《設計素描》PPT課件.ppt

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設計素描 從素描走向設計 Designsketch Fromthesketchtodesign 授課教師 范秉海 目錄 素描與設計素描 形態(tài)意象的課堂解刨 設計素描的造型元素 設計素描的創(chuàng)意形態(tài)造型 設計素描的表現(xiàn)形式 素描與設計素描 什么是素描 1 廣義上的素描 涵指一切單色的繪畫 即指運用單色畫具模仿和表現(xiàn)物體的結構特征和明暗體積的繪畫方法 2 狹義上的素描 專指用于學習美術技巧 探索造型規(guī)律 培養(yǎng)專業(yè)習慣的繪畫訓練過程 素描是在二維的紙上塑造三維的空間 紙上的雕塑 暗面 亮面 灰面 明暗交界線 反光 投影 高光 灰面 質感 明暗 空間 虛實 結構 素描的分類 根據(jù)造型與思維方式的不同 我們傾向于將素描分為二種基本類型 創(chuàng)新思維 變形抽象的 帶有創(chuàng)作者的想象的 主觀化 創(chuàng)造能力 創(chuàng)新能力及思維能力的培養(yǎng) 基礎素描 設計素描 傳統(tǒng)素描 寫實 客觀臨摹基礎 審美能力 塑造能力及表現(xiàn)能力的培養(yǎng) 根據(jù)表現(xiàn)方式和內容的不同 我們傾向于將素描分為以下類別 環(huán)境與物的關系 圖片展示 什么是設計素描 除了對形態(tài)的形和明暗作正確寫實的傳統(tǒng)外 那些能充分表現(xiàn)出作者意圖的造型 不管它是抽象的還是具象的訓練 都應歸于素描的范圍 凡能成為藝術基礎的一切造型活動都可稱為素描 伊頓 美術的意義不僅僅是再現(xiàn)和模仿自然 還應當創(chuàng)造出更多的自然界看不到的藝術形象 設計素描是有別于傳統(tǒng)的造型基礎素描 主要研究客觀對象的內在構成關系與外觀形式的整體感 從而超越摹仿 達到主動性的認識與創(chuàng)造 并將藝術表現(xiàn)形式以及藝術表現(xiàn)形式的視覺造型語言與專業(yè)設計有機結合 體現(xiàn)了科學與美學 技術與藝術的完美統(tǒng)一 設計素描的思維過程 寫實 抽象變形 實現(xiàn)設計產(chǎn)品 設計素描 創(chuàng)新思維方法 創(chuàng)新思維的構成形式 生產(chǎn)技術 學生作品 基礎素描造型明暗結構構圖完整重心平穩(wěn)等設計素描順向逆向歸納演繹具象抽象等 設計素描是產(chǎn)品造型設計的一種表達方式 也是一種貫穿在設計原創(chuàng)活動中最為基礎的語言 它是一種貫穿在設計過程中始終常見的思維模式 也是設計師表達設計思想和創(chuàng)意的載體 不僅僅是以繪制效果圖與設計草圖為目的 更是通過對形態(tài)的線性描寫 以及對形態(tài)關系和規(guī)律的分析 使在描繪形態(tài)中 透過現(xiàn)象找出形態(tài)的構成共性 提高創(chuàng)造表現(xiàn)新形態(tài)的能力 圖片展示 從自然中來 從生活中來 它的的沖洗和折疊功能是非常受歡迎的 砧板的功能進行了改進 集成彎曲 漏勺功能和防滑底座 砧板可以折疊和鎖扣 其最為獨特新穎的功能是砧板的一端可以設置成一個小漏勺 使清洗食物時遺留的水瀝干 這一設計在錘子的手柄處添加了一個硅膠收納套 可以很容易將一定數(shù)量的釘子整齊有致的收納起來 方便隨時取用 而且也非常的安全 從歷史文化中來 從具象到抽象 從拆散到重組中來 設計素描的造型元素 類型形體 按其形態(tài)的特點可以分為機械幾何形 有機體 不規(guī)則形體和趣味形體等 機械幾何體指主要是由基本幾何形體組成 造型規(guī)則 呆板的形體 不規(guī)則形體 指造型相對自由并結合了多種形體特點的形體 有機形體 指具有生命形態(tài)及遵循自然法則的形體 