《外國近現(xiàn)代建筑史》筆記.doc

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第一章 18世紀下半葉~19世紀下半葉歐洲與美國的建筑 復習概要： 1.工業(yè)革命對城市與建筑的影響 2.建筑創(chuàng)作中的復古思潮 3.建筑的新材料、新技術(shù)和新類型 4.面對工業(yè)革命后資本主義城市矛盾而提出的探索 第一節(jié)、 工業(yè)革命對城市與建筑的影響 1. 工業(yè)革命的背景： 英國資產(chǎn)階級革命出現(xiàn)在17世紀，但西方資本主義國家城市與建筑的重大變化卻是在18世紀的工業(yè)革命以后。特別是19世紀中葉，工業(yè)革命已經(jīng)從輕工業(yè)擴至重工業(yè)，鐵產(chǎn)量的大增為建筑的新功能、新技術(shù)與新形式準備了條件。 2. 工業(yè)革命的沖擊，給城市與建筑所帶來的一系列新問題： 首先，是工業(yè)城市問題。工業(yè)革命導致了生產(chǎn)集中，由此而引起的人口惡性膨脹，以及由于土地私有制和房屋建設(shè)的無政府狀態(tài)而造成的交通堵塞、環(huán)境惡化，使城市陷入了混亂之中。 其次，是住宅問題。雖然資產(chǎn)階級不斷的建造房屋，但他們的目的是為了牟利，廣大的民眾仍只能住在簡陋的貧民窟中，嚴重的房荒成為資本主義世界的一大威脅。 最后，是社會生活方式的變化和科學技術(shù)的進步促成了對新建筑類型的需要，并對建筑形式提出了新的要求。 因此，在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了兩種不同的傾向：一種是反映當時社會上層階級觀點的復古思潮；另一種則是探索建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式的可能性。 3. 為什么工業(yè)革命時期的城市人口會迅速增長？ 18世紀下半葉，隨著機器大生產(chǎn)的發(fā)展，原來的一些封建手工業(yè)城市已經(jīng)逐漸發(fā)展成為資本主義大機器生產(chǎn)的工業(yè)城市（首先在英國，其次是法國、比利時等），舊城不斷擴建、新城陸續(xù)產(chǎn)生，大工業(yè)企業(yè)需要很多的工人在同一個建筑物里共同勞動；但這些工人必須住在附近以便于工作，于是他們便會形成一個完整的村鎮(zhèn)，由此而產(chǎn)生的人們的各種需要，相應的諸如手工業(yè)者、裁縫、鞋匠等等都搬到這里來了，于是小城鎮(zhèn)就發(fā)展為小城市，繼而發(fā)展成大城市。城市越大，交通運輸越發(fā)達，越利于人口集中。這就決定了大工廠城市以驚人速度成長。 （補充：隨著資本主義大工業(yè)在城市中的盲目發(fā)展，城市人口迅速增長，尤其以大城市最為突出，相應的農(nóng)村人口數(shù)量便不斷減少。人口迅速向大城市集中、土地私有制、工廠盲目建造、城市建設(shè)無計劃性，使城市環(huán)境質(zhì)量日益低下，城市不可避免地陷入了混亂狀態(tài)（如19世界的英國伯明翰），既不能順利的發(fā)展生產(chǎn)，又不宜居住。） 第二節(jié)、 建筑創(chuàng)作中的復古思潮——古典復興、浪漫主義、折衷主義 1. 時間：建筑創(chuàng)作中的復古思潮是指從18世紀60年代到19世紀末流行于歐美的古典復興、浪漫主義和折衷主義 2. 復古思潮產(chǎn)生的原因： 主要是由于新興資產(chǎn)階級的政治需要，他們之所以要利用過去的歷史樣式，是企圖從古代建筑遺產(chǎn)中尋求思想上的共鳴。 