīng)拜魯賓戈?duì)柕埋R克、和約瑟夫希林格為師,毫無(wú)疑問(wèn),如果能多活幾年,他是能在交響樂(lè)領(lǐng)域結(jié)出碩果的。由于能夠把原始質(zhì)樸和精深復(fù)雜的風(fēng)格熔于一爐,他的音樂(lè)具有獨(dú)特的個(gè)性和至今未衰的吸引力。,美國(guó)的新星眾所周知,《藍(lán)色狂想曲》以單簧管獨(dú)奏開(kāi)始,悠緩的顫音,然后是兩組音程的漸強(qiáng)滑奏,發(fā)出汽笛似的奇異的聲響。聽(tīng)眾被吸引,作曲家出色的鋼琴獨(dú)奏和樂(lè)隊(duì)巧妙的配合,把聽(tīng)眾帶進(jìn)興奮的世界。指揮家懷特曼說(shuō):“當(dāng)在耶奧利安大廳里開(kāi)始演奏時(shí),我知道我們獲得了成功,聽(tīng)眾就像觸了電……我激動(dòng)得哭泣了。當(dāng)我清醒時(shí),總譜已經(jīng)演奏到了第11頁(yè),我只顧指揮,卻記不得那11頁(yè)是怎么指揮過(guò)來(lái)的?!泵绹?guó)人的,美國(guó)人創(chuàng)作的,為美國(guó)人服務(wù)的新作品誕生了!格什溫的大名,一夜之間就傳遍了全美國(guó)。,個(gè)人經(jīng)典,《波吉與貝絲》作品簡(jiǎn)介:《波基與貝絲》的腳本由D海沃德根據(jù)本人的小說(shuō)改編。表現(xiàn)了美國(guó)卡羅來(lái)納州一個(gè)黑人區(qū)落后貧窮的生活情景。黑人搬運(yùn)工格隆在賭博時(shí)打死了羅賓,在警察追捕中潛逃,他的情婦貝絲走投無(wú)路,隨跛子乞丐波基生活,兩人感情甚篤。一日,他們?cè)诹珠g野餐,被格隆發(fā)現(xiàn),搶走貝絲。數(shù)日后貝絲回到波基懷中,在一次颶風(fēng)襲擊時(shí),格隆又一次來(lái)尋找貝絲,被波基殺死。波基入獄,一個(gè)毒品販子將貝絲拐騙到紐約使她淪為妓女。獲釋的波基推著小車(chē),朝著紐約走去,尋找貝絲。格什溫以黑人為主題的《波吉與貝絲》是美國(guó)歌劇的代表作,拉特爾在一連串現(xiàn)場(chǎng)演出后與原班人馬走到錄音室灌錄的版本更可說(shuō)將《波吉與貝絲》升格為一出大歌劇。格什溫在這部歌劇中采用傳統(tǒng)歌劇的宏大結(jié)構(gòu),以嫻熟的專(zhuān)業(yè)作曲技巧與黑人爵士音樂(lè)語(yǔ)匯相融合,在美國(guó)民族歌劇創(chuàng)作上作了成功的探索。歌劇全部由黑人主演,運(yùn)用美聲演唱,旋律優(yōu)美動(dòng)人,節(jié)奏靈活多變,色彩絢麗明快,人物性格的刻畫(huà)在戲劇展開(kāi)中層層深入,富于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)層次。這部歌劇的精湛技巧和獨(dú)創(chuàng)性的音樂(lè)語(yǔ)言(包括靈歌風(fēng)格語(yǔ)言),使其成為美國(guó)民族歌劇的典范。《波基與貝絲》為格什溫上演最多的劇目之一。拉特爾最成功之處,是將濃厚的劇院感完全帶進(jìn)錄音中,此外,他對(duì)于樂(lè)譜中誘人的旋律及帶爵士感的節(jié)奏有一種完全的投入感。他的陣容也是一流,懷特是位誠(chéng)懇親切且有無(wú)比暖意的波吉,海姆恩是動(dòng)人的貝絲,布萊克維爾在拉特爾緩慢得近乎危險(xiǎn)的伴奏下,仍唱出了一曲甚為誘人的《夏日時(shí)光》。錄音無(wú)比逼真與成功的演繹可說(shuō)牡丹綠葉,相得益彰。,《歌曲集》,作品簡(jiǎn)介:格什溫學(xué)鋼琴出身,他的音樂(lè)創(chuàng)作是從歌曲開(kāi)始的。他的第一首杰作就是歌曲《斯旺尼》。格什溫一生創(chuàng)作了數(shù)百首歌曲,其中蘊(yùn)藏著20世紀(jì)20年代紐約的歌曲精髓,成為20世紀(jì)美國(guó)民歌傳說(shuō)的一部分。尼克森演唱的這版CD,音色非常優(yōu)美,鋼琴伴奏的錄音也很透明。唱片里的歌曲都是格什溫的名作,如:《斯旺尼》、《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》,一個(gè)美國(guó)人在巴黎,《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》受達(dá)姆羅什領(lǐng)導(dǎo)的紐約交響協(xié)會(huì)的委托而作,作于1928年,當(dāng)時(shí)格什溫29歲。格什溫本人在完成配器后,曾對(duì)這部作品作過(guò)如此說(shuō)明:“這首新曲實(shí)際上是一部狂想性的芭蕾舞劇,它寫(xiě)得非常自由,是迄今為止我所嘗試過(guò)的最新式的音樂(lè)?!睘閯?chuàng)作這部作品,格什溫專(zhuān)門(mén)去了一次巴黎,并弄了4只出租汽車(chē)?yán)龋员磉_(dá)巴黎的氛圍。作品中最有味道的是樂(lè)隊(duì)必須配備的4只法國(guó)出租汽車(chē)?yán)群蛻n郁的布魯斯。這應(yīng)該說(shuō)是一張既珍貴又奇特的唱片。,《藍(lán)色狂想曲》,格什溫最初就是一個(gè)很出色的鋼琴家。1935年他親自演奏了《藍(lán)色狂想曲》的鋼琴版,留下一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)、足夠清晰的錄音。