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1、影視作品中的人物形象設(shè)計初探
摘要：人物形象設(shè)計，是基于一個影視人物塑造中非常基本卻能直接從視覺效果上完成人物形象打造的形象塑造環(huán)節(jié)。故事情節(jié)的形成和流轉(zhuǎn)，故事講述中的情感表達(dá)，都是通過人物從不同的側(cè)面進(jìn)行反映和表現(xiàn)的。適宜成功的人物形象設(shè)計，為整個人物的塑造和故事情節(jié)的情感表達(dá)起烘托和輔助作用。因此，針對人物形象設(shè)計的環(huán)節(jié)進(jìn)行專項分析，對于提升影視作品中人物形象設(shè)計的個性化和生動性具有重要意義。
關(guān)鍵詞：影視作品；人物形象塑造；形象設(shè)計；設(shè)計要點
從影視作品人物形象設(shè)計這項工作開展的專業(yè)角度分析，可知人物形象的形成是與化妝造型、服裝設(shè)計和色彩設(shè)計等多方面的專
2、業(yè)設(shè)計有緊密聯(lián)系的設(shè)計工作開展過程，在不同的設(shè)計環(huán)節(jié)中，要想達(dá)到良好的形象設(shè)計效果，需要注意不同的設(shè)計要點和方法，只有在掌握科學(xué)設(shè)計方法的基礎(chǔ)上，才能打造出一個符合影視作品情節(jié)和情感表達(dá)需要的人物形象，形成人物形象和影視作品的表現(xiàn)力同步得到彰顯和突出的效果。
一、影視藝術(shù)與形象設(shè)計
1.影視藝術(shù)的內(nèi)涵
要想通過科學(xué)的方法完成影視藝術(shù)創(chuàng)作中的人物形象設(shè)計工作，首先應(yīng)對影視藝術(shù)本身的豐富內(nèi)涵有一個全面豐富的了解[1]。影視藝術(shù)，從性質(zhì)上來說，屬于一種綜合性的藝術(shù)形式，其是通過時間和空間的共同作用，形成的一種藝術(shù)形式，因此，從表現(xiàn)形式和特點上，兼具時間藝術(shù)和空間藝
3、術(shù)的雙面特征。一方面，能夠滿足時間藝術(shù)對于畫面展示的延續(xù)性要求，從而通過時間的持續(xù)，完成整個影像的完整呈現(xiàn)；另一方面，影視藝術(shù)還兼顧空間藝術(shù)特征，在畫面展示中使影視作品和人物形象的呈現(xiàn)具有多角度的藝術(shù)表現(xiàn)力，在時間和空間兩方面因素的綜合作用下，影視藝術(shù)才能散發(fā)出獨特的魅力。而從本質(zhì)上來分析，影視藝術(shù)實際上是電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的總稱，電影藝術(shù)是原始的影像藝術(shù)的來源，而電視藝術(shù)則是在電影藝術(shù)的基礎(chǔ)上通過發(fā)展而產(chǎn)生的一種新的藝術(shù)形式，這兩種藝術(shù)形式在不斷的發(fā)展和變化中，雖然在本質(zhì)上存在一定的區(qū)別，但從形式上來說，影視藝術(shù)的產(chǎn)生，意味著兩者也處在不斷融合發(fā)展的狀態(tài)。
2.形象設(shè)計的內(nèi)涵與特
4、點
