《滕王閣序》素材2(北京版08版選修3)
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教學(xué)無(wú)憂http://jiaoxue5u.taobao.com/專注中小學(xué) 教學(xué)事業(yè)! w.w.w.g.k.x.x.c.o.m 《滕王閣序》知識(shí)精講 寫作背景 王勃六歲能文詞,年僅十四就應(yīng)舉及第,當(dāng)上沛王李賢府中的修撰,可說(shuō)少年得意。但他很快連遭兩次挫折。第二次,是在諸王斗雞時(shí),寫了一篇游戲文章,不料得罪高宗李治,被削去官職,逐出沛王府。于是他離開(kāi)長(zhǎng)安,漫游蜀中。剛剛得到一個(gè)虢州參軍的官職,又因私殺官奴獲罪,本應(yīng)處以極刑,恰逢朝廷大赦,幸免一死,父親王福畤也被連累,遠(yuǎn)貶到南方的交趾當(dāng)縣令。上元二年(675)王勃南下省父,次年渡南海,不幸溺水驚悸而亡,年僅二十七歲。聞一多先生曾說(shuō)初唐四杰“年少而才高,官小而名大,行為都相當(dāng)浪漫,遭遇尤其悲慘?!保ā短圃?shī)雜論》)可以說(shuō)也恰當(dāng)?shù)馗爬恕八慕堋敝煌醪檀俚囊簧?滕王閣為滕王李元嬰所建,洪州都督閻公重修。上元二年九月,閻公在閣中大宴賓客,適值王勃探親路過(guò)洪州,得以參加宴會(huì),并寫了這篇序。 王勃面臨那“仙之人兮列如麻”的場(chǎng)面怎么能不感慨萬(wàn)千?當(dāng)時(shí),他孤身作客,形單影只,內(nèi)心戚戚,自然是感到壓抑而難以興奮,如果能夠讓他一吐胸懷,或許他會(huì)欣然命筆的。而事實(shí)正是如此,《新唐書·文藝傳》記載,都督閻某人他還有一個(gè)目的,想借此機(jī)會(huì)在眾賓面前夸贊他的女婿,于是,事先讓他的女婿寫好一篇序文,到時(shí)候只要當(dāng)著眾人的面寫出來(lái)就可以了。在宴會(huì)上,閻某人準(zhǔn)備了紙筆,遍請(qǐng)眾客,別人當(dāng)然不敢,也不好剝閻某人的面子,可是,當(dāng)請(qǐng)到王勃的時(shí)候,王勃神情自若,并沒(méi)有推辭,而是當(dāng)眾寫了起來(lái)。 我們今天來(lái)看王勃當(dāng)時(shí)的做法,特別應(yīng)該考慮的是他當(dāng)時(shí)是否不通人情世故。據(jù)說(shuō),他當(dāng)時(shí)可是把都督閻某人惹惱了,致使閻某人拂袖而去。 其實(shí),當(dāng)時(shí)的王勃已經(jīng)是26歲的人了,要說(shuō)他完全不通人情世故那是很勉強(qiáng)的,再說(shuō),剛才我們已經(jīng)說(shuō)到他內(nèi)心戚戚,是很想一吐胸懷的,第三,我們也不能排除他的恃才傲物的膽識(shí)和信心。這篇流傳久遠(yuǎn)的美文,今天我們讀來(lái)是令人贊嘆的,可是,更為難得的是當(dāng)時(shí)就已經(jīng)語(yǔ)驚四座。閻某人拂袖而去之后并沒(méi)有出來(lái)看什么熱鬧,而是派了人給他傳報(bào)王勃寫的句子。怒氣正盛的閻某人慢慢地被王勃的文章征服,當(dāng)傳報(bào)人把“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色”兩句傳進(jìn)去時(shí),閻某人不僅震驚了,而且是迫不及待地站起身來(lái),情不自禁地感嘆說(shuō):“此真天才,當(dāng)垂不朽矣!” 