攝影技術(shù)與技巧

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1、,,,,,,,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,,單擊此處編輯母版文本樣式,,第二級,,第三級,,第四級,,第五級,,,,*,攝影技術(shù)與技巧,安徽師范大學(xué)教育科學(xué)學(xué)院 劉和海,,,,,一、,熟練攝影技術(shù)，運用攝影技巧,光圈———A,,快門———T,,焦距———W—T,,曝光———E,,（光圈、攝距、焦距與景深；快門與動靜、虛實；拍攝瞬間與角度）,,,1.光圈的定義,,3.光圈的作用,2.光圈系數(shù),4.光圈通光量的比較,,光 圈,,,又稱作“相對孔徑”，它是有一組很薄的金屬葉片組成，在鏡頭內(nèi)可以調(diào)節(jié)大小的進光孔?？梢钥刂七M入鏡頭的光線，以適應(yīng)不同的曝光需要。,,光圈的大小用光圈系數(shù)（f）

2、來表,。,,,進光孔從小到大,,1.光圈的定義,,2.光圈系數(shù)(f)的計算公式,,,,f,＝鏡頭焦距,(F),/光孔直徑,(d),,同一焦距的鏡頭，光孔越大，f系數(shù)的數(shù)字越小；光孔越小，f系數(shù)的數(shù)字越大。,,,,,常見的光圈系數(shù)有,,,,,,大光圈 小光圈,,,光孔大的稱為“大光圈”；光孔小的稱為“小光圈”,,f1 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32 64,,現(xiàn)代,相機還有一些光圈系數(shù)： f2.3 3.5 4.5 6.7 9.5 13 19 27等,,A、,控制進光量度（

3、基本作用）,,金屬葉片的開合放縮所形成的不同大小的光孔，控制鏡頭通光量的多少。,,,光孔大，通光量大； 光孔小，通光量小。,,,,3.光圈的作用,,B、影響景深效果（藝術(shù)作用）,,光圈與景深成反比:,,,,光圈大，景深??； 光圈小，景深大。,景,,深,,,景深指被攝景物中能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點至最遠點的距離,。即：在被攝主體(對焦點)前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景深,,,快 門,指的是照相機控制鏡頭通光量時間長短的裝置，一般由金屬葉片或者膠質(zhì)綢布制成,。,快門的速度標(biāo)記,常見的速度標(biāo)記有：,,1 2 4 8

4、 15 30 60 125 250 500 1000,等；這些數(shù)字均是表示實際快門速度的倒數(shù)秒也就是,1,秒，,1/2,秒，,1/4,秒,……,依此類推,在有些相機上，,1,秒標(biāo)記的另一側(cè)用不同顏色標(biāo)記：,,,2,、,4,、,8,、,15,、,30,等，這是表示實際的快門速度秒。,,2 4 8 15 30,快門的作用,A.影響曝光量,,控制曝光時間長短，與光圈相互配合控制曝光量,,,曝光時間長 曝光時間短,使運動中的物體獲取清晰的影像；,,對運動物體再現(xiàn)不同的動態(tài)效果。,,B.影響動體效果,高快門速度,慢快門速度,光圈對景深的

5、影響：,快門速度對動體的影響：,慢速度快門追隨：,高速度快門壓線：,鏡頭的焦距,,,,當(dāng)鏡頭聚焦在無限遠處時，鏡頭組的第二節(jié)點到焦點平面的距離稱為鏡頭的焦距，也即鏡頭中心到焦點平面的距離稱為,鏡頭的焦距,。,,焦平面,焦距,第二節(jié)點,1）.焦距與視角成反比：,,焦距越大，視角越??；焦距越小，視角越大；,,2）.焦距與景深成反比：,,焦距越大，景深越小，焦距越小，景深越大。,,,,,,,A,.標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,,B,.廣角與超廣角鏡頭,,C.,長焦與超長焦鏡頭,,2）、,依據(jù)鏡頭焦距的不同，可分為,,廣角、標(biāo)準(zhǔn)和長焦距鏡頭,變焦倍率：長端/短端,,常見的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭有：28-70、28-80、28-