首先，形象設(shè)計是本文探討的人物形象設(shè)計的一種簡要表述方式。為了更好地把握影視作品中人物形象設(shè)計的方法和原則，需要對基于形象設(shè)計本身的概念進(jìn)行明確[2]。所謂的形象設(shè)計，從其工作開展的性質(zhì)來分析，屬于藝術(shù)創(chuàng)作活動的一個分支。所謂的形象設(shè)計，實際上是作為觀察者的公眾對于個體形象的初步印象和總體評價。支撐這種評價開展的主要因素包括內(nèi)在因素和外在因素兩方面。從外在因素的角度來說，主要是指個體形象呈現(xiàn)在外部環(huán)境中的整體表象。而內(nèi)部因素主要是指通過形象設(shè)計反映出來的個體具有獨立性和個性化的氣質(zhì)特征[3]。從現(xiàn)代形象設(shè)計的發(fā)展趨勢和人們對于形象設(shè)計的審美要求的角度出發(fā)進(jìn)行觀察，現(xiàn)階段，追求個
5、性化的形象設(shè)計和獨立、新鮮的感官形象，是目前人們對形象設(shè)計在審美上的訴求要點。而從形象設(shè)計開展的角度上分析可知，要想做好一個形象設(shè)計，則需要借助外在的服裝、妝容及商業(yè)包裝等多方面的元素，為個體形象設(shè)計感的增強(qiáng)和豐富起輔助作用。促進(jìn)設(shè)計完畢的形象在呈現(xiàn)環(huán)節(jié)達(dá)到豐富而飽滿的效果。從形象設(shè)計的依據(jù)和影響因素的角度上分析可知，從人物形象設(shè)計的角度分析，一個適合的、或者說是好的形象設(shè)計，應(yīng)當(dāng)全面地從人物的性格、年齡、所從事的職業(yè)等多個方面考慮，構(gòu)建形象設(shè)計的思路，并且結(jié)合人物的家庭背景、文化背景等元素，在形象設(shè)計環(huán)節(jié)，通過設(shè)計工作的開展達(dá)到反映和體現(xiàn)人物氣質(zhì)的目的[4]。形象設(shè)計工作的開展，還需要考慮到
6、藝術(shù)維度的呈現(xiàn)效果，即從影視作品的表現(xiàn)力角度，觀察和感受人物形象的立體感和藝術(shù)價值，從而在人物形象設(shè)計環(huán)節(jié)，通過專業(yè)的方法，結(jié)合人物的實際，實現(xiàn)對人物形象在情感層面和藝術(shù)層面上的設(shè)計和完善，使藝術(shù)形象在結(jié)合生活實際，來源于生活的基礎(chǔ)上，提升和呈現(xiàn)人物形象的藝術(shù)價值。其次，從形象設(shè)計的特征方面來講，其表現(xiàn)出三方面的特征。第一，直接性特征。這方面的特征主要是指影視藝術(shù)中的形象設(shè)計，在表達(dá)和呈現(xiàn)方式上，是通過視覺呈現(xiàn)的方法直接呈現(xiàn)給受眾群體的，也就是說，形象設(shè)計的呈現(xiàn)，首先是針對人物形象的外在形式的呈現(xiàn)[5]。從人們對人物形象的感受和觀察角度分析，對于人物形象的感受和觀察，主要是通過直接的視覺感受來
7、達(dá)成的。這種呈現(xiàn)方式和觀察形式，有利于人物形象從視覺的角度直觀全面地呈現(xiàn)出來，這也是從形象設(shè)計的角度提高影視藝術(shù)在大眾審美中的接受程度的重要方法。第二，個性化特征。這方面的特征主要是指從現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的角度分析可知，在社會的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會不斷進(jìn)步的狀態(tài)下，人們的審美需求層次處在不斷完善和提高的狀態(tài)下?，F(xiàn)代的形象設(shè)計，追求個性化的特征是非常顯著的。另外，從人物形象塑造的角度分析可知，只有具有個性化特征的形象設(shè)計，才能給人們留下深刻的印象[6]。另外，從人物形象個體的豐滿性和吸引力的角度分析，只有在形象呈現(xiàn)上首先做到基礎(chǔ)層面的個性化，才能使人物的塑造更加具備突出的特點和風(fēng)格，從而為整部影視作品的創(chuàng)作
