視聽語言分析之阿甘正傳

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視聽語言分析之阿甘正傳 好萊塢一直以來都是電影的王國，大量的商業(yè)巨制電影從這里產(chǎn)生，進而風(fēng)靡世界。但是我們也可以看到一些非常經(jīng)典的電影，《阿甘正傳》就是一部非常經(jīng)典的好萊塢大片。今天我們就從視聽語言的角度來分析一下 這部經(jīng)典的作品。 本片改編自一部同名小說，影片通過阿甘對自己生活的講述，深層次的剖析了美國當代歷史，以幽默的方式對社會現(xiàn)象和戰(zhàn)爭進行諷刺。作為一部以人物記錄歷史的影片，阿甘作為主要線索，經(jīng)歷了美國最動蕩的一段歷史。影片也同樣倡導(dǎo)了美德的回歸，進行正確的精神引導(dǎo)，大力提倡人性關(guān)懷和人文主義精神。它是好萊塢反智潮流電影中的經(jīng)典名作。 上個世紀九十年代是美國社會的反智情緒高漲的時代。于是好萊塢便出品了一系列貶低現(xiàn)代文明崇尚回歸原始闡釋人性的影片。其中《阿甘正傳》便是通過一個智力障礙者的視角，描述了美國二十世紀五十年代到八十年代生活的方方面面，越戰(zhàn)，政府丑聞，外交，種族沖突……反映了當時社會的動蕩不安，與人們生活的生活狀態(tài)——多數(shù)人的消極頹廢與盲目熱情?！栋⒏收齻鳌愤@部影片就是讓美國人回顧自己的歷史，重新審視自己。阿甘在此片中被塑造成一個天生弱智，卻具備了人類最優(yōu)秀美德的人。他坦蕩的面對生活帶給他的挑戰(zhàn)，在混亂中接受錘煉，只沖著一個方向奔跑，最終跑向了他的終點。這是一部人生寓言，帶給人們歡樂的同時，引發(fā)了廣泛的思考。 在這部影片中，人物造型有很強烈的對比。阿甘的形象出現(xiàn)時一般是清爽整潔的，與影片中出現(xiàn)的其他人的形象形成了鮮明的對比。湯姆漢克斯成功的塑造了一個先天性智力殘疾，卻樸實真摯的阿甘。幼年時阿甘拙笨，說話緩慢而堅定，而成年的阿甘說話滔滔不絕，包含了一種絕對的自信。珍妮，她一直是阿甘的天使，正因為聽了珍妮的話，阿甘才能永不停歇的跑著。但是與阿甘不同，她的生活始終是隨波逐流居無定所的，她從生活上到精神上都是個流浪者，找不到自己的位置。她想成為歌星，卻只能在街上或者色情酒吧里賣藝，與一幫狐朋狗友們吸毒。她的生活中總是充滿了色情，暴力，毒品這些負面因素。所以影片塑造出的珍妮的形象總是陰暗的，模糊的。但是她對阿甘又是真誠的，所以在影片結(jié)尾處，珍妮的形象又回歸了初識阿甘時的純潔美麗。丹中尉，一開始出場便是狂野的，翻臉如翻書，上一刻還在開玩笑下一刻又在嚴肅的下達命令。他在戰(zhàn)場上一門心思的求死，延續(xù)他家族的“光榮”捐軀歷史。在做完截肢手術(shù)后的丹中尉異常絕望，他認為生活的希望全都結(jié)束在了戰(zhàn)場上，他本該死在那里，對阿甘的救命之恩完全不領(lǐng)情。從戰(zhàn)場回來后變得有些神經(jīng)質(zhì)，穿著邋里邋遢，說話粗聲粗氣，宣泄著他的不滿。但是在新年夜里，他的悲傷抑制不住的外泄，讓觀眾感受到他真正的內(nèi)心世界。后來在海上他與風(fēng)暴進行搏擊，又以不屈不撓的反抗者形象出現(xiàn)。最后“他和上帝講和”后，以及在阿甘結(jié)婚時出現(xiàn)的形象是溫和的，這是他在經(jīng)歷人生幾大起伏后回歸本性的表現(xiàn)。 影片的拍攝技巧也是很值得稱道的。在體現(xiàn)珍妮和阿甘兩個人的生活時，經(jīng)常用不同的光效和色調(diào)。在阿甘的生活中，大量的運用暖調(diào)。而珍妮的生活片段則運用較多的冷色調(diào)。影片中多次出現(xiàn)阿甘跑步的畫面，跑步在這部片子里面算是出現(xiàn)最多的動作段落。第一次跑步，阿甘擺脫了他腿上的支架，在這一場景中依舊出現(xiàn)大量的綠色，背景擁有很清晰的輪廓，自然的和諧美麗使人心情明朗。第二次他得到了橄欖隊教練的青睞，隨后憑借著跑步這一特長，為橄欖球隊贏得了比賽的勝利，在這一場景中出現(xiàn)了大塊的紅色和黃色，觀眾席上也是大片大片的紅色標語，把球場比賽熱烈氣氛烘托起來，讓人興奮。依舊是暖色調(diào)為主。隨后是越戰(zhàn)中他在叢林中奔跑，救了自己的戰(zhàn)友們。這里也是使用大量的綠色和黃色，并且光線充足，線型較為清楚，營造出很好的光影效果。與阿甘的生活段落色彩刻畫相比，珍妮的生活環(huán)境大部分降低了色彩的明暗度，表現(xiàn)起其生活的壓抑，同時體現(xiàn)珍妮本人內(nèi)心的消極厭世。影片通過這種明暗，色調(diào)的對比方式，暗示了阿甘與珍妮兩人個性的相悖與命運的走向。