趣味形體 指造型的自由度相對較為寬泛 是人有意識與無意識創(chuàng)造出來的 表達一定的情趣和意味的形體 形狀 依據(jù)形態(tài)的特點可以分為 自然形 機械幾何形 有機形 不規(guī)則形 偶然形和趣味形等 機械幾何形 是指由較為規(guī)則的直線或曲線構成的面 呈現(xiàn)出對稱 規(guī)則 呆板的平面形狀 自然形 是指天然的或未經(jīng)過人為因素加工過的形 如樹葉的形體 水滴的形體等 有機形 是指遵循自然的法則 具有生命的形體和節(jié)律的形 偶然形 是指人有意識與無意識創(chuàng)造出來的 表達一種情趣和意味 表達的自由度較為寬泛的平面圖形 不規(guī)則形 為了達到某種特殊效果 人們有目的 有意識的行為而產(chǎn)生形態(tài) 手撕形 形體和形狀的獲取方法 形體的獲取可以運用透視原理 光影規(guī)律和虛實對比的技巧 在紙上描繪出可視物象的形體 造成空間映像的真實體積感和立體感 如立方體 圓形體等 形狀的獲取形狀的獲取就是要從自然形態(tài)中提取和概括出物象的平面圖形 物化為具體的直觀形象 成為可視的形狀 提取輪廓和剪影如果將客觀物象的外輪廓提取出來 它就脫離客觀物象的三維性而呈現(xiàn)為一個平面圖形 拍照 拓印有些物象本身就是與形狀的方式呈現(xiàn)出來 只要善于觀察就可以發(fā)現(xiàn) 我們的周圍有許多這樣的自然圖形 通過一些方法就可以將這些自然圖形提取出來 如拍照 復印 拓印 撕裂 燒紙 滴灑等方式 二維空間是指有畫面 紙面 幾其四邊圍合成的空間 是只有長度和寬度的平面空間 三維空間是指在二維空間的畫面空間內創(chuàng)造的三維深度錯覺 除了具有空間的長度和寬度外還可以感知到深度的存在 3 1形體的結構形體的結構方式主要是指三維空間內形體的結構 1 結構方式的分類形體的結構方式大致有 并置 榫接 纏繞 透疊等 3 2形狀的結構方式形狀的結構方式主要是指二維空間內平面圖形的組合方式 1 結構方式的類型平面形狀的結構方式大致有 并置并接 遮擋 透疊 咬合和編織形式 設計素描表現(xiàn)形式 結構是形的內在本質構造 特定的結構決了特定的外形特征 所以結構不是感性的 直覺的 而主要是知解的 悟性的 并與視覺概念緊密相關的 結構本身不是目的 它只是一種方法的訓練 是獲取視覺信息的良好手段 因此 重過程輕結果 重分析輕描繪 在各種各樣的光線下 物象的各種反應給人帶來各種豐富的感受 不同的光線是營造氣氛的重要手段 是設計的重要內容 強調對物體形態(tài)的把握 對體積感 空間感的理解 對物體質感的表現(xiàn) 黑白調子的訓練 應著重于強調色調的韻律感 節(jié)奏感 情緒感的表現(xiàn) 所謂質感 廣泛地是指材料 材質及表面肌理 在人類對客觀形態(tài)審美意念中 除造型及色彩諸因素之外 物體所具有的材質和肌理美也是一種要素 材質的美感與其他的視覺美感相比 有其獨特之處 它不僅是訴諸視覺的 同時 也是觸覺的 也就是說材質 肌理不僅可以看出來 也可以通過視覺上的感受轉化判斷其觸覺感受 現(xiàn)實中的材質是多種多樣的 因此給予人的感受也是特殊的 下面一些有關材質感對比性的感念 軟與硬 干與濕 光滑與毛糙 耀眼與暗啞 圓潤與枯澀 明凈與斑駁等等 都是我們在日常生活中經(jīng)常碰到的與材質美有關的概念 可作為我們觀察與描繪時的參考 我們仔細觀察和分析自然界的各種物質肌理時 會發(fā)現(xiàn)他們或是由許多小顆粒組成 例如 沙粒 或是由許多條紋所組成 例如 木紋 或是各種線與面的交織 例如 蜂巢 或是各種圖形的組合 但無論其組合格局如何得不同 它們都有一個共同的特點 都具有一種天然的韻律感和節(jié)奏感 4 1平面意象 所謂 平面意象 也就是說再組合與描繪形象時 不依靠焦點透視法 而是某些特殊的概念與做法來取代焦點透視 