3. （一）古典復興 ※ 時間：古典復興是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指18世紀60年代到19世紀末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。這種思潮曾受到當時啟蒙運動的影響（P4）。 ※ 古典復興建筑流行的原因： 主要是由于政治上的原因，也深受考古發(fā)掘進展的影響。 1） 政治上：在18世紀前的歐洲，裝飾繁瑣的巴洛克和洛可可建筑風格盛行一時，反應了封建王朝王公貴族的奢侈與腐化的生活。這引起了講究理性的新興資產(chǎn)階級的厭惡，認為它束縛了建筑的創(chuàng)造性，要求用簡潔明快的處理手段來代替那些繁瑣與陳舊的東西。他們在探索新建筑形式的過程中，試圖借用古典的外衣去扮演進步的角色，于是，希臘、羅馬的古典建筑風格成了當時的創(chuàng)作源泉。 2） 考古發(fā)掘：對古典建筑的熱衷，自然引起了對考古工作的重視。隨著大量的古希臘、古羅馬藝術(shù)珍品的出土，人們認識到了它們的優(yōu)雅典美與雄偉壯麗，于是，人們開始摒棄繁瑣、矯揉造作的巴洛克與洛可可風格，極力推崇希臘、羅馬藝術(shù)的合于理性，認定應當以此作為新時代建筑的基礎(chǔ)。 ※ 法國的古典復興： 1）古典復興建筑在各國的發(fā)展，大體上法國以羅馬式樣為主，而英國、德國則希臘式樣較多。采用古典復興的建筑類型主要是為資產(chǎn)階級政權(quán)與社會生活服務的公共建筑，以及紀念性建筑。 2）法國在18世紀末到19世紀初是歐洲資產(chǎn)階級革命的據(jù)點，也是古典復興運動的中心。代表建筑：巴黎萬神廟，此后，羅馬復興的建筑思潮便在法國盛極一時。 3）“帝國式”風格：拿破侖帝國時代，在巴黎興建了許多國家級的紀念性建筑，如：星形廣場上的凱旋門、馬徳萊娜教堂等，都是羅馬帝國時期建筑式樣的翻版。他們追求外觀上的雄偉壯麗，內(nèi)部常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法，因此形成了所謂的“帝國式”風格。 ※ 英國、德國和美國的古典復興 1）英國的羅馬復興并不活躍，也不像法國那樣徹底（英國的羅馬復興建筑代表作品：英格蘭銀行）。希臘復興的建筑在英國占重要地位，典型代表建筑：愛丁堡中學、不列顛博物館。 2）德國的古典復興亦以希臘復興為主，代表作品：柏林勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院（建筑師：申克爾）、柏林老博物館。 3） 美國以羅馬復興為主，代表：1793~1867建的美國國會大廈，它仿照了巴黎萬神廟的造型，極力表現(xiàn)雄偉的紀念性。希臘復興的建筑也很流行，特別是公共建筑，代表：1798年在費城建的賓夕法尼亞銀行 （二）浪漫主義 ※ 時間：18世紀下半葉到19世紀上半葉活躍于歐洲文學藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，在建筑上亦有反應。最早出現(xiàn)在18世紀下半葉的英國。 ※ 背景（較復雜，P7）。 特點：浪漫主義既帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，又夾雜著消極的虛無主義色彩。他要求發(fā)揚個性自由，提倡自然天性。 ※ 先浪漫主義時期和浪漫主義的第二階段： 1）先浪漫主義時期（18世紀60年代到19世紀30年代，是浪漫主義的早期）：帶有舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀田園生活的情趣與意識。 建筑形式：表現(xiàn)為模仿中世紀的寨堡或哥特風格，還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國情調(diào)。 