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1、影視作品中的人物形象設(shè)計(jì)初探
摘要：人物形象設(shè)計(jì)，是基于一個(gè)影視人物塑造中非常基本卻能直接從視覺(jué)效果上完成人物形象打造的形象塑造環(huán)節(jié)。故事情節(jié)的形成和流轉(zhuǎn)，故事講述中的情感表達(dá)，都是通過(guò)人物從不同的側(cè)面進(jìn)行反映和表現(xiàn)的。適宜成功的人物形象設(shè)計(jì)，為整個(gè)人物的塑造和故事情節(jié)的情感表達(dá)起烘托和輔助作用。因此，針對(duì)人物形象設(shè)計(jì)的環(huán)節(jié)進(jìn)行專(zhuān)項(xiàng)分析，對(duì)于提升影視作品中人物形象設(shè)計(jì)的個(gè)性化和生動(dòng)性具有重要意義。
關(guān)鍵詞：影視作品；人物形象塑造；形象設(shè)計(jì)；設(shè)計(jì)要點(diǎn)
從影視作品人物形象設(shè)計(jì)這項(xiàng)工作開(kāi)展的專(zhuān)業(yè)角度分析，可知人物形象的形成是與化妝造型、服裝設(shè)計(jì)和色彩設(shè)計(jì)等多方面的專(zhuān)
2、業(yè)設(shè)計(jì)有緊密聯(lián)系的設(shè)計(jì)工作開(kāi)展過(guò)程，在不同的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中，要想達(dá)到良好的形象設(shè)計(jì)效果，需要注意不同的設(shè)計(jì)要點(diǎn)和方法，只有在掌握科學(xué)設(shè)計(jì)方法的基礎(chǔ)上，才能打造出一個(gè)符合影視作品情節(jié)和情感表達(dá)需要的人物形象，形成人物形象和影視作品的表現(xiàn)力同步得到彰顯和突出的效果。
一、影視藝術(shù)與形象設(shè)計(jì)
1.影視藝術(shù)的內(nèi)涵
要想通過(guò)科學(xué)的方法完成影視藝術(shù)創(chuàng)作中的人物形象設(shè)計(jì)工作，首先應(yīng)對(duì)影視藝術(shù)本身的豐富內(nèi)涵有一個(gè)全面豐富的了解[1]。影視藝術(shù)，從性質(zhì)上來(lái)說(shuō)，屬于一種綜合性的藝術(shù)形式，其是通過(guò)時(shí)間和空間的共同作用，形成的一種藝術(shù)形式，因此，從表現(xiàn)形式和特點(diǎn)上，兼具時(shí)間藝術(shù)和空間藝
3、術(shù)的雙面特征。一方面，能夠滿(mǎn)足時(shí)間藝術(shù)對(duì)于畫(huà)面展示的延續(xù)性要求，從而通過(guò)時(shí)間的持續(xù)，完成整個(gè)影像的完整呈現(xiàn)；另一方面，影視藝術(shù)還兼顧空間藝術(shù)特征，在畫(huà)面展示中使影視作品和人物形象的呈現(xiàn)具有多角度的藝術(shù)表現(xiàn)力，在時(shí)間和空間兩方面因素的綜合作用下，影視藝術(shù)才能散發(fā)出獨(dú)特的魅力。而從本質(zhì)上來(lái)分析，影視藝術(shù)實(shí)際上是電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的總稱(chēng)，電影藝術(shù)是原始的影像藝術(shù)的來(lái)源，而電視藝術(shù)則是在電影藝術(shù)的基礎(chǔ)上通過(guò)發(fā)展而產(chǎn)生的一種新的藝術(shù)形式，這兩種藝術(shù)形式在不斷的發(fā)展和變化中，雖然在本質(zhì)上存在一定的區(qū)別，但從形式上來(lái)說(shuō)，影視藝術(shù)的產(chǎn)生，意味著兩者也處在不斷融合發(fā)展的狀態(tài)。
2.形象設(shè)計(jì)的內(nèi)涵與特
4、點(diǎn)
