中國美術(shù)史發(fā)展歷程.ppt

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中國美術(shù)簡史,,,中國是世界四大文明古國之一，有著悠久的歷史和燦爛的文化。中國美術(shù)也同樣源遠(yuǎn)流長，具有鮮明的民族風(fēng)格和卓越成就，在世界美術(shù)之林中獨樹一幟。在漫長的歷史年代里，中國人民在美術(shù)領(lǐng)域里發(fā)揮了聰明才智，產(chǎn)生了眾多的美術(shù)家，創(chuàng)作了難以計數(shù)的優(yōu)秀美術(shù)作品，美術(shù)理論方面也有極為豐富的著述，許多偉大的美術(shù)遺跡保留到現(xiàn)在，成為人類寶貴的文化財富。,,史前時期的繪畫藝術(shù)主要表現(xiàn)在彩陶裝飾、殿堂地畫、巖畫以及一些實用器物上的紋飾刻畫方面。,一、史前時期美術(shù),舞蹈紋彩陶盆,在原始社會解體之后，中國建立了夏王朝，進(jìn)入奴隸制社會。美術(shù)較原始社會有著重大發(fā)展和進(jìn)步。在美術(shù)創(chuàng)作中，幻想性的神異形象占有較大比重，直接反映現(xiàn)實生活的內(nèi)容的作品開始以新的姿態(tài)出現(xiàn)。,二、夏商周時期美術(shù),人 物 龍 鳳 帛 畫,人 物 御 龍 帛 畫,繪畫在秦漢時期已從先秦的裝飾功能中擺脫出來，發(fā)展成為美術(shù)中的主要門類。,三、秦漢時期美術(shù),武氏祠畫像石 荊軻刺秦王,魏晉南北朝時期的繪畫觀念在沿襲前代強調(diào)社會功用的基礎(chǔ)上，開始注重藝術(shù)的內(nèi)在因素。,四、魏晉南北朝時期美術(shù),女史箴圖（部分） 顧愷之,唐代國勢強盛，給繪畫發(fā)展造成十分有利的條件。風(fēng)格技巧方面出現(xiàn)前所未有的新面貌。,五、隋唐時期美術(shù),步輦圖（部分） 閻立本,,五、隋唐時期美術(shù),步輦圖（部分） 閻立本,五代兩宋時期美術(shù)主要有如下特點,六、五代兩宋時期美術(shù),,1、美術(shù)創(chuàng)作中心轉(zhuǎn)移——南移杭州 2、職業(yè)畫家活躍——出現(xiàn)賣畫行業(yè) 3、宮廷繪畫繁榮——畫院產(chǎn)生 4、文人士大夫繪畫潮流涌起——抒情之作 5、題材和風(fēng)格多樣化——專門化 6、畫史和繪畫著錄新成就——《宣和畫譜》 7、書法藝術(shù)開一代新風(fēng)——行草書 8、雕塑藝術(shù)進(jìn)一步世俗化——生活氣息強,,六、五代兩宋時期美術(shù),步輦圖（部分） 閻立本,唐代國勢強盛，給繪畫發(fā)展造成十分有利的條件。風(fēng)格技巧方面出現(xiàn)前所未有的新面貌。,八、明清時期美術(shù),步輦圖（部分） 閻立本,1、理解美術(shù)作品的立意和主題； 下面是著名中國畫《江山如此多嬌》 傅抱石、關(guān)山月合作,,這樣巨大幅面的山水畫高5米半、寬9米，在我國歷史上是罕見的。在一幅畫面上同時表現(xiàn)出我國幅員遼闊、氣勢雄偉的壯麗山河，也是前人從未嘗試過的。我們看到畫面上一輪紅日從東方升起，普照著大地；山巒起伏，連綿不絕，浩浩瀚瀚，郁郁蒼蒼。其下飄然的煙云，回繞著整個大地。古老的長城，奔騰的黃河，婉蜒的長江，世界屋脊的珠穆朗瑪峰，都形象地躍然于畫上。近景是一片青綠的叢山，其間點畫了華茂的樹木。在畫中似乎描繪了泰山、衡山、華山、恒山、嵩山，但仔細(xì)看，又不完全象五岳，這是作者巧妙的立意，請讀者自己去想象和回味吧?？傊@幅畫充分展現(xiàn)了祖國江山的雄壯、遼闊，富有時代新意，觀之令人心曠神怡?！督饺绱硕鄫伞窔馄侵?，意境之新，布局之美，真是令人稱絕。兩位畫家將中國傳統(tǒng)山水畫避世的清高轉(zhuǎn)變?yōu)榫o密結(jié)合現(xiàn)實的歌詠，成為中國山水畫改造的典范。,《江山如此多嬌》作者簡介： 傅抱石(公元1904一1965年)，現(xiàn)代杰出的中國畫家、美術(shù)教育家。江西新余人。早年就酷愛繪畫、書法、篆刻。歷任江蘇國畫院院長、江蘇美術(shù)家協(xié)會主席、中國美術(shù)家協(xié)會副主席等職。,,怎樣欣賞美術(shù)作品(一),《江山如此多嬌》作者：傅抱石,傅抱石（1904—1965） 江西省新余縣人。