王宏建的《藝術(shù)概論》考研核心筆記(全)1

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第一章 藝術(shù)本質(zhì)論 第一節(jié) 藝術(shù)的社會(huì)本質(zhì) 本質(zhì) 是事物的根本性質(zhì)以及此一事物同其他事物的內(nèi)部 聯(lián)系 社會(huì)性是藝術(shù)的首要本質(zhì)和第一層面的本質(zhì) 一 藝術(shù)在社會(huì)中的位置 因?yàn)樗囆g(shù)的發(fā)生和發(fā)展都離不開人類社會(huì) 任何創(chuàng)造藝術(shù)品的 人也是社會(huì)的人 沒有社會(huì) 就沒有現(xiàn)實(shí)的人 也就沒有藝術(shù) 所以社會(huì)性是藝術(shù)的首要本質(zhì)和第一層面的本質(zhì) 藝術(shù)在社會(huì)中的地位 藝術(shù)是一種特殊的社會(huì)形態(tài) 是經(jīng)濟(jì)基 礎(chǔ)的上層建筑 它反映經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ) 也反作用于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ) 藝術(shù) 的發(fā)生和發(fā)展 是為經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)所決定的 經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)最終決定了 各個(gè)歷史階段的藝術(shù)的主要內(nèi)容和形態(tài) 藝術(shù)是適應(yīng)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ) 發(fā)展的需要而發(fā)展的 藝術(shù)這種社會(huì)事物是一種相對(duì)于物質(zhì)關(guān) 系的社會(huì)意識(shí)形態(tài) 是建立在一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上 并從根本上 說是為了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)所決定的上層建筑 藝術(shù)與其他意識(shí)形態(tài)的關(guān)系 他們都是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的反映并都 最終反作用于基礎(chǔ) 而且它們之間也都相互作用 相互影響 這是他們的共性 它們和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的距離上有所不同 分出不 同的地位 反作用于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的方式與程度也使不同的 藝術(shù) 通過 中間環(huán)節(jié) 聯(lián)系于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ) 藝術(shù)與 中間環(huán)節(jié) 的關(guān)系 直接和密切 藝術(shù)通過 中間環(huán)節(jié) 聯(lián)系于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ) 它同 中間環(huán)節(jié) 的關(guān)系 藝術(shù)與政治的關(guān)系 1 從整個(gè)社會(huì)歷史的發(fā)展來(lái)看 政治對(duì)于藝術(shù)有著巨大的影 響 但是這種影響是在上層建筑領(lǐng)域里的相互影響的關(guān)系 不 是決定與被決定的關(guān)系 2 另一方面 政治與藝術(shù)雖然是相互影響的關(guān)系 但它們又 不是一種平行的關(guān)系 它們?cè)谏蠈咏ㄖ幍牡匚皇遣灰粯拥?3 藝術(shù)與政治相反 它遠(yuǎn)離經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ) 不能直接反映經(jīng)濟(jì)基 礎(chǔ) 只有通過政治的中介才能聯(lián)系于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ) 經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)也通 過政治作用于藝術(shù) 超越政治的藝術(shù)家是不可能存在的 超越 政治的藝術(shù)也是不可能存在的 