層次結(jié)構(gòu) 讀通脈絡(luò):本文篇幅較長(zhǎng),在上述導(dǎo)讀之后,把握文章脈絡(luò)對(duì)于理解文意.背誦課文不無(wú)益處。理脈絡(luò)時(shí)可以由句到層,由層到段,聚零為整。 第一段的內(nèi)容概括即可按此步驟進(jìn)行。(1)—(3)句,敘述洪州地理位置。(4)—(5)句,用兩典故,盛稱洪州地方和人物的美好。(6)句,言城池繁榮,人才眾多。(7)—(10)句,表賓主盡東南之美及宴會(huì)盛況。(11)句,自己與會(huì)的緣故與榮幸。 由此可歸納出第一段主要寫洪州形勢(shì)雄偉,人物云集,閣上盛宴及與會(huì)緣故。 第二段主要寫滕王閣之宏偉壯觀以及閣上所見(jiàn)美麗如畫的秋景。 第三段,主要寫參與宴會(huì)的多是喜飲酒.擅詩(shī)文的賓客,并由歡娛引出興悲之情,抒發(fā)身世之感。 第四段,抒懷才不遇之悲,勉勵(lì)自己要堅(jiān)持高尚志向。 第五段,寫苦于無(wú)路請(qǐng)纓但幸得款待,有感于盛宴不再,愿與眾賓客一同賦詩(shī)。 首敘天文地理,次敘賢主嘉賓,再敘山川景物,然后描寫閣內(nèi)近景.閣外遠(yuǎn)景,接著用“天高地迥,覺(jué)宇宙之無(wú)窮”二句總收勝景,轉(zhuǎn)入抒情,先感慨古代失志者,再勸勉當(dāng)今失志者,最后敘到自己,以遜詞結(jié)束全文,甚為得體。 探討主旨:即在通過(guò)朗讀從整體上把握文章脈絡(luò)后,反復(fù)誦讀關(guān)鍵語(yǔ)句,表現(xiàn)在課文中,即表宴會(huì)“盛大”的語(yǔ)句.抒情的語(yǔ)句及典故的用意,要讀中見(jiàn)情,讀出文意。例如:“關(guān)山難越,誰(shuí)悲失路之人?萍水相逢,盡是他鄉(xiāng)之客。懷帝閽而不見(jiàn),奉宣室以何年?”讀這兩句時(shí)“難”“悲”“懷”“不見(jiàn)”“何年”需重讀,讀出真情,讀出不得志之苦和渴望被賞識(shí)之情。“奉宣室”的典故,巧妙地為下文“屈賈誼于長(zhǎng)沙,非無(wú)圣主”作鋪墊,同時(shí)意在嘆息難以接近朝廷,效忠皇帝。 通過(guò)關(guān)鍵句的朗讀,領(lǐng)悟主題在于抒發(fā)遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)和懷才不遇之情,委婉曲折地表達(dá)對(duì)所謂“圣君”“明時(shí)”的不滿情緒。 讀求鑒賞:要求學(xué)生在朗讀中,感受文章思想內(nèi)容.藝術(shù)特色的魅力,根據(jù)體驗(yàn).興趣選其一點(diǎn)品評(píng).評(píng)價(jià),以達(dá)到強(qiáng)化延伸的目的,真正做到感受.理解.品評(píng),學(xué)以致用。無(wú)論“命途多舛”,但仍要“窮且益堅(jiān)”的人生態(tài)度啟人心智;委婉的抒情,動(dòng)人心弦;開(kāi)闊的意境.華美的語(yǔ)言予人美感……在鑒賞中,學(xué)生才能真正與作者產(chǎn)生共鳴,產(chǎn)生自覺(jué)背誦的欲望。 內(nèi)容述評(píng) 本來(lái),贈(zèng)序文是一種應(yīng)酬性文字,思想內(nèi)容很容易流于庸陋淺俗。