傅抱石是中國畫壇一代宗師，他創(chuàng)造的“抱石皴”對中國畫發(fā)展影響極大，他為人民大會堂創(chuàng)作的《江山如此多嬌》是中國美術(shù)史上的一座豐碑。 傅抱石運用古詩有二種不同方式： 一、是以己意去湊古人的詩。 二、是根據(jù)古人的詩立意，或從中汲取靈感，抓住其精神實質(zhì)進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，無須題詩而詩意盎然。 瀟瀟暮雨 傅抱石,傅抱石《麗人行》 此幅創(chuàng)作于1944的《麗人行》，是傅抱石人物畫中少有的宏幅長卷之一，亦是其代表力作。其題材取自唐代詩人杜甫的名詩《麗人行》。,下面讓我們來看一幅油畫作品《父親》。這張作品想必同學(xué)們在中學(xué)時也見到過，那么請你談?wù)勀愕母惺馨?。說不定很多同學(xué)談到的準(zhǔn)是這位農(nóng)民父親讓人感動的臉。羅中立這幅《父親》的原型是一位守糞農(nóng)民。巨大的畫幅和超級寫實手法描繪的“父親”臉上的皺紋當(dāng)時震撼了全國人民。的確，多少人在這幅畫前端詳著這位農(nóng)民父親時思緒萬千、熱淚滾滾，產(chǎn)生出深深的遺憾、慚愧與負(fù)疚之感。該作品創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代初，它以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫出了中國農(nóng)民的典型形象，深深的打動了無數(shù)中國人的心, 在我國美術(shù)史上具有劃時代的意義。,羅中立《父親》,《父親》作者簡介：羅中立,1948年出生于重慶郊區(qū),幼年在父親影響下學(xué)畫， 1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動到大巴山農(nóng)村生活10年, 1981年從四川美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)，1983年赴歐洲考察學(xué)習(xí)，1998年開始擔(dān)任四川美術(shù)學(xué)院院長。 偌大的中國，一張飽含隱喻的農(nóng)民肖像曾經(jīng)在廣大民眾中產(chǎn)生強烈的轟動：在當(dāng)代美術(shù)史上，除了文革時期有幾件表現(xiàn)領(lǐng)袖豐功偉績的作品外，直至今日尚未再有任何繪畫作品能比《父親》贏得更多的受眾和共鳴：就這點而言，人們對作者羅中立及《父親》這件作品的厚愛是不言而喻的。,二、感受美術(shù)作品的情趣和意境 美的首要特征，是具有吸引人、感染人、鼓舞人的魅力； 從這一特征出發(fā)，美的形象總是耐看的，總是令人過目不忘的，總是令人心花怒放的。美是和諧的，美從對立的統(tǒng)一中求得和諧。因此，我們在觀賞美術(shù)作品時，應(yīng)該盡情地去享受它為我們創(chuàng)造的優(yōu)美情趣和意境。,,怎樣欣賞美術(shù)作品(一),黃鐵山水彩畫,陳逸飛作品《長笛手》,,怎樣欣賞美術(shù)作品(一),畫家成功地運用了水印木刻的技巧，塑形頗具刀味，而套色卻濃淡有致。背景留白，宛似國畫，人物、道具、款印不等邊三角形的布局，都體現(xiàn)出他的中國畫學(xué)養(yǎng)和他探索民族風(fēng)神的用心。,吳凡 《蒲公英》,《蒲公英》是版畫家吳凡的著名水印套色木刻作品。吳凡的版畫創(chuàng)作多取材于平凡的生活，善于從細(xì)微處表現(xiàn)生活的真諦，傳達(dá)出普通人的情愫，給觀眾以親切感。此圖作于1958年， 1959年在萊比錫國際書籍藝術(shù)展覽會版畫比賽中和世界青年聯(lián)歡節(jié)美展中獲金質(zhì)獎?wù)隆?三、,被稱為“新中國美術(shù)史冊第一篇章”的著名油畫《開國大典》 董希文（布面油畫，230×400.5厘米，）以鮮明的民族風(fēng)格和博大的中國氣派，創(chuàng)造了中國人民大眾喜聞樂見的油畫新風(fēng)貌，堪稱“當(dāng)代美術(shù)史具有代表性的杰作”。,齊白石（1863—1957）湖南湘潭人。是我國20世紀(jì)著名畫家和書法篆刻家。曾任北京國立藝專教授、中央美術(shù)學(xué)院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席等職。