真正的爾雅影視鑒賞期末答案.doc

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一、 單選題（題數(shù)：50，共50.0分） 1 下列電影中，不屬于中國(guó)第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（）。 窗體頂端 A、 《巴山夜雨》 B、 《城南舊事》 C、 《黑駿馬》 D、 《盜馬賊》 窗體底端 我的答案：B 2 蔡元培先生所說(shuō)的“以美育代宗教”是指（）。 窗體頂端 A、 用美學(xué)理念看待宗教 B、 鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教 C、 在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感 D、 把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中 窗體底端 我的答案：B 3 中國(guó)電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。 窗體頂端 A、 《蘇乞兒》 B、 《龍門飛甲》 C、 《齊天大圣前傳》 D、 《麋鹿王》 窗體底端 我的答案：B 4 （）的蒙太奇理論受到中國(guó)漢字藝術(shù)的啟示。（） 窗體頂端 A、 維爾托夫 B、 庫(kù)里肖夫 C、 普多夫金 D、 愛(ài)森斯坦 窗體底端 我的答案：D 5 電影《有話好好說(shuō)》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。 窗體頂端 A、 市民意識(shí)形態(tài) B、 主流意識(shí)形態(tài) C、 精英意識(shí)形態(tài) D、 邊緣意識(shí)形態(tài) 窗體底端 我的答案：A 6 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。 窗體頂端 A、 運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 B、 場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突 C、 大和小的沖突 D、 靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突 窗體底端 我的答案：B 7 下列關(guān)于巴贊的電影思想的說(shuō)法中，不正確的是（）。 窗體頂端 A、 巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。 B、 巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來(lái)源于我們的木乃伊情結(jié)。 C、 巴贊贊同人道主義精神和理想。 D、 巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說(shuō)。 窗體底端 我的答案：A 8 電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（）。 窗體頂端 A、 時(shí)間需要停止 B、 畫寬不能變化 C、 造型是暫時(shí)的 D、 在運(yùn)動(dòng)中造型 窗體底端 我的答案：D 9 認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。 窗體頂端 A、 巴贊 B、 王爾德 C、 漢德遜 D、 讓米特里 窗體底端 我的答案：D 10 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。 窗體頂端 A、 向上和向下的力 B、 向外和向內(nèi)的力 C、 向前和向后的力 D、 向左和向右的力 窗體底端 我的答案：A 11 80年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。 窗體頂端 A、 張藝謀 B、 賈樟柯 C、 陳凱歌 D、 馮小剛 窗體底端 我的答案：D 12 下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評(píng)析，不正確的是（）。 窗體頂端 A、 它是平民風(fēng)格 B、 采用知識(shí)分子的視角 C、 它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、 它是一部商業(yè)電影 窗體底端 我的答案：D 13 電影要具有游戲性的功能，娛樂(lè)化的功能是因?yàn)椋ǎ? 窗體頂端 A、 它可以讓觀眾角色替代 B、 它需要為觀眾產(chǎn)生快樂(lè) C、 它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益 D、 以上都對(duì) 窗體底端 我的答案：B 14 下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（） 窗體頂端 A、 《浮華世界》 B、 《放大》 C、 《紅色沙漠》 D、 《愛(ài)情三部曲》 窗體底端 我的答案：B 15 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績(jī)是奠定了（）。 窗體頂端 A、 戲劇主義美學(xué) B、 表現(xiàn)主義美學(xué) C、 再現(xiàn)主義美學(xué) D、 紀(jì)實(shí)主義美學(xué) 窗體底端 我的答案：D 16 第一部可考的有聲電影是（）。 窗體頂端 A、 《浮華世界》 B、 《絕世歌王》 C、 《紅色沙漠》 D、 《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》 窗體底端 我的答案：B 17 下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評(píng)析，不正確的是（）。 窗體頂端 A、 它具有喃喃自語(yǔ)夢(mèng)幻般的感覺(jué) B、 電影主題是反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的摧殘 C、 電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討 D、 影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢(mèng)幻感 窗體底端 我的答案：A 18 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說(shuō)，電影是人類（）的延伸。 窗體頂端 A、 視覺(jué) B、 聽覺(jué) C、 想象 D、 觸覺(jué) 窗體底端 我的答案：C 19 被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。 窗體頂端 A、 普多夫金 B、 愛(ài)森斯坦 C、 維爾托夫 D、 庫(kù)里肖夫 窗體底端 我的答案：C 20 下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國(guó)化”的是（）。 窗體頂端 A、 《雌雄大盜》 B、 《穆赫蘭道》 C、 《飛躍瘋?cè)嗽骸? D、 《低俗小說(shuō)》 窗體底端 我的答案：C 21 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說(shuō)中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。 窗體頂端 A、 音樂(lè)、詩(shī)歌、繪畫 B、 音樂(lè)、文學(xué)、戲劇 C、 音樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈 D、 文學(xué)、戲劇、音樂(lè) 窗體底端 我的答案：C 22 電影《陽(yáng)光燦爛的日子》中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是（）。 窗體頂端 A、 被小群體丟棄，友情割斷 B、 單相思的愛(ài)情失敗 C、 成為小群體的領(lǐng)導(dǎo) D、 以上都對(duì) 窗體底端 我的答案：A 23 下列關(guān)于電影誕生的說(shuō)法不正確的是（）。 窗體頂端 A、 電影誕生于1885年。 B、 以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。 C、 所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。 D、 電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。 