2）浪漫主義的第二階段（19世紀30年代到70年代）：是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時期。這時期的建筑以哥特風格為主，故又稱哥特復興。 ※ 代表作品：浪漫主義建筑最著名的作品是英國國會大廈。此外，哥特復興式建筑的代表性作品：英國倫敦和斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂，以及曼徹斯特市政廳。 浪漫主義建筑在英國、德國流行較廣，時間也較早，因為受古典影響較少，而受傳統(tǒng)的中世紀形式影響較深；而在法國則正相反。 （三）折衷主義 ※ 時間：興起于19世紀上半葉。19世紀以至20世紀初在歐美盛極一時。 ※ 特點（概念）：折衷主義越過了古典復興與浪漫主義在建筑形式上的局限，任意選擇和模仿歷史上的各種風格，把他們組合成各種樣式。所以折衷主義也稱之為“集仿主義”。折衷主義建筑沒有固定的風格，但講究比例權(quán)衡的推敲，總體形態(tài)上仍沒有擺脫復古主義的范疇，在建筑內(nèi)容和形式之間的矛盾認為解決。 ※ 影響與代表作：在歐美的影響非常深刻。19世紀中葉以法國最為典型；19世紀末與20初又以美國較為突出。 代表作品：巴黎歌劇院（P10）、羅馬的伊曼紐爾二世紀念碑、巴黎圣心堂 ※ 發(fā)展：1893年在美國芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會，是折衷主義建筑的一次大檢閱。法國大革命以后，古典主義大本營的皇家藝術(shù)學院，經(jīng)調(diào)整擴充后改名為巴黎美術(shù)學院，它是19世紀與20世紀初整個歐洲和美洲各國藝術(shù)和建筑創(chuàng)作的領(lǐng)袖，是傳播折衷主義的中心。20世紀前后，“新建筑”運動產(chǎn)生并發(fā)展，一度占主要地位的折衷主義思潮逐漸衰落。 第三節(jié)、 建筑的新材料、新技術(shù)與新類型 ※ 背景：在資本主義初期，由于工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，促使建筑科學有了很大的進步，新的建筑材料、結(jié)構(gòu)技術(shù)、設(shè)備、施工方法不斷出現(xiàn)，為近代建筑的發(fā)展開辟了廣闊的前途，也必然要影響到建筑形式的變化。 ※ 發(fā)展概況：①初期生鐵結(jié)構(gòu)—→②鐵和玻璃的結(jié)合—→③向框架結(jié)構(gòu)過渡—→④升降機與電梯—→⑤圖書館、市場、百貨商店、博覽會與展覽館 ①古代建筑中已有金屬作為建筑材料的應用了，但作為大量性、主要性的建筑材料的應用則始于近代。 Eg：英國塞文河上的第一座生鐵橋，巴黎法蘭西劇院的鐵結(jié)構(gòu)屋頂，英國布萊頓的印度式皇家別墅 ②eg:巴黎老王宮的奧爾良廊，1833年建的第一個完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑物——巴黎植物園的溫室 ③框架結(jié)構(gòu)最初在美國得到發(fā)展，主要特點：以生鐵框架代替承重墻。Eg：紐約哈帕兄弟大廈 ④隨著工廠與高層建筑的出現(xiàn)，垂直運輸是建筑內(nèi)部交通的一個很重要問題，從而促使升降機的發(fā)明。 ⑤隨著生產(chǎn)的飛速發(fā)展與人們生活方式的日益改變，在19世紀后半葉對建筑提出了新的任務——建筑必須跟上社會的需要。 這時建筑負有雙重職責： 一方面，要解決不斷出現(xiàn)的新建筑類型的問題（如火車站、圖書館、百貨公司、博覽會等）； 另一方面，更需要解決的是新技術(shù)與舊建筑形式的矛盾問題 因此，建筑師必須了解生活并要解決工程技術(shù)與藝術(shù)形式之間的矛盾，這些都迫使建筑師在新的形勢下摸索建筑創(chuàng)作的新方向。 ※ 博覽會與展覽館： 博覽會的產(chǎn)生是由于近代工業(yè)的發(fā)展和資本主義工業(yè)品在世界市場競爭的結(jié)果。其發(fā)展歷史可分為兩個階段：第一個階段的范圍是國家性質(zhì)的，在巴黎開始和終結(jié)；第二個階段的范圍是國際性質(zhì)的占據(jù)了整個19世紀后半葉，博覽會的展覽館成為新建筑的試驗田。 在國際博覽會時代，有兩次突出的建筑活動：①1851年在英國倫敦海德公園舉行的世界博覽會的“水晶宮”展覽館；②1889年在法國巴黎舉行的世博會中的埃菲爾鐵塔與機械館 “水晶宮”展覽館（設(shè)計人：帕克斯頓），開辟了建筑形式與預制裝配技術(shù)的新紀元。1936年毀于大火；此后，世博會中心由倫敦轉(zhuǎn)到巴黎。1889年的世博會是這一歷史時期發(fā)展的頂峰，主要以高度最高的埃菲爾鐵塔與跨度最大的機械館為中心。 第四節(jié)、 面對工業(yè)革命后資本主義城市矛盾而提出的探索 ※ 背景：工業(yè)革命以前，在封建社會內(nèi)部發(fā)展起來的早期資本主義城市，其城市結(jié)構(gòu)與布局與先前的封建社會城市無根本的變革。但18世紀工業(yè)革命出現(xiàn)了大機器生產(chǎn)后，破壞了原來封建時期的那種以手工業(yè)為中心的城市結(jié)構(gòu)與布局，引起了城市結(jié)構(gòu)的根本變化。大工業(yè)的生產(chǎn)方式，使人口像資本一樣集中起來，導致人口猛增，城市規(guī)模越來越大，城市布局也越來越混亂。 城市土地成為資產(chǎn)階級榨取高額利潤的有力手段。土地投機商熱衷于在已有的土地上建造更多的大街和房屋，形成一塊塊的小街坊，以得到更多的臨街面而獲取更多的高價租賃利潤。由此發(fā)展，以至在市中心形成大量建筑質(zhì)量低劣、衛(wèi)生條件差、不適宜人們居住的貧民窟。 為了緩和這些社會矛盾，曾實施過一些有益的探索，如著名的：巴黎市中心的改建、“協(xié)和新村”、“田園城市”、“工業(yè)城市”等。但在資本主義制度下，雖有所補益，但未能解決城市的根本問題。 巴黎市中心改建、“田園城市”和美國的方格形城市是這個歷史發(fā)展時期的主要活動，對其后各國的城市建設(shè)影響較大。 ※ （一）巴黎改建 概況：由奧斯曼執(zhí)行改建。干道規(guī)劃是十字形+環(huán)形，以愛麗舍田園大道為東西主軸，改建的重點以盧浮宮至凱旋門最為突出。當時19世紀的巴黎曾被譽為世界上最近代化的城市。 局限性：巴黎改建的局限性在于炫耀國家權(quán)利，沒有顧及廣大勞動群眾急切需要解決的居住、工作、文化和休息等問題。 （二）“新協(xié)和村” 概況：19世紀偉大空想社會主義者之一的歐文提出“新協(xié)和村”，其特點是：長方形大院布局的村落，村內(nèi)生產(chǎn)和消費均自給自足，村民共同勞動，勞動成果平均分配，財產(chǎn)共有。 影響：在資本主義社會中，不可能存在理想的社會主義城市。他們的實踐雖然在當時未產(chǎn)生實際的影響，但其進步思想，對后來的諸如“田園城市”“衛(wèi)星城市”等規(guī)劃理論起了重要作用。 （三）“田園城市” 概況：“田園城市”的理論始創(chuàng)于19世紀末，理論創(chuàng)始人：霍華德（英國社會活動家，曾提出“城鄉(xiāng)磁體”）。理論創(chuàng)始人鑒于城市環(huán)境質(zhì)量的下降與城市自然生態(tài)環(huán)境被破壞，提出了亦城亦鄉(xiāng)的田園式城市布局，使其兼具城鄉(xiāng)兩者的優(yōu)點并解決資本主義城市固有的矛盾。這個理論受歐文的“新協(xié)和村”的影響最大。 影響：霍華德提出以母城為核心，圍繞母城以發(fā)展子城的衛(wèi)星城市理論?！