2019-2020年高中歷史 第二單元 中國古代文藝長廊 第8課 筆墨丹青課堂演練 岳麓版必修3.doc

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2019-2020年高中歷史 第二單元 中國古代文藝長廊 第8課 筆墨丹青課堂演練 岳麓版必修3 1．新石器時代的繪畫，自然、生動、質(zhì)樸、粗獷，又不失浪漫。下列符合這一特點的是(　　) A．集體舞蹈圖　　　 B．《人物龍鳳圖》 C．《女史箴圖》 D．馬王堆漢墓帛圖 解析：《人物龍鳳圖》是戰(zhàn)國時期的作品，《女史箴圖》是魏晉時期顧愷之的作品，馬王堆漢墓帛圖是在西漢時期，故排除B、C、D三項。 答案：A 2．他是中國畫史上第一位有作品可考的大畫家，他認為“四體妍媸，本無關于妙處；傳神寫照，正在阿堵(眼睛)之中”，他的繪畫理論對中國畫風產(chǎn)生了深遠影響，此人是(　　) A．王羲之 B．顧愷之 C．吳道子 D．閻立本 解析：由材料“傳神寫照，正在阿堵(眼睛)之中”等可知此畫家的繪畫特點是“以形寫神”，故選B。A項是書法家，代表作《蘭亭序》；C項是唐代畫家，代表作《送子天王圖》，繪畫栩栩如生，被稱為吳帶當風；D項是唐代畫家，代表作是人物畫《步輦圖》，此三者都無法體現(xiàn)“以形寫神”的特點。 答案：B 3．山水畫是中國古代文人抒情達意的重要形式之一。下列四幅畫中屬于山水畫的是(　　) 解析：《洛神賦圖》屬于文人畫中的人物畫，《歷代帝王圖》屬于人物畫，年畫《連年有余》屬于民間風情畫，《踏歌圖》是宋代的作品，作者寄情于山水。故D項正確。 答案：D 4．張擇端的《清明上河圖》是中國繪畫的杰作，體現(xiàn)了深厚的時代氣息，呈現(xiàn)出藝術內(nèi)容世俗化的傾向。其原因在于(　　) A．商品經(jīng)濟發(fā)展 B．社會思潮變化 C．傳統(tǒng)文化影響 D．社會上層倡導 解析：宋代封建經(jīng)濟快速發(fā)展，商品經(jīng)濟活躍。伴隨著商品經(jīng)濟發(fā)展、市鎮(zhèn)的大量出現(xiàn)，市民階層產(chǎn)生并逐漸壯大，反映市民文化需求的世俗化文藝形式出現(xiàn)，在繪畫領域表現(xiàn)為風俗畫的出現(xiàn)。 答案：A 5．以黃公望為代表的元四家主張“逸筆草草”“不求形式”，詩文印信入畫，詩畫相連，其畫作多表現(xiàn)“隱居”“出世成仙”的情感?？芍洚嬜鲬獙儆?　　) A．山水畫 B．人物畫 C．文人畫 D．風俗畫 解析：“元四家主張‘逸筆草草’‘不求形式’”體現(xiàn)了對“意境”的追求，“詩文印信入畫，詩畫相聯(lián)”體現(xiàn)了文人畫的特點。文人畫集文學、書法、繪畫及篆刻藝術為一體，強調(diào)表現(xiàn)個性，講究借物抒情，追求神韻意趣。故選C項。 答案：C 6．閱讀下列材料： 材料一　“北宋之所以會被認定為宋元繪畫史，甚至中國繪畫史的最高峰，不僅是由于寫意、寫實以及理想主義的表現(xiàn)獲得完全的調(diào)和，同時在繪畫技法上，也是一個有顯著進步的時代?！彼巍氰b賞家、批判家與畫家的協(xié)調(diào)期，而使繪畫經(jīng)常處于具有高度批評精神的時代?！? 