中國建筑史11木構(gòu)架做法ppt課件

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第七部分 古代木構(gòu)建筑特征,1,第一節(jié) 清式建筑平面布局,2,（一）間 ——古代木構(gòu)建筑平面空間結(jié)構(gòu)的基本單元,1.涵義 （1）四柱之間的空間 （2）兩榀由柱梁組合的屋架加上聯(lián)系的枋檁組成的空間（常用） 2.優(yōu)勢 （1）有極大的靈活性、適應(yīng)性，可組成由簡單到復(fù)雜的各類建筑。 （2）適宜不同氣候，不同地理條件的要求,圖7.5 “間”示意圖,一、單體建筑平面,3,（二）開間（面闊） 我國木構(gòu)建筑正面相鄰兩檐柱之間的水平距離稱為“開間”，各開間寬度的總和稱為“通面闊”。 1.開間數(shù)： 漢以前有奇數(shù)也有偶數(shù)的，漢以后多用十一以下的奇數(shù)。 （1）民間建筑常用三、五開間 （2）宮殿、廟宇、官署多用五、七開間 （3）十分隆重的用九開間，十一開間的建筑（僅西安唐大明宮含元殿、麟德殿遺址和北京清故宮太和殿三例）,圖7.18 平面開間示意圖,4,2.開間的名稱 因位置不同而異，正中一間稱為明間，其左、右側(cè)的稱次間，再外的稱梢間，最外的稱盡間，九開間以上的建筑則增加次間數(shù)。 3.開間尺寸 （1）各間面闊(即開間的尺度)在夏、商宮殿中都是相等的。 （2）到南北朝時石窟中雕刻的建筑還有這種做法。后來中部各間相等，僅端部一間減窄。 （3）在宋代建筑遺物和《營造法式》中，各間面闊有相等的；有當(dāng)心間稍寬、次間較窄的；也有各間不勻的。 （4）元以后也大體如此。,圖7.19 平面開間名稱示意圖,5,（三）步 1.屋架上的檁與檁中心線間的水平距離，清代稱為“步”。 2.各步距離的總和或側(cè)面各開間寬度的總和稱為“通進(jìn)深”，亦即前后檐柱間之水平距離。 宋代，用建筑側(cè)面間數(shù)或以屋架上的椽數(shù)來表示“通進(jìn)深”，這時常簡稱為“進(jìn)深”。 清代各步距離相等，宋代有相等的，遞增或遞增以及不規(guī)則排列的。,6,（四）單體建筑“正式”與“雜式” （1）正式：在古建筑中，平面投影為長方形，屋頂為硬山、懸山、廡殿或歇山做法的磚木結(jié)構(gòu)的建筑 （2）雜式：其它形式的，常用作亭、榭、塔,7,圖7.9 合院式,二、庭院式組群布局,運(yùn)用群體組織方式構(gòu)成不同的功能利用，就單體建筑而言是沒有區(qū)別的。 1.廊院式： 以回廊圍合成院，院子中間設(shè)主體殿堂 （1）單核 （2）多核 2.合院式： 由若干棟單體建筑和墻、廊圍合而成 （1）二合院 （2）三合院 （3）四合院,圖7.8 廊院式,（一）構(gòu)成機(jī)制,8,1.對稱式： 2.半對稱式： 3.不對稱式：,（二）組合方式,9,第二節(jié) 臺基、踏步、欄桿及鋪地,10,一、臺基,房屋下面的底座，是整座建筑物的基礎(chǔ)部分；分為普通臺基和須彌座兩類，一般房屋用單層，隆重殿堂用兩層和三層。,（一）臺基的作用,防水避潮：結(jié)構(gòu)、生活 穩(wěn)固基礎(chǔ) 調(diào)適構(gòu)圖 擴(kuò)大體量 調(diào)度空間 等級標(biāo)志 獨(dú)立建壇,11,圖7.13 臺基示意圖,（二）臺基的組成,臺明：臺基的主體 臺階：臺基的踏步 欄桿：臺基的欄桿 —臺基較高時設(shè)勾欄 月臺：臺明的延伸 —高等級的建筑才有,12,臺明按樣式分為 1.