但我們從《滕王閣序》中看到的,卻是富于時(shí)代精神和個(gè)性特點(diǎn)的真情流露。 初唐是唐王朝的上升時(shí)期,當(dāng)時(shí)文人普遍具有積極用世的進(jìn)取精神,昂揚(yáng)奮發(fā)的精神面貌。王勃作此文時(shí),正當(dāng)二十幾歲的盛年,雖經(jīng)歷了坎坷,但畢竟涉世未深,還沒(méi)有飽嘗社會(huì)人生的種種痛苦酸辛。我們?cè)谖闹锌梢园l(fā)現(xiàn)作者那種痛苦與追求交織,失望與希望并存的復(fù)雜感情。 首先,作者抒發(fā)了渴望用世的政治抱負(fù)和磊落不平的身世感慨。“關(guān)山難越,誰(shuí)悲失路之人?萍水相逢,盡是他鄉(xiāng)之客。”“懷帝閽而不見(jiàn),奉宣室以何年?”“無(wú)路請(qǐng)纓,等終軍之弱冠;有懷投筆,慕宗愨之長(zhǎng)風(fēng)?!弊髡呔炷罹酰释?jiàn)用,但命運(yùn)偃蹇,自怨自嘆,這并不僅僅與個(gè)人功名富貴觀念相聯(lián)系,也包含著報(bào)國(guó)濟(jì)世的雄心壯志。他感慨“天高地迥,覺(jué)宇宙之無(wú)窮;興盡悲來(lái),識(shí)盈虛之有數(shù)”,實(shí)際上是通過(guò)對(duì)宇宙人生的思考,意識(shí)到生命之短促,因而發(fā)為對(duì)實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的急切追求。當(dāng)然,“時(shí)運(yùn)不齊,命途多舛”,無(wú)論如何是一種消極的宿命思想?!坝钪鏌o(wú)窮”和“盈虛有數(shù)”的對(duì)比,也流露了一些人生無(wú)常的情緒。 其次,作者還表達(dá)了身處逆境卻不甘沉淪.強(qiáng)自振作的意志和決心?!袄袭?dāng)益壯,寧移白首之心;窮且益堅(jiān),不墜青云之志。酌貪泉而覺(jué)爽,處涸轍以相歡。北海雖賒,扶搖可接;東隅已逝,桑榆非晚?!弊髡咦晕孔詣?lì),對(duì)前途尚懷著強(qiáng)烈的希望,他決心待機(jī)而起,有所作為。這種沒(méi)有消退的政治熱情當(dāng)然應(yīng)予肯定,但同時(shí)也反映出作者對(duì)朝廷仍抱有幻想。如“屈賈誼于長(zhǎng)沙,非無(wú)圣主;竄梁鴻于海曲,豈乏明時(shí)?”就不免對(duì)當(dāng)朝皇帝語(yǔ)帶恭維了。 名句賞析 1. “潦水盡而寒潭清,煙光凝而暮山紫” 評(píng)析:作者善用靈活多變的筆法描寫山容水態(tài),表現(xiàn)樓臺(tái)壯觀,從而把讀者帶入身臨其境的審美境地?!傲仕M而寒潭清,煙光凝而暮山紫”寫出了色彩變化之美。這兩句不囿于靜止的畫面色彩,而著力表現(xiàn)水光山色的色彩變幻:寒潭之水因積水退盡而一片清明;傍晚的山巒因暮靄籠罩而呈紫色。上句設(shè)色淡雅,下句設(shè)色濃重,在色彩的濃淡對(duì)比中,突出秋日景物的特征,被前人譽(yù)為“寫盡九月之景”。 運(yùn)用:(翻譯)蓄積的雨水已經(jīng)消盡,潭水寒冷而清澈,煙光霧氣凝結(jié)傍晚的山巒呈現(xiàn)出紫色。 2. “落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色” 評(píng)析:這一句更是寫景名句,青天碧水,天水相接,上下渾然一色:彩霞自上而下,孤鶩自下而上,相映增輝,構(gòu)成一幅色彩明麗而又上下渾成的絕妙好圖。