6、85、35-70、28-105、35-105、35-135mm。,,常見長焦變焦鏡頭有：70-200、70-210、80-200、75-300、100-300mm,,常見大倍率變焦鏡頭有：24-120、24-200、28-200、28-210、28-300、35-200mm等。,二、數(shù)碼攝影技術(shù)的新時尚,,傳統(tǒng)：光圈、快門、景深、焦距、構(gòu)圖,,,,現(xiàn)代：,色溫、感光度、預(yù)覽,,,選購相機的誤區(qū)：,像素、變焦,是表明光源色成分的標(biāo)志利用溫度的數(shù)值來說明光源的色成份就是色溫。,,光源色溫是用來測量光線中的色光包含顏色的成分，而不是測量光線的冷熱溫度。,,色溫越高就越帶藍色，色溫越低就越帶紅色。,

7、,1、色溫,（白平衡）,,,,,2、 感光度,,感光度又稱“片速”，指膠卷對光線的敏感性。各國對膠卷感光度的標(biāo)記尚不統(tǒng)一。在我國常見的感光度標(biāo)記有“GB制”、“DIN制”、“ASA制”、‘ISO制”。,,,中國的“ GB制” 如 GB21”讀作“GB21度”,,德國的“DIN制” 如“DIN21”讀作“21定”,,美國的“ASA制” 如“ASA100”讀作“ASA100度”,,國際標(biāo)準(zhǔn)組織 的 “ISO制” 如“ISO100”讀作“ISO100度”,“GB制”與“DIN制”表示感光度的數(shù)值相同，如,“GB21” ＝“DIN21”,。,,它們的數(shù)值每,相差3,，表示感光度相差一倍

8、。如 GB24是 GB21的2倍，GB27又是GB24的2倍。,,“ASA制”和“ISO制”表示感光度的數(shù)值相同，如,“ASA100”＝“ISO100”,。它們的數(shù)值相差多少，表示感光度相差多少。如ISO200是ISO100 的2倍，ISO400是ISO200的2倍。,自動曝光主要有以下幾種模式：,,光圈優(yōu)先式,,快門優(yōu)先式,,程序式,,景深優(yōu)先式,3、自動曝光模式,這種模式需要拍攝者手動選擇所需要的光圈，曝光時相機自動調(diào)節(jié)快門速度。,,即光圈手動，快門自動,,這種模式可以充分考慮到景深。,自動曝光主要有以下幾種模式：,,光圈優(yōu)先式,,快門優(yōu)先式,,程序式,,景深優(yōu)先式,,需要拍攝者手動調(diào)整快

9、門速度，光圈由相機自動調(diào)節(jié)。,,即快門手動，光圈自動,,利于拍攝運動物體，自主控制動體的虛實。但是有可能導(dǎo)致光圈大景深不夠。,3、自動曝光模式,自動曝光主要有以下幾種模式：,,光圈優(yōu)先式,,快門優(yōu)先式,,程序式,,景深優(yōu)先式,自動曝光模式的光圈和快門均由相機自動調(diào)節(jié)?？梢匝杆倨毓猓诰o急情況下比較實用。不能隨意選擇光圈和快門組合。,3、自動曝光模式,自動曝光主要有以下幾種模式：,,光圈優(yōu)先式,,快門優(yōu)先式,,程序式,,景深優(yōu)先式,這種曝光模式可以精確控制景深的程序式自動曝光，但是可能導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)確。不可以隨意選擇光圈快門組合。,,在使用的時候記住景深優(yōu)先測得的光圈值，根據(jù)自己需要調(diào)整快門速度。

