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1、簡介一設計大師,查爾斯雷尼麥金托什 Charles Rennie Mackintosh,,麥金托什是19、20世紀之交英國最重要的建筑設計師和產(chǎn)品設計師 。是期望在歐洲建立一種民族建筑的親一代設計師之一。在蘇格蘭新藝術運動時期，建筑和室內(nèi)設計以格拉斯哥學派為代表，麥金托什是這一學派的中心代表人物，以及和他一起的私人設計小組。 麥金托什發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設計出具有新風格的獨特的建筑、室內(nèi)和產(chǎn)品，麥金托什的風格不是突然產(chǎn)生的，他是英國設計運動和歐洲大陸設計運動的發(fā)展成果之一。他是工藝美術時期與現(xiàn)代主義時期的一個重要的環(huán)節(jié)式的人物，在設計史上具有承上啟下的作用和意義,,他的設計特點,麥金托什
2、是新藝術運動產(chǎn)生的全面設計師的典型代表。他的平面設計具有鮮明的特征，特別是他的幾何形態(tài)和有機形態(tài)的混合采用，簡單而具有高度裝飾味道的特征。他的設計風格很大程度是受到日本的浮世繪的影響。麥金托什早期的建筑設計一方面依然受到傳統(tǒng)的英國建筑影響，另方面則具有追求簡單縱橫直線的形式的傾向。,發(fā)展歷程,麥金托什出生在格拉斯哥，SO、他的許多作品也都是在格拉斯哥完成的，1884年，麥金托什作為當?shù)亟ㄖ熂s翰.哈欽森的學徒，開始了他的建筑師生涯，而與此同時他也在當時的格拉斯哥藝術學校的夜校學習，而當時英國的建筑教育信奉建筑就是一種裝飾藝術，而格拉斯哥就是當時歐洲最好最具有吸引力的學校。他在完成了畢業(yè)論文后便
3、進入“Honeyman and Keppie”公司，到了1892年，麥金托什已經(jīng)形成了成熟的新藝術風格。他的這一風格使用了修長的線條和抽象的形體，而啟發(fā)他形成這一個人風格的便是1893年工作室雜志和比亞茲萊等人在雜志上的插畫。而在這一時期，麥金托什的私人設計組也已經(jīng)在一起發(fā)展了一種共同風格，他們在一起設計金屬制品和招貼畫，抽象的風格在1896年的”藝術和工藝展覽會“上引起了人們的關注。1897年麥金托什作為一個自由設計師首次接受了一個最重要的項目：設計新格拉斯哥藝術學校。,麥金托什代表之作,格拉斯哥藝術學校 克瑞斯頓小姐的茶室 “山丘之屋”的高靠背椅 膠布雨衣 、、、、、、、,格拉斯哥藝術學校
4、,格拉斯哥藝術學院，是麥金托什設計風格特征的集中體現(xiàn)，其中包括了新藝術運動的風格，也包含了現(xiàn)代主義特點，同時更具有他自己的特征，是20世紀設計的經(jīng)典之作。,格拉斯哥藝術學校,麥金托什在格拉斯哥藝術學校中運用了手工藝人的方法，對每一個細部都做了精心的處理，具有英國傳統(tǒng)建筑結實平穩(wěn)的外立面，但麥金托什大量運用了新材料玻璃和鑄鐵。鑄鐵組成的裝飾圖案是麥金托什設計中最具特色的地方，弧形的貼條和用鐵條完成的風格化的玫瑰花支撐著窗戶，機器到裝飾又便于清潔工清洗窗戶。精致修長的鑄鐵欄桿體現(xiàn)了他的一貫風格，堅實粗重的墻面與細膩的裝飾形成對比，這種精致細長的裝飾特點從外部一直延伸到室內(nèi)，室內(nèi)外風格統(tǒng)一起來，寬大