疤飯@城市”理論比空想社會主義者的理論前進了一步，對城市規(guī)劃學科的建立起了重要的作用，并成為現(xiàn)代英國衛(wèi)星城鎮(zhèn)的理論基礎(chǔ)，其后各國的衛(wèi)星城鎮(zhèn)理論與新城運動都受它的影響。（英國第一個“田園城市”：萊奇沃思田園城市；第二個是：韋林田園城市） （四）“工業(yè)城市” 概況：由法國青年建筑師加尼埃提出，幾乎與霍華德提出的“田園城市”理論同時。 （五）“帶形城市” 概況：由西班牙工程師索里亞于19世紀末提出。他提出：城市發(fā)展應依賴交通運輸線而形成帶狀延伸，使城市既接近于自然又便利交通；城市應有一條寬的道路做脊椎，城市寬度應有限制，但城市長度可以無限。（“帶形城市”理論對以后的城市分散主義有一定的影響） （六）美國的方格形城市 概況：這種由測量工程師劃分的方格形布局不能理解為某個城市的規(guī)劃，而只是在使用馬車時代交通不發(fā)達的情況下，資本主義大城市應付工業(yè)與人口集中的一種方法。 第二章 19世紀下半葉~20世紀初對新建筑的探求 復習概要： 1.建筑探新的社會基礎(chǔ) 2.歐洲的探求新建筑運動 3.美國的芝加哥學派與賴特的草原式住宅 4.法國對鋼筋混凝土的應用 5.德意志制造聯(lián)盟 第一節(jié)、 建筑探新運動的社會基礎(chǔ) ※ 自1871年的巴黎公社至1917年的俄國十月社會主義革命以至1918的第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束，是自由競爭的資本主義為壟斷資本主義所更替的時期，在這個時期內(nèi)，資本主義國家以德、法、英、美最有具代表性。 在這個時期中，資本主義世界的生產(chǎn)急劇發(fā)展，技術(shù)飛速進步。在建筑方面，隨著鐵和鋼筋混凝土的應用日益頻繁，新功能、新技術(shù)與舊形式之間的矛盾也日益尖銳，于是引起了對古典建筑形式所謂的“永恒性”提出了質(zhì)疑，并在一些對新事物敏感的建筑師中掀起了一場積極探求新建筑的運動。 這些思潮先后出現(xiàn)在不同的國家之中，其目的：是為了探求一種能適應變化著的社會時宜的新建筑。 但由于各國情況不同以及個人的因素等，產(chǎn)生了不同的觀點： ①認為應從形式上的變革入手，帶動其他——如：比利時的新藝術(shù)運動； ②認為應以功能來統(tǒng)一技術(shù)與形式的矛盾——如：美國的芝加哥學派，其次是賴特的“草原式”住宅； ③肯定了新技術(shù)的道路，要為新技術(shù)尋找一種能說明這種技術(shù)的美學觀念和藝術(shù)形式——如：法國對鋼筋混凝土的應用和德意志制造聯(lián)盟的主張。 總結(jié)：就是這些探索，使建筑觀念擺脫了原來與手工業(yè)的磚石結(jié)構(gòu)相依為命的復古主義、折衷主義的美學羈絆，初步踏上了建筑的現(xiàn)代化道路。 第二節(jié)、 歐洲探求新建筑的運動 （一）探求新建筑的先驅(qū)者： 德國的申克爾和桑珀（po），法國的拉布魯斯特 （二）藝術(shù)與工藝運動： 時間、特點：19世紀50年代在英國出現(xiàn)的“藝術(shù)與工藝運動”，是小資產(chǎn)階級浪漫主義的社會與文藝思想在建筑和日用品設(shè)計上的反映。它贊揚手工藝制品的藝術(shù)效果、制作者與成品之間的感情交流和自然材料的美。 人物、代表作品：羅斯金，莫里斯。建筑師韋布在肯特建造的“紅屋”（莫里斯的住宅。紅磚建造，不加粉刷，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感） 缺點：莫里斯和羅斯金的消極方面，表現(xiàn)為把使用機器看成是一切文化的敵人，他們向往過去，主張回到手工業(yè)生產(chǎn)，顯然是向后看的，也不合時宜。 （三）新藝術(shù)運動： 時間：在歐洲真正提出變革建筑形式的信號是：19世紀80年代始于比利時布魯塞爾的新藝術(shù)運動。（19 世紀中葉以后，布魯塞爾成為歐洲文化和藝術(shù)的一個中心） 特點： 在建筑上，他們極力反對歷史樣式，意欲創(chuàng)造一種前所未有的、能適應工業(yè)時代精神的裝飾方法。新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔。在繪畫與裝飾主題上喜歡用自然界的草木形狀的線條，以及易于制作的各種鐵構(gòu)件。 正是由于它的這些植物形花紋與曲線裝飾，才擺脫掉了折衷主義的外衣。新藝術(shù)運動在建筑中的這種改革只局限于藝術(shù)形式與裝飾手法，終不過是以一種新的形式反對傳統(tǒng)形式而已，未能全面的解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題。 人物、代表作品： ※ 奧太設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅； ※ 新藝術(shù)運動的創(chuàng)始人之一費爾德，設(shè)計的德國魏瑪藝術(shù)學校； ※ 在德國，新藝術(shù)運動稱之為：青年風格派（代表人物：貝倫斯、恩德爾）。主要據(jù)點是慕尼黑，真正有成就的地方是達姆施塔特（曾在那里舉行過一次廣泛的現(xiàn)代藝術(shù)展覽會，參加的藝術(shù)家與建筑師中比較著名的有奧爾布里希與貝倫斯。在這里最有代表性的作品是：奧爾布里希設(shè)計的路德維希展覽館）。 ※ 在英國，新藝術(shù)運動的代表人物是麥金托什，他的代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學校的圖書館部分。 ※ 在西班牙，代表人物是高迪。雖被歸納為新藝術(shù)派，但在建筑藝術(shù)形式的探索中卻另辟蹊徑：獨創(chuàng)了具有隱喻性的塑性造型。代表作品：西班牙巴塞羅那的米拉公寓。 （四）奧地利、荷蘭與芬蘭的探索： ※ 奧地利： 在新藝術(shù)運動的影響下，奧地利形成了以瓦格納為首的維也納學派。瓦格納代表作：維也納的地下鐵道車站和維也納的郵政儲蓄銀行；他主張對現(xiàn)有的建筑進行“凈化”，使之回到最基本的起點，從而創(chuàng)造新形式。 瓦格納的見解對他的學生影響很大，以至后來維也納學派中的一部分人成立了“分離派”，宣稱要和過去的傳統(tǒng)決裂，并由奧爾布里希設(shè)計了維也納分離派的展覽館。分離派代表人物：奧爾布里希和霍夫曼。他們主張造型簡潔，常是大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾；但和新藝術(shù)派不同的是裝飾的主題常用直線，使建筑造型走向簡潔的道路。、 在維也納的另一位著名建筑師是洛斯，是在建筑理論上有獨到見解的人。當瓦格納還沒有完全拒絕裝飾的時候，洛斯就開始反對裝飾，并反對把建筑列入藝術(shù)范疇。主張建筑以實用、舒適為主。代表作：1910年在維也納建造的斯坦納住宅（P37），是一完全不同于折衷主義并預告功能主義的建筑形式 ※ 荷蘭 在北歐，對新建筑的探索以荷蘭較為出色，著名建筑師：伯爾拉赫。他對當時流行的折衷主義藝術(shù)深為痛恨，也提倡“凈化”建筑，主張建筑造型應簡潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感。他的代表作品：阿姆斯特丹證券交易所（P38）；對阿姆斯特丹作了兩次城市規(guī)劃。他還是最先把賴特的作品從美國介紹到歐洲的，對荷蘭甚至對北歐現(xiàn)代建筑的發(fā)展都有過較大的影響。 ※ 北歐較偏僻的多湖泊、森林的國家，有著獨特的民族傳統(tǒng)。