材料二　揚州八怪是中國繪畫中近代風格開始的一大助力……是中國繪畫史上前所未有的新藝術。 請回答： (1)北宋時期繪畫創(chuàng)作取得成就的主要政治原因是什么？在宋代，古代繪畫在創(chuàng)作的形式上發(fā)生了什么變化？ (2)宋元和明清時期的繪畫藝術在創(chuàng)作風格上有何異同點？ 解析：第(1)題考查政治對繪畫的影響及宋代的繪畫成就，要結合所學知識回答。第(2)題考查對文人畫和民間風情畫的理解和辨析能力。 答案：(1)原因：國家局部統(tǒng)一的完成；理學的興起。 變化：文人山水畫興起，并成為獨立的畫種，成為當時繪畫創(chuàng)作的主流。 (2)同：從形式上看，都屬于文人畫；從藝術特點上看，都注重對個人意境的追求，而不講求寫實；從風格上看，明清繪畫藝術是對宋元以來的繪畫風格的繼承和發(fā)展。異：明清時期出現(xiàn)一些與傳統(tǒng)的藝術風格迥異的新藝術家；明清時期的繪畫從文人階層獨有的藝術享受走向世俗生活，具有濃郁的生活氣息和實用性。 [基礎鞏固] 1．對下幅繪畫表述正確的一項是(　　) A．畫在植物纖維紙上 B．它是一幅雕版印刷品 C．作者是晉代顧愷之 D．研究戰(zhàn)國楚文化的珍貴資料 解析：材料反映的是戰(zhàn)國時期的楚國的帛畫《人物龍鳳圖》，A項中植物纖維紙是西漢時發(fā)明的，故A項錯誤；雕版印刷術是隋唐時期出現(xiàn)的，故B項錯誤；顧愷之是東晉人，故C項錯誤；故選D項。 答案：D 2．臺北“故宮博物院”收藏有一幅堪稱絕世珍品的古畫，專家對它的評價是：“以形寫神，注重抓住描繪對象的精神氣質(zhì)?！边@幅畫應是(　　) A．顧愷之的《女史箴圖》 B．吳道子的《送子天王圖》 C．馬遠的《山徑春行圖》 D．張擇端的《清明上河圖》 解析：本題主要考查知識遷移能力。顧愷之繪畫的特點是“以形寫神”，注重抓住描繪對象的精神氣質(zhì)，故選A。 答案：A 3．魏晉時期，凸顯個性的文人畫開始形成的主要原因是(　　) A．國家統(tǒng)一，社會安定 B．士人群體的出現(xiàn) C．商品經(jīng)濟的發(fā)展 D．城市市民群體的需要 解析：魏晉時期，國家分裂，社會動蕩不安，一個特立獨行的士人群體逐漸形成，繪畫成為士人表達自我對意境、神韻理解的理想形式，凸顯個性的文人畫開始形成。 答案：B 4．下圖是唐代名畫《送子天王圖》。下列有關該作品的說法不正確的是(　　) A．該作品的作者為吳道子 B．體現(xiàn)出盛唐時期雍容華貴的畫風 C．主題是描繪市井生活 D．作者善畫宗教人物 解析：題目考查的是唐代吳道子的《送子天王圖》，它體現(xiàn)了盛唐時期雍容華貴的畫風，并不是描繪市井生活，故選C。 答案：C 5．下面主要反映了當時怎樣的社會狀況(　　) 南宋夏圭《山水十二景》(局部) A．山河破碎，戰(zhàn)亂頻仍 B．盛世經(jīng)濟的繁榮 C．“三教合一”的出現(xiàn) D．市民階層的興起 解析：南宋時期文人山水畫構圖不追求對稱，墨色恬淡。夏圭被人稱為“夏半邊”，他往往把景物放在畫面一側，畫作被稱為“殘山剩水”，這反映了南宋偏安江南、國家不統(tǒng)一的社會狀況。 答案：A 6．歐陽修有詩云：“古畫畫意不畫形，梅詩詠物無隱情。忘形得意知者寡，不若見詩如見畫?！痹撛娒鑼懙睦L畫類別及其風格是(　　) A．