首先，形象設(shè)計(jì)是本文探討的人物形象設(shè)計(jì)的一種簡(jiǎn)要表述方式。為了更好地把握影視作品中人物形象設(shè)計(jì)的方法和原則，需要對(duì)基于形象設(shè)計(jì)本身的概念進(jìn)行明確[2]。所謂的形象設(shè)計(jì)，從其工作開(kāi)展的性質(zhì)來(lái)分析，屬于藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的一個(gè)分支。所謂的形象設(shè)計(jì)，實(shí)際上是作為觀察者的公眾對(duì)于個(gè)體形象的初步印象和總體評(píng)價(jià)。支撐這種評(píng)價(jià)開(kāi)展的主要因素包括內(nèi)在因素和外在因素兩方面。從外在因素的角度來(lái)說(shuō)，主要是指?jìng)€(gè)體形象呈現(xiàn)在外部環(huán)境中的整體表象。而內(nèi)部因素主要是指通過(guò)形象設(shè)計(jì)反映出來(lái)的個(gè)體具有獨(dú)立性和個(gè)性化的氣質(zhì)特征[3]。從現(xiàn)代形象設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)和人們對(duì)于形象設(shè)計(jì)的審美要求的角度出發(fā)進(jìn)行觀察，現(xiàn)階段，追求個(gè)
5、性化的形象設(shè)計(jì)和獨(dú)立、新鮮的感官形象，是目前人們對(duì)形象設(shè)計(jì)在審美上的訴求要點(diǎn)。而從形象設(shè)計(jì)開(kāi)展的角度上分析可知，要想做好一個(gè)形象設(shè)計(jì)，則需要借助外在的服裝、妝容及商業(yè)包裝等多方面的元素，為個(gè)體形象設(shè)計(jì)感的增強(qiáng)和豐富起輔助作用。促進(jìn)設(shè)計(jì)完畢的形象在呈現(xiàn)環(huán)節(jié)達(dá)到豐富而飽滿(mǎn)的效果。從形象設(shè)計(jì)的依據(jù)和影響因素的角度上分析可知，從人物形象設(shè)計(jì)的角度分析，一個(gè)適合的、或者說(shuō)是好的形象設(shè)計(jì)，應(yīng)當(dāng)全面地從人物的性格、年齡、所從事的職業(yè)等多個(gè)方面考慮，構(gòu)建形象設(shè)計(jì)的思路，并且結(jié)合人物的家庭背景、文化背景等元素，在形象設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，通過(guò)設(shè)計(jì)工作的開(kāi)展達(dá)到反映和體現(xiàn)人物氣質(zhì)的目的[4]。形象設(shè)計(jì)工作的開(kāi)展，還需要考慮到
6、藝術(shù)維度的呈現(xiàn)效果，即從影視作品的表現(xiàn)力角度，觀察和感受人物形象的立體感和藝術(shù)價(jià)值，從而在人物形象設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，通過(guò)專(zhuān)業(yè)的方法，結(jié)合人物的實(shí)際，實(shí)現(xiàn)對(duì)人物形象在情感層面和藝術(shù)層面上的設(shè)計(jì)和完善，使藝術(shù)形象在結(jié)合生活實(shí)際，來(lái)源于生活的基礎(chǔ)上，提升和呈現(xiàn)人物形象的藝術(shù)價(jià)值。其次，從形象設(shè)計(jì)的特征方面來(lái)講，其表現(xiàn)出三方面的特征。第一，直接性特征。這方面的特征主要是指影視藝術(shù)中的形象設(shè)計(jì)，在表達(dá)和呈現(xiàn)方式上，是通過(guò)視覺(jué)呈現(xiàn)的方法直接呈現(xiàn)給受眾群體的，也就是說(shuō)，形象設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)，首先是針對(duì)人物形象的外在形式的呈現(xiàn)[5]。從人們對(duì)人物形象的感受和觀察角度分析，對(duì)于人物形象的感受和觀察，主要是通過(guò)直接的視覺(jué)感受來(lái)
7、達(dá)成的。這種呈現(xiàn)方式和觀察形式，有利于人物形象從視覺(jué)的角度直觀全面地呈現(xiàn)出來(lái)，這也是從形象設(shè)計(jì)的角度提高影視藝術(shù)在大眾審美中的接受程度的重要方法。第二，個(gè)性化特征。這方面的特征主要是指從現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的角度分析可知，在社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)不斷進(jìn)步的狀態(tài)下，人們的審美需求層次處在不斷完善和提高的狀態(tài)下?，F(xiàn)代的形象設(shè)計(jì)，追求個(gè)性化的特征是非常顯著的。另外，從人物形象塑造的角度分析可知，只有具有個(gè)性化特征的形象設(shè)計(jì)，才能給人們留下深刻的印象[6]。另外，從人物形象個(gè)體的豐滿(mǎn)性和吸引力的角度分析，只有在形象呈現(xiàn)上首先做到基礎(chǔ)層面的個(gè)性化，才能使人物的塑造更加具備突出的特點(diǎn)和風(fēng)格，從而為整部影視作品的創(chuàng)作