該兩句在句式上不但上下句相對(duì),而且在一句中自成對(duì)偶,形成“當(dāng)句對(duì)”的特點(diǎn)。如“潦水”對(duì)“寒潭”,“煙光”對(duì)“暮山”, “落霞”對(duì)“孤鶩”,“秋水”對(duì)“長(zhǎng)天”,這是王勃駢文的一大特點(diǎn)。 運(yùn)用:(翻譯) 落霞與孤獨(dú)的野鴨一起飛翔,秋天的江水和遼闊的天空渾然一色。 3.“老當(dāng)益壯,寧移白首之心?窮且益堅(jiān),不墜青云之志?!? 評(píng)析:這是全文中最富思想意義的警語(yǔ)。歷來(lái)有志之士對(duì)自己的理想總是能盡量克服一切困難執(zhí)著地追求,即使在郁郁不得志的逆境當(dāng)中也不消沉放棄。東漢馬援云:“大丈夫?yàn)橹荆F當(dāng)益堅(jiān),老當(dāng)益壯。”王勃在此化用,強(qiáng)調(diào)“失路之人”不要因年華易逝和處境困頓而自暴自棄。王勃此時(shí)懷才不遇,仍有這般情懷,確實(shí)難能可貴。句中“老當(dāng)益壯”“白首之心”“窮且益堅(jiān)”“青云之志”現(xiàn)均可作成語(yǔ)使用。 運(yùn)用:人老了應(yīng)當(dāng)更有壯志,哪能在白發(fā)蒼蒼之時(shí)改變自己的追求?處境艱難更應(yīng)當(dāng)堅(jiān)強(qiáng),不能放棄遠(yuǎn)大崇高的志向。 藝術(shù)特色 這是一篇典型的駢文。駢文是一種格律文體,有種種形式上的束縛。但王勃卻能純熟地駕馭駢文的形式技巧,在寫景.抒情中表現(xiàn)了自然變化之趣。 (一)寫景流麗飛動(dòng) 本文第二段景物描寫,以瑰麗多彩的文筆,把秋日山水風(fēng)光表現(xiàn)得流麗飛動(dòng)。本文寫景做到了以下幾點(diǎn): 1. 有色彩的濃淡變化?!傲仕M而寒潭清,煙光凝而暮山紫?!边@是總寫秋景,十分概括,但又有很鮮明的形象。作者抓住秋日山水景物的特征,有意運(yùn)用設(shè)色上的濃淡對(duì)比手法,前一句寫秋水的澄碧清寒,色彩輕淡;后一句寫秋山的暮靄沉沉,色彩濃重?!扒濉弊?“凝”字.“紫”字,似乎還表現(xiàn)出了山水的質(zhì)感。 2. 有角度的俯仰變化。為突現(xiàn)滕王閣超拔絕世的氣勢(shì),作者運(yùn)用夸飾筆法作了描寫:“層臺(tái)聳翠,上出重霄;飛閣翔丹,下臨無(wú)地”。前兩句是仰視角度,所以說(shuō)“出”,高聳入云之感自然產(chǎn)生;后兩句是俯視角度,所以說(shuō)“臨”,當(dāng)然會(huì)有仿佛下不見(jiàn)地的幻覺(jué)。一仰一俯,就好像電影中自上往下的一個(gè)搖鏡頭。這種視角度的有意識(shí)對(duì)比,對(duì)表現(xiàn)滕王閣的高峻十分恰當(dāng)。 3. 有層次的遠(yuǎn)近變化。作者寫登上滕王閣后,“披繡闥,俯雕甍”,后面的寫景由近向遠(yuǎn),逐漸延伸,具有分明的層次?!苞Q汀鳧渚”四句,是寫滕王閣周圍景物背山臨水,這是閣外的近景。“山原曠其盈視”以下六句,視野更為開(kāi)闊,景深更為遼遠(yuǎn),是寫中景。“云銷雨霽”以下寫遠(yuǎn)景,水天浩渺,極具空間的深度感。 4. 有感覺(jué)的聲色變化。上面“云銷雨霽”四句寫遠(yuǎn)景,尚在視覺(jué)范圍之內(nèi),這是寫所見(jiàn),是“色”。