藝術(shù)與道德的關(guān)系 1 道德是人們根據(jù)自己的社會(huì)地位和階級(jí)關(guān)系而形成的關(guān)于 社會(huì)生活的規(guī)范 能指導(dǎo)人們一般的言論和行動(dòng) 也能影響藝 術(shù)家的思想意識(shí)及其在藝術(shù)作品中的對(duì)于社會(huì)生活的反映 2 另一方面 藝術(shù)反過來(lái)又可以影響和改造人們的道德觀念 起到移風(fēng)易俗的作用 3 進(jìn) 步的藝術(shù)總是努力反對(duì)舊道德 建立新道德 目的是建立新的 經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ) 破壞就的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ) 藝術(shù)與宗教的關(guān)系 1 宗教對(duì)藝術(shù)的影響 從根本上說是對(duì)藝術(shù)的否定 主要在 于宗教利用藝術(shù)為自己服務(wù) 它的教義必然對(duì)藝術(shù)嚴(yán)加約束 把藝術(shù)當(dāng)成吹捧和鞏固自己的手段 它的教義必然對(duì)藝術(shù)更加 約束 把藝術(shù)當(dāng)成吹捧和鞏固自己的手段 從而限制了藝術(shù)發(fā) 展的自由和獨(dú)立性 2 宗教對(duì)藝術(shù)的影響很大 最終決定 宗教和藝術(shù)發(fā)展的只能是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ) 宗教和藝術(shù)的關(guān)系是在上 層建筑領(lǐng)域內(nèi)的相互影響 相互作用 相互滲透的關(guān)系 藝術(shù)與宗教的區(qū)別 1 宗教只需要空虛的幻想 不要求真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)世界 2 藝術(shù)要求真實(shí)的認(rèn)識(shí)世界和反映社會(huì)生活 3 宗教形 象不同于藝術(shù)形象 藝術(shù)與哲學(xué)的關(guān)系 1 哲學(xué)影響藝術(shù) 2 藝術(shù)反映哲學(xué) 并且對(duì)世界觀的形 成以積極的影響 藝術(shù)與哲學(xué)的區(qū)別 1 哲學(xué)是抽象的概念思維活動(dòng)來(lái)反映客觀世界 2 藝術(shù) 是具體的 鮮明的形象揭示事物的本質(zhì)的 3 哲學(xué)主要是做 用于的人們的理智 以理服人 4 藝術(shù)不但作用于人們的 理智 還作用于情感 以情感影響人 5 哲學(xué)是理性的最 高形式 藝術(shù)是感性的最高形式 6 哲學(xué)用最一般的范疇 和邏輯反映社會(huì)生活 藝術(shù)用形象反映社會(huì)生活 藝術(shù)與科學(xué) 科學(xué)也是人類社會(huì)的一種重要的文化現(xiàn)象 它與藝術(shù)在本 質(zhì)上有許多一致之處 同時(shí)在其發(fā)展進(jìn)程中也有一定的區(qū)別 現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)為藝術(shù)提供了新的物質(zhì)技術(shù)手段 傳播手段 并 促使新的藝術(shù)形式的產(chǎn)生和美學(xué)觀念的變化 藝術(shù)也對(duì)科學(xué)的 發(fā)展具有重要的影響 二 藝術(shù)與社會(huì)生活 藝術(shù)與社會(huì)生活 1 藝術(shù)來(lái)源于社會(huì)生活 是社會(huì)生活的反映 2 藝術(shù)反映 全面的社會(huì)生活 包括物質(zhì) 精神生活 總結(jié) 作為一種更高的 更遠(yuǎn)離經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的 特殊的意識(shí) 形態(tài)的藝術(shù) 它不僅是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的反映 而且是通過 中間環(huán) 節(jié) 的意識(shí)形態(tài)反映經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ) 并且 藝術(shù)同其他得更高的特 殊意識(shí)形態(tài)之間 也相互影響 相互作用 相互滲透和相互反 映 三 藝術(shù)與社會(huì)生產(chǎn) 藝術(shù)與社會(huì)生產(chǎn) 1 藝術(shù)是一種生產(chǎn)形態(tài) 藝術(shù)不僅是社會(huì)意識(shí)形態(tài) 而且又是一種生產(chǎn)形態(tài) 