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1、隋、唐、五代,隋朝楊堅(jiān)統(tǒng)一中國(guó)，只有30幾年，就被唐取代。因此在文史上，通常把隋唐合在一起。 大唐王朝是中國(guó)封建文明的鼎盛時(shí)期，也是中國(guó)古代妝飾史上最富麗與雍容的時(shí)期。 初唐時(shí)期(唐太宗、武則天執(zhí)政時(shí)期)，紅妝并不過(guò)分濃艷，眉式崇尚濃闊，發(fā)式則呈一種高聳、挺拔之勢(shì)，且在形式上比較簡(jiǎn)潔，均無(wú)珠翠、發(fā)梳等首飾。盛唐時(shí)期(唐玄宗開(kāi)元、天寶年間)，唐朝的殷富達(dá)到了開(kāi)國(guó)以來(lái)未有的高峰，對(duì)外關(guān)系也達(dá)到了頂點(diǎn)。此時(shí)婦女的豐碩之態(tài)開(kāi)始體現(xiàn)出來(lái)，婦女多濃妝高髻。盛唐以后，婦女的大髻發(fā)展了，發(fā)髻上的髻叉日益增多。到后來(lái)逐漸成為花冠。一直流傳到北宋還很盛行。,唐 代 面 妝,酒暈妝 紅妝中最為濃艷者當(dāng)屬酒暈妝，亦稱
2、“暈紅妝”、 “醉妝”。這種妝是先施白粉，然后在兩頰抹以濃重的胭脂。 桃花妝 比酒暈妝的紅色稍淺一些的面妝名“為桃花妝”。 飛霞妝 比桃花妝更淡雅的紅妝便是“飛霞妝”。這種面妝是先施淺朱，然后以白粉蓋之，有白里透紅之感。因色彩淺淡，接近自然，古多用于少婦使用。 另有啼妝、淚妝、血暈妝、北苑妝等另類妝面。,唐 代 面 妝,,唐 代 眉 妝,唐代眉式種類繁多，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)歷史上，乃至世界歷史上眉式造型最為豐富的輝煌時(shí)代。 柳葉眉 形如柳葉狀的眉形，時(shí)稱 “柳葉眉”。 月眉 初唐女子多喜寬而曲的月眉，這是一種比柳葉眉略寬，比長(zhǎng)眉略短的眉式，形狀彎曲如一輪新月。 桂葉眉 這是晚唐時(shí)期比較有代表性的眉
3、形，特點(diǎn)是濃而闊。 另有闊眉、遠(yuǎn)山眉、蛾眉、青黛眉、八字眉、啼眉等眉形。,唐 代 眉 妝,,唐 代 眉 妝,唐 代 婦 女 眉 式 演 變,,唐 代 唇 妝,檀口 淺紅色唇脂，稱為“檀口” 。 朱唇 有大紅色，稱為 “朱唇”，亦稱 “丹唇”。 絳唇 唐代婦女還非常喜歡用深紅色(即檀色或淺絳色)點(diǎn)唇，即成 “絳唇”。 嘿唇 以烏膏涂染嘴唇。 唐代除了唇色豐富外，妝唇的形狀更是千奇百怪，但總的來(lái)說(shuō)依然是遵循嬌小濃艷的櫻桃小口為尚。,歷 代 婦 女 唇 形,,唐 代 面 飾,額黃 是在額部繪畫(huà)黃色圖案或粘貼薄片狀黃色飾物。 花鈿 花鈿的圖案和色彩非常豐富，一般都有豐富的材料如：羽毛、云母片、
4、金箔片等剪成各種形狀貼于額部來(lái)做裝飾?；ㄢ毘秊榱嗽鎏砻利愅膺€可以借以掩瑕。 斜紅 一般都描繪在太陽(yáng)穴部位，工整者行如弦月，復(fù)雜者狀是傷痕。這種面妝屬于一種缺陷美，自晚唐以后就逐漸銷聲匿跡了。 面靨 跟花鈿的材料是一樣的，只是多粘貼于嘴角兩邊的酒窩處，面部。,,,唐 代 面 飾,,唐 代 初 期 女 子 發(fā) 式,發(fā)式風(fēng)格 簡(jiǎn)潔 高髻 反綰髻 這種發(fā)髻因做法不同分為兩種形式。一種是雙高髻的形式， 一種不屬于高髻只是集發(fā)于后，綰成一髻，然后有發(fā)反綰至頂。 驚鵠髻 做法是將長(zhǎng)發(fā)編盤成驚鳥(niǎo)雙翼欲展的樣子，用棉或絲帶縛住，聳豎于頭頂。 螺髻 有雙螺髻，單螺髻之分。雙螺髻(包括雙鬟,雙髻)即處女
5、之標(biāo)志，出嫁后則綰合為一。 雙環(huán)望仙髻 是有正中分發(fā)，將頭發(fā)分成左右兩股，于底部各扎一結(jié)，然后將發(fā)彎曲成環(huán)狀，發(fā)稍編入耳后發(fā)內(nèi)，也是少女發(fā)式的一種。 半翻髻 梳發(fā)時(shí)自下而上，掠至頭頂，然后朝一側(cè)翻轉(zhuǎn)。其髻高聳而頂部向一側(cè)傾斜。,唐 代 初 期 女 子 發(fā) 式,,盛 唐 時(shí) 期 女 子 發(fā) 式,盛行假髻 因?yàn)橛辛肆x髻(即假髻)的加入，發(fā)式顯的得格外蓬松高聳。美人楊貴妃便常一假髻為首飾。 鬢發(fā)抱面 此時(shí)多數(shù)婦女的鬢發(fā)，披于耳際，很少有像南北朝時(shí)垂至頸間的現(xiàn)象，而且鬢發(fā)都向臉部梳掠靠攏，俗為“兩鬢抱面”。 寶髻 插梳 盛唐一改初唐時(shí)簡(jiǎn)潔之風(fēng)，而代之以珠翠滿頭，雍容富麗?！皩汍佟睂?shí)際上就是在發(fā)髻上綴
6、金雀，玉蟬，釵簪。金玉花枝等珠寶飾物而故名。用小梳作裝飾始于盛唐，中晚唐至五代依然流行。 以上三點(diǎn)，不僅是盛唐女子發(fā)式特點(diǎn)，也是最具唐代特色的發(fā)式特點(diǎn)。,盛 唐 時(shí) 期 女 子 發(fā) 式,,晚 唐 時(shí) 期 女 子 發(fā) 式,拋家髻 新唐書(shū) 五行志一中載：“唐末，京都婦 人梳發(fā)以兩鬢抱面，狀如椎髻，時(shí)為之拋家髻。” 墮馬髻 集發(fā)于頂，挽髻后朝一側(cè)后搭的樣式。 唐代晚期，由于各個(gè)腐朽階級(jí)窮奢極侈，因此，晚唐婦女的妝飾風(fēng)格不僅沒(méi)有趨于衰落，反而更加富麗堂皇，并逐漸改為崇尚一種病態(tài)的美。如拋家髻和墮馬髻等都體現(xiàn)為一副慵懶、無(wú)力、寄食、享樂(lè)之態(tài)。,晚 唐 時(shí) 期 女 子 發(fā) 式,,五 代 時(shí) 期 妝 飾 文化,五代時(shí)期，貴族婦女在妝飾上，繼續(xù)延續(xù)著晚唐的富麗與奢靡，仍好高髻。普通女子則一改盛唐之雍容豐腴之風(fēng)，而被秀潤(rùn)玲瓏之氣所替代。,
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