窗體底端 我的答案：A 24 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的高潮內(nèi)容是（）。 窗體頂端 A、 人與蛆 B、 甲板上的沖突 C、 敖德薩階梯 D、 百姓士兵聯(lián)歡 窗體底端 我的答案：C 25 中國(guó)電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。 窗體頂端 A、 《黃土地》 B、 《大紅燈籠高高掛》 C、 《活著》 D、 《英雄》 窗體底端 我的答案：A 26 戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（） 窗體頂端 A、 時(shí)間性 B、 綜合性 C、 現(xiàn)場(chǎng)性 D、 運(yùn)動(dòng)性 窗體底端 我的答案：C 27 電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。 窗體頂端 A、 舞臺(tái)劇化 B、 音樂(lè)劇化 C、 小說(shuō)化 D、 詩(shī)化 窗體底端 我的答案：D 28 電影中不屬于文學(xué)性的是（）。 窗體頂端 A、 人物關(guān)系設(shè)計(jì) B、 對(duì)話設(shè)計(jì) C、 舞蹈設(shè)計(jì) D、 故事設(shè)計(jì) 窗體底端 我的答案：C 29 張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。 窗體頂端 A、 《活著》 B、 《大紅燈籠高高掛》 C、 《紅高粱》 D、 《有話好好說(shuō)》 窗體底端 我的答案：C 30 標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。 窗體頂端 A、 《泰坦尼克》 B、 《阿凡達(dá)》 C、 《星球大戰(zhàn)》 D、 《侏羅紀(jì)公園》 窗體底端 我的答案：C 31 下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。 窗體頂端 A、 目標(biāo)受眾 B、 媒介特征 C、 傳播內(nèi)容 D、 制作者 窗體底端 我的答案：B 32 香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。 窗體頂端 A、 寫實(shí)性美學(xué) B、 寫意性美學(xué) C、 全球國(guó)際性美學(xué) D、 香港美學(xué) 窗體底端 我的答案：A 33 認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。 窗體頂端 A、 巴贊 B、 王爾德 C、 漢德遜 D、 讓米特里 窗體底端 我的答案：B 34 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說(shuō)法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。 窗體頂端 A、 影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、 影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、 影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng) D、 影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí) 窗體底端 我的答案：D 35 愛(ài)情片、黑幫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片是按（）劃分的類型電影種類。 窗體頂端 A、 題材 B、 形式 C、 影調(diào) D、 場(chǎng)所 窗體底端 我的答案：A 36 下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說(shuō)法不正確的是（）。 窗體頂端 A、 它是一部史詩(shī)性電影。 B、 它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。 C、 電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。 D、 電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。 窗體底端 我的答案：C 37 電影《公民凱恩》是（）。 窗體頂端 A、 同一個(gè)人的故事，由不同人講述。 B、 同一個(gè)人的故事，由不同人表演。 C、 同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。 D、 同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。 窗體底端 我的答案：A 38 下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。 窗體頂端 A、 《陽(yáng)光燦爛的日子》 B、 《太陽(yáng)照常升起》 C、 《有話好好說(shuō)》 D、 《讓子彈飛》 窗體底端 我的答案：C 39 下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說(shuō)法不正確的是（）。 窗體頂端 A、 布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、 它要求生活和表演很接近 C、 周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、 它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演 窗體底端 我的答案：B 40 當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。 窗體頂端 A、 具有戲劇性 B、 成為全方位的欣賞 C、 被社會(huì)大眾接受 D、 有自己的語(yǔ)言方式 窗體底端 我的答案：D 41 在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺(jué)使用蒙太奇的是（）。 窗體頂端 A、 盧米埃爾 B、 梅里愛(ài) C、 布萊頓學(xué)派 D、 鮑特、格里菲斯 窗體底端 我的答案：D 42 八、九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（）。 窗體頂端 A、 中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、 中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影 C、 中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、 中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影 窗體底端 我的答案：C 43 電影造型的特點(diǎn)是（）。 窗體頂端 A、 動(dòng)中求慢 B、 靜中求動(dòng) C、 動(dòng)中求靜 D、 靜中求慢 窗體底端 我的答案：C 44 下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。 窗體頂端 A、 戲劇中的荒誕派 B、 小說(shuō)中的垮掉派 C、 電影里的歐洲藝術(shù)電影 D、 音樂(lè)中的無(wú)調(diào)性音樂(lè) 窗體底端 我的答案：C 45 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來(lái)。 窗體頂端 A、 情境 B、 情緒 C、 時(shí)間 D、 視野 窗體底端 我的答案：A 46 所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。 窗體頂端 A、 電影投入成本的分化 B、 電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、 電影造型的分化 D、 電影清晰度等技術(shù)的分化 窗體底端 我的答案：B 47 下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（）。 窗體頂端 A、 這是一部節(jié)奏很慢的電影。 B、 這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。 C、 這是一部視覺(jué)感非常濃烈的電影。 D、 以上都對(duì) 窗體底端 我的答案：D 48 所謂“戲劇的戲核”是指（）。 