2 藝術(shù)是一種特殊的生產(chǎn)形態(tài) 精神生產(chǎn)形態(tài)是決定藝術(shù) 作為 藝術(shù)生產(chǎn) 本質(zhì) 為精神生產(chǎn)形態(tài)的藝術(shù)生產(chǎn) 無(wú)論是從人的需要與生產(chǎn)的目的 性來(lái)看 還是從產(chǎn)品的消費(fèi)來(lái)看 或者從生產(chǎn)的過程和結(jié)果來(lái) 看 都與一般物質(zhì)生產(chǎn)有著本質(zhì)的民別 馬克思關(guān)于 藝術(shù)生產(chǎn) 的概念有著兩個(gè)層次的涵義 一 是藝術(shù)活動(dòng)的生產(chǎn)實(shí)踐性質(zhì) 二是藝術(shù)活動(dòng)是作為與 物質(zhì)生 產(chǎn) 相對(duì)應(yīng)而存在的 精神生產(chǎn) 的一種 特殊的方式 第 二層涵義是 支配著物質(zhì)生產(chǎn)資料的階級(jí) 同時(shí)也支配著精神 生產(chǎn)的資料 精神生產(chǎn)隨著物質(zhì)生產(chǎn)的改造而改造 3 有著一般物質(zhì)生產(chǎn)的普遍性 又有自身的相對(duì)獨(dú)立性和不 同于一般物質(zhì)生產(chǎn)的特殊性 特殊性 1 藝術(shù)生產(chǎn) 是和人的意識(shí)直接相聯(lián)系的 而與物質(zhì)的關(guān) 系是間接的 它是為了滿足人的精神需要 2 藝術(shù)生產(chǎn) 的特殊性是其審美屬性 他創(chuàng)造的主要是認(rèn) 識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值 而不是使用價(jià)值 藝術(shù)作為 藝術(shù)生產(chǎn) 的實(shí)質(zhì)和意義 1 藝術(shù)是一種人類認(rèn)識(shí)世界 改造世界 創(chuàng)造世界與創(chuàng)造自 身的生產(chǎn)實(shí)踐活動(dòng) 具有一般生產(chǎn)活動(dòng)的普遍性 藝術(shù)作為 藝術(shù)生產(chǎn) 把人類一般生產(chǎn)活動(dòng)的特點(diǎn)表現(xiàn)得更為突出 它不僅造成自然物的一種形態(tài)的改變 而且更重要的是在改造 自然物形態(tài)的過程中實(shí)現(xiàn)自己意識(shí)到的認(rèn)識(shí)目的和審美目的 它是一種自由的精神生產(chǎn) 審美目的 它所表現(xiàn)的 是主題要 反映的社會(huì)生活和他對(duì)生活的審美認(rèn)識(shí) 以及他的審美情感和 審美理想 所以 藝術(shù)作為 藝術(shù)生產(chǎn) 它是一種自由的精 神生產(chǎn) 審美創(chuàng)造 審美是它的本質(zhì)特征 2 藝術(shù)把人的主觀活動(dòng)與客觀世界高度統(tǒng)一起來(lái) 將主體對(duì) 客體世界的審美認(rèn)識(shí)和審美體驗(yàn)物化或?qū)ο蠡阶髌分?尤為 人類提供精神消費(fèi)的產(chǎn)品 通過影響人的精神最終影響客觀世 界 在我國(guó)的社會(huì)主義條件下 藝術(shù)作為 藝術(shù)生產(chǎn) 應(yīng)該 做人真正的精神生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)其本質(zhì) 以滿足人民的精神需要為根 本目的 第三章 第二節(jié)全部知識(shí)點(diǎn) 第二節(jié) 藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律 一 歷史上對(duì)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的研究 一 藝術(shù)發(fā)展的模式論 1 認(rèn)為 草創(chuàng) 繁榮 衰亡 是藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律 2 認(rèn)為 否定之否定 是藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律 3 認(rèn)為 兩極之間的變化 是藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律 二 藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力論 人的本性是藝術(shù)發(fā)展的終極原因 唯心主義 錯(cuò)的 人的本性 在一定限度內(nèi)是變動(dòng)的 它像人的生命一樣 經(jīng)歷童年 青年 