歷史悠久的木管樂器：長笛——關(guān)于長笛的調(diào)查報告

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1、歷史悠久的木管樂器：長笛——關(guān)于長笛的調(diào)查報告 畢業(yè)論文 歷史悠久的木管樂器：長笛——關(guān)于長笛的調(diào)查報告調(diào)查主體：音教系2002級學(xué)生范真璇調(diào)查時間：2004-4-29、2004-5-5、2004-5-7調(diào)查對象：《管樂手冊》（陳建華著）、《器樂》雜志、華音網(wǎng)、音樂期刊網(wǎng)、音樂學(xué)系2002級學(xué)生陳汝絲。調(diào)查地點：圖書館、同學(xué)宿舍、網(wǎng)站調(diào)查次數(shù)：3次長笛是最早產(chǎn)生的木管樂器之1。遠在古埃及時代，“長笛”1詞的含義很廣，所有的木管樂器不管性能獲自然屬性如何都用這個概念，形狀也各式各樣，有橫的、豎的、雙管的等。長笛是吹孔氣鳴樂器，廣泛用于現(xiàn)代管弦

2、樂隊，有時用于軍樂，也常用于獨奏、重奏。它的家族有短笛、高音長笛、中音長笛、低音長笛等，而以伯姆式Ｃ調(diào)標準笛為其代表。長笛是經(jīng)過了重大變革的，開始最原始的形態(tài)是橫吹笛。橫吹笛最早于12世紀從亞洲傳入歐洲，中世紀期間主要用于軍樂，形似中國笛子（無膜悶笛）。橫吹笛約600余年來屢經(jīng)改進，至17世紀后期由法國木管樂器制造家J.奧特泰爾及其家庭完成為現(xiàn)代長笛。陳建華所著的《管樂手冊》中也說道：在亞洲，早在2千4百年多年前就有了橫吹的笛子（我國漢代時稱為“橫吹”），以后橫笛由斯拉夫民族傳到西方，首先在德國運用，因此歐洲人稱之為德國長笛。據(jù)傳，德國長笛最早曾在呂里的悲劇《依齊達》（1677）里運用。古6孔

3、無鍵長笛的音域僅有兩個多8度，19世紀初擴為d1-a3，有完全的半音階。19世紀30年代初，慕尼黑的T.波姆作出重要的改革，波姆長笛擴展為c1-d4?！豆軜肥謨浴分幸矎娬{(diào)了波姆在長笛的發(fā)展史上不可磨滅的貢獻。但書中提到第1位改良長笛的匠師卻是英國認威爾楊戈登（Gordon V．179?—18？？）他把長笛的主要部分加以改進，可惜沒有進行到底。徹底的改革是由波姆完成的。最初，波姆從改良運指法與音色著手，以后由于1825年將長笛的管形（到圓錐形）與音鍵加以改革，并且對音鍵的機械裝置做了各種補充。波姆式長笛不僅在基本音孔上增加了基本音鍵，而且在機械裝置上配有校正杠桿，可以把各種音建按1定的形式組合起

4、來，從而使基本音孔與補充音鍵演奏起來同樣方便，大大的豐富了長笛的音色于表現(xiàn)能力。波姆對長笛的改革課稱為木管樂器構(gòu)造方面的革命，他在長笛上使用的機械構(gòu)造原理，很快被運用于其它木管樂器上面。20世紀，在德國開始嘗試把古德國長笛與波姆長笛結(jié)合起來，瑪克西米里安斯維德勒（Schwedler M．1853—194？）發(fā)明了1種組合笛，叫斯維德勒笛。而在法國則嘗試使用各種不同音孔的結(jié)合來追求音色的優(yōu)美。他們的嘗試都是在波姆體系基礎(chǔ)上的豐富與補充。因現(xiàn)代作曲家要求更高，長笛制作日精，指法屢有創(chuàng)新，專業(yè)型笛尾加長，可下行至b音，此與吹奏#f4等泛音有關(guān)。因此目前音域擴展為b-#f4， 共44個半音。低音區(qū)b-

5、#c2音色豐美醇厚，惟穿透力較為遜色；中音區(qū)d2-#c3音色清澈朗潤；高音區(qū)d3-b3音色光輝明亮，穿透力強； 超高音區(qū)C4-#f4，音色尖刺激，穿透力極強。近代作品有時用斷音強奏，以顯示特殊效果。長笛族系中音長笛:1954年為伯姆所創(chuàng)制的Ｇ調(diào)笛。基本形制是將Ｃ調(diào)長笛放大加長，指位指法不變。Ｇ調(diào)長笛長82.75厘米，內(nèi)徑為2.6厘米，音域g-c3。 發(fā)音豐厚甘醇，洪亮有力，從pp到ff始終如1， 聽起來頗以圓號。在室內(nèi)樂、重奏及交響樂中占有重要地位。低音長笛:Ｃ調(diào)，較標準長笛低1個8度，笛頭下端的管，拐兩個彎而直下。在近代作品中，它的地位日趨重要，尤其是在長笛合奏中，能使音色渾然1體，可與弦樂

