人教版美術(shù)八年級上冊第一單元《造型的表現(xiàn)力》教案3

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1、 最新人教版美術(shù)八年級上冊第一單元《造型的表現(xiàn)力》教 案 3 教學(xué)目標： 知識與技能：了解美術(shù)作品中造型的幾種重要的手段 , 這些手段在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用 , 線條、明暗、體量、空間的造型方法和表現(xiàn)方式 過程與方法：讓學(xué)生動手體會、欣賞與鑒賞的方式讓學(xué)生了解線條、明暗、體量、空 間這些造型手段在美術(shù)作品中是如何表現(xiàn)的。 情感、態(tài)度、價值觀：通過對藝術(shù)作品的欣賞與分析 , 明白線條、明暗、體量、空間在 美術(shù)作品中的重要作用 , 深入的了解美術(shù)作品。 教學(xué)重點： 讓學(xué)生了解線條、明暗、體量、空間這些

2、造型手段在美術(shù)作品中是如何表現(xiàn)的？ 教學(xué)難點： 讓學(xué)生真正的體會到這些造型手段是如何表現(xiàn)美術(shù)作品 , 并且能夠應(yīng)用到美術(shù)的鑒賞中 去。 教學(xué)過程： 一、導(dǎo)入新課 我們先來說說與美術(shù)息息相關(guān)的另外一個藝術(shù)學(xué)科音樂 , 問大家知道一首歌曲最基本的 都是有哪些東西組成？ 我們看音樂課本的時候都可以看到七個基本的音階 , 還有各種不同的調(diào)子 , 不同的符號 表示音樂的起伏長短。這些是音樂表現(xiàn)的基礎(chǔ) , 那么我們美術(shù)也同樣有這些基本的表現(xiàn)方式 和手段 , 在美術(shù)的一個基本表現(xiàn)就是造型的表現(xiàn)。 我們今天就來了解一下美術(shù)的有哪些基礎(chǔ)的造型表現(xiàn)

3、方式。 二、講授新課 活動一： 教師畫一張羊的圖片 , 用不同的線條描繪。 問：這兩張羊給人的感覺不同的原因在哪？為什么會不同？ 不同的線條給人的感覺是不一樣的 , 線條作為一種最簡單的造型手段 , 會根據(jù)線條的不 同的特點給人以不同的感受 , 來表現(xiàn)各種不同類型的美術(shù)作品。 1 / 3 在黑板畫出 4 種不同的線條 , 問學(xué)生的感覺。 說明不同的線條給人以各種不同的感受 , 教師畫出各種不同的線條讓學(xué)生體會起不同的 感受。 分析《朝元仙仗圖》中線條的作用 作者運用長垂流暢的線條 ,

4、描寫稠密而重疊的衣褶 , 人物安排 參差有致 , 繁而不亂 , 神采 飛動 , 人物神情各異 , 構(gòu)圖整齊而不呆板 , 組織繁復(fù)而不雜亂。畫中線條嚴謹、簡練、流暢 , 有的線長達幾米。面部表情能用各種不同的線來表現(xiàn) , 眉眼特別有神 , 皺眉肌的變化 , 以及眼 與其他各部的關(guān)系處理得準確巧妙 , 從而使同樣嚴肅的面孔上顯示出各種不同的個性。 分析《西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館》 整個建筑由一群外覆鈦合金板的不規(guī)則雙曲面體組合而成 , 其形式與人類建筑的既往實 踐均無關(guān)涉 , 超離任何習(xí)慣的建筑經(jīng)驗之外。在蓋里魔術(shù)般的指揮下 , 建筑 , 這一章已凝固了

5、 數(shù)千年的音樂又重新流動起來 , 奏出令人瞠目結(jié)舌的聲響。 活動二： 在黑板上畫一個圓形 , 問大家在除了線條之外還有沒有更好的方法來讓這個圓形變得立 體起來？ 明暗的光影效果 我們來看看這個在光影照射下的立方體 , 他在不同的角度照射下產(chǎn)生了不同的明暗的效 果 , 在暗處加深的他的色調(diào)就產(chǎn)生了立體的明暗效果。 這種明暗效果是西方人在摸索中慢慢的形成的, 其中的佼佼者就是達芬奇發(fā)明的薄霧法 即描繪物體邊界時線條并不涂實 , 而是采用模糊過渡處理 , 使之顯得柔和 , 自然 , 融入背景。 我們可以欣賞書本中《圣母瑪利亞》 , 同時可以展示