壯年 老年這幾個(gè)階段 這也就決定了藝術(shù)經(jīng)歷了童年草創(chuàng)期 青壯年高峰期 老年衰落期這幾個(gè)階段 二 藝術(shù)發(fā)展的他律性 1 經(jīng)濟(jì)是藝術(shù)發(fā)展的決定力量和終極原因 藝術(shù)發(fā)展的 終極原因和偉大動(dòng)力 也是社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展 這 是藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律 這條規(guī)律包含著一下內(nèi)容 1 經(jīng)濟(jì)決定藝術(shù)的發(fā)生 任何藝術(shù)的發(fā)生 都以經(jīng)濟(jì)的一定 發(fā)展為前提 經(jīng)濟(jì)創(chuàng)造了藝術(shù)發(fā)生的條件 經(jīng)濟(jì)創(chuàng)造了藝術(shù)發(fā) 生的原因 經(jīng)濟(jì)甚至決定了藝術(shù)的內(nèi)容與形式 一切藝術(shù) 哪 怕是充滿神奇幻想的神話 都是一定社會(huì)經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物 一切藝 術(shù) 不管是古代的還是現(xiàn)代的 不管是寫實(shí)的還是抽象的 不 管是再現(xiàn)的還是表現(xiàn)的 不管是反映社會(huì)生活的還是反映自然 的 歸根到底 都是由經(jīng)濟(jì)決定的 2 經(jīng)濟(jì)決定藝術(shù)的性質(zhì) 由于人們對(duì)生產(chǎn)資料的占有關(guān)系不 同 在生產(chǎn)關(guān)系中地位不同 有人占據(jù)著統(tǒng)治階級(jí)的地位 有 人出于被統(tǒng)治階級(jí)的地位 因而必然有表現(xiàn)統(tǒng)治階級(jí)思想感情 的藝術(shù) 也有表現(xiàn)被統(tǒng)治階級(jí)思想感情的藝術(shù) 經(jīng)濟(jì)決定了藝 術(shù)的不同的性質(zhì) 3 經(jīng)濟(jì)決定藝術(shù)的發(fā)展 藝術(shù)是發(fā)展的 推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的決 定力量是經(jīng)濟(jì)的發(fā)展 4 經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)發(fā)展的不平衡性 經(jīng)濟(jì)高漲必將導(dǎo)致藝術(shù)繁榮 是無(wú)疑的 不可避免的 但是 藝術(shù)繁榮與經(jīng)濟(jì)高漲 并不是 如影隨形 亦步亦趨的絕對(duì)平衡的關(guān)系 而是復(fù)雜的 包含差 別的關(guān)系 這就是藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不平衡性 藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不平衡性還表現(xiàn)在 首先 對(duì)歷史發(fā)展不同時(shí)代做縱向比較 藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的 發(fā)展具有不平衡性 其次 對(duì)同一時(shí)代不同地區(qū) 國(guó)家做橫向比較 藝術(shù)與 經(jīng)濟(jì)的發(fā)展具有不平衡性 再次 對(duì)藝術(shù)內(nèi)部不同藝術(shù)種類做比較 藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的 發(fā)展具有不平衡性 以上三個(gè)方面從不同角度體現(xiàn)了藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的原理 2 政治對(duì)藝術(shù)的發(fā)展具有直接的 重大的 深刻的影響 經(jīng)濟(jì)是藝術(shù)發(fā)展的根本動(dòng)力 但經(jīng)濟(jì)不是藝術(shù)發(fā)展的唯一 動(dòng)力 影響藝術(shù)發(fā)展的還有政治 宗教 哲學(xué) 道德等等 政治在藝術(shù)發(fā)展中的左右有兩種錯(cuò)誤 1 認(rèn)為 政治是藝術(shù)發(fā)展的根本動(dòng)力 政治決定藝術(shù) 首 先 從理論分析上說 把藝術(shù)發(fā)展的根本動(dòng)力歸結(jié)為政治 也 就是歸結(jié)為思想關(guān)系 從而否定 