普通臺基 （1）構(gòu)件組成,圖7.14 漢代臺基,圖7.15 臺基示意圖,垂帶石,硯窩石,象眼石,垂帶石：中線與明間檐柱中線重合 象眼石：用三角石砌成的垂帶石側(cè)面 硯窩石：埋在臺階地下，用以抵抗階之推力,13,宋代，以石條為框，其間嵌砌條磚或虎皮石。 清代，高為檐柱的15/100—20/100；地面鋪磚，稱為墁地，用條磚或方磚。,（2）發(fā)展演變,至少在商代已出現(xiàn)，全部用夯土筑成，如河南偃師二里頭早商宮殿遺址。 東漢畫像磚中：臺基用磚石包土；具備了壓闌石、角柱和間柱，形制和后代已基本一致。 南北朝至唐，側(cè)面錯砌（不同顏色的條磚、貼表面有各種紋樣的飾面磚或作連續(xù)的壺門。,圖7.15 隋唐臺基示意圖,圖7.15 漢代臺基示意圖,14,2.須彌座,由佛教演變而來，一般用于高級建筑、形體較復(fù)雜的基座。,最早實(shí)例：北朝石窟，形式很簡單，由數(shù)道直線疊澀與較高的束腰組成，沒有多少裝飾；后來漸漸出現(xiàn)蓮瓣、卷草紋飾、力神、壺門等，造型日益復(fù)雜。 唐代須彌座更加華麗，裝飾性很強(qiáng)； 五代、兩宋、遼、金：壺門中佛像、伎樂人物雕刻更加細(xì)膩生動。 元代起趨向簡化，壺門及人物雕刻已不大使用。 明清，束腰變矮，蓮瓣肥厚，裝飾多用植物或幾何紋樣。,15,圖7.16 宋式磚須彌座,圖7.17 清式石須彌座,宋式 清式 層次構(gòu)成 分層多，9—12層 分層少，6層 體量權(quán)衡 主次分明 無明顯主體 個別線腳不合理 線腳形式推敲合理 格調(diào)韻味 秀挺、精細(xì)、灑脫 敦實(shí)、粗壯、莊重,宋式和清式須彌座二者相比較：,16,二、踏道,（一）階梯形踏步 1.起源： 在新石器時期的半穴居建筑中即已使用，多由原生土中直接挖掘而成。 2.材料：較早用夯土，亦用土坯（陜西岐山鳳雛村）。 3.構(gòu)造： （1）踏跺兩旁置垂帶石的踏道，最早見于東漢的畫像磚。 （2）踏步的布置，可位于室內(nèi)或室外，也可用單階、雙階或多階等形式。 （3）踏的高寬比例一般是1:2，特殊情況下可1:1。 4.如意踏步： 不用垂帶石只用踏跺的做法，一般用于住宅或園林。它的形式比較自由，有的將踏面自下而上逐層縮小，或用天然石塊堆砌成不規(guī)則形狀。,17,（二）坡道 1.礓礤（慢道）： （1）以磚石露棱側(cè)砌的斜坡道，可以防滑，一般用于室外。 （2）《營造法式》規(guī)定：城門慢道高與長之比為1:5，廳堂慢道為1:4。 2.御道： （1）礓礤置于兩階級形踏道之間，又稱斜道、輦道。 （2）傾度平緩,用以行車的坡道。,18,（一）作用 防護(hù)安全、分隔空間、裝飾臺基、豐富剪影、尺度標(biāo)志 （二）發(fā)展歷程 1.距今六干年前的浙江余姚河姆渡新石器時期聚落遺址中，就已發(fā)現(xiàn)有木構(gòu)的直欞欄桿。 2.漢代：欄桿的望柱、尋杖、闌板已具備；望柱頭有了裝飾，闌板有直欞、臥欞、斜格和套環(huán)等。 3.唐代：木勾闌式樣更為華麗；尋杖、闌板上繪以各種色彩圖紋。 4.