19世紀末受到了新藝術(shù)運動的影響，在20世紀初，在探求新建筑的運動中，著名建筑師老沙里寧設(shè)計了赫爾辛基火車站是那一時期的杰出實例，形體簡潔、空間組合靈活，為芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展開辟了道路。 第三節(jié)、 美國的芝加哥學派與賴特的草原式住宅 （一）高層建筑的發(fā)展與芝加哥學派 ※ 時間：美國的芝加哥學派興起于19世紀70年代，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。 ※ 背景：南北戰(zhàn)爭以后，（P39），由于政治、經(jīng)濟等各方面的原因，芝加哥迅速發(fā)展。為了在有限的市中心區(qū)內(nèi)建造盡可能多的面積，高層建筑開始在芝加哥涌現(xiàn)。這些建筑改如何建造：是在原來的建造方法與美學觀點下爭取層數(shù)的增加，還是應有較大的變革或革新，是當時擺在所有與此問題有關(guān)的人面前的問題?！爸ゼ痈鐚W派”就此應運而生。 ※ 發(fā)展：芝加哥學派最興盛的時期是在1883年到1893年之間。它的重要貢獻是在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱型基礎(chǔ)，和在建筑設(shè)計上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系。建筑造型趨向簡潔、明快與適用。 代表人物、作品：1）芝加哥學派的創(chuàng)始人：工程師詹尼；代表作：第一萊特爾大廈。 2）理查森設(shè)計的芝加哥馬歇爾菲爾德百貨批發(fā)商店。 3）伯納姆與魯特于1891年設(shè)計了莫納德諾克大廈，是芝加哥最后一座采用磚墻承重的高層建筑（1892年設(shè)計的卡皮托大廈卻是一棟金屬框架結(jié)構(gòu)，折衷主義外衣和東方式的屋頂，是19世紀末以前芝加哥最高的建筑。由此可見，芝加哥學派對現(xiàn)代高層建筑的探索并不是一蹴而就的，而是一條曲折、有反復的探索道路。其焦點表現(xiàn)為：對新舊結(jié)構(gòu)方法與新舊形式上的取舍上）。 伯納姆和魯特的一件被公認為是當時芝加哥學派的杰作是：采用了先進的框架結(jié)構(gòu)與大面積玻璃窗的里萊斯大廈。 4）霍拉伯德與羅希設(shè)計的馬凱特大廈，是90年代末芝加哥優(yōu)秀的高層辦公樓建筑的典范。 5）沙利文：是芝加哥學派的得力支柱與理論家，他的理論與實踐使當時致力于探索高層建筑設(shè)計的芝加哥進步工程師與建筑師足以成為芝加哥學派。他首先突出了建筑的功能，并提出了“形式隨從功能”的驚人口號。代表作：C.P.S百貨公司大廈 ※ 芝加哥學派在19世紀新建筑運動中所起的作用（P43）： 首先，芝加哥學派突出了功能在建筑設(shè)計中的主要地位，擺脫了折衷主義的羈絆； 其次，它探討了新技術(shù)在高層建筑中的應用，使芝加哥成為了高層建筑的故鄉(xiāng)； 最后，使建筑藝術(shù)反映了新建筑的特點，簡潔的立面符合新時代工業(yè)化的精神。 ※ “商業(yè)古典主義”風格產(chǎn)生的背景：1893年芝加哥的哥倫比亞世界博覽會全面復興折衷主義風格的做法，是對當時剛剛興起的新建筑思潮的一次沉重的打擊，它反映了美國壟斷資產(chǎn)階級試圖借用古典文化來裝飾自己的門面，以之爭奪世界市場的思想。從此，芝加哥的高層建筑中不少采用了象征美國大工商企業(yè)的“商業(yè)古典主義”風格。 ※ 除芝加哥外，紐約在本時期內(nèi)的高層建筑發(fā)展也很快，如伍爾沃斯大廈，采用哥特復興式手法，并由此而有了“摩天樓”一詞。 （二）賴特的草原式住宅 ※ 賴特，美國著名現(xiàn)代派建筑大師，創(chuàng)造了融合浪漫主義想象力并富于田園詩意的“草原式住宅”。