藝術(shù)發(fā)展的根本動(dòng)力是經(jīng)濟(jì) 的歷史唯物主義觀點(diǎn) 誤入歷史唯心主義 其次 從實(shí)踐檢驗(yàn) 來(lái)看 政治不能決定藝術(shù) 2 認(rèn)為 政治不是藝術(shù)發(fā)展的任何動(dòng)力 政治與藝術(shù)無(wú)關(guān) 錯(cuò)誤是 不管藝術(shù)家本人的主管意愿如何 為藝術(shù)而藝術(shù) 只能是一個(gè)不切實(shí)際的幻想 政治是經(jīng)濟(jì)的集中表現(xiàn) 是整個(gè)上層建筑的核心 政治要求藝 術(shù)為自己服務(wù) 用物質(zhì)的 精神的力量去達(dá)到自己的目的 這 是一個(gè)不可否認(rèn)的客觀事實(shí) 政治對(duì)藝術(shù)的影響是直接的 因?yàn)樵谏蠈咏ㄖ?nèi)部政治與藝術(shù) 的聯(lián)系是直接的 藝術(shù)像晴雨表一樣靈敏地對(duì)政治做出反映 政治對(duì)藝術(shù)的影響又是重大的 因?yàn)檎渭写砹私y(tǒng)治階級(jí) 的利益 它擁有占統(tǒng)治地位的精神力量和強(qiáng)大的物質(zhì)力量 因 此 政治既可以成為強(qiáng)大的動(dòng)力促進(jìn)藝術(shù)的繁榮 也可以成為 巨大的阻力導(dǎo)致藝術(shù)的衰敗 宗教對(duì)藝術(shù)發(fā)展的影響 1 宗教阻礙藝術(shù)的發(fā)展 從根本上說 宗教是對(duì)藝術(shù)的否定 宗教之所以否定藝術(shù) 因?yàn)樽诮膛c藝術(shù)確實(shí)存在根本對(duì)立的方 面 1 宗教是對(duì)社會(huì)生活的扭曲和反映 藝術(shù)是對(duì)社會(huì)生活的真 實(shí)的反映 2 宗教要求對(duì)彼岸世界的心靈感悟 藝術(shù)要求對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和 世俗感情的形象表現(xiàn) 3 宗教的對(duì)象是神 藝術(shù)的對(duì)象是全面的社會(huì)生活 4 宗教是麻醉人民的鴉片 藝術(shù)史生活的教科書 凈化人的 心靈 5 宗教相信自己創(chuàng)造的神的存在 藝術(shù)不相信自己創(chuàng)造的對(duì) 象的真實(shí)存在 2 宗教促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展 這是宗教影響藝術(shù)的另一個(gè)方 面 因?yàn)樽诮膛c藝術(shù)確實(shí)有很多共同點(diǎn) 1 都是對(duì)社會(huì)生活的 形象的反映 2 都蘊(yùn)含了感情與幻想的成分 3 都是對(duì)社會(huì)生活的全面反映 4 都能使人的精神得到撫慰 產(chǎn)生愉悅與希望 宗教推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展表現(xiàn)在 1 宗教為藝術(shù)破除教義的束縛從而得到發(fā)展 2 為藝術(shù) 提供題材 3 是藝術(shù)生產(chǎn)的組織者 道德給藝術(shù)的發(fā)展以巨大的影響 道德在藝術(shù)發(fā)展中的作用 有兩種反對(duì)兩種錯(cuò)誤 1 認(rèn)為道德與藝術(shù)是絕對(duì)對(duì)立的 道德與藝術(shù)無(wú)關(guān) 這種觀 點(diǎn)認(rèn)為 道德的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是善與惡 藝術(shù)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是美與丑 這是毫不相干的兩件事 2 道德與藝術(shù)完全同一的 一切藝術(shù)都是道德教育的 手段 以上兩種觀點(diǎn)都是錯(cuò)誤的 道德與藝術(shù)既不是絕對(duì)對(duì)立 的 也不是完全同一的 他們既有本質(zhì)區(qū)別 又相互影響 道 德是藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力或阻力 當(dāng)藝術(shù)作品表現(xiàn)進(jìn)步的道德準(zhǔn)則的高尚的理想情操時(shí) 往往產(chǎn)生持久的 強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力 促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展 落后的 腐朽的 丑惡的道德準(zhǔn)則對(duì)藝術(shù)的發(fā)展起另外一種作 用 5 哲學(xué)對(duì)藝術(shù)的影響 藝術(shù)與哲學(xué)有著本質(zhì)的不同 第一 它們?cè)诰袷澜缰械牡匚徊煌?