宋代：大體沿用唐制 （1）單勾闌： 一層闌板 （2）重臺勾闌：二層闌板,三、欄桿(勾闌),19,宋式勾闌 清式勾闌,宋式 清式 分件構(gòu)成 構(gòu)件之間打榫卯 除望柱、地栿外其余都制成一體的欄板 構(gòu)件多，分件多 構(gòu)件少、分件少 體量 望柱之間距離大， 望柱之間距離小，欄板縮小 尋杖細(xì)長 尋杖粗壯 通透度大 通透度小 風(fēng)格 清秀、清快、苗條 莊重、穩(wěn)定、強(qiáng)勁 木材質(zhì)的權(quán)衡 真正石材的權(quán)衡,20,（三）名詞解釋,宋以前尋杖多為通長，僅轉(zhuǎn)角活結(jié)束處立望柱。 1.尋杖絞角造：木尋杖在轉(zhuǎn)角處不用望柱，相互搭交而伸出者。 2.尋杖合角造：尋杖止于轉(zhuǎn)角望柱不伸出者。 （四）細(xì)部 1.支托尋杖的短柱：以外形可分為，斗子蜀柱、撮項或癭項加云栱三類。 2.望柱斷面：方、圓、八角、多瓣。 3.園林建筑的欄桿處理比較活潑自由。石欄形體往往低而寬，沿橋側(cè)或月臺邊布置，可兼作坐凳，稱為坐檻。,21,四、鋪地,（一）室內(nèi) 室內(nèi)鋪地多用方磚或條磚平鋪，很少側(cè)放。一般對縫或錯縫，但條磚有用席紋或二塊磚相并橫直間放的； 考究的殿堂為了防潮，先在地下砌地龍墻，墻上再放木擱柵,并鋪大方磚,或先在地面鋪一層小磚,上面再放經(jīng)過桐油浸泡、表面磨光的大型地磚——“金磚”。 （二）室外 1.在新石器中期已使用了卵石鋪砌的室外路面，以卵石豎砌室外散水，至少始于西周中期。 2.秦、漢時又在卵石兩側(cè)砌磚，使散水不易被沖散。 3.唐代就全用預(yù)制的地磚了。 鋪于室外的地磚既為了防滑，又起著保護(hù)路面、裝飾美觀等作用。為此，磚之表面多作成各種花紋。(蘇州“花街鋪地”）,分室內(nèi)鋪地與室外鋪地兩類。原始社會，就有用燒烤地面的方法使居室地面硬化，以隔潮濕。,22,第三節(jié) 木構(gòu)架,中國古建筑的主流： 以木構(gòu)梁柱為承托骨架， 以其他材料作為圍護(hù)物的木構(gòu)架建筑體系。,23,一、中國古代木結(jié)構(gòu)類型,（一）抬梁式 1.方式： 柱上支梁，梁上放短柱，其上再置梁；梁兩端并承檁，如是層疊而上；在最上層的梁中央放脊瓜柱以承脊檁。 （當(dāng)柱上采用斗栱時，則梁頭擱置于斗栱上）,圖7.1 抬梁式構(gòu)架構(gòu)造示意圖,24,2.適宜區(qū)域： 應(yīng)用廣泛，尤其用于北方地區(qū)及宮殿、廟宇等規(guī)模較大的建筑物。 3.優(yōu)缺點(diǎn)： （1）優(yōu)點(diǎn)：室內(nèi)少柱或無柱，可獲得較大空間。 （2）缺點(diǎn)：柱梁用材較大，消耗木材較多。,梁,柱,25,（二）穿斗式 1.方式： 由柱距較密，柱徑較細(xì)的落地柱與短柱直接承檁，柱間不施梁而用穿枋聯(lián)系，并以挑枋承托出檐，形成了一個整體框架。,圖7.2 穿斗式構(gòu)架構(gòu)造示意圖,26,2.適宜區(qū)域： 常見于南方地區(qū)，于江西、湖南、四川、貴州等。 3.優(yōu)缺點(diǎn)： （1）優(yōu)點(diǎn)：用料小，山面抗風(fēng)性能好。 （2）缺點(diǎn)：室內(nèi)柱密而空間不開闊，因此常與疊梁式構(gòu)架混合使用。