改變視覺的常規(guī)性觀察 為開啟我們的想象力提供了契機 它能引發(fā)出眾多新穎而獨特的視覺因素 并導致新的理解和發(fā)現(xiàn) 思路簡化被描繪物體的形體結構 對比它們的畫面框架 體驗畫面的構成類型 兩個課題 單個二維平面形象的分析多個二維平面形象的分析在進行描繪之前 首先必須對被描繪的對象進行分析 并從分析的進程中 逐步對其圖形與結構進行選擇 選著的過程 也是對形象的處理過程 藉此發(fā)現(xiàn)對象潛在的審美形式 并進一步探索這種潛在形式的發(fā)展 從中展開一系列想象 使之轉變?yōu)榫哂袌D形意義的平面意象 透疊 空間與時間是宇宙間一種存在 而造型藝術是以通過視覺感受空間為特征的 所以也可以叫做空間的藝術在素描與繪畫中 描繪的畫面都是平面的 即是二維的 但它要表現(xiàn)和傳達的對象往往是立體的 即是三維的 這樣就產(chǎn)生了如何將三維空間變?yōu)槎S空間 將現(xiàn)實空間變?yōu)殄e覺空間的問題 也就是說 通過視覺感受來組成空間意識 以視覺的觀念來探討空間的性質以及視覺對平面 體積的感受 4 2空間構造 一切美術形體都依賴空間而存在 并且產(chǎn)生美學價值 這種依賴性我們可以把它稱為空間的表現(xiàn)形式 空間的表現(xiàn)形式大致可以分為以下幾種 空間的二維平面表現(xiàn)空間的三維立體表現(xiàn)空間的四維運動表現(xiàn)空間的散點并置表現(xiàn) 立方體的添加和挖空 建筑形象的空間想象 4 3解構與重構 原理 大多物體都是由一些相同的基本元素有規(guī)律地重復組合而成 它們具有被其他性質的結構單位替換和以新的模式重組的可能性 4 4形象聯(lián)想 藝術心理學把想象分為再現(xiàn)想象 直覺想象 和創(chuàng)造想象 思維想象 兩種 再現(xiàn)想象 形象的記憶與聯(lián)想創(chuàng)造想象 在某種外在物象的誘發(fā)之下 引起一種超越記憶的同時又具有審美形式感的聯(lián)想 想象力是一個創(chuàng)造性的認識功能 方法 用兩種以上不同性質的事物進行變換 轉移或融合 使其形成一個全新的形態(tài) 用電影中的 蒙太奇 手法 將多種不同時空的形象進行組接與轉換 使其離開原有的時空秩序 而一種全新的時空秩序將在畫面中形成 將機器和昆蟲這兩種完全不同的概念 不同的形象組合在一起 使其成為一個嶄新的形態(tài) 將蝴蝶身上的圖案和豹臉上的斑紋巧妙地結合在一起 將機械零件 表 和人體器官 子宮 這兩種完全不同概念 不同性質的形象組合在一起 使其成為一個嶄新的形象 將女人體與蘋果這兩種萬千不同的概念 不同的形象組合在一起 而蘋果的外形與女人體的臀部巧妙地吻合在一起 5 1線條推敲 線條是造型藝術與視覺形式中最本質的語言要素 自然實際中并不存在純粹的線條 它是自然物質存在與藝術家進行藝術表達之間的一種藝術概括形式 一方面 它來自于個人對形體的認識 另一方面 它來自于由此產(chǎn)生的理念和情緒 兩種功能 表達客觀對象的輪廓與結構 輪廓線與結構線 表達主觀情感與畫面結構 細線與粗線 直線與曲線 5 2有機造物 該課題的要求 面對大自然 充分地去認識它的造物規(guī)律和造物法則 使我們能夠對其生長模式和成型的原因有所把握和認識 并準備將這種認識運用到以后的創(chuàng)造性課題中去 5 3局部描繪 康定斯基從自己一副倒放的繪畫中發(fā)現(xiàn)了抽象繪畫 當我們改變了常規(guī)性的觀察方法后 會從對象身上發(fā)現(xiàn)嶄新的形象 使我們對其產(chǎn)生新的認識和理解 局部描繪就是改變視覺常規(guī)性觀察方式的一種最為直接的方法 設計素描表現(xiàn)形式 結構分析明暗研究肌理表現(xiàn)平面意象空間構筑結構重構形象聯(lián)想線條推敲有機造物局部描繪 設計素描的創(chuàng)意形態(tài)造型