他后來提出的“有機建筑”便是這一概念的發(fā)展。 草原式住宅最早出現(xiàn)在20世紀初期，特點：在造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結(jié)合，使建筑與周圍環(huán)境融為一體?！安菰庇靡员硎舅淖≌O(shè)計與美國中部一望無際的大草原結(jié)合之意。代表作：威利茨住宅、羅伯茨住宅、羅比住宅等。 賴特的草原式住宅當時在芝加哥城郊頗受歡迎，但未受美國的普遍重視，但其名聲傳至歐洲，并引起德國、荷蘭的極大興趣。草原式住宅是為了滿足資產(chǎn)階級對現(xiàn)代生活的需要與對建筑藝術(shù)獵奇的結(jié)果。賴特力圖擺脫折衷主義的框框下，走上體型組合的道路，創(chuàng)造了新的建筑構(gòu)圖手法，為美國現(xiàn)代建筑的發(fā)展起了積極的探索作用。 第四節(jié)、法國對鋼筋混凝土的應用 ※ 背景：大工業(yè)生產(chǎn)為建筑技術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件，新材料、新結(jié)構(gòu)在建筑中得到了廣泛的試驗機會。鋼筋混凝土在19世紀末到20世紀初被廣泛的采用，給建筑結(jié)構(gòu)方式與建筑造型提供了新的可能性。在20世紀的頭十年里幾乎被認為是一切新建筑的標志。 ※ 代表：鋼筋混凝土首先在法國和美國得到發(fā)展。 1） 博多在巴黎設(shè)計的蒙瑪爾特教堂，是第一個用鋼筋混凝土框架建造的教堂。接著，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)傳遍歐美。 2） 法國著名建筑師佩雷，善于運用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。代表作品：巴黎富蘭克林路25號公寓。 3） 法國另一個建筑師是加尼挨，也善用鋼混機構(gòu)。曾做過“工業(yè)城市”的假象方案（全部建筑均為鋼混結(jié)構(gòu)）。 4） 瑞士著名工程師馬亞爾，在蘇黎世城設(shè)計建造了世界上第一座無梁樓蓋的倉庫。 第五節(jié)、 德意志制造聯(lián)盟 ※ 背景：德國在19世紀末的工業(yè)水平迅速趕上了老牌資本主義國家的英國和法國，而躍歐洲第一位。。為了使后起的德國商品能夠在國外市場和英國抗衡，1907年出現(xiàn)了由企業(yè)家、技術(shù)人員等組成的全國性的“德意志制造聯(lián)盟”，它的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達到國際水平。 ※ 德意志制造聯(lián)盟的建筑師們，認定了建筑必須和工業(yè)結(jié)合這個方向。其中享有威望的是貝倫斯，代表作是在柏林為德國通用電氣公司設(shè)計的透平機車間和機械車間，成為現(xiàn)代建筑的先行者。貝倫斯的這座透平機車間為探求新建筑起了一定的示范作用，在現(xiàn)代建筑史中是一個里程碑，被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。 格羅皮厄斯和A邁爾設(shè)計的法古斯工廠，是在貝倫斯建筑思想啟發(fā)下的新發(fā)展。 第三章 新建筑運動的高潮——現(xiàn)代建筑派與代表人物 復習概要： 1.兩次世界大戰(zhàn)之間的社會歷史背景與建筑活動 2.戰(zhàn)后初期的探新運動 3.新建筑運動的高潮——現(xiàn)代建筑派的誕生 4.格羅皮厄斯與“包豪斯”學派、勒柯比西埃、密斯范德羅、賴特和他的有機建筑、阿爾托 第一節(jié)、 兩次世界大戰(zhàn)之間的社會歷史背景與建筑活動