,穿,挑,柱,檁,27,（三）井干式 1.方式： 將圓木或半圓木兩端開凹榫，組合成矩形木框，層層相疊作為墻壁。（即木承重結(jié)構(gòu)墻） 2.適宜區(qū)域： 常見于東北林區(qū),,圖7.3 井干式構(gòu)架構(gòu)造示意圖,圖7.4 干闌式構(gòu)架構(gòu)造示意圖,3.優(yōu)缺點(diǎn)： （1）優(yōu)點(diǎn)：厚重保暖 （2）缺點(diǎn)：耗材量大，建筑面闊和進(jìn)深受限制。,干闌式 常見于長江以南地區(qū)、云、貴等山區(qū)水域；浙江為其發(fā)源地。 優(yōu)點(diǎn)：防蟲防水； 缺點(diǎn)：防衛(wèi)功能差。,28,二、木構(gòu)架特征,（一）結(jié)構(gòu)上 采用簡支梁和軸心受壓柱的形式，局部使用了懸臂出挑（斗栱)和斜向支撐（叉手、托腳）。 斗栱：1.可以承托一定距離的出跳重量。 2.屋頂梁架和柱間壁在結(jié)構(gòu)和外觀上的過度構(gòu)件。,（二）構(gòu)造上 各節(jié)點(diǎn)使用了榫卯結(jié)合；（在承受水平外力上有一定適應(yīng)能力）,圖7.6 古代榫卯構(gòu)造示意圖,29,（三）建筑設(shè)計和施工中 1.類似近代建筑的模數(shù)制： 宋“材”、清“斗口” 2.構(gòu)件的定型化 唐代建筑已經(jīng)成熟，古典模數(shù)制已普遍使用；經(jīng)五代到宋更有所發(fā)展。宋的《營造法式》和清代工部《工程做法則例》都是當(dāng)時的官式建筑在設(shè)計、施工、選料等方面的規(guī)范和經(jīng)驗總結(jié)。 （注《營造法式》：宋將作監(jiān)李誡進(jìn)行總結(jié)工作，于公元1100年編成，1103年刊印。適用于宮室、壇廟、官署、府弟工程的預(yù)算、計工料之用，全書36卷。）,30,第四節(jié) 大木作,31,我國木構(gòu)架建筑的主要結(jié)構(gòu)部分，由柱、梁、枋、檁等組成。同時又是木建筑比例尺度和形體外觀的重要決定因素。,一、概說,（一）按結(jié)構(gòu)所處位置部分，有五種,二 、柱,主要垂直承重構(gòu)件，屋面荷載自上而下經(jīng)此傳至基礎(chǔ)。,角柱 檐柱：前后檐處除了角柱以外的柱子 中柱：處于脊下的柱子 金柱：其余的稱金柱 山柱 童柱（瓜柱）：沒有落地的柱子,32,（二）構(gòu)造 原始社會的綁扎法——新石器的榫卯 （三）名詞解釋 1.梭柱：規(guī)定將柱身依高度等分為三，上段有收殺，中、下二段平直。元代以后重要建筑大多用直柱。明代南方某些建筑又復(fù)采用梭柱。 2.生起：在檐柱以內(nèi)、除縱向中軸線上的都是； 3.側(cè)腳：為了建筑達(dá)到較好的穩(wěn)定性。,圖7.20 生起示意圖,33,三 、枋,（一）額枋（宋稱闌額） 1.柱上端聯(lián)絡(luò)與承重的構(gòu)件。南北朝 及以前大多置于柱頂，隋唐后才移到柱間。 2.上面的叫大額枋，下面叫小額枋（由額），二者間用由額墊板。 （二）平板枋（宋稱普拍枋） 位于額枋之上，是承托斗栱的構(gòu)件。最早見于西安興教寺玄奘塔 （三）雀替（宋稱綽幕枋） 置于梁枋下與柱相交處的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離。