5、的室內(nèi)也用了細長的支撐柱，,格拉斯哥藝術學院,它是麥金托什以自然為基礎的有機形態(tài)向抽象形態(tài)轉變的充分體現(xiàn)。 具有日本的藝術特性，主要原因是麥金托什熱衷于日本藝術，受到其強烈的感染，尤其是日本的浮世繪！ 縱橫線條完美體現(xiàn) 結構大膽的展現(xiàn),格拉斯哥藝術學院,,,格拉斯哥藝術學校,,麥金托什設計的“圖書館吊燈“,寬大的室內(nèi)也用了細長的支撐柱，圖書館的吊燈也用細長的鐵鏈從高高的天花板上一直掉下來。,克瑞斯頓小姐的茶室,為克瑞斯頓小姐的茶室是麥金托什四人小組設計的杰作，從門的裝飾帶墻上的壁畫到市內(nèi)的家具設計都是精心安排設計的結果，麥金托什四人設計小組的風格在此得到了完美的體現(xiàn)。茶室的門上裝飾著麥金托什設
6、計的鑄鐵花紋，長線條分割出來的不規(guī)則的幾何形具有音樂般的韻律。,,麥金托什設計小組為德瑞絲頓小姐的茶室的壁畫,這是為克瑞斯頓小姐的茶室是麥金托什四人小組馬力特別繪制的壁畫，由金色圓點和長線條形成的類似拜占庭鑲嵌畫的激勵效果上，浮現(xiàn)著優(yōu)雅、修長，類似日本浮世繪的女性形象。而另一些壁畫里，女性形象則被玫瑰和長藤般的線條纏繞著，富有非常強的裝飾性。,麥金托什為德瑞絲頓小姐的茶室的壁畫,麥金托什設計的家具和燈具,1902年在意大利都靈展覽會上的白高背椅,,麥金托什設計的高背椅是他的作品中其一的代表作。結構簡單、線條單純是他獨具的特色。都是用高高的靠背把風格統(tǒng)一了起來。而這個白色的高背椅使用了涂上白漆的
7、木材，簡短的圓柱椅腿，與高高的椅子靠背形成對比，坐墊是外款內(nèi)窄的梯形，有兩根四方體木棍支撐著的靠背上，裝飾著麥金托什作品中隨處可見的玫瑰花圖案，每個結構和每個細部處理以及裝飾都是設計師的用心。,為”丘山之屋”設計的高背椅,,這個風格與1902年的白色高背椅相似，但已經(jīng)沒有任何的裝飾，麥金托什只是運用結構語言來表達他統(tǒng)一的風格。椅子構件采用了及核心的木材，高高的靠背有類似天梯的視覺感，為了照顧視覺上的舒服感，麥金托什在靠背的 頂部有節(jié)制的用了一些方格結構。而這些高高的靠背完全不是為了工能的需要，甚至也不是為了裝飾，它純粹成了麥金托什的個人風格的表達。所以就有人說這些椅子只是建筑師的家具，體現(xiàn)建筑
8、師對結構的熱愛。,,麥金托什結構簡單的椅子，雖然是手工制作，但帶有機械生產(chǎn)的特征。在新藝術運動中，他的設計是最具有現(xiàn)代感的，他的這些簡明的線條風格今天又開始在一些設計師的作品中復活。,總結：,新藝術的曲線在麥金托什的作品中變成了夸張的、隨意的直線條，麥金托什與新藝術的聯(lián)系并不是風格上的而是觀念上的。他在某中程度上繼承了工藝美術運動的理性成分，在感性和個性化的藝術語言里保留了簡潔、平衡和穩(wěn)定。可以說，因為他的蘇格蘭出身背景，把他工藝美術運動和新藝術運動的風格結合起來，然后發(fā)展成為自己獨特的體術語言。在麥金托什的藝術語言里概念化的玫瑰花圖案和細長的直線條是常用的符號，這種圖案和線條可以是平面的也可能是立體的，既可以是畫出來的，也可是用金屬材料制作的，既可以打也可以小，既可以用作主題裝飾也可以來處理細部。這圖案和線條體現(xiàn)在麥金托什所有的作品中，形成了他非常有個性化的風格，在現(xiàn)代的設計中具有獨特到位置。,End End End,
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