下面,作者突破視覺(jué)的限制,借助于聽(tīng)覺(jué),使我們的神經(jīng)觸角由眼前的“漁舟唱晚”和“雁陣驚寒”景象,延伸到畫面之外,直至“彭蠡之濱”.“衡陽(yáng)之浦”,這是寫所聞,是“聲”。既寫眼前之景,而且又寫想象之景,這就造成了悠遠(yuǎn)無(wú)窮的意境。 以上濃淡.俯仰.遠(yuǎn)近.聲色的種種變化,有機(jī)地組合成一幅氣勢(shì)宏放.色彩明麗.層次分明.疏曠清空的圖景。而千古傳誦的“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色”一聯(lián),則可以看作寫景部分的“文眼”,正是這兩句,動(dòng)靜相映,意境渾融,使整個(gè)畫面取得了統(tǒng)一和平衡。如細(xì)加欣賞,其妙有三:第一,落霞本無(wú)生命,當(dāng)其自近及遠(yuǎn)飄向天邊時(shí),使人產(chǎn)生“飛”的錯(cuò)覺(jué),無(wú)生命之落霞與有生命的孤鶩“齊飛”,有活潑潑的情態(tài)意趣,此為動(dòng)態(tài)美。第二,落霞與孤鶩,一紅一白,相映增輝,復(fù)襯以藍(lán)天碧水,更加明麗耀目,此為色彩美。第三,落霞的背景是天,孤鶩的背景是水,余暉漸消的“長(zhǎng)天”與孤鶩漸去的“秋水”上下相接,一派迷濛,于是難辨何者為天,何者為水,渾然“一色”,此為整體美。 (二)抒情跌宕起伏 《滕王閣序》一文的感情抒發(fā),時(shí)而激切昂奮,時(shí)而抑塞低回,極盡跌宕起伏之能事。而這一點(diǎn),又是憑借著累如貫珠.層出不窮的典故來(lái)表現(xiàn)的,真是巧思妙筆,驅(qū)遣自如;用典雖多,卻不覺(jué)堆疊炫耀,反能曲盡文情。具體說(shuō)來(lái),配合著抒情的需要,文中用典有幾種情況: 1. 有時(shí)明用。如“馮唐易老,李廣難封。屈賈誼于長(zhǎng)沙,非無(wú)圣主;竄梁鴻于海曲,豈乏明時(shí)?”這里連用了馮唐.李廣.賈誼.梁鴻四個(gè)典故,含義互相襯疊,表達(dá)了自怨自嘆的感情。 2. 有時(shí)暗用。如“所賴君子見(jiàn)機(jī),達(dá)人知命。老當(dāng)益壯,寧移白首之心;窮且益堅(jiān),不墜青云之志?!鼻皟删湔Z(yǔ)出《易經(jīng)》中的“君子見(jiàn)機(jī)而作”和“樂(lè)天知命故不憂”,后兩句則借用馬援.嵇康這兩個(gè)歷史上著名志士的名言,但字面上并不標(biāo)明,十分自然熨貼地表達(dá)了自慰自勉的意思。 3. 有時(shí)正用。如“孟嘗高潔,空余報(bào)國(guó)之情”,用東漢隱士孟嘗不被重用之典。 4. 有時(shí)反用。如“阮籍猖狂,豈效窮途之哭”,用西晉狂士阮籍窮途慟哭而返之典,是反其意而用之。“酌貪泉而覺(jué)爽,處涸轍以相歡”,也屬此類用法。 (三)通篇對(duì)偶,聲律和諧 本文是一篇駢體文。駢體文形成于魏晉,南北朝是全盛時(shí)代,這時(shí)駢體文成為文章的正宗,中唐古文運(yùn)動(dòng)興起才逐漸走向衰落。我們要培養(yǎng)閱讀古文的能力,就不能不了解這種特殊文體。 駢文在形式上要求做到通篇對(duì)偶,句式整飭,基本以四言.六言為主。文中對(duì)偶,頗多變化,有上下相對(duì)的常見(jiàn)格式,如“豫章故郡,洪都新府”,“潦水盡而寒潭清,煙光凝而暮山紫”。