,圖7.25 額枋示意圖,圖7.26 雀替示意圖,34,三 、斗栱,（一）概述 1.定義：是我國木構(gòu)架建筑特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件。用于柱頭、額枋、屋檐或構(gòu)架間的組合木構(gòu)件。 2.組成：由方形的斗、升和矩形的栱、斜的昂組成。 3.作用：,圖7.27 做外側(cè)圖,圖7.29 平面開間名稱示意圖,（1）在結(jié)構(gòu)上挑出承重，并將屋面的大面積荷載經(jīng)斗栱傳遞到柱上。 （2）有一定的裝飾作用，又是建筑屋頂和屋身立面上的過渡。 （3）作為封建社會等級制度的象征和重要建筑的尺度衡量標(biāo)準(zhǔn)。,,,,,,圖7.28 平面開間名稱示意圖,35,4.分類： 大體分為外檐斗栱和內(nèi)檐斗栱 外檐斗栱從具體部位又分為： （1）柱頭斗栱（柱頭鋪?zhàn)?柱頭科） （2）柱間斗栱（補(bǔ)間鋪?zhàn)?平身科） （3）轉(zhuǎn)角斗栱（角鋪?zhàn)?角科） （4）平座斗栱,圖7.30 佛光寺大殿斗栱示意,圖7.31 柱頭斗栱和柱間斗栱,圖7.32 轉(zhuǎn)角斗栱,36,5.發(fā)展歷程：,圖7.33 南禪寺大殿斗拱示意,（1）最早形象見于周代銅器。 （2）漢時基本特點(diǎn)已形成，百花齊放。 （3）唐代是斗拱發(fā)展的一重要階段。柱頭鋪?zhàn)饕严喈?dāng)完善，并使用了下昂，總的形制與后代相差不遠(yuǎn)；補(bǔ)間鋪?zhàn)骱唵巍?（4）宋已經(jīng)成熟。 轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)饕呀?jīng)完善；補(bǔ)間鋪?zhàn)骱椭^鋪?zhàn)鞯某叨群托问揭呀?jīng)統(tǒng)一。 規(guī)定了材的等級并把它和栔作為建筑尺度的計量標(biāo)準(zhǔn)。 （5）遼金繼承唐宋形制，但有若干變化。 補(bǔ)間鋪?zhàn)饔?5°和60°斜栱、斜昂。 （6）元起斗栱尺度漸小。 （7）明清斗拱尺度更小。,圖7.34 晚期大殿斗拱示意,37,（二）詳述 1.斗、升 凡是像斗形的立方塊均稱為斗。 包括斗與升，在大約有4種。 （1）坐斗（宋稱櫨斗）：在斗拱最下一層的構(gòu)件，斗拱支撐集中點(diǎn)。 （2）十八斗（宋稱交互斗）：位于挑出的翹頭上的叫做十八斗。 （3）三才升（宋稱散斗）：在橫栱兩端，托著上一層拱或枋子的叫三才升。 （4）槽升子（宋稱齊心斗）：正心栱兩端的升．外側(cè)有槽，以固定栱墊板 斗口：坐斗上，有十字的卯口，以隨瓜拱和頭層的翹或昂。這隨翹或昂的口叫做斗口；,圖7.35 坐斗,圖7.38 槽升子,,,,,,圖7.36 十八斗,圖7.37 三才升,38,2.栱 置于坐斗口內(nèi)或跳頭上的短橫木，位置與建筑物平行或成直角統(tǒng)稱栱。 （1）五栱 a.翹頭（宋稱華栱）：凡向內(nèi)外出跳的栱。 b.瓜栱（宋稱瓜子?xùn)恚禾^上第一層橫栱。 c.萬栱（宋稱慢栱）：跳頭上（出坐斗左右）第二層橫栱。 d.正心瓜栱（宋稱泥道栱）：出坐斗左右的第一層橫栱。 e.廂栱（宋稱令栱）：最外跳挑檐檁下、最內(nèi)跳天花枋下的橫栱。 （2）單栱與雙栱 a.