藝術(shù)是感性的最高形式 哲學(xué)是理性的最好形式 第二 反映社會(huì)生活的方式不同 藝術(shù)用形象反映社會(huì)生活 哲學(xué)用最一般的范疇和邏輯體系反映社會(huì)生活 第三 反作用于社會(huì)生活的方式不同 藝術(shù)以情感人 通過情 感的感染英系那個(gè)人的行動(dòng)進(jìn)而影響社會(huì)生活 哲學(xué)以理服人 通過方法論影響社會(huì)生活 哲學(xué)如何影響藝術(shù)的發(fā)展 1 哲學(xué)通過美學(xué)的中介影響藝術(shù)的發(fā)展 2 哲學(xué)通過創(chuàng)作方法的中介影響藝術(shù)的發(fā)展 哲學(xué)思想決定藝術(shù)創(chuàng)作的方法 從根本上說 藝術(shù)的創(chuàng)作方法 來(lái)自藝術(shù)思想 藝術(shù)創(chuàng)作方法就是藝術(shù)思想在創(chuàng)作中的體現(xiàn) 藝術(shù)從根本上說 又來(lái)自哲學(xué)思想 藝術(shù)思想就是哲學(xué)思想在 藝術(shù)領(lǐng)域中的具體體現(xiàn) 唯物主義的哲學(xué)思想運(yùn)用于藝術(shù)領(lǐng)域 就會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)是社會(huì)生活反映的藝術(shù)思想 這種藝術(shù)思想運(yùn)用 于藝術(shù)領(lǐng)域就會(huì)產(chǎn)生 藝術(shù)不是也不可能是再現(xiàn)性的 藝術(shù)是 情感的表現(xiàn) 的藝術(shù)思想 這種藝術(shù)思想必然產(chǎn)生西方形形色 色的藝術(shù)創(chuàng)作方法 創(chuàng)作方法的不同就會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)作品 3 哲學(xué)思想決定藝術(shù)創(chuàng)作方法的選擇與改變 4 哲學(xué)思 想的矛盾決定藝術(shù)創(chuàng)作方法的矛盾 三 藝術(shù)發(fā)展的自律性 藝術(shù)發(fā)展的自律性包含兩方面的內(nèi)容 第一 從藝術(shù)的縱向發(fā)展來(lái)看 藝術(shù)發(fā)展的昨天 今天與明天 之間的必然的 本質(zhì)的 穩(wěn)定的聯(lián)系 這就是藝術(shù)發(fā)展的繼承 與革新 第二 從藝術(shù)的縱向聯(lián)系來(lái)看 不同民族藝術(shù)之間以及民族藝 術(shù)與世界藝術(shù)之間必然的 本質(zhì)的 穩(wěn)定的聯(lián)系 這就是多民 族藝術(shù)的借鑒與創(chuàng)造 民族藝術(shù)與世界藝術(shù)的相互聯(lián)系與融合 一 歷史繼承性是藝術(shù)發(fā)展的普遍規(guī)律 所謂藝術(shù)發(fā)展的歷史繼承性 就是前代藝術(shù)對(duì)后代藝術(shù)的巨大 影響以及后代藝術(shù)對(duì)前代藝術(shù)的積極成果的繼承保留 它揭示 了藝術(shù)發(fā)展歷史之間的必然的 本質(zhì)的 穩(wěn)定的聯(lián)系 這是古 今中外一切藝術(shù)發(fā)展都應(yīng)遵循的普遍規(guī)律 藝術(shù)發(fā)展的歷史繼承性主要表現(xiàn)在 1 藝術(shù)作品思想內(nèi)容的繼承 2 藝術(shù)作品形式的繼承 3 藝術(shù)種類和藝術(shù)創(chuàng)作方法的繼承 二 藝術(shù)發(fā)展具有歷史繼承性的原因 1 是由社會(huì)物質(zhì) 生活發(fā)展的連續(xù)性所決定的 2 是由藝術(shù)本身的性質(zhì)所決 定的 3 是由藝術(shù)表現(xiàn)生活的任務(wù)決定的 三 藝術(shù)遺產(chǎn)的原則 繼承藝術(shù)遺產(chǎn)的原則是批判的原則 怎樣區(qū)分藝術(shù)遺產(chǎn)的精華與糟粕 1 要把統(tǒng)治者的藝術(shù)與被統(tǒng)治者的藝術(shù)區(qū)分開來(lái) 在階級(jí)社 會(huì)中 有兩個(gè)對(duì)立的階級(jí) 反映在藝術(shù)中 就有兩種藝術(shù) 一 種是反對(duì)的藝術(shù) 它反對(duì)統(tǒng)治階級(jí)反動(dòng)的思想感情 是藝術(shù)遺 產(chǎn)中的糟粕 另一種是進(jìn)步的藝術(shù) 它反映被統(tǒng)治階級(jí)進(jìn)步的 思想感情 