交叉小徑的花園a.ppt

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交叉小徑的花園 阿根廷 博爾赫斯 博爾赫斯 1899 1986 是20世紀(jì)阿根廷具有世界聲譽(yù)的小說(shuō)家和詩(shī)人 也是名震世界文壇的魔幻現(xiàn)實(shí)主義的大師 被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的作家之一 博爾赫斯是這樣一個(gè)人物 他沒有獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 但智利的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主巴勃羅 聶魯達(dá)卻認(rèn)為他是 影響歐美文學(xué)的第一位拉丁美洲作家 阿根廷全國(guó)文化委員會(huì)曾拒絕授予博爾赫斯全國(guó)文學(xué)獎(jiǎng) 到頭來(lái)阿根廷文學(xué)在世界上的聲名卻幾乎全是博爾赫斯一個(gè)人贏得的 他的代表作 小徑分叉的花園 發(fā)表后 在阿根廷和歐美國(guó)家贏得很高聲譽(yù) 博爾赫斯認(rèn)為作家應(yīng)當(dāng)凌駕于時(shí)間和空間之上 如果擺脫不了時(shí)間和空間的束縛 就會(huì)拘泥于現(xiàn)實(shí) 文學(xué)創(chuàng)作和文獻(xiàn)記錄或者新聞報(bào)道就沒有區(qū)別了 據(jù)有的傳記材料介紹 博爾赫斯愛讀貝克萊 休謨 叔本華的著作 他的這種思想可能就是不可知論 宿命論和唯我主義的混合物 魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是二十世紀(jì)五十年代前后在拉丁美洲興盛起來(lái)的一種文學(xué)流派 特點(diǎn) 用魔幻的手法反映拉丁美洲的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活 魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則是 變現(xiàn)實(shí)為幻想而不失其真實(shí) 魔幻 表現(xiàn)手法的成功運(yùn)用作品運(yùn)用典型的魔幻現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法 揭露社會(huì)弊端 抨擊暴暗現(xiàn)實(shí) 表現(xiàn)具有鮮明而濃厚的拉丁美洲特色的現(xiàn)實(shí)生活 從而使本來(lái)幾乎還是一片空白的拉丁美洲文學(xué)得到了空前發(fā)展 出現(xiàn)了被稱之為 文學(xué)爆炸 和 文學(xué)地震 的繁榮景象 問(wèn)題探究 概括本文的故事情節(jié)及主題 討論 框架結(jié)構(gòu) 討論 交叉小徑的花園謎底是什么 理解 時(shí)間迷宮多元化 了解 首尾解讀敘事路徑及策略 討論 如何為小說(shuō)增添神秘色彩 了解 寫作手法人物分析 內(nèi)容簡(jiǎn)介 這是博爾赫斯關(guān)于時(shí)間命題最直白的小說(shuō) 故事的背景設(shè)在一戰(zhàn)的歐洲 戰(zhàn)爭(zhēng)與殺戮既是當(dāng)時(shí)混亂的現(xiàn)實(shí)世界的直接表征 情節(jié)發(fā)生在1916年的英國(guó) 小說(shuō)的體裁是一份犯人的獄中書面供詞 一戰(zhàn)期間 中國(guó)人余琛在英國(guó)為德國(guó)人當(dāng)間諜 他得知了同伴被捕 而英國(guó)特工馬登馬上回來(lái)追殺他 余琛要送出情報(bào) 逃命之余殺死一個(gè)和阿爾貝城名字相同的人 以此將情報(bào)報(bào)給德國(guó) 其中 在與阿爾貝的攀談中 引出了作者的時(shí)間觀 交叉小徑的花園 看似一篇偵探小說(shuō) 戰(zhàn)爭(zhēng) 軍隊(duì) 間諜 追蹤 謀殺 情節(jié)曲折 