語文《杜甫詩三首》課件上課.ppt
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杜甫詩三首,,杜甫詩三首,登 高,秋興八首 (其一),詠懷古跡 (其三),下列對聯(lián)中寓指的人物是誰?,民間疾苦,筆底波瀾; 世上瘡痍,詩中圣哲。 滿眼河山,大地早非唐李有; 一腔君國,草堂猶是杜陵春。 草堂留后世,詩圣著千秋。,杜甫,千古哀情 悲秋絕唱,—— 杜甫《秋興》 《登高》,杜甫七歲即能詩文,十五時在文壇初露頭角?!白x書破萬卷,下筆如有神”,“為人性癖耽佳句,語不驚人死不休”,正是他刻苦學(xué)習(xí)自述。二十歲后, 他開始漫游生活,南游吳越,北游齊趙,飽覽了祖國壯麗的河山,開闊了他的視野和心胸,并在洛陽和李白結(jié)為肝膽相照的朋友。這個時期的創(chuàng)作,表現(xiàn)了他青年時期的氣概和抱負。如:《望岳》。,一 讀書壯游時期,作者簡介,杜甫,字子美,因遠祖杜預(yù)為京兆杜陵(今陜西長安縣東北)人,故自稱“杜陵布衣”、“杜陵野老”、“杜陵野客”。杜甫是中國文學(xué)史上偉大的現(xiàn)實主義詩人。他的創(chuàng)作從不同的側(cè)面真實而集中地反映了安史之亂前后唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史變遷和社會面貌,因而被譽為“詩史”。他是我國古典詩歌的集大成者,諸體兼擅,無體不工,五古、七律成就尤高,被世人尊為“詩圣”。,杜甫的創(chuàng)作歷程,(一)讀書和壯游時期 (二)長安十年時期 (三)戰(zhàn)亂流離時期 (四)漂泊西南時期,二 長安十年時期,,公元746年杜甫滿懷政治理想到長安考試求官,由于奸相李林甫玩弄了“野無遺賢”的騙術(shù),參加考試的人全部落榜,杜甫也身受其害,困居長安10年之久.不幸的遭遇是他進一步認識到統(tǒng)治者的腐朽,創(chuàng)作出《兵車行》《麗人行》等杰出的現(xiàn)實主義詩篇。 詩的風(fēng)格由早期的熱情奔放,樂觀坦蕩變的悲壯凄涼,形成“沉郁頓挫”的詩風(fēng)。,三 戰(zhàn)亂流離時期,由于安史之亂,杜甫攜家和人民一道受凍挨餓,避難流亡,卷進了生活的底層。在淪陷區(qū),山河破碎之感甚深。災(zāi)難的時代,震撼著詩人的心靈,使他寫出了《春望》《北征》和“三吏”(《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》)、“三別”(《新婚別》《垂老別》《無家別》)等具有高度人民性和愛國思想的不朽詩篇,并達到了現(xiàn)實主義的高峰。,安史之亂后于公元759年由甘肅顛沛流離到了成都,靠了友人的幫助在城西浣花溪畔營建了草堂。他在這里居住了將近4年,寫下了240多首詩篇。《春夜喜雨》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《聞官軍收河南河北》《蜀相》等就是在這里寫就的。,四 漂泊西南時期,沉郁頓挫,沉郁:思想內(nèi)容。 “沉”即“深”——深刻、深廣、深厚 “郁”即“積”——真實、凝重、含蓄 頓挫:藝術(shù)形式。 字面上指遣詞用句的停頓轉(zhuǎn)折。 情感的千回百折、 節(jié)奏的徐疾相間、 音調(diào)的抑揚頓挫、 旋律的跌宕起落,古體詩 近體詩,首聯(lián) 頷聯(lián) 頸聯(lián) 尾聯(lián),,,,要求工對,律詩,我國古代詩歌,杜甫詩三首,,秋興八首(其一),了解背景,《秋興八首》是大歷元年(766)秋日杜甫在夔州時所作。