因而到了70年代,托馬斯另辟蹊徑,指揮樂(lè)隊(duì)為這個(gè)鋼琴版錄音配上了管弦樂(lè),配得絲毫不差,很能以“假”亂真。聽(tīng)起來(lái),它比我們通常聽(tīng)到的歷時(shí)15分鐘以上的《藍(lán)色狂想曲》演奏得快些,只有13分鐘。你或許不太習(xí)慣這速度,而我也不敢肯定它更符合格什溫本意,畢竟當(dāng)他獨(dú)奏鋼琴時(shí)是并不需要給樂(lè)隊(duì)發(fā)揮留出時(shí)間余地的。不過(guò),我倒敢說(shuō),比起速度正常,而且也是極為精彩的伯恩斯坦的名演奏(CBSMK42264),托馬斯的這張爵士味更足,樂(lè)隊(duì)的配合顯得更灑脫些,被《企鵝唱片指南》評(píng)為三星帶花名片。,評(píng)價(jià)一,1925年,他在“交響爵士樂(lè)”方面嘗試而寫(xiě)的《藍(lán)色狂想曲》是一首創(chuàng)紀(jì)元的作品,也是他第一首“嚴(yán)肅”作品,由此開(kāi)始他闖進(jìn)了古典音樂(lè)的殿堂。1925年2月12日,由格什溫自己演奏鋼琴,當(dāng)時(shí)有“爵士樂(lè)之王”的著名爵士樂(lè)指揮家保羅懷特曼)指揮自己的管弦樂(lè)隊(duì),在紐約的伊奧利亞(風(fēng)神)音樂(lè)廳)首演而大獲成功,證明了爵士樂(lè)的曲風(fēng)也能有效地應(yīng)用到大型的樂(lè)曲中,這個(gè)作品已經(jīng)成為音樂(lè)會(huì)演奏曲目中的???。,評(píng)價(jià)二,格什文的大型作品在旋律上顯露的才華是不同凡響的,但因他缺乏系統(tǒng)的音樂(lè)基礎(chǔ)訓(xùn)練而顯得美中不足,格羅菲為《藍(lán)色狂想曲》完成了配器,總譜是格什文編寫(xiě)的。以后他又拜亨利考埃爾和約瑟夫希林格為師,以彌補(bǔ)其不足?!禙大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是他最大規(guī)模的器樂(lè)作品,受達(dá)姆羅斯領(lǐng)導(dǎo)的紐約交響協(xié)會(huì)委托在1925年創(chuàng)作的,他并再度在首演時(shí)擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏,由紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)協(xié)奏首演。英國(guó)指揮科茨)把該曲列入他“最好的五十首音樂(lè)作品”的目錄中。1928年,他在巴黎旅行時(shí)寫(xiě)下了紀(jì)行作品《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》,配器是回美國(guó)后完成的,此曲是一首敘述生動(dòng),音調(diào)華麗的杰出炫技之作,在管弦樂(lè)領(lǐng)域中獲得一席永久的地位。1932年2月5日,他的《第二號(hào)狂想曲》由庫(kù)謝維茨基指揮波士頓交響樂(lè)團(tuán)首演于紐約。變奏曲《我們找到了節(jié)奏》完成于1934年6月,首演于波士頓交響音樂(lè)大廳,他自己擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏,查爾斯普萊文擔(dān)任指揮。1935年,格什文又寫(xiě)成了描寫(xiě)黑人生活的歌劇《波吉與貝絲》,這是他最后的一部大型作品,至今仍是美國(guó)作曲家的歌劇中唯一能在保留節(jié)目中立于不敗之地的作品。這段時(shí)間是他短短一生中的創(chuàng)作頂峰。1937年7月12日在好萊塢逝世。人們對(duì)格什溫不會(huì)陌生的原因之一,除了音樂(lè)本身喜聞樂(lè)見(jiàn)之外,音樂(lè)會(huì)的經(jīng)常演出和唱片選擇途徑的不計(jì)其數(shù)也是一個(gè)重要因素。,社會(huì)評(píng)價(jià),格什溫在美國(guó)音樂(lè)史上占有重要地位。美國(guó)音樂(lè)長(zhǎng)期為歐洲主流音樂(lè)影響,20世紀(jì)初才有明確表現(xiàn)美國(guó)國(guó)民性格的音樂(lè)出現(xiàn),先驅(qū)者便是格什溫。他將美國(guó)大陸流行的通俗爵士樂(lè)運(yùn)用在傳統(tǒng)音樂(lè)中,綜合了歐洲音樂(lè)藝術(shù)、爵士樂(lè)、黑人歌曲等各種形式,創(chuàng)造出交響爵士樂(lè),成為美國(guó)的音樂(lè)一種特色。這方面的代表作《藍(lán)色狂想曲》,被認(rèn)為是“容許爵士樂(lè)從酒吧間門(mén)里探出頭來(lái)”的第一個(gè)成功的嘗試。他的舞臺(tái)劇與電影歌曲,也成為后來(lái)爵士樂(lè)或歌曲創(chuàng)作所仿效的標(biāo)準(zhǔn)。為了紀(jì)念這位作曲家,紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)每年都要舉行格什溫作品專(zhuān)題音樂(lè)會(huì)。1945年,華納公司以他的音樂(lè)和生平為基礎(chǔ),拍攝了電影《藍(lán)色狂想曲》。,- 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