曾被授予“中國人民藝術(shù)家”的稱號、榮獲世界和平理事會１９５５年度國際和平金獎、１９６３年誕辰１００周年之際被公推為“世界文化名人”,齊白石91歲時，應(yīng)我國著名文學(xué)家老舍之求并以“蛙聲十里出山泉”為命題所作的一張水墨畫。,徐悲鴻（1895—1953）江蘇宜興屺亭橋人。中國現(xiàn)代美術(shù)的奠基者，杰出的畫家和美術(shù)教育家。 他擅長素描、油畫、中國畫。他把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨特的風(fēng)格。,林風(fēng)眠(1900-1991) 出生在廣東省梅縣一個農(nóng)民家庭。以擅長國畫傳統(tǒng)筆墨而聞名。他廣泛吸取民間藝術(shù)的滋養(yǎng)，同時運用了西洋畫的光感、質(zhì)感、色彩、結(jié)構(gòu)等各方面的表現(xiàn)，使中西藝術(shù)之間得以取長補短，合而為一，創(chuàng)造出植根於傳統(tǒng)，既有時代氣息又有民族特徵，色彩豐富協(xié)調(diào)又墨韻生動的藝術(shù)風(fēng)格。 林風(fēng)眠 《夜梟》,林風(fēng)眠的水墨山水，運用了西洋畫的光感、質(zhì)感、色彩、結(jié)構(gòu)等各方面的表現(xiàn)，使中西藝術(shù)取長補短，合而為一，創(chuàng)造出植根於傳統(tǒng)，又有時代氣息，色彩豐富協(xié)調(diào)又墨韻生動的藝術(shù)風(fēng)格。此作多用濃墨，色彩濃麗，突顯出視覺上的新鮮感和質(zhì)感，擺脫了傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)公式。,林風(fēng)眠《秋艷》 林風(fēng)眠的作品具有很強的表現(xiàn)主義色彩，從中透出特有的一種孤寂、空漠的情調(diào)，一種平和而含蓄的美。,張大千(1899～1983) 是具有世界影響的中國畫大師。四川內(nèi)江人 。從名師曾農(nóng)髯，李梅閹學(xué)詩文、書法和繪畫。張大千的杰出成就是潑彩山水，那是他在65歲以后的事業(yè)。 張大千的畫風(fēng)，先后曾經(jīng)數(shù)度改變，晚年時歷經(jīng)探索，在57歲時自創(chuàng)潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，揉入西歐繪畫的色光關(guān)系，而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法。徐悲鴻稱張大千是“五百年來第一人”. 張大千早年即畫荷花，畫法多以明代畫家徐渭畫法為多，中年時是半工半寫者多，到了晚年最擅長的潑彩半抽象手法來畫荷花。 張大千 《潑彩荷花》,李可染的山水藝術(shù)： 1、意境美 2、結(jié)構(gòu)美 3、筆墨美 4、意念和逆光美 5、墨韻美 李可染 《清漓圖》,山村飛瀑,萬山紅遍,吳冠中終生探索中西藝術(shù)結(jié)合之路，兼作油畫與水墨畫，走出了一條油畫中國化，中國畫現(xiàn)代化的新路,并被國內(nèi)外譽為是中國繪畫走向現(xiàn)代的杰出代表。 吳冠中是中國文化部為健在的藝術(shù)家首次舉行大型個人作品展的畫家；1992年，他首次打破英國大英博物館只展古文物的慣例，成為第一位在大英博物館舉行個人作品展的中國當(dāng)代畫家；吳冠中被譽為“藝術(shù)諾貝爾獎”中國第一人。,吳冠中 （1919— ）,吳冠中 山城 立軸,吳冠中，1919年生于江蘇宜興農(nóng)村。 吳冠中的作品基本源于寫生，表現(xiàn)手法從寫實、寫意、變形、半抽象偶然涉足抽象、又返回半抽象、寫意、寫實。 吳冠中 《都市》,吳冠中現(xiàn)代水墨畫,吳冠中 《湘西水鄉(xiāng)》,黃 胄 (1925-1997),黃胄本姓梁，名淦堂。由于少時在體育比賽中曾獲“炎黃之胄”的錦旗，他便以“黃胄”為筆名。 黃胄還以畫毛驢稱著于世，黃胄的這一絕技如同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，吳作人的的牦牛一樣，“驢”畫構(gòu)成了黃胄的品牌。,黃胄《慶豐收》,黃胄 《八驢圖》,1、列舉中外美術(shù)史上你印象最深刻的幾個藝術(shù)家以及作品，并 談?wù)勀阕约旱恼J(rèn)識。（中國和西方的都不少于三位）,