單栱：坐斗口只置一層?xùn)怼?b.雙栱：坐斗口只置二層?xùn)怼?圖7.39 翹頭,圖7.42 內(nèi)檐令栱,,,,圖7.40 正心瓜栱,圖7.41 萬栱,39,圖7.43 昂示意圖,圖7.44 五鋪?zhàn)鞫窎硎疽鈭D,,,,（3）計心造與偷心造 a.計心造：跳頭上置橫栱。 （金元以后） b.偷心造：跳頭上不置橫栱。（唐宋常用） （4）唐時統(tǒng)一樣式；宋規(guī)定栱昂用材制度 a.宋：材分八等。單材加?xùn)种^之“足材” b.清：斗口寬度（即栱寬），又叫口份，分十一等。 3.昂 斗栱中斜置的構(gòu)件，其杠桿作用，有上、下昂之分。 出跳：翹或昂自坐斗出跳的跳數(shù)，清代稱為踩（宋稱為鋪?zhàn)鳎?出一跳叫三踩（宋稱四鋪?zhàn)鳎?出二跳叫五踩（宋稱五鋪?zhàn)鳎?一般建筑不超過九踩（七鋪?zhàn)?，出四跳?40,四、梁（宋稱栿） 1.功能：承受由上面桁檁傳下的屋頂?shù)闹亓?，再向下傳到柱上，然后下到地上去?2.按構(gòu)架中部位分 單步梁（抱頭梁，挑尖梁）/ 劄牽 雙步梁 / 乳栿 三架梁 / 平梁 五架梁 / 四椽栿 七架梁 / 六椽栿 順梁： 與主要梁架成正角。 3.梁外觀分為： 直梁和月梁（梁肩弧形，即卷殺做法，梁底略向上凹，梁側(cè)做成琴面） 4.梁斷面：多為矩形，南方住宅、園林，用圓木梁叫做圓作。,圖7.47 梁架名稱示意,41,五、檁（宋稱槫） 1.定義：與屋脊平行的構(gòu)件，命名與柱子名稱一致。清代斗栱大式中稱桁，其他稱檁。 2.名稱 脊桁（檁） / 脊槫 上金桁（檁） / 上平槫 中金桁（檁） / 中平槫 下金桁（檁） / 下平槫 正心桁（檁） / 檐槫 挑檐桁（檁） / 撩檐槫 3.槫徑：檐柱徑 4.出際：槫頭伸出山墻以外，稱為——。 長度依屋椽數(shù)而定： 兩椽出二尺五寸 四椽出三尺之三尺五寸,圖7.48 桁示意圖,42,六、椽 1.定義：垂直擱置在檁上，直接承屋面荷載的構(gòu)件。 2.按部位分 腦椽 花架椽 / 平椽 檐椽 飛檐椽 / 飛子 頂椽 / 羅鍋椽 （用于卷棚屋頂） 3.斷面：矩形、圓、荷包形等。 檐椽端部有卷殺 4.椽在屋角近角梁處的排列有平行和放射兩種。,圖7.49 椽示意圖,43,第四節(jié) 屋頂,44,二、分類,（一）廡殿（宋稱四阿頂） 1.古代建筑中最高級的屋頂式樣。一般用于皇宮、廟宇中最主要的大殿。 2.可用單檐，特別隆重的用重檐。 （1）單檐：正中的正脊和四角的垂脊，共五脊，所以又稱為五脊殿。 （2）重檐：下檐圍繞殿身的四條搏脊和位于角部的四條角脊。 3.最早實(shí)例：唐佛光寺大殿,圖7.50 廡殿頂示意圖,屋頂?shù)男问蕉喾N多樣，極大地豐富了建筑物的整體造型。 基本是兩坡頂和四坡頂兩大類別。 （1）兩坡頂構(gòu)造較簡單，有硬山和懸山兩種。懸山又稱挑山。 （2）四坡頂有廡殿頂、攢尖頂?shù)?。兩坡和四坡組合又成歇山頂。,一 、概述,45,（二）歇山（宋稱九脊殿頂） 1. 歇山的等級僅次于廡殿。 2. 它由正脊、四條垂脊、四條戧脊組成，故稱九脊殿。若加上山面的二條搏脊，則共應(yīng)有脊十一條。 3.有單檐、重檐的形式。在宮殿中的次要建筑和住宅園林中，又有無正脊的卷棚歇山。 4. 抱廈：兩九脊殿相交丁字，其插入部分稱為——。始于五代，盛于宋金。 十字脊：兩九脊殿十字相交。 