8、提供幫助。第三，兼容性特征。這里兼容性主要是指，形象設(shè)計(jì)工作從專(zhuān)業(yè)的角度分析，涉及多個(gè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，包括專(zhuān)業(yè)的美學(xué)、設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)、色彩學(xué)及心理學(xué)等多方面的內(nèi)容，可見(jiàn)要掌握形象設(shè)計(jì)的要領(lǐng)和方法，需要同時(shí)具備多個(gè)領(lǐng)域和層面的理論知識(shí)，并且在不同的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中，應(yīng)用各個(gè)層面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，從而達(dá)到良好的形象設(shè)計(jì)效果。而從觀察者和接受者的角度來(lái)分析，則要求形象設(shè)計(jì)工作的開(kāi)展，能夠在同一個(gè)人物形象中達(dá)到綜合反映其多方面信息的效果。
二、影視作品中不同人物形象設(shè)計(jì)元素的應(yīng)用
1.化妝造型元素的應(yīng)用
首先，化妝造型元素的應(yīng)用需要把握適宜性特點(diǎn)。這一點(diǎn)主要是指，進(jìn)行影視作品形象設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)
9、根據(jù)不同的人物形象類(lèi)型，在妝容的設(shè)計(jì)上提高與人物本身表現(xiàn)力的匹配性，從而達(dá)到豐富和修飾人物形象的目的。雖然影視作品中的人物形象是以一種藝術(shù)形象的形式出現(xiàn)，但其在影視作品中的角色扮演，實(shí)際上也是來(lái)源于生活。因此，關(guān)于影視作品中的人物形象設(shè)計(jì)，需要在妝容的設(shè)計(jì)中充分考慮人物所處的時(shí)代背景、文化背景和職業(yè)背景等因素，使得人物形象的設(shè)計(jì)更加貼近生活。例如，影視作品中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的妝容設(shè)計(jì)，應(yīng)適當(dāng)考慮戰(zhàn)爭(zhēng)背景和實(shí)際，在妝容上營(yíng)造一種戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中具有煙火氣的妝容效果，并且通過(guò)兼容體現(xiàn)人物處在戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下的疲憊感。關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)妝容的典型代表，以電影作品《戰(zhàn)狼》中的士兵人物形象設(shè)計(jì)為主要代表。其次，發(fā)揮形象設(shè)計(jì)體現(xiàn)情感
10、表達(dá)的作用。這一點(diǎn)主要是指通過(guò)形象不同的妝容設(shè)計(jì)，對(duì)不同的劇情發(fā)展階段的不同或同一個(gè)人物形象的塑造按照劇情發(fā)展的需要形成不同的效果[7]。這種妝容元素在形象設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，比較典型地體現(xiàn)在宮廷劇或歷史劇中，不同成長(zhǎng)階段的人物形象塑造中，通過(guò)不同類(lèi)型的妝容設(shè)計(jì)，來(lái)體現(xiàn)人物在不同的人生閱歷階段所承載的心態(tài)和情感色彩。比較典型的例子是宮廷大劇《甄嬛傳》，主人公甄嬛有不同的人生經(jīng)歷，妝容的變化是體現(xiàn)其不同人生經(jīng)歷的情感狀態(tài)的重要輔助手段，圖2至圖5分別是甄嬛初入宮的少女時(shí)期、得寵時(shí)期、失寵時(shí)期、再次回宮復(fù)仇的妝容變化圖例，反映了少女時(shí)期甄嬛清純的少女情懷、得寵時(shí)期嬌艷的如花面貌、失寵后的頹廢憔悴，以及再