有隔句相對(duì)的格式(即扇面對(duì)),如“物華天寶,龍光射牛斗之墟;人杰地靈,徐孺下陳蕃之榻”。有當(dāng)句相對(duì)的格式,如“襟三江而帶五湖”中,“襟三江”與“帶五湖”相對(duì);“控蠻荊而引甌越”中,“控蠻荊”與“引甌越”相對(duì)。 駢文的另一形式要求,是平仄協(xié)調(diào),聲律和諧。大致是一句之中,平仄交錯(cuò);上下之間,平仄相對(duì),偶字必對(duì),奇字可活。 A. 駢偶:即對(duì)仗。駢偶的基本要求是句法結(jié)構(gòu)的相互對(duì)稱,主謂結(jié)構(gòu)對(duì)主謂結(jié)構(gòu),動(dòng)賓結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)賓結(jié)構(gòu),偏正結(jié)構(gòu)對(duì)偏正結(jié)構(gòu),復(fù)句對(duì)復(fù)句。請(qǐng)同學(xué)們?cè)谖闹姓页隼洌? 例(依次):a.雄州 霧列,俊采 星馳。 b.披 繡闥,俯 雕甍。 c.勃(三尺)微命,(一介)書生。 d.北海雖賒,∕扶搖可接; 東隅已逝,∕桑榆非晚。 駢體文一般是用平行的兩句話,兩兩配對(duì),即上下句相對(duì)。也有句中自對(duì),然后兩句相對(duì),這種“當(dāng)句對(duì)”的句式顯得更加工整。試從文中找出例句: 例:a.騰蛟起鳳,孟學(xué)士之詞宗;紫電清霜,王將軍之武庫(kù)。 b.落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色。 B. “四六”:即駢體文一般是四字句和六字句?!八牧钡幕窘Y(jié)構(gòu)有五種:①四四;②六六;③四四四四;④四六四六;⑤六四六四。這就決定了對(duì)仗的句式特點(diǎn)相應(yīng)為四字句對(duì)四字句,六字句對(duì)六字句 例:四四四四 家君作宰,路出名區(qū);童子何知,躬逢勝餞。 (四)用典 用詞方面的特點(diǎn):用典與藻飾 a.用典:駢體文用典目的主要在于使文章委婉.含蓄.典雅.精練。文中典故不僅用得恰當(dāng),而且要引導(dǎo)學(xué)生欣賞其善于把古代事典中傳頌的美談與眼前的情景巧妙結(jié)合起來(lái)的藝術(shù)手法。如:“睢園綠竹,氣凌彭澤之樽;鄴水朱華,光照臨川之筆?!? b.藻飾:即追求詞藻華麗。顏色.金玉.靈禽.奇獸.香花等類詞是駢體文用得最多的詞語(yǔ)。這一特點(diǎn)在文章的第三段中有明顯體現(xiàn)。 該文寫景雄偉壯麗,文辭華美;抒情真摯委婉,借助典故,充實(shí)內(nèi)容,抒發(fā)心志,毫不滯塞??蓮摹霸屣棥薄坝玫洹眱牲c(diǎn)入手,賞滕王閣盛景,解王勃心懷。 個(gè)性閱讀: 溢美之辭是本文的一個(gè)幌子 剛才我們已經(jīng)說(shuō)到王勃并非完全不通人情世故,在那樣的場(chǎng)合,王勃是不可能提起筆來(lái)就大發(fā)其牢騷的,既有失身份,也不得眾賓愛(ài)悅?!叭饲榫氝_(dá)即文章”,王勃的前半篇文章主要目的是為了應(yīng)景,說(shuō)白一點(diǎn),就是讓大家高興。閻某人重修滕王閣,至少是為了說(shuō)明當(dāng)時(shí)的洪州物阜民豐.太平樂(lè)業(yè)的政治,而集會(huì)群英,自然是一種標(biāo)榜。