但作者真正的意圖不在這 他用小徑分岔的花園造了一座時(shí)間迷宮 下面的話才揭示了小說(shuō)的主題 由相互靠攏 分歧 交錯(cuò)或永遠(yuǎn)不干擾的時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性 交叉小徑的花園象征著時(shí)間 沒有絕對(duì)和同一的時(shí)間 即同一時(shí)間有若干可能性并存并導(dǎo)致不同的將來(lái)和結(jié)局 而我們只能選擇其中的一種可能性 而且一經(jīng)選擇 就再也無(wú)法回頭 交叉小徑的花園 一共套了三層故事 間諜俞琛的故事 漢學(xué)家斯蒂芬 阿爾貝的故事和古代云南總督崔朋的故事交叉進(jìn)行 多種巧合重疊在一起 敘事中有敘事 如同迷宮中的道路 分岔中有分岔 情節(jié)交叉進(jìn)行 俞琛的供言揭示了英軍延遲進(jìn)攻的原因 這可看作是對(duì)一段正史的補(bǔ)充 也可看作是對(duì)一段正史的顛覆 歷史和小說(shuō)的界限被一筆勾銷 在作者看來(lái)它們都只是虛構(gòu) 在虛構(gòu)的情節(jié)中穿插有史可查的真實(shí)事件以制造史實(shí)與小說(shuō)真?zhèn)坞y辯的效果 有助于表達(dá)他的時(shí)間觀念 真實(shí)感和疑慮夾雜陳述吸引讀者 11 俞琛在明白自己在劫難逃時(shí)感到非常孤獨(dú)和絕望 他厭倦并渴望擺脫間諜的身份 遇到知音阿爾貝后 卻不得不殺害他 這是一項(xiàng)毫無(wú)意義的任務(wù) 只是為了驗(yàn)證他的民族自尊心和自豪感 他為德國(guó)所作出的貢獻(xiàn)并不會(huì)換來(lái)德國(guó)的一絲感恩 在戰(zhàn)爭(zhēng)中個(gè)人只是歷史的犧牲品 主人公的每一種選擇都有一種結(jié)局 而且一旦選擇便無(wú)法回頭 選擇具有不可逆轉(zhuǎn)性 無(wú)所謂最佳 小說(shuō)結(jié)尾為何說(shuō) 我的無(wú)限悔恨和厭倦 你認(rèn)為主人公有沒有更好的人生選擇 增添神秘色彩俞琛博士的聲明完成了敘述者第一人稱的轉(zhuǎn)變 線索1德國(guó)間諜身份敘述傳遞情報(bào)2崔鵬 曾孫俞琛 阿貝爾共敘崔鵬的小說(shuō)迷宮敘述1敘述直接從事件的危機(jī)段切入 陷入生命將結(jié)束的恐懼中2潛在敘述對(duì)象發(fā)聲構(gòu)成虛實(shí)相對(duì)真假難辨的敘述氛圍3時(shí)間交叉混亂初見端倪 時(shí)間的無(wú)形迷宮 中小徑的交叉指的是時(shí)間而非空間的分岔 即眾多可能性的并存導(dǎo)致不同的將來(lái)和結(jié)局同時(shí)存在 時(shí)間是非線性的 它是一張結(jié)構(gòu)復(fù)雜的關(guān)聯(lián)之網(wǎng) 其中每一結(jié)點(diǎn)既是一個(gè)選擇的結(jié)局又是另一選擇的起點(diǎn) 過(guò)去 現(xiàn)在與將來(lái)交織重疊 循環(huán)往復(fù) 永無(wú)止境 迷宮并不存在 交叉小徑的花園 這部小說(shuō)才是一座真正的迷宮 一個(gè)龐大的寓言 其謎底就是 時(shí)間 迷宮敘事路徑 本身是敘事的迷宮 變換敘事者與內(nèi)容構(gòu)成幾條獨(dú)立卻有鏈接的敘事路徑 敘事觀建立在奇特的時(shí)間觀的基礎(chǔ)上 分散 俞琛依然存在阿貝爾將消失平行 一些時(shí)間二人都存在交叉 相遇分岔 成為朋友完成暗殺 交叉小徑的花園 象征著迷宮 也就暗示著時(shí)間的多重選擇可能 迷宮 無(wú)限之宮 只隱匿在無(wú)限時(shí)空中 荒誕的時(shí)間迷宮 黑色的死亡游戲不同的未來(lái) 時(shí)間上分開交叉的現(xiàn)象 同時(shí)選著擇的一切可能性1時(shí)間迷宮或然性與可能性 無(wú)限連續(xù)2時(shí)間迷宮超時(shí)空特性 形象抽象相統(tǒng)一的宇宙圖景3時(shí)間迷宮及人的迷宮 時(shí)間所包孕的一切可能性的背后人物命運(yùn)的必然 敘事策略1設(shè)置敘事圈套 