《十七歲的單車》的影評

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1、 《十七歲的單車》的影評 17 歲自行車評論 (1) 這條熙熙攘攘的街道很像我下班后經(jīng)常穿過的那條。 如果我運氣不好，我將不得不等很長時間等紅燈。 我不知道什么時候我能再次行走。 如果只是在溫飽線上掙扎， 在所有城市的眼里看起來都是這樣，在小貴友的眼里， 大城市的人缺少人情味， 那部分人充滿了狡猾，而大城市的女人都是高高在上的， 像他這樣連名字都被忽略的農(nóng)民工不計其數(shù)，就像不經(jīng)意間抓住超人的斗篷被帶到了天堂， 俯瞰著光明的更大世界， 已經(jīng)成為高不低的存在， 既不能抓住改變命運的機會，也不想回到家鄉(xiāng)踏踏實實的種田他和周迅的保姆是同一類人。 他們能看

2、到城市的繁榮，但看不到奮斗的價值。他們羨慕城市的高貴，但卻懶得充實自己。他們雄心勃勃，氣喘吁吁。他們有一顆遠大的夢想之心。 蕭貴的固執(zhí)主要是因為他年輕。 他被這座新城市的許多新事物所淹沒，但他沉默寡言的天性更具幻想性 :自行車代表了他在這座城市的第一份禮物， 代表了這座城市對他的肯定和寬容， 還有吉祥物的含義。他喜歡周迅的保姆，就像肖劍對瀟瀟的愛和少女初現(xiàn)的愛情。小桂對自行車的癡迷也部分歸因于這種情感。 盡管導演沒有解釋小桂的家庭背景，但他相信只有誠實的人才能培養(yǎng)小桂 “無論走到哪里都要往上爬 ”的倔強脾氣然而，他仍然不能完全理解正義和法治之間沖 突的可能性。自行車

3、被偷時， 他會去偷。這也是邊緣人物的典型心理 : 他根本不考慮他人的處境或生活。 曾經(jīng)柔軟的心就這樣慢慢地麻木堅硬，然后成為最普通、最受歡迎的人群然而，這只是開始。通過努力獲得一輛自行車帶來了許多不幸。未來的價格是多少？ 肖劍的性格與小桂的完全相反 :好臉 :酷，多伴，自私，撒謊，自以為是他父親的再婚和偏愛使他的性格日益暴力。 物質(zhì)是他最大的痛苦，也是他尊嚴的唯一標志。 自行車是他保持友誼和女朋友的唯一方式。他渴望的是展示他的渴望和成就感， 而不是真正的友誼或關(guān)心。在肖劍看來，肖驍對這個男孩的最終選擇并不重要， 不管他是被惡棍吸引還是他真的很優(yōu)秀。 重要的是

4、他女朋友的離開讓他丟了臉。 年輕人的無法無天依賴于這種精神， 但這也是因為他們內(nèi)外都沒有。 當他和蕭貴因為自行車而沒有達成交易時， 他在蕭貴身上看到的是他對生活的天真理解。 肖劍的朋友都是這樣的無賴和年輕人。 他們已經(jīng)學會了歹徒的方法，但不明白他們的意思。在他們不成熟的人生觀中，成熟的標志只是抽煙和泡女人。 最后肖貴和肖劍被滿胡同追趕著逃竄， 我也暈了，像蜘蛛網(wǎng)一樣雜亂無章的胡同將這些小人物只纏繞在其中， 不幸的是，我在這里看到的是另一種虛弱的相互滾動他們根本沒有反抗這座城市的不 公正和冷漠，甚至從它的糟粕中吸取了這些負面情緒， 等待著灼熱的太陽炙烤著他們最后的神經(jīng)， 流淌

5、著積極的能量。 雖然這部電影充滿了打太極的無憂無慮的老人， 裹著頭巾的慈祥的老太太， 還有陽光和灰塵柔和的民風胡同，但它無法從里面隱藏真正邪惡的寒冷。 17 歲自行車評論 (2) 首先，讓我們談?wù)勥@部電影的主線。雖然它很模糊，但仍然可以看出它是在故意構(gòu)造一輛自行車的得失 :得失，得失，這是由三個情節(jié)點構(gòu)成的兩個故事。 在這兩個故事中， 自行車有一個相似的結(jié)局，一個被偷，另一個被砸碎。 在的第一個故事中， 編劇不知道他是有意還是無意地復制了德西卡的《偷自行車的人》 。它讓一個來自農(nóng)村的孩子小桂因為進入一家快遞公司而得到一輛山地車上班， 從而擴大和擴大