唐寶應(yīng)元年(762),成都少尹徐知道叛亂,杜甫流亡于梓州、閬州一帶。正欲乘舟東下,因好友嚴武重來鎮(zhèn)守四川,杜甫不僅打消了出蜀的念頭,而且被嚴武薦為節(jié)度參謀檢校工部員外郎。不久,嚴武病逝,杜甫便攜家小乘舟東下,滯留夔州,一住近兩年。《秋興八首》就是大歷元年(766)秋日,杜甫在夔州時國家動蕩不安、詩人依舊客居他鄉(xiāng)的社會背景下寫成的所作的。,明代書法家 陳淳,聽朗讀,悟詩歌,詩義 (內(nèi)容主旨),詩技 (筆法技巧),詩情 (情懷感染),秋興八首,秋興者,遇秋而遣興也,感秋生情之意。 八首之中,第一首總起,統(tǒng)帥后面七篇。 首章總寫巫山巫峽的秋聲秋色,對秋而傷羈旅,是全組詩的序曲,,觸景傷情,景:,玉露 楓林 波浪 風(fēng)云 叢菊 孤舟 暮砧,蕭瑟 凄涼 雄渾 壯麗,承接自如,縱情開合,情:,離亂之苦,漂零之悲,故園之愁,清無名氏:以其生平之所郁結(jié),與其遭際,暨其傷感,一時薈萃,形為慷慨悲歌,遂為千古之絕調(diào),清賀裳:以‘秋興’命篇,乃因秋起興,非詠秋也。其言忽而壯麗,忽而荒涼……正所謂哀傷之至語言失論,課 文 講 解,其一 玉露凋傷楓樹林, 巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌, 塞上風(fēng)云接地陰。 叢菊兩開他日淚, 孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺, 白帝城高急暮砧。,玉露凋傷楓樹林, 巫山巫峽氣蕭森。,白露凋傷了漫山遍野的楓林,秋色已經(jīng)很深,巫山巫峽呈現(xiàn)出一片蕭森景象。 敘寫景物之中點明地點時間。 玉露——白露,秋天,草木搖落,白露為霜。 巫山巫峽——詩人所在。 凋傷、蕭森——給意境籠罩著敗落景象,氣氛陰沉,定下全詩感情基調(diào)。,課 文 分 析,“悲落葉于勁秋”,秋天草木的凋謝是最容易引起詩人感發(fā)的?!坝衤兜騻麠鳂淞帧边@一句,在凄涼之中還有一種艷麗的感覺。因為“玉露”有白色的暗示,白是一種冷色;“楓樹林”有紅色的暗示,紅是一種暖色, 在悲哀中藏有熱烈。這兩種顏色的強烈對比,就更增強了“凋傷”這個詞給人的感覺。,,玉露凋傷楓樹林,巫山巫峽,這是從夔州東望之所見,點出了他現(xiàn)在是身在夔州?!拔咨健?上到長江兩岸的高山;“巫峽” 下到深谷之間長江的流水。這雖然只是兩個地名,但其中有一種包羅一切的“張力”:從高處到低處,從天到地,從山到水,眼前所有的一切都已經(jīng)被蕭森的秋意籠罩無余了。一個整體的廣角鏡頭,定下了一個整體大氣候的基調(diào),然后再具體來表現(xiàn)它是怎樣的蕭條和肅殺。,課 文 分 析,,巫山巫峽氣蕭森,江間波浪兼天涌, 塞上風(fēng)云接地陰。,峽中的江水波濤洶涌,波浪滔天;塞上的風(fēng)云陰沉密布,仿佛和地面貼近。 天上地下,處處驚濤駭浪,風(fēng)云翻滾,陰晦慘淡的氣氛籠罩四野。 此聯(lián)景物描繪之中,形象地表達了詩人和時局那種動蕩不安、前途未卜的處境以及詩人陰沉壓抑、翻騰起伏的心情。 把峽谷深秋、個人身世、國家淪喪囊括其中,波瀾壯闊,哀感深沉。,江間波浪,塞上風(fēng)云,詩作開篇前四句以極為酣暢的筆墨,描繪出了一幅壯闊的巫山巫峽秋色圖。圖中既有經(jīng)霜而凋傷的紅楓林,又有峰巒高聳、江險濤急、惡浪凌空、氣象蕭森的巫山巫峽,還有充塞于整個空間且與地陰相接的塞上風(fēng)云。