文人畫，重視寫意　 B．山水畫，重視寫實 C．花鳥畫，濃墨重彩 D．人物畫，形神兼?zhèn)? 解析：從“畫意不畫形”可知，該詩描寫的繪畫重視寫意，屬于文人畫。所以選A。 答案：A 7．下面是第三屆中國民間藝人節(jié)上的兩幅作品，它們反映的風格是(　　) A．文人意趣 B．宮廷生活 C．民間風情 D．戰(zhàn)爭風云 解析：圖片中的“馬勺臉譜”“魚皮貼畫”是民間藝人制作的，富有濃郁的生活氣息，屬于風俗畫的范疇。 答案：C [能力提升] 8.繪畫可以為我們提供豐富的歷史信息，右圖為宋代的《貨郎圖》，此圖可用于直接研究的主題是(　　) A．活躍的商品經(jīng)濟 B．風俗畫盛行 C．豐富多彩的民俗 D．生動的市井生活 解析：該圖屬于世情風俗畫，故B項符合題意，A、C、D三項只是側面反映。 答案：B 9．宋元時期，繪畫藝術的特征是表現(xiàn)人民生活的風俗畫的出現(xiàn)和日益增多，這主要是因為(　　) A．農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展 B．對外貿(mào)易的發(fā)展 C．文化事業(yè)的發(fā)展 D．城市手工業(yè)和商業(yè)的發(fā)展 解析：文化是經(jīng)濟的反映。宋元時期城市經(jīng)濟的發(fā)展，為風俗畫的出現(xiàn)提供了經(jīng)濟基礎和基本素材，同時，隨著城市的發(fā)展，人們的文化需求增強，這是促使其產(chǎn)生的重要動力。 答案：D 10．中國的山水畫家在創(chuàng)作上講求“外師造化，中得心源”“物我合一”，這表明他們(　　) A．主張繪畫要進行必要的內(nèi)容修行 B．主張繪畫要專心致志 C．繪畫要建立在對大自然細心觀察的基礎之上 D．追求用畫面?zhèn)鬟_出主觀情致與神韻 解析：山水畫是中國畫的精粹，意境是山水畫的靈魂，題干中“外師造化，中得心源”“物我合一”意在體現(xiàn)畫家的心境，并不是簡單追求對自然景物的描寫，而是要表達一種意境，傳遞畫作者的心境。 答案：D 11．文學藝術是現(xiàn)實生活的反映。閱讀下列材料，回答問題。 材料一　顧愷之在建康瓦官寺畫維摩詰像，圍觀者為其點睛之筆所傾倒，紛紛向寺院施舍，“俄而得百萬錢”。他為裴楷畫像，緊緊捕捉人物特征，頰上加三根毛，“覺神明殊勝”；為謝鯤造像，注意背景環(huán)境對人物的烘托，說：“此子宜置巖壑中?！? 材料二　 材料三　 畫僧八大山人為明宗室，本名朱耷。明亡以后，曾裝聾作啞。在他的筆下，魚、鳥等多是“瞪眼魚”“傷心鳥”，表情冷冷逼人，“白眼看青天”，神情桀驁不馴。 (1)材料一反映了顧愷之的什么繪畫理論？顧愷之的代表作是什么？ (2)從材料二中可以獲得北宋繪畫特點的哪些信息？體現(xiàn)了宋代怎樣的社會風貌？ (3)材料三中朱耷的繪畫有什么特點？結合時代背景分析其原因。 答案：(1)“以形寫神”；《女史箴圖》。 (2)文人山水畫更加注重意境，出現(xiàn)描繪民間風情的風俗畫。宋代重文，文人階層不斷壯大；理學興起；文人更加注重內(nèi)心修養(yǎng)，商業(yè)興盛，城市發(fā)展，民間文化日益繁榮。 (3)風格奇特，不拘成法。由于明清更替，社會動蕩；專制統(tǒng)治強化，政治腐敗黑暗。