精確史料翔實(shí)細(xì)節(jié)陳述增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)性 包含深刻的時(shí)間迷宮主題 為透射出處于時(shí)間迷宮眾中人的深刻悲劇性 創(chuàng)造引人入勝的神奇效果 神奇 包孕于可信賴的現(xiàn)實(shí)之中 并超乎玄奧間諜案的某種意義的深刻性 2蓄意空缺盲點(diǎn)1崔朋死因2馬登追蹤俞琛到阿貝爾家 增強(qiáng)迷宮效果 使讀者獲得對(duì)時(shí)間無(wú)窮可能性大深刻感受 3神秘細(xì)節(jié) 直入主題 剩下一顆子彈的槍意味血腥 死亡 暴虐 揭示劇情發(fā)展 人物分析具有清醒自我意識(shí)的游戲者 行為荒誕可笑 深藏著人的悲劇性運(yùn)用智慧可殺敵懲惡 可滅情伐良發(fā)揮潛能強(qiáng)化暴虐的力量 處于這種狀態(tài)之中的人的行動(dòng)幾乎成了對(duì)某種觀念得效忠 俞琛 智慧人成了觀念的附庸 戰(zhàn)爭(zhēng)的零部件 而非道德自為者 自由生命自主者 世界因此變得一片荒誕 人受困于迷宮中在迷宮中亡命奔走突圍陷入藩籬 獲得死亡游戲快感 智慧得以證明但無(wú)限悔恨厭倦 人道的情感獲得某種復(fù)蘇 但在道義法庭等待嚴(yán)厲審判 寫作手法 有意識(shí)地運(yùn)用一些反復(fù)的描寫 重復(fù)的詞句 以加強(qiáng)這種時(shí)間 空間上的錯(cuò)綜和混亂 反復(fù)使用 圓 字 因?yàn)樗J(rèn)為圓是最完美的 小說(shuō)的起點(diǎn)就應(yīng)該是終點(diǎn) 前后呼應(yīng) 一氣呵成 博爾赫斯一生沒有寫過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō) 因?yàn)樗J(rèn)為長(zhǎng)篇小說(shuō)是呈直線發(fā)展 而非圓周運(yùn)動(dòng) 將因果關(guān)系倒置即先有果 再有因 作者設(shè)想了空間和時(shí)間所有的可能性 在閱讀時(shí) 讀者成了作者的因 通過(guò)讀者 作者和讀者成了同時(shí)代的人 同樣的情節(jié)循環(huán)重復(fù) 讀者會(huì)很驚訝地發(fā)現(xiàn)以前從未察覺的東西 包含著很大程度的荒誕性 一方面 他利用一個(gè)次要情節(jié)以引出主要情節(jié) 而兩個(gè)情節(jié)之間的關(guān)系又頗為荒誕 另一方面 在細(xì)節(jié)描寫中 更有著許許多多的荒誕之處 作者所構(gòu)思的這種荒誕的情節(jié) 卻正是作者的 人生就是迷宮 的這一思想的表現(xiàn) 實(shí)際上 對(duì) 交叉小徑的花園 的解讀可以有不同角度 理解也當(dāng)然可以迥然不同 在某種意義上說(shuō) 它是無(wú)法定性的 也是拒斥定性的 但盡管很難為 交叉小徑的花園 在小說(shuō)類型學(xué)的意義上定位 相對(duì)比較準(zhǔn)確的概括是 這部小說(shuō)以一個(gè)偵探小說(shuō)的外殼包含了一個(gè)玄學(xué)的內(nèi)核 但我們?nèi)匀豢梢哉f(shuō) 交叉小徑的花園 其實(shí)是縫合了多種創(chuàng)作動(dòng)機(jī) 同時(shí)也縫合了多種小說(shuō)類型和母題 而當(dāng)這多種類型縫合組裝在一起之后 就肯定產(chǎn)生了一道道的縫隙 這就是該篇小說(shuō)表現(xiàn)出的奇幻敘事的縫合性 同時(shí)也就造就了奇幻敘事的邊緣性 作品的獨(dú)特之處就在于把時(shí)間和空間當(dāng)作作品里的主角 在 交叉小徑的花園 中 主人公不是俞琛 不是阿貝爾 而是時(shí)間 他們都陷入了時(shí)間的迷霧中 就好像小徑的分岔似乎蜿蜒向每個(gè)不同的可能性 這篇小說(shuō)很典型地表現(xiàn)了博爾赫斯的人生哲學(xué) 其中心思想就是 時(shí)間和空間都是不可窮盡的 時(shí)間和空間都是無(wú)限的 好像宙斯手中不斷增殖的王者金環(huán) 