詩人正是利用這個特定背景來烘托自己凄清哀怨的憂國傷時的情懷。,叢菊兩開他日淚, 孤舟一系故園心。,秋菊兩度盛開,使我再次灑下往日流過的眼淚;一葉孤舟靠岸系繩,始終都牽動著我的故園之思。 這一聯(lián)是全篇詩意所在。 兩開——實乃雙關(guān),既指菊開兩度,又指淚流兩回,見叢菊而流淚,去年如此,今年又如此,足見心情的凄傷。 故園心——實即思念長安之心。 系——亦雙關(guān)詞語:孤舟停泊,舟系于岸;心念長安,系于故園。,孤帆一系,面對夔州蕭森的秋日山水,憂國傷時之情不禁油然而生。 想起昔日在長安的舊事,不禁老淚縱橫。他的心是和“故園”、長安緊緊連在一起的。,寒衣處處催刀尺, 白帝城高急暮砧。,我清晰地聽到,砧聲四起,傍晚時分,在白帝城樓的高處,是那么的急促。婦女們正拿著裁尺和剪刀,為在外的親人趕制著御寒的衣服。 催刀尺——催動刀尺 急暮砧——黃昏時分搗衣的砧聲很緊。 每到秋天,家人要為遠方的游子或征人制作寒衣,因此搗衣聲是人間的秋聲,往往會增添客子的愁緒。 在這黯淡蕭條的秋景和暮色中,詩人更平添了一許孤獨、憂傷之感。,長安一片月,萬戶搗衣聲。 ——李白《子夜吳歌》 雨乍晴,月籠明,秋香院落砧杵鳴。二三更,千萬聲,搗碎離情,不管愁人聽。 ——張可久《迎仙客秋夜》 一行書信千行淚,寒到君邊衣到無? ——陳玉蘭《寄夫》,孤舟可以系住,使其不能泛諸中流,但詩人的心是系不住的。他的心早已越過江河,越過關(guān)山,飛到了長安。 聽到了白帝城傳來的搗衣聲,想到了多少人家正在為游子趕制寒衣,他的鄉(xiāng)思離愁以及憂國傷時之情有如白帝城傳來的搗衣聲,一陣高過一陣,一陣急過一陣。,杜甫詩三首,,詠懷古跡(其三),《詠懷古跡》是一組結(jié)構(gòu)嚴密的七言律詩,共五首,每首各詠一古跡,依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主廟、武侯廟,都是借古跡抒發(fā)詩人的身世之感。關(guān)于它的整體結(jié)構(gòu),明人王嗣奭在《杜臆》中有很好的解釋:“懷庾信、宋玉,以斯文為己任也;懷先主、武侯,嘆君臣際會之難逢也;中間昭君一章,蓋入宮見妒,與入朝見妒者,千古有同感焉。”,群山萬壑赴荊門, 生長明妃尚有村。 一去紫臺連朔漠, 獨留青冢向黃昏。 畫圖省識春風(fēng)面 環(huán)珮空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語 分明怨恨曲中論。,詠懷古跡 (其三),這首詩給我們塑造了哪一個人物形象?,王昭君,找出其中點明感情的詞語,怨恨,昭君怨恨什么?,⒈遠嫁異邦,遠葬他鄉(xiāng), 月魂空歸,思念故鄉(xiāng)的 幽怨。,⒉對畫師的無恥行為怨恨。,昭君的悲劇是由毛延壽造成的嗎?,不是。有人曾為毛延壽鳴不平,寫過這樣兩句詩:“意態(tài)由來畫不成,當時枉殺毛延壽”。金圣嘆也曾對此發(fā)表評價,大意是:毛延壽則班小人之所以得售其奸,昭君之所以抱恨終身,難道不是你皇上自己造成的嗎?搜羅那么多良家婦女充斥后宮專供你皇上一人受用,你連親自挑選之勞都不肯費,也未免太過分了。 可見,昭君的悲劇是由元帝的昏庸糊 涂造成的。,《詠懷古跡(其三)》題為詠懷,可里面只寫了昭君的怨恨,并無作者個人的情懷,這是不是與標題“詠懷”二字不符?,背景:唐玄宗天寶五年,作者西入長安,羈留十年,才做了個看管兵甲器杖的小官。安史之亂爆發(fā)后,他前往靈武投奔唐肅宗,任右拾遺。作者因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗而受排擠,被貶為華州司功。