王勃清楚地了解這種心理,就在文章中大下溢美之辭。 板書:“閭閻撲地,鐘鳴鼎食之家;舸艦迷津,青雀黃龍之舳?!? -----人煙繁盛,祥和富庶的景象映入我們的眼簾。 “人杰地靈”.“勝友如云”.“高朋滿座”.“雄州霧列”.“俊采星馳”.“騰蛟起鳳” -----面對(duì)人才輩出,賢士如云的洪州,贊美之情溢于言表。 “漁舟唱晚,響窮彭蠡之濱;雁陣驚寒,聲斷衡陽(yáng)之浦?!? -----百姓樂(lè)業(yè),天清氣凈的風(fēng)俗畫卷。 對(duì)失意人生的悲嘆是文章的本質(zhì) 正像《岳陽(yáng)樓記》一樣,文章本來(lái)就是思想和情感的載體。范仲淹說(shuō)“前人之述備矣”,那是為了直接進(jìn)行體物寫志,王勃要對(duì)滕王閣進(jìn)行一番描寫,那是因?yàn)榫唧w環(huán)境的要求,文章的原題就是《秋日登洪州府滕王閣餞別序》,所以,王勃在自己的錦繡文章的關(guān)鍵之處馬上用“遙襟甫暢,逸興遄飛”(板書)一語(yǔ)轉(zhuǎn)入對(duì)自己內(nèi)心世界的描繪中來(lái)。且看王勃的內(nèi)心世界。 A.宇宙沒(méi)有窮盡 “天高地迥,覺(jué)宇宙之無(wú)窮;興盡悲來(lái),識(shí)盈虛之有數(shù)?!? -----據(jù)說(shuō),王勃曾撰《周易發(fā)揮》五卷,對(duì)推步歷算尤其精通,曾作《大唐千歲歷》。中國(guó)古代的術(shù)數(shù)之學(xué),強(qiáng)調(diào)天地萬(wàn)物的發(fā)展變化都有其定數(shù),人的命運(yùn)也是自己無(wú)法控制的,這是一種消極的人生觀。王勃的這兩個(gè)句子表明他深受術(shù)數(shù)之學(xué)的影響,從而造成他內(nèi)心的悲涼的根本。 B.人生難免失意 “關(guān)山難越,誰(shuí)悲失路之人?萍水相逢,盡是他鄉(xiāng)之客?!薄班岛酰瑫r(shí)運(yùn)不濟(jì),命途多舛” ------孤獨(dú)無(wú)依中的悲涼心境徹底透露出來(lái)。舉目無(wú)親,沒(méi)有人理解,這種感受豈止一天兩天? C.壯志難酬的痛苦 “勃,三尺微命,一介書生。”“有懷投筆”卻“無(wú)路請(qǐng)纓” -----兩句話說(shuō)盡了壯志難酬的痛苦。所以,他一方面只能為馮唐.李廣.賈誼.梁鴻等人的不得志而嘆息,另一方面,又只能以孟嘗.阮籍自慰,或者把自己比作涸轍之魚(yú)以強(qiáng)作樂(lè)觀開(kāi)朗,或者以“酌貪泉”而仍然能夠保持純正本色來(lái)自勉。這是多么無(wú)奈和痛苦的強(qiáng)顏歡笑啊! 不僅如此,他還要把自己的痛苦隱得更深,帶著滿臉歡笑說(shuō)自己“喜托龍門”,說(shuō)閻某人是自己的知音,“楊意不逢,撫凌云而自惜;鐘期既遇,奏流水以何慚”,王勃作序,可謂曲盡衷腸。 客服唯一聯(lián)系qq 1119139686 歡迎跟我們聯(lián)系- 1.請(qǐng)仔細(xì)閱讀文檔,確保文檔完整性,對(duì)于不預(yù)覽、不比對(duì)內(nèi)容而直接下載帶來(lái)的問(wèn)題本站不予受理。
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- 滕王閣序 素材 北京 08 選修
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