10、,3、自動曝光模式,三、拍攝點與畫面變化,１．拍攝高度的變化２．拍攝距離的變化３．拍攝方向的變化,（一）拍攝的高度與畫面效果,,平拍：是鏡頭與被攝體的眼睛同高。,,俯拍：有一種俯視的感覺，被攝體看上去較憂郁，暗示一種被壓抑的情緒，且會使鼻子拉長。,,仰拍：一種仰視的感覺，看上去傲慢，勢利。鼻子縮短，可看到雙下巴。,,１、平拍：相機位于與主體位置類同的高度，鏡頭水平。,,特點：合乎人們正常的視線，和正常的透視效果，顯得自然親切，身臨其境，地平線處于畫面的中間，主體易遮住背景。,,,２、仰拍:相機位置低于主體位置的水平高度，鏡頭向上仰起。,特點：有助于強調(diào)或夸張被攝對象的高度，動體向上騰躍

11、,表現(xiàn)人物高昂向上的精神面貌。地平線較低或處于畫面之外，正常情況下，增強視覺的沖擊力，增強藝術(shù)表現(xiàn)力，但有時又能歪曲形象。,,,３、俯拍：相機位置高于主體位置的水平高度，鏡頭向下拍。,特點：有開闊的視覺效果，以地面為背景構(gòu)圖具有清新悅目的畫面效果，用于描述環(huán)境特色和遼闊的氣勢，也以防變形。,,,（二）拍攝距離與畫面效果,景別：鏡頭包括的景物范圍不同，畫面結(jié)構(gòu)不一樣，這種不同畫面透視變化和不同視覺效果用景別來表示。,不同的景別分為： 遠景、全景、中景、近景、特寫,遠景：拍攝遠距離景物的廣闊場面的畫面稱為遠景（景物的氣勢）包括的空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物特別多，全面地反映所發(fā)

12、生的事件。,,,,全景：能夠向觀眾說明對象全貌的畫面稱為全景。任務(wù)是展現(xiàn)特定環(huán)境中的某具體對象或事物的特點。,,,,中景：只包容某一事物或某一具體對象的局部范圍的畫面，通常表現(xiàn)人物腰部以上的就是中景。,,（,人物攝影中應(yīng)用比較多，主要是表現(xiàn)人物的姿態(tài)、手勢動作，表現(xiàn)人物間的感情交流等，以情節(jié)取勝。）,,,,,近景：比中景的范圍小，通常表現(xiàn)人物胸部以上的相貌的畫面，用來表現(xiàn)對象的主要部分。,,（,表現(xiàn)物體的細部，呈現(xiàn)質(zhì)地感，表現(xiàn)人物的面貌與表情以及細膩刻畫動作,）,,,,特寫：對被攝景物的某一局部進行集中突出的再現(xiàn)，表現(xiàn)人物的肩部以上相貌的畫面。,,（,特殊的神態(tài)表情，特殊的紋理層次,）,,,,

13、,拍攝了一個對比強烈的鏡頭――豐潤的大白手和枯瘦的小黑手，從而表達出自己對于干旱惡果的強烈感受和向社會呼吁的熱望。作者大膽的畫面剪裁，舍棄了對比以外的一切東西，而使人們的視覺感覺強烈而集中，強化了照片的視覺沖擊力，使干旱帶來的深重苦難在無言中得到充分展示。,（三）拍攝方向與畫面效果,拍攝方向的改變，畫面結(jié)構(gòu)也隨之發(fā)生變化視覺效果也發(fā)生了很大變化，主體與陪體，主體與環(huán)境的不同組合也發(fā)生了變化。,,對拍攝方向的選擇，可以正面、斜側(cè)、正側(cè)、背面四個方面考慮。,１、正面角度,拍攝點位于被攝體的正面，表現(xiàn)被攝體正面具有典型性的形象，比較真實地反映對象的規(guī)模和全貌，給人親切、安全、莊重、肅穆的感覺。,,構(gòu)