,昭君 詩人 絕代佳人,入宮見妒 才華橫溢,入朝見妒 畫圖省識,遠離漢宮 不分忠佞,無辜遭貶 身死異國,環(huán)珮空歸 漂泊西南,有家難歸 (千載之怨) (深沉怨恨),前人評此詩時說杜甫是“悲昭君以自悲也”,總結(jié): 懷古(含詠史)詩詞是詩人在閱讀史書或游覽古跡時,有感于歷史人物或事件的是非,引發(fā)出對時局或自己身世的共鳴,或借古以喻今,或借古以諷今之作。 在鑒賞懷古詩詞時要抓 住歷史人物或事件與時局 和詩人自己身世之間的連 接點。,鑒賞詠史詩三步驟,所描寫的古人、往事是怎樣的(弄清史實) 為什么要寫這個古人這段往事 ?詩人在詩中表現(xiàn)出什么態(tài)度(體悟感情) 這種態(tài)度運用什么方法表達 (分析技巧),登 高,杜 甫,標示《登高》的平仄,1、風(fēng)急天高猿嘯哀, 平仄平平平仄平 2、渚清沙白鳥飛回。 仄平平仄仄平平 3、無邊落木蕭蕭下, 平平仄仄平平仄 4、不盡長江滾滾來。 仄仄平平仄仄平 5、萬里悲秋常作客, 仄仄平平平仄仄 6、百年多病獨登臺。 仄平平仄仄平平 7、艱難苦恨繁霜鬢, 平平仄仄平平仄 8、潦倒新停濁酒杯。 仄仄平平仄仄平,登高,被譽為“杜集七言律詩第一”、“古今律詩之冠”,創(chuàng)作背景,杜甫身逢戰(zhàn)亂,從48歲開始,一直到58歲去世為止, 11年中,一直在外漂零,寫這首詩時已是第八個年頭了,3年后病死出蜀途中。這首詩是大歷二年(公元767年)作者寄寓夔州(重慶奉接)時寫的。此時“安史之亂”已結(jié)束4年,但地方軍閥乘機爭奪地盤,國家仍是一片混亂; 時代的艱難,家道的艱辛,個人的多病和壯志未酬,再加上好友李白、高適等相繼辭世——所有這些,像濃云似的時時壓在他的心頭,他是為排遣抑郁而抱病登臺的。,風(fēng)急天高猿嘯哀, 渚清沙白鳥飛回。,首聯(lián)寫登高所見所聞 十四字寫六種景,極為凝練 風(fēng)急——凄寒 天高——遼遠 / 內(nèi)心很孤單渺小 猿嘯哀——叫聲凄哀,聞?wù)哂?,悲情頓生 鳥飛回——“飄飄何所似?大地一沙鷗?!蹦耗昶吹谋嗑硾r的真實寫照,無邊落木蕭蕭下, 不盡長江滾滾來。,落木——由樹及人??吹铰淙~飄零,想自己已到生命的晚秋,有生命短暫之感。 長江——人生倏忽百年,江山萬古長青?!按蠼瓥|去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物。” 無邊、不盡——透出沉郁悲涼,不僅寫出了空間的廣漠,更強調(diào)無處不含悲秋之氣。 仰望/俯視/韶光易逝、壯志難酬,,無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。,,,這兩個意象會讓你聯(lián)想到什么?,子在川上曰:逝者如斯夫?!珴蓶|,哀吾生之須臾,羨長江之無窮。——《赤壁賦》,滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空,青山依舊在,幾度夕陽紅。 ——《三國演義》,人生代代無窮已,江月年年只相似。 ——《春江花月夜》,“深于言情者,正在善于寫景”。 以上四句寫景,為下文悲秋抒情作了鋪墊——融情入景,景中已自有情 既具客觀事物的具體特征,也飽含著詩人特殊的感情色彩,表現(xiàn)了詩人特定的心情——主觀化了的客觀景物,,名句剖析 無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾流,,這兩句詩,詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的樹葉,俯視奔流不息、滾滾而來的江水,感慨萬千?!