8、提供幫助。第三，兼容性特征。這里兼容性主要是指，形象設(shè)計工作從專業(yè)的角度分析，涉及多個專業(yè)領(lǐng)域，包括專業(yè)的美學(xué)、設(shè)計專業(yè)、色彩學(xué)及心理學(xué)等多方面的內(nèi)容，可見要掌握形象設(shè)計的要領(lǐng)和方法，需要同時具備多個領(lǐng)域和層面的理論知識，并且在不同的設(shè)計環(huán)節(jié)中，應(yīng)用各個層面的專業(yè)知識，從而達(dá)到良好的形象設(shè)計效果。而從觀察者和接受者的角度來分析，則要求形象設(shè)計工作的開展，能夠在同一個人物形象中達(dá)到綜合反映其多方面信息的效果。
二、影視作品中不同人物形象設(shè)計元素的應(yīng)用
1.化妝造型元素的應(yīng)用
首先，化妝造型元素的應(yīng)用需要把握適宜性特點。這一點主要是指，進(jìn)行影視作品形象設(shè)計時，應(yīng)
9、根據(jù)不同的人物形象類型，在妝容的設(shè)計上提高與人物本身表現(xiàn)力的匹配性，從而達(dá)到豐富和修飾人物形象的目的。雖然影視作品中的人物形象是以一種藝術(shù)形象的形式出現(xiàn)，但其在影視作品中的角色扮演，實際上也是來源于生活。因此，關(guān)于影視作品中的人物形象設(shè)計，需要在妝容的設(shè)計中充分考慮人物所處的時代背景、文化背景和職業(yè)背景等因素，使得人物形象的設(shè)計更加貼近生活。例如，影視作品中的戰(zhàn)爭場面的妝容設(shè)計，應(yīng)適當(dāng)考慮戰(zhàn)爭背景和實際，在妝容上營造一種戰(zhàn)爭場面中具有煙火氣的妝容效果，并且通過兼容體現(xiàn)人物處在戰(zhàn)爭狀態(tài)下的疲憊感。關(guān)于戰(zhàn)爭妝容的典型代表，以電影作品《戰(zhàn)狼》中的士兵人物形象設(shè)計為主要代表。其次，發(fā)揮形象設(shè)計體現(xiàn)情感
10、表達(dá)的作用。這一點主要是指通過形象不同的妝容設(shè)計，對不同的劇情發(fā)展階段的不同或同一個人物形象的塑造按照劇情發(fā)展的需要形成不同的效果[7]。這種妝容元素在形象設(shè)計中的應(yīng)用，比較典型地體現(xiàn)在宮廷劇或歷史劇中，不同成長階段的人物形象塑造中，通過不同類型的妝容設(shè)計，來體現(xiàn)人物在不同的人生閱歷階段所承載的心態(tài)和情感色彩。比較典型的例子是宮廷大劇《甄嬛傳》，主人公甄嬛有不同的人生經(jīng)歷，妝容的變化是體現(xiàn)其不同人生經(jīng)歷的情感狀態(tài)的重要輔助手段，圖2至圖5分別是甄嬛初入宮的少女時期、得寵時期、失寵時期、再次回宮復(fù)仇的妝容變化圖例，反映了少女時期甄嬛清純的少女情懷、得寵時期嬌艷的如花面貌、失寵后的頹廢憔悴，以及再
11、次回宮后的堅韌和霸氣。再次，發(fā)揮改變和修正形象的作用。這主要體現(xiàn)在神話與玄幻題材的影視作品中，這時的化妝造型主要目的在于塑造一種完全不同的人物形象，要求根據(jù)不同的神話人物的形象特點，直接通過妝容對其進(jìn)行全面改造，以呈現(xiàn)神話或玄幻人物形象為主要目的[8]。比較典型的體現(xiàn)是，依據(jù)四大名著中的《西游記》拍攝的電視劇作品《西游記》，其中，孫悟空和豬八戒以及部分妖精和神仙的形象就是通過妝容的設(shè)計達(dá)到改變和重新塑造人物形象效果的。圖6、圖7分別為孫悟空、豬八戒人物妝容圖。