6、重奏媲美。構(gòu)造、指法與音域長笛為木質(zhì)或金屬管狀體，全長62厘米，笛頭閉塞，塞頭距管端約5 厘米，笛尾開放。為便于攜帶與調(diào)音，由2 或3段插接組成。笛身為圓柱體，內(nèi)徑1.9厘米，從與笛身插接處起， 其內(nèi)徑至塞頭漸縮細為1.71厘米。以離塞頭1.7厘米為中心， 開橢圓吹孔，上覆吹孔蓋，開同樣橢圓孔，與吹孔相連，使蓋面與孔壁形成銳角，氣流即沖擊此邊棱，激棱發(fā)音，管壁開指鍵孔若干，用指尖控制音鍵啟閉，以變換開管長度，產(chǎn)生不同音高。以下為長笛參考圖片： 讓我們再看看《管樂手冊》中的敘述：現(xiàn)代管弦樂隊中所使用的長笛都采用波姆體系，共開有104或105個以上的音孔，每個音孔都裝有波姆式音鍵，能迅速開閉

7、，是1種非常靈活的樂器。圓柱形的管身共由3個可以拆開的節(jié)插接而成： 1、節(jié)——又1個邊緣鋒利的吹孔，關(guān)內(nèi)有軟木塞塞住笛管1端，并可移動，以便調(diào)整個別音。與主節(jié)銜接的1端能伸縮活動，可調(diào)高或調(diào)低整個音列，以適應(yīng)樂隊的音高。2、主節(jié)——笛管基本部分，裝有各種開口音鑒與閉口音鍵（包括基本音孔鍵）。3、尾節(jié)——有用右手小指按的兩個開口音鍵，可奏出最低的#c1與c1音，有的長笛還有第3個開口音鍵，能奏出b音。另外還有1個用小指按的閉口D音鍵，演奏時需打開。由此我們應(yīng)該對長笛的基本形制有所理解了。長笛的全部音域共有3個8度加1個3度： 并非所有的長笛都具有最低的b音，具有 b音的長笛就更少見了

8、。1般說，長笛擅長于演奏升、降記號少的音樂，構(gòu)造改進后，升、降記號多少的難易區(qū)別已基本不存在。音區(qū)、力度及音色特點長笛的全部音域可分為幾個不同的音區(qū)，各音區(qū)的表現(xiàn)力與力度變化的幅度也有所不同，列表如下： 從上表可看出，各音區(qū)之間的差別較明顯。兩個極端音區(qū)需要消耗大量的氣息。最高音區(qū)弱奏較困難，強奏能獲得華麗的效果，常用于樂隊全奏：低音區(qū)不能強奏，中強以下有效，弱奏時大調(diào)音色冷漠凄涼、小調(diào)音質(zhì)柔和，更多用于樂隊中的獨奏段落。用得適當效果極好。最好的發(fā)音區(qū)域是中、高音區(qū)（從g1到g3），能演奏任何強弱的句子，相對說來氣息消耗不大，音質(zhì)也好；中音區(qū)很富感情，音色柔美溫存，透明純潔；高音區(qū)音色清

9、晰開朗，顯得特別鮮明。于其它木管樂器相比，長笛的音色由于缺乏諧音，顯得冷漠，音響力度弱，表現(xiàn)力不夠豐富，音響也不如其它木管樂器豐滿，因此，不能模仿人聲，常用來表現(xiàn)自然界，如田野、森林、湖畔、春天、小鳥以及回聲等等，具有獨特的能力。演奏技術(shù)長笛的演奏技術(shù)是所有的木管樂器中最靈活的1種，能夠奏出1切可能的經(jīng)過音、音階、琶音、顫音，特別擅長演奏快速的斷音和快速的同音反復(fù)。長笛演奏時為雙手持笛，坐立皆可，采用胸腹混合式呼吸法，雙唇構(gòu)成1定的基本口型，氣流集中沖擊吹口蓋與孔壁構(gòu)成的75銳角發(fā)音。長笛有4種吐音法：1、單吐法——用“突”（tu）或“特”（te）的讀音動作吹奏。2、雙吐法——用“突—庫”（t