14、圖一般是對稱的畫面結(jié)構(gòu)，固缺少變化而比較呆板。影響了立體感，縱深感和動感表現(xiàn)。,,,,,２、斜側(cè)：正斜、反斜,是攝影中運用最多的“方向”，偏離主體正面與背面的方向。既表現(xiàn)了對象正面或側(cè)面的形象特征，又豐富了物體形象，也改善了構(gòu)圖的平淡和呆板，能產(chǎn)生強烈透視效果的匯聚線有助于表現(xiàn)物體的主體感和空間感，畫面生動，突出主體，豐富了內(nèi)涵。,,,３、正側(cè),與被攝體正面成９０度的側(cè)方向，常用于拍攝人物的外部輪廓，是拍攝人物剪影的最佳方面。,,（人物之間的感情交流）,,,４、背面角度,鏡頭對準(zhǔn)被攝體的背面拍攝，它能使人物與景物融為一體，讓觀眾產(chǎn)生好奇心，產(chǎn)生聯(lián)想，注意人物姿勢的含蓄美。,,,攝影技巧分析,,

15、,一、改變視點,：視點的改變意味著人的狀態(tài)、階級關(guān)系的改變,改變了視點，改變了立場，,一種視點代表著一種心態(tài),,二、選擇環(huán)境，控制背景,控制背景，功夫在于背景而不在主體，舍背景的雜亂，顯主體的形。,,,三、注意趣味，抓住瞬間,神,： 從“以形寫神”到“,形神兼?zhèn)?”Ａ、,眼,：傳神寫照，正在眼中”Ｂ、,恣態(tài),語言：面部表情，手勢，行為，坐臥等Ｃ、瞬間,神情,的抓取 （花要半開，酒要微醉）,,,,,意,意：作者思想感情，即創(chuàng)作思想境：客觀社會或自然背景Ａ、,意境,：藝術(shù)家的主要思想和客觀事 物相融合而形成的藝術(shù)境界，并能引人深思，發(fā)人深省，耐人尋味Ｂ、,詩情畫意,Ｃ、,喻意,：通過一

16、定的場景寄寓更深的 哲理,,,,,,,趣,內(nèi)容或形式有一定的趣味性,,意趣,：作品內(nèi)容所表現(xiàn)的事物具有趣味性,,技趣,：創(chuàng)作或制作技巧的趣味性,,形趣,：在構(gòu)成形式上引起人們的趣味,,,,,,,四、注重取舍，增強視覺沖擊力,大膽進行取舍，開放式構(gòu)圖,,取與舍，強調(diào)影調(diào)層次、突出主體，巧妙地運用視覺元素，創(chuàng)造畫面的視覺沖擊力,,創(chuàng)造形態(tài)的對比、節(jié)奏、平衡和統(tǒng)一,,,,,,,,五、色彩的運用，強化視覺中心,a、形成基調(diào),,,b、形成視覺焦點,,c、背景色彩,,d、簡潔構(gòu)成,,e、色塊構(gòu)成,,f、特殊處理,,傳統(tǒng)的三分法“井”字構(gòu)圖、Ｓ形構(gòu)圖、框架構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖,,又稱封閉式構(gòu)圖,,現(xiàn)

17、代構(gòu)圖又稱開放式構(gòu)圖，常見的如下：,,六、運用構(gòu)圖形式，強化畫面內(nèi)涵,面壁式構(gòu)圖：,視覺空間的逆反,,邊角式構(gòu)圖,,殘缺式構(gòu)圖,,錯位式構(gòu)圖,,剪輯式構(gòu)圖,《手、眼、身、步、法》,七、構(gòu)圖處理方法,：,用角：,研究表明角尖比直線更能吸引眼睛的注意。角的方向能給以心理上暗示。,,,用?畸：,人眼對常態(tài)易產(chǎn)生忽略而變異可吸引人的注意力，畸型，包括現(xiàn)實生活中的畸型 和通過光學(xué)鏡頭，計算機處理能達到的畸變。,,,用殘：,非現(xiàn)實生活中的殘疾，而是畫面中的不完整視覺符號，有意的運用到攝影中來吸引人的視線。,,,用剪影：,是一種抽象，同時高反差的形式更能吸引人們的關(guān)注。,,用對比,大小對比,,光影對比,,動靜對比,,色彩對比,,曲與直對比,,觀念對比,,,,,,,,,今天的講座到此結(jié)束！ 衷心感謝大家光臨！,,