2.服飾元素的應(yīng)用
首先，通過服飾的應(yīng)用來突出影視作品的人物性別特征。這方面的特征也是服飾能夠凸顯出來的最為典
12、型的人物形象特征，關(guān)于人物性別的體現(xiàn)，在古裝影視作品的人物形象設(shè)計中，具有比較顯著的應(yīng)用效果。通過褲裝、裙裝的區(qū)別，以及服裝設(shè)計款式的區(qū)別，達(dá)到區(qū)分人物性別的作用，或者通過服裝的裁剪修飾，體現(xiàn)男女性別差異，這種差異設(shè)計之所以在古裝影視作品中得到突出體現(xiàn)，主要原因為古裝劇中的女扮男裝的情節(jié)較多，在相似的服裝類型下，正是通過細(xì)節(jié)的服飾設(shè)計，體現(xiàn)男性和女性差別的[9]。圖8、圖9分別為《倚天屠龍記》中張無忌和趙敏的男裝造型。從服裝造型特點上來說，女扮男裝的趙敏雖然身著男裝，但在服飾設(shè)計中飄逸感和線條美感卻能得到充分體現(xiàn)，而張無忌的男裝造型則顯得干練，且充滿男子氣概。其次，通過服裝體現(xiàn)人物之間的年齡差
13、異。這種人物造型的方法，主要是通過服飾設(shè)計的款式和顏色，以及服裝的莊重程度，來體現(xiàn)人物不同的年齡階段。這種服裝設(shè)計元素在人物形象設(shè)計中的應(yīng)用，主要體現(xiàn)在歷史劇和年代劇的人物形象設(shè)計中，例如，電視劇《武則天》(潘迎紫版)，不同年齡階段的武則天的人物形象，就是通過不同類型的服飾造型來體現(xiàn)的。圖10、圖11分別為青年時期和老年時期的武則天人物形象，可見，青年時期的武則天在服飾上以清新簡潔為主要特點，到了中年階段，服飾則側(cè)重于顯示出一種氣勢和雍容華貴的視覺感受。
3.色彩元素的應(yīng)用
色彩元素的應(yīng)用，實際上還是以服裝為載體來應(yīng)用的，其主要作用在于，通過應(yīng)用不同的服飾色彩達(dá)到修飾人
14、物形象及體態(tài)特征的目的。例如，鮮艷的顏色有利于顯示出人物的好氣色和鮮明的氣質(zhì)，而偏于職業(yè)裝的款式色彩，又能夠充分體現(xiàn)出人物形象的精明干練氣質(zhì)[10]。這種元素的應(yīng)用主要體現(xiàn)在時裝都市影視作品的人物形象塑造中。圖12、圖13分別為電影《穿普拉達(dá)的女王》的女主角在不同時期的服裝色彩搭配?？梢钥闯?，入職初期，女主角仍然是以普通的日常服裝搭配為主，顏色也比較低調(diào)素凈，當(dāng)她成長為一個時尚達(dá)人時，穿衣風(fēng)格最顯著的變化就體現(xiàn)在色彩上，能襯托其作為職場女強(qiáng)人的氣場。
三、結(jié)語
影視作品中的人物形象設(shè)計，需要依托不同的設(shè)計元素展開人物的設(shè)計，需要考慮的主要元素有妝容、服飾服裝，以及基于服
15、裝的色彩搭配三方面。設(shè)計者應(yīng)根據(jù)影視作品中的不同情境，人物形象的性格、氣質(zhì)、年齡等元素的要求和限制，從不同角度運(yùn)用人物形象設(shè)計中的元素，來達(dá)到豐富和完善人物形象設(shè)計的目的。
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影視作品中的人物形象設(shè)計初探