窗體頂端 A、 演員精彩的表演 B、 設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、 視覺(jué)、聽覺(jué)的高度配合 D、 以上都是 窗體底端 我的答案：B 49 認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。 窗體頂端 A、 維爾托夫 B、 庫(kù)里肖夫 C、 普多夫金 D、 愛(ài)森斯坦 窗體底端 我的答案：C 50 馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。 窗體頂端 A、 民族英雄 B、 大都市白領(lǐng) C、 城市普通市民 D、 鄉(xiāng)村農(nóng)民 窗體底端 我的答案：C 二、 判斷題（題數(shù)：50，共50.0分） 1 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 2 電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 3 電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過(guò)它的傳播，能形成一種公共話語(yǔ)空間。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 4 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 5 所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 6 中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來(lái)不喜歡大眾文化。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 7 美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 8 在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 9 電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 10 技術(shù)上，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 11 一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 12 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺(jué)得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 13 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 14 法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 15 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 16 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 17 電影是通過(guò)視覺(jué)自留原理產(chǎn)生的。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 18 從文化的價(jià)值取向來(lái)看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 19 法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新，用大量心理化語(yǔ)言，通過(guò)電影手段表現(xiàn)心理。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 20 巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 21 香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 22 現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 23 普多夫金和愛(ài)森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 24 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 25 伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 26 從時(shí)間和空間來(lái)看，蒙太奇手法傾向于小說(shuō)。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 27 反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 28 現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 29 弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 30 巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 31 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 32 相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來(lái)說(shuō)，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 33 從心理學(xué)角度來(lái)看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 34 和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過(guò)文字符號(hào)去想象。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 35 電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 36 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 37 電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 38 與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 39 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 40 在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 41 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 42 中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 43 電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國(guó)家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 44 電影《藝術(shù)家》用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影到有聲電影的這段歷史。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 45 很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 46 電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 47 電影《有話好好說(shuō)》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 48 電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 49 電影《天生殺人狂》的主題有對(duì)大眾媒體的批評(píng)，甚至有對(duì)國(guó)家機(jī)器的批評(píng)和諷刺。（） 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 50 大眾文化的娛樂(lè)功能不是與生俱來(lái)的。（） 窗體頂端 我的答案： 窗體底端