5. 山面的搏風(fēng)板、懸魚尾裝飾重點(diǎn)。,圖7.51 歇山頂示意圖,46,（三）懸山（宋稱挑山、出山） 1. 是兩坡頂?shù)囊环N，也是我國一般建筑中最常見的形式。在規(guī)格上僅次于四阿、九脊殿。 2. 特點(diǎn)：屋檐懸伸在山墻以外。 3. 懸山一般有正脊和垂脊，也有用無正脊的卷棚，山墻的山尖部分常做成五花山墻。 （四）硬山 1. 也是兩坡頂?shù)囊环N，但屋面不懸出于山墻之外。 2.山墻大多用磚石承重墻并高出屋面，墻頭有各種形式。,圖7.53 硬山示意圖,,圖7.52 懸山示意圖,47,（五）攢尖（宋稱斗尖） 1. 多用于面積不太大的建筑屋頂，如塔、亭、閣等。 2. 特點(diǎn)：屋面較陡，無正脊，數(shù)條垂脊交和于頂部，上再覆以寶頂。 3. 平面有方、圓、三角、五角、六角、八角、十二角等。一般以單檐的為多，二重檐的已少。但塔例外。 （六）單坡 多為輔助性建筑，常附于圍墻或建筑的側(cè)面。 （七）平頂 在我國華北、西北與康藏一帶，由于雨量很少，建筑屋面常用平頂。即在椽上鋪板、墊以土坯或灰土，再拍實(shí)表面。,圖7.54 攢尖頂示意圖,,,48,（一）舉架（宋稱舉折） 1.舉：指屋架的高度，常按建筑進(jìn)深和屋面材料而定。 2.折：在計算屋架舉高時，由于各檁升高的幅度不一致，所以求得的屋面橫斷面坡度不是一根直線，而是由若干折線組成的，這就是“折”。,三 、構(gòu)造做法,49,圖7.45 廡殿頂屋架示意圖,（二）推山與收山 1.推山：廡殿建筑處理屋頂?shù)囊环N特殊手法。由于立面上的需要將正脊向兩面推出，從而四條垂脊由45°直線變?yōu)槿岷颓€，并使屋頂正面和山面的坡度與步架距離都不一致。 （例如 北京故宮太和殿） 《營造法式》中規(guī)定，但宋遼迄明建筑有用有不用的，到清代才成為定規(guī)。,50,2.收山 歇山屋頂兩側(cè)山花自山面檐柱中線向內(nèi)收進(jìn)的做法，其目的為了使屋頂不過于龐大，但因其結(jié)構(gòu)上的變化。 例： 唐南禪大殿（收131cm） 宋隆興寺轉(zhuǎn)輪藏殿（收89cm） 清收進(jìn)一檁徑,圖7.46 歇山頂收山示意圖,51,圖7.55 和璽彩畫,小木作：彩畫作 1.定義： 木構(gòu)表面施油漆彩畫，原是為木結(jié)構(gòu)防潮、防腐、防蛀，后來才突出其裝飾性。宋代以后彩畫已成為宮殿不可缺少的裝飾藝術(shù)。 2.清代彩畫 （1）造型和分類:主要表現(xiàn)在梁、枋上。 （2）類型：和璽、旋子、蘇式 a.和璽彩畫 最高級的，僅用于宮殿、壇廟中的主殿、堂門等高級建筑。 主要特點(diǎn)是：中間的畫面由各種不同的龍或鳳的圖案組成，間補(bǔ)以花卉圖案；畫面兩邊用《 》框住，瀝粉貼金。,52,b.旋子彩畫 等級次于和璽彩畫。 畫面用簡化形式的渦卷瓣旋花，有時也可畫龍鳳，兩邊用《 》框起，可以貼金粉，也可以不貼金粉。一般用于官衙、廟宇的主殿、壇廟的配殿和牌樓建筑上。 c.蘇式彩畫 等級低于前兩種。 畫面為山水、人物故事、花鳥魚蟲等多種紋線為題材，兩邊用《 》或（ ）框起蘇式彩畫；更貼近民間生活，常用于園林建筑、民舍住宅的構(gòu)件上。分為枋心式蘇畫、包袱式蘇畫?！埃?）”被建筑家們稱作“包袱”。,圖7.56 旋子彩畫,圖7.57 蘇式彩畫,53,