而在最后，珍妮重新回到阿甘身邊的時候，兩人的內(nèi)心世界逐漸相統(tǒng)一，珍妮場景的色彩也與阿甘趨于一致，光效也統(tǒng)一使用了自然光效。珍妮一身白色裙子向阿甘走來，色彩又如同兩人幼年的時候，白色與綠色相間，開闊明亮，充滿朝氣。讓觀眾明白珍妮的生活已經(jīng)不像從前一般，而是以一種更樂觀的方式面對人生，也喻示了珍妮經(jīng)歷若干波折后的精神上的重生。影片通過對光線與色彩的配置，更加完美的塑造出人物性格，也表達了導(dǎo)演的意圖和影片的主題，具有很強的主觀色彩，同時能激發(fā)觀眾的想象里，讓觀眾潛意識的接受這些暗示信息。色彩與光效的使用也推動了敘事，增強影片真實感，加強了影片的觀賞性。 在這部影片中有一個非常重要的道具，想必也給觀眾留下極其深刻的印象，那就是那根飄浮著的羽毛。這根羽毛也多次出現(xiàn)在鏡頭當中。影片一開始便以羽毛作為視線引導(dǎo)，鏡頭追隨羽毛，一直到人物出現(xiàn)。結(jié)尾處，羽毛又隨風(fēng)而起，飄蕩到更遠處。在《阿甘正傳》的一開場，一根羽毛引導(dǎo)觀眾的視線，同時出現(xiàn)了開場音樂，鋼琴的輕盈與小提琴的柔美融合在一起，為“羽毛”塑造出聲音造型，也推動著影片的氣氛。隨著羽毛的起伏，觀眾感受到的音樂也是如羽毛般飄忽不定，隨風(fēng)飄蕩，正如生活一般充滿了不確定感，難以預(yù)料。而在影片結(jié)尾處又重復(fù)出現(xiàn)這一主題，此時，音樂的含義卻多于開頭，有了一份對生活的感慨，多了幾分感動。生活就像這根羽毛一樣，或隨風(fēng)飄蕩，或落于塵泥，我們無權(quán)選擇它的方向。但是我們有權(quán)利選擇如何面對。 在美國的社會中一直存在著種族歧視的問題。種族問題也是《阿甘正傳》中的一個重要元素。首先是阿拉巴馬的民權(quán)運動，州長華萊士拒絕黑人入校，但最終妥協(xié)。在開往軍營的車上，觀眾可以看到車上都是白人與白人坐在一起，黑人與黑人坐在一起。阿甘在車上碰上了從前在校車上一樣的釘子。最后他和黑人巴布坐在一起，這也是他在軍營中唯一的好朋友。巴布的祖先都是做蝦的，在飯店里給白人端菜。在阿甘送給巴布母親股份之后，人物關(guān)系轉(zhuǎn)換了，換成了白人給黑人端菜。種族問題以一個幽默的報復(fù)方式呈現(xiàn)處理。 電視在這部影片里成為重要的敘事手段，通過它，展現(xiàn)了美國當代的政治文化包括阿拉巴馬州民權(quán)運動，華萊士被射傷，肯尼迪總統(tǒng)接見全美大學(xué)生橄欖球隊，約翰遜總統(tǒng)接見越戰(zhàn)功臣，肯尼迪總統(tǒng)被刺殺，福特總統(tǒng)被刺殺，尼克松水門事件，還有登月……電視新聞經(jīng)常作為一個剪輯點建立起鏡頭與鏡頭，段落與段落只見的關(guān)系。在敘事上，也承擔(dān)了一個重要的角色，為我們呈現(xiàn)出美國社會狀態(tài)——暴力沖突嚴重，這也一定程度上反映了美國國內(nèi)的真實情況。 聲音是一部影片的重要組成部分。其中人聲在影片中表現(xiàn)為對話和旁白以及內(nèi)心獨白，整個故事由阿甘的旁白來講述，阿甘的聲音柔和，平緩，情緒起伏不大，娓娓道來，奠定了整部影片舒緩平實的基調(diào)。幼年時的阿甘，說話有些木訥，字字清晰，雖然拙笨但是很樸實。阿甘總是重復(fù)“笨有笨的的作為?！?，這句話塑造出了阿甘自信的性格，而“我更加的思念珍妮?！边@句話貫穿影片始終，成為珍妮場景與阿甘場景的剪輯點，連接兩個人的關(guān)系，推動了情節(jié)發(fā)展，也讓我們看到了一個感情專一，真誠的阿甘。而電影音樂，也記述了這一時代最有代表性的音樂——搖滾。電影中的搖滾音樂有鮮明的時代特點，幫助影片敘事推進影片節(jié)奏，也同樣發(fā)人深省，突出了人道精神和人文主義情懷。音響為影片增添了生活氣息，阿甘的場景中，總是寧靜的，充滿自然的氣息。而珍妮的場景中，充滿了城市噪音，是浮躁而喧鬧的。這些場景中，導(dǎo)演想要表達的是對現(xiàn)代工業(yè)的排斥與對自然的向往。 影片中關(guān)于漫漫人生的種種韻味，苦與樂、生與死、戰(zhàn)爭與愛情、冷 漠與友誼、成功與失敗，偉大與卑微，值得我們?nèi)ヒ惠呑蛹毤毱肺?。在我們驕揚跋扈時，在我們患得患失時，在我們迷惘彷徨時，在我們傷痕累累時，我們想總可以在滿目的荒謬之中茍活下去，就沖著阿甘這個理由。我們還要盡我們的所能，讓更多人知道阿甘的故事，縱然這世界走到盡頭，必然是消失于無形，但活著的人總需 要一縷希望的曙光。或許人生就像那根飄浮的羽毛一樣，要么飄浮不定，要么乘風(fēng)破浪，但是人生也像那根羽毛承載著我們的希望。