11、次回宮后的堅(jiān)韌和霸氣。再次，發(fā)揮改變和修正形象的作用。這主要體現(xiàn)在神話(huà)與玄幻題材的影視作品中，這時(shí)的化妝造型主要目的在于塑造一種完全不同的人物形象，要求根據(jù)不同的神話(huà)人物的形象特點(diǎn)，直接通過(guò)妝容對(duì)其進(jìn)行全面改造，以呈現(xiàn)神話(huà)或玄幻人物形象為主要目的[8]。比較典型的體現(xiàn)是，依據(jù)四大名著中的《西游記》拍攝的電視劇作品《西游記》，其中，孫悟空和豬八戒以及部分妖精和神仙的形象就是通過(guò)妝容的設(shè)計(jì)達(dá)到改變和重新塑造人物形象效果的。圖6、圖7分別為孫悟空、豬八戒人物妝容圖。
2.服飾元素的應(yīng)用
首先，通過(guò)服飾的應(yīng)用來(lái)突出影視作品的人物性別特征。這方面的特征也是服飾能夠凸顯出來(lái)的最為典
12、型的人物形象特征，關(guān)于人物性別的體現(xiàn)，在古裝影視作品的人物形象設(shè)計(jì)中，具有比較顯著的應(yīng)用效果。通過(guò)褲裝、裙裝的區(qū)別，以及服裝設(shè)計(jì)款式的區(qū)別，達(dá)到區(qū)分人物性別的作用，或者通過(guò)服裝的裁剪修飾，體現(xiàn)男女性別差異，這種差異設(shè)計(jì)之所以在古裝影視作品中得到突出體現(xiàn)，主要原因?yàn)楣叛b劇中的女扮男裝的情節(jié)較多，在相似的服裝類(lèi)型下，正是通過(guò)細(xì)節(jié)的服飾設(shè)計(jì)，體現(xiàn)男性和女性差別的[9]。圖8、圖9分別為《倚天屠龍記》中張無(wú)忌和趙敏的男裝造型。從服裝造型特點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，女扮男裝的趙敏雖然身著男裝，但在服飾設(shè)計(jì)中飄逸感和線(xiàn)條美感卻能得到充分體現(xiàn)，而張無(wú)忌的男裝造型則顯得干練，且充滿(mǎn)男子氣概。其次，通過(guò)服裝體現(xiàn)人物之間的年齡差
13、異。這種人物造型的方法，主要是通過(guò)服飾設(shè)計(jì)的款式和顏色，以及服裝的莊重程度，來(lái)體現(xiàn)人物不同的年齡階段。這種服裝設(shè)計(jì)元素在人物形象設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，主要體現(xiàn)在歷史劇和年代劇的人物形象設(shè)計(jì)中，例如，電視劇《武則天》(潘迎紫版)，不同年齡階段的武則天的人物形象，就是通過(guò)不同類(lèi)型的服飾造型來(lái)體現(xiàn)的。圖10、圖11分別為青年時(shí)期和老年時(shí)期的武則天人物形象，可見(jiàn)，青年時(shí)期的武則天在服飾上以清新簡(jiǎn)潔為主要特點(diǎn)，到了中年階段，服飾則側(cè)重于顯示出一種氣勢(shì)和雍容華貴的視覺(jué)感受。
3.色彩元素的應(yīng)用
色彩元素的應(yīng)用，實(shí)際上還是以服裝為載體來(lái)應(yīng)用的，其主要作用在于，通過(guò)應(yīng)用不同的服飾色彩達(dá)到修飾人
14、物形象及體態(tài)特征的目的。例如，鮮艷的顏色有利于顯示出人物的好氣色和鮮明的氣質(zhì)，而偏于職業(yè)裝的款式色彩，又能夠充分體現(xiàn)出人物形象的精明干練氣質(zhì)[10]。這種元素的應(yīng)用主要體現(xiàn)在時(shí)裝都市影視作品的人物形象塑造中。圖12、圖13分別為電影《穿普拉達(dá)的女王》的女主角在不同時(shí)期的服裝色彩搭配。可以看出，入職初期，女主角仍然是以普通的日常服裝搭配為主，顏色也比較低調(diào)素凈，當(dāng)她成長(zhǎng)為一個(gè)時(shí)尚達(dá)人時(shí)，穿衣風(fēng)格最顯著的變化就體現(xiàn)在色彩上，能襯托其作為職場(chǎng)女強(qiáng)人的氣場(chǎng)。
三、結(jié)語(yǔ)
影視作品中的人物形象設(shè)計(jì)，需要依托不同的設(shè)計(jì)元素展開(kāi)人物的設(shè)計(jì)，需要考慮的主要元素有妝容、服飾服裝，以及基于服
15、裝的色彩搭配三方面。設(shè)計(jì)者應(yīng)根據(jù)影視作品中的不同情境，人物形象的性格、氣質(zhì)、年齡等元素的要求和限制，從不同角度運(yùn)用人物形象設(shè)計(jì)中的元素，來(lái)達(dá)到豐富和完善人物形象設(shè)計(jì)的目的。
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影視作品中的人物形象設(shè)計(jì)初探