10、u—ku）或“特—卡”（te—ka）兩個讀音動作吹奏。3、3吐法——用“突—庫—突”（tu—ku—tu）“特—卡—特”（te—ka—te）3個讀音動作演奏。4、彈吐法——用“突魯魯……”（trr……）的讀音動作演奏。特殊技巧（1）泛音，但在樂隊作品中用得不多，常用的是比基礎(chǔ)音（按指音）高102度的泛音，1般只用在第1個8度上。比基礎(chǔ)音高兩個8度的泛音也有很好的效果，但只用在開始的5度上，8度泛音效果較差，發(fā)音晦暗于微弱。泛音的標記“?！庇浱?。 （2）震音于顫音：長笛演奏震音或顫音具有極好的效果，發(fā)音非常美妙。常用的音域從d1到#f3，只有個別例外。最低的 d1、c1、b音上的震音或顫音不

11、要使用，因為這3個音都是用右手小指來演奏的。（3）滑音：手指在鍵孔上逐漸滑閉，可取得上滑音和下滑音效（4）同時哼唱：在演奏長笛的同時哼唱；（5）模擬打擊樂：快速拍打音鍵，同時口中發(fā)出咂舌的“嗒”聲可發(fā)出模擬擊樂的聲音效果；（6） 呼嘯奏法：口含全部吹口，快速大量吹氣，同時按樂譜快速移動手指，造成嘯聲效果；（7） 模擬銅管樂器：兩唇緊貼吹口，開小孔吹氣，發(fā)音如同小號。上述各種奏法，均可得特殊效果，在先鋒派音樂中常大量應(yīng)用。在樂隊中的運用長笛是木管樂器中演奏最靈活的1種，在其全部音域的各個音區(qū)，可采用各種演奏形式運用于管弦樂隊中。低音區(qū)可以演奏旋律或作和聲性伴奏，也可做節(jié)奏性伴奏。如果以p的力度獨

12、奏，并用非常輕巧而弱的伴奏，音響是美麗動人的。中音區(qū)雖不能奏出光輝的音響，但發(fā)音音質(zhì)柔美、恬靜，擅長演奏明朗而純潔的旋律，也能演奏憂郁的旋律。高音區(qū)音色明朗，演奏靈活。它和樂隊構(gòu)成復(fù)調(diào)式的對話時效果出色。1般說，如果樂隊音響不是非常強大，這1音區(qū)的長笛音色是不易被蓋過的。所以這1音區(qū)和最高音區(qū)也常用于樂隊全奏。長笛的音域?qū)挾?，技巧靈活，音色突出，經(jīng)常用于演奏1些穿插性的模仿短句，是管弦樂曲寫作中被稱作“常規(guī)”的手法，雖然簡單，但卻能起到潤色作用。運用這種手法時，可以選用單1音色，也可以在低8度處加1支或兩支單簧管（雙簧管）構(gòu)成8度的復(fù)合音色，特別是在弦樂擔任主旋律時更為常見。在樂隊全奏時，長

13、笛通常重復(fù)其它聲部（1般在最上面的8度或同度重復(fù)），或演奏華彩音型，或演奏節(jié)奏音性，音區(qū)大都在高音區(qū)與最高音區(qū)，較少用中低音區(qū)，尤其是低音區(qū)，因為在這個音區(qū)的力度是非常有限的。1般交響樂隊至少用3只，第3兼短笛，規(guī)模較大者再加中音長笛。作為獨奏樂器，長笛可以不用伴奏，如J.S.巴赫的《a 小調(diào)奏鳴曲》等。用鋼琴、豎琴、吉他或樂隊伴奏之獨奏曲、協(xié)奏曲等曲目也極多。在室內(nèi)樂中，長笛加雙簧管、單簧管、大管成為管4重奏；再加圓號，即成管樂5重奏。此外尚有各種組合，如W.A.莫扎特寫了3 首長笛4重奏，用長笛取代第1小提琴，加上小、中、大提琴組成。長笛本家族也有多種組合，近代作品更加入短笛，高、中、低音

14、長笛等搭配成長笛5重奏、6重奏至10重奏等。歷代大作曲家都有長笛曲目創(chuàng)作，如巴赫的6首奏鳴曲，3首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》,《b小調(diào)組曲》；貝多芬的《B大調(diào)奏鳴曲》；莫扎特的3首協(xié)奏曲；維瓦爾迪的13首協(xié)奏曲；泰勒曼的12首幻想曲；亨德爾的7首奏鳴曲；海頓的協(xié)奏曲與3首奏鳴曲。中國作曲家的長笛曲目，主要有賀綠汀的《幽思》、田保羅的小奏鳴曲《清晨》和黃虎威的《天山之歌》等。國際上著名的長笛演奏家有：阿多蘭Adorlan「匈」、波姆Boehm「德」、雷迪爾Redel「德」、塔希那里Tassnari「意」、希諾阿Shiloah「以色列」、托瑪森Tomasson「冰島」、威爾遜Willson「美」、莫里斯Morris「英」、莫伊斯Moyes「法」等等。我國著名的長笛演奏家有：陳綺玲、陳3慶、金塔、倪1珍、馬勇等等，他們都曾今在國際比賽中取得過輝煌的成績。