6、一些素描作品 , 解釋如何用明暗來體現(xiàn)作品的立體感 活動三： 體量：指建筑物或雕塑作品等實物的物質(zhì)體積 這個體量需要用對比的方式來感受更加明顯 在黑板上畫一個三棱錐 , 問大家覺得這個有多大？ 在三棱錐的下面畫一匹小駱駝 , 就發(fā)現(xiàn)其實這個三棱錐很大 , 而這種大的感覺是由對比而產(chǎn)生的。 我們在看一個建筑時 , 最先留下的印象就是建筑的體量 , 也就是說體量是建筑給人的最初印象 , 而結(jié)合了日光進行設(shè)計的造型將使之印象更為深刻。 巨大純凈的幾何體會在陽光下被分成清晰的明暗面 , 整個提醒顯得明確、清晰 , 因而能 在第一眼就給人以極大的震撼和難忘

7、的印象。埃及的金字塔、美國國家美術(shù)館東館就是很 2 / 3 好的例子。 但需要注意的是 , 這樣的體形需要一個相對開闊的背景 , 在擁擠雜亂的城市空間中 , 過于 龐大的建筑體量和巨大的陰影會顯得生硬、別扭 , 沒有人情味。 體量的營造離不開光的介入。光將亮面、暗面和陰影這三個最基本的層次劃分出來 , 使 體量和細部形體的天然面貌得以呈現(xiàn)。 只有在對比和空曠的地方更加能夠感受體量的區(qū)別 , 除了在建筑中 , 在的繪畫中也常常 使用。例如《溪山行旅圖》中巍峨巨大的山峰與微小的路人的對比其中差異巨大。可以感 受

8、到山峰巨大的體量。 活動四 空間 , 就是在畫面中如何展示三維的空間感。 大家可以思考一下有哪些方式除了明暗意外可以表現(xiàn)出一個東西和另外一個東西有 100 米遠？ 在中西方繪畫中有不同的表現(xiàn)方式。 透視法成為西方繪畫重要的基礎(chǔ)。純粹建立在視覺準確上的科學(xué)方法被提出 , 影響著西 方繪畫。西方繪畫的形式 , 建立在客觀的視覺基礎(chǔ)上 , 要求人的眼睛與物象之間距離固定、 視點固定 , 視線的上下左右便出現(xiàn)了一定的極限。例如 , 如果我們站定不動 , 眼睛視線投注在 物象的一點作中心 , 我們視線所及 , 在上下左右各有一個極限的邊界 , 把這四

9、條邊界線連接起 來 , 大致就形成了一個畫框的比例空間 , 而這個比例空間 , 也正是西方繪畫形式構(gòu)成的基礎(chǔ)。以畫框取景的形式 , 試圖再現(xiàn)在固定視角所見的真實景象。 郭熙提出構(gòu)圖的“三遠”：“山有三遠, 自山下而仰山巔 , 謂之深遠；自山前而窺山后 , 謂之高遠；自近山而望遠山 , 謂之平遠”高遠為仰視 , 深遠為俯視；平遠為平視 , 成為處理全 景山水構(gòu)圖的基本程式。從這個原理出發(fā)的繪畫技巧 , 就能具體地描述出真實的空間感。這種技巧和前面所說的“可居可游”審美趣味相交相合最終成就了繪畫超時間的移點透視。三、小結(jié) 以上就是關(guān)于美術(shù)作品的的造型表現(xiàn)力是如何表現(xiàn)的四個方面 , 希望大家能夠多將這些知識應(yīng)用在美術(shù)作品的鑒賞方面提高大家的藝術(shù)鑒賞水平。 3 / 3