是藝術(shù)遺產(chǎn)中的精華 2 要把某一具體藝術(shù)作品中之精華與糟粕區(qū)分開來(lái) 要堅(jiān)持繼承藝術(shù)遺產(chǎn)的批判原則 就要反對(duì) 肯定一切 與 否定一切 兩種錯(cuò)誤 肯定一切 即全盤繼承 表現(xiàn)為復(fù) 古主義 否定一切 即簡(jiǎn)單拋棄 表現(xiàn)為虛無(wú)主義 四 藝術(shù)繼承的條件和類型 藝術(shù)遺產(chǎn)繼承的類型有兩種 1 同一藝術(shù)風(fēng)格漸進(jìn)延續(xù)中繼承 2 不同藝術(shù)風(fēng)格飛躍斷裂的繼承 3 藝術(shù)的發(fā)展遵循否定之否定規(guī)律 現(xiàn)代派藝術(shù)認(rèn)為原始藝術(shù)的價(jià)值在于 首先 原始藝術(shù)稚拙簡(jiǎn)樸的形式 其次 原始藝術(shù)豐富大膽的 想象 再次 原始藝術(shù)單純直率的內(nèi)心表露 最后 原始藝術(shù) 的混沌性 五 革新是藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì) 革新是一切時(shí)代 一切民族藝術(shù)發(fā)展過程的必然規(guī)律 1 革新是藝術(shù)的任務(wù)所決定的 藝術(shù)的任務(wù)是反映生活 生 活是發(fā)展的 因此 反映生活的藝術(shù)也是發(fā)展的 這是藝術(shù) 革新的客觀必然性 2 革新是藝術(shù)的本性所決定的 藝術(shù) 的本質(zhì)就在于創(chuàng)新 沒有創(chuàng)新就沒有了藝術(shù) 3 革新是欣 賞者的審美需要所決定的 欣賞者在藝術(shù)欣賞時(shí)總是求新 求 異 求變 欣賞者的審美需求決定了藝術(shù)革新的必要性 4 革新是藝術(shù)家的個(gè)性和思想感情的獨(dú)特性所決定的 不同 的藝術(shù)家的思想感情因有共同點(diǎn) 但必然具有獨(dú)特性 一切藝 術(shù)作品都是藝術(shù)家思想感情的獨(dú)特的表現(xiàn) 藝術(shù)家的思想感情 的獨(dú)特性決定了藝術(shù)革新的必然性 六 藝術(shù)發(fā)展過程中革新的表現(xiàn) 第一 從藝術(shù)作品來(lái)說 革新可以表現(xiàn)為藝術(shù)作品內(nèi)容的革新 與藝術(shù)作品形式的革新 藝術(shù)內(nèi)容的革新即創(chuàng)造新的藝術(shù)形象 表現(xiàn)新的思想感情 這是藝術(shù)作品革新的主導(dǎo)方面 藝術(shù)內(nèi)容 來(lái)自藝術(shù)家對(duì)社會(huì)生活獨(dú)特的審美認(rèn)識(shí)與審美評(píng)價(jià) 藝術(shù)內(nèi)容的革新必然帶來(lái)藝術(shù)形式的革新 即藝術(shù)作品組織結(jié) 構(gòu)與藝術(shù)語(yǔ)言的革新 第二 從藝術(shù)家的角度來(lái)說 革新可以表現(xiàn)為對(duì)他人的超越和 對(duì)自我的超越 對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說 革新首先表現(xiàn)在對(duì)他人的超越 即對(duì)先輩和 同輩藝術(shù)家的超越 藝術(shù)的發(fā)展過程與科學(xué)的發(fā)展過程不同 第三 從革新的程度來(lái)說 革新可以區(qū)分為同一藝術(shù)風(fēng)格延續(xù) 中的革新與不同藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變中的革新 在藝術(shù)發(fā)展過程中 所謂同一藝術(shù)風(fēng)格延續(xù)中的革新 實(shí)際上是藝術(shù)發(fā)展的量的積 累 是對(duì)某一藝術(shù)風(fēng)格的完善 所謂不同藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變中的革新 實(shí)際上是藝術(shù)發(fā)展過程質(zhì)的 飛躍 是對(duì)某種藝術(shù)風(fēng)格的根本變革 是新的藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生 七 藝術(shù)發(fā)展過程中繼承與革新的關(guān)系 藝術(shù)發(fā)展過程中革新的表現(xiàn) 內(nèi)容革新 形勢(shì)革新 對(duì) 他人的超越和自我的超越 藝術(shù)風(fēng)格的革新 藝術(shù)發(fā)展過程中繼承與革新的關(guān)系 辯證統(tǒng)一 革新是繼 承的目的 繼承是革新的基礎(chǔ)