盁o邊”、“不盡”使“蕭蕭”“滾滾”更加形象,也讓人感受到韶光易逝,壯志難酬的感愴,透露出濃重的沉郁悲涼。,萬里悲秋常做客, 百年多病獨登臺。,宋代羅大經(jīng)曾說頸聯(lián)的十四個字中含有八層意思,詳述了人生凄苦的境況: 萬里,地之遠也;秋,時之凄慘也; 作客,羈旅也;常作客,久旅也; 百年,遲暮也;多病,衰疾也; 臺,高迥處也;獨登臺,無親朋也。,,從“萬里”、“作客”、“百年(老年)、“多病”、“獨”這些字眼中,你能領(lǐng)悟出詩人怎樣的思想感情?,身逢戰(zhàn)亂、時值悲秋、離鄉(xiāng)萬里、漂泊他鄉(xiāng)、人到老年、體弱多病、孤獨無依,再加上國家多難,詩人身受八重愁苦。倍感老病孤獨,身世凄涼,十分眷念家鄉(xiāng)和親人,也為國家多難憂心忡忡。,尾聯(lián)中“艱難” “潦倒”二詞形容的是國家還是個人?“苦恨”二字如何理解?這一聯(lián)表現(xiàn)了作者怎樣的思想境界?,既是國家,也是個人。客觀上,“國破”與“家亡”是因果關(guān)系;主觀上,詩人一直憂國憂民,為國家破亡憂心如焚。從聯(lián)句的對仗關(guān)系看,“苦恨”與“新?!毕鄬?,應(yīng)是副詞加動詞,“苦”是副詞“很”,“恨”是動詞“遺憾”,詩人很遺憾過早的白了雙鬢,不能多為國家出力。 古代知識分子大多以“達則兼濟天下,窮則獨善其身”自勉,而杜甫無論窮達,都心憂天下,其思想境界之高,不愧被稱為“詩圣”。,艱難苦困繁霜鬢, 潦倒新停濁酒杯。,艱難苦恨——詩中反映的雖是詩人萬里作客、衰年多病的個人遭遇,但讀者卻可從中窺見戰(zhàn)亂時代廣大人民的苦難。 白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)。 重陽獨酌杯中酒,抱病起登江上臺。 借酒澆愁/因病戒酒,悲情更難以排遣,比較《秋興》與《登高》,,共同點:,,結(jié)構(gòu)處置上:兩詩的首聯(lián),頷聯(lián)都極力描寫秋景圖,營造了一個悲愁蕭森的氛圍,使后面的抒情都順理成章,打倒了景為情基,情為景發(fā),渾然天成,足見構(gòu)思之妙。,遣詞造句上:都是律詩的典范之作,對仗工整又極具情勢。在兩詩的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯。,感情基調(diào)上:兩首詩都有很濃的悲秋情結(jié)。世事艱辛,家愁國難,萬里悲秋,老病孤舟,都化作千縷愁緒洋溢在字里行間,作千古一悲,千古一愁。,不同點 :,感情基調(diào)上:《秋興》詩感傷氣氛太濃,境界不如《登高》壯闊?!肚锱d》詩首聯(lián)基調(diào)低沉,“凋傷”、“氣蕭森”是其體現(xiàn),而《登高》僅點明“風(fēng)急”、“天高”、“鳥飛回”。 境界上:《秋興》雖有“江間波濤兼天涌,塞上風(fēng)云接地陰”,但與《登高》“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”相比還是有點遜色。,,,三首詩中抒情主人公形象的共同特點:,年老、孤獨、傷感、多病、頹喪,這正是詩人晚年生活的寫照。,- 1.請仔細閱讀文檔,確保文檔完整性,對于不預(yù)覽、不比對內(nèi)容而直接下載帶來的問題本站不予受理。
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