世界是一團(tuán)混亂 時(shí)間是循環(huán)交叉的 空間是同時(shí)并存的 充滿著無(wú)窮無(wú)盡的偶然性和可能性 人生活在世界上 就像走進(jìn)了迷宮 既喪失了目的 也找不到出路 他自己就是一個(gè) 迷失在形而上學(xué)迷宮中的阿根廷人 博爾赫斯與中國(guó) 博爾赫斯有著濃厚的中國(guó)情結(jié) 他雖然沒有到過(guò)中國(guó) 但曾經(jīng)閱讀許多中國(guó)文學(xué)作品如 莊子 聊齋志異 紅樓夢(mèng) 以及有關(guān)道教的書籍 還有 易經(jīng) 等帶有玄學(xué)性質(zhì)的作品 在他煞費(fèi)苦心編輯出版的 幻想文學(xué) 叢書中 他曾力薦這些書 他曾為 聊齋志異 在阿根廷的翻譯出版寫過(guò)一篇序評(píng) 其中有這樣的文字 這是夢(mèng)幻的王國(guó) 或者更確切地說(shuō) 是夢(mèng)魘的畫廊和迷宮 死者復(fù)活 拜訪我們的陌生人頃刻間變成了一只老虎 頗為可愛的姑娘竟是一張青面魔鬼的畫皮 顯然 博爾赫斯是從幻想文學(xué)的角度看 聊齋志異 的 他從 聊齋志異 中看到一種與荒誕的虛構(gòu)異乎尋常的接近 博爾赫斯小說(shuō)特點(diǎn) 題材幻想性 主題哲理性 語(yǔ)言反復(fù)性 手法荒誕性 博爾赫斯早年受歐洲20世紀(jì)初各派哲學(xué)思想的深刻影響 后來(lái)又一直生活在圖書館寂寞冷落的環(huán)境里 所以他創(chuàng)作的題材多數(shù)是在閱讀各種書籍時(shí)觸發(fā)引起的幻想 在圖書館這個(gè)書的巨大迷宮里 他從容地穿梭 并且把自己的文學(xué)創(chuàng)作也當(dāng)作一個(gè)迷宮來(lái)對(duì)待 題材的幻想性 實(shí)際上博爾赫斯用交叉小徑的花園造了一座迷宮 又借角色的口宣布 寫小說(shuō)和造迷宮是一回事 而下面的話才揭示了小說(shuō)的主題 由相互靠攏 分歧 交錯(cuò)或永遠(yuǎn)不干擾的時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性 博爾赫斯將關(guān)于時(shí)間相對(duì)性的深?yuàn)W 復(fù)雜的哲學(xué)問(wèn)題訴諸小說(shuō)這一藝術(shù)形式 充分顯示了他過(guò)人的智慧和非凡的文學(xué)才能 作者真正的意圖在于闡述自己的時(shí)間觀念 所講的故事 只不過(guò)是自己的時(shí)間觀念的一個(gè)例證 主題的哲理性 平行時(shí)空觀 平行宇宙 Paralleluniverses 或者叫多重宇宙論 Multiverse 指的是一種在物理學(xué)里尚未被證實(shí)的理論 根據(jù)這種理論 在我們的宇宙之外 很可能還存在著其他無(wú)窮多個(gè)宇宙 而這些宇宙是宇宙的可能狀態(tài)的一種反應(yīng) 這些宇宙可能其基本物理常數(shù)和我們所認(rèn)知的宇宙相同 也可能不同 這無(wú)窮多個(gè)宇宙 分別在屬于自己的時(shí)間軸上 互相平行地進(jìn)行著 而每個(gè)宇宙的物質(zhì)和所遵守的物理定律都一樣 但是事件的發(fā)生卻不是相同的 可以拿樹狀圖做比喻 當(dāng)時(shí)空進(jìn)行到一個(gè)原因事件支點(diǎn)時(shí) 就會(huì)有幾個(gè)分岔支線 通往不同的事件結(jié)果 而平行宇宙理論里 事件支點(diǎn)和分岔支線是無(wú)窮多個(gè)的 所以造就了無(wú)窮條的時(shí)間軸 也就有無(wú)窮多個(gè)不同的宇宙在進(jìn)行中 手法的荒誕性 所謂荒誕 也叫怪誕 就是對(duì)事物極度夸張的一種方法 即從某種主觀感受出發(fā)來(lái)改變客觀事物的形態(tài)和屬性 直入現(xiàn)象的至深之處 揭示事物的本質(zhì) 荒誕的情節(jié)卻曲折地反映了當(dāng)時(shí)人類存在的非理性表現(xiàn) 人生活在世界上 就像走進(jìn)了迷宮 既喪失了目的 也找不到出路 END