6、了自行車作為人類 “飯碗 ”的意義，以獲得故事中 “車被偷 ”所造成的發(fā)展緊張。 蕭貴丟車的部分是整部電影中最精彩的， 尤其是背景中的一群跳舞的老人 :大鼓的鼓點。起初，它只是表明這是一個嘈雜的地方。當小桂回來發(fā)現(xiàn)他的車丟了， 背景中節(jié)奏鮮明的鼓聲越來越大， 但他還是看到了一個景象。小桂的緊張一目了然。 剽竊著名作品僅 20 分鐘以上。《偷車賊》的故事情節(jié)講述了在“被盜遭遇 ”的緊張氣氛下，找到一輛車的遭遇和艱難，由于這種艱難和生活的艱辛所造成的迫害，丟了車的人成了偷車賊。然而，這部電影的最后一部分已經(jīng)演變成了一部青春劇。 除了提醒觀眾青春的零散記憶外，主題變得空靈而無意義

7、，甚至現(xiàn)實也被拋棄了。特別是，有許多虛假和不可信的圖像。 電影《 199》中的配角只是故事中的一個環(huán)節(jié)，所以他們都是空虛而軟弱的，即沒有原型、完整的角色和突出的個性。小桂很有個性，很 “軸線 ”。然而，這個 “軸心 ”幾乎沒有發(fā)展起來。即使中間有所發(fā)展，實際上也是妥協(xié)的結(jié)果。 小桂在農(nóng)村的一個朋友 (叔叔或大哥 )第一次設(shè)計小桂是因 為小桂第一次找到了車。 后來，他和小保姆一起確保小桂出現(xiàn)在下面 的故事中。他既是一個環(huán)， 又是一個旋轉(zhuǎn)軸。小保姆的故事是一個填 充劑，用來填充小桂后來的故事 (肖劍的故事太長 )的蒼白部分肖劍的

8、 女朋友被設(shè)計成介紹大歡和大歡手下的司機 (她的行為是最不可理解 的。她非常唐突地喜歡肖劍，比肖劍更唐突地喜歡大環(huán)，所以她在電 影中只是把觀眾當成一個花瓶來招致災難和帶來災難。 她在故事中只 有幾個動作，幾行文字和一個微笑，幾個憤怒、陶醉和無助的表情。 她的角色只比周迅強一點，但也是一個道具 )。肖劍的父親是一個旋 轉(zhuǎn)軸，他只負責使小桂和肖劍在故事中的小肖劍的妹妹在肖劍的行為 和他父親的行為之間達成了和解， 但是小女孩對和解的敘述過于字面 化。因此，最好不要這樣說，而是直接給肖劍一張潦草的便條，上面 寫著這些

9、話 (當然，如果她沒有機會出現(xiàn)在鏡子里，她會失去很多 )這 些人物都是空洞、蒼白、毫無生氣的。 還有一個讓人難以容忍的失敗就是農(nóng)村人的待遇首先，小桂，一個能看懂北京地圖的少年，從來不刷牙。作者還要求農(nóng)村單身漢韓 (叔叔或大哥 )把他刷了一半的牙刷遞給蕭貴，而蕭貴竟然把牙刷直接塞進了他的嘴里，完全是一個 “從來沒有吃過豬肉，也從來沒有見過豬跑 ”的人這真的是作家對農(nóng)村人的渴望。我并不是說這種事情在農(nóng)村是不可能的， 至少在這個能在北京混下來的農(nóng)村孩子身上是這樣。農(nóng)村人和城市人不完全一樣。情節(jié)本身可能是必要的，也可能不是必要的，但是為什么編劇要像這樣把它放進電影里呢？

10、 于是說大哥在鄉(xiāng)下，他的形象是喊呼嚕嚕吃面條，并說 : “如 果我能住在城里這么大的房子里，我就每天喝糖水和紅糖 “啊哈！作為一家小雜貨店的老板， 他也取得了這樣的成就。 他的商店就在那一層，里面最好的是一盒紅糖， 他不能喝，只能賣。沒有比這更好的了！這個水平太粗糙和低劣了。 如果使用符號，那會弄巧成拙。簡而言之，編劇很弱。 17 歲自行車評論 (3) 我記得在大學電影欣賞課上， 老師用 “沉默 ”這個詞來表達他看這部作品的感受。我在想主要原因是他以前上過這位老師的其他 課，他也在業(yè)余時間和他談?wù)撨^這個話題。 通常他可以在侃侃談?wù)撨@件事

11、。為什么他現(xiàn)在 “無語 ”了？當時，他也以如此困惑的心情問了一個這方面的愚蠢問題。他思考了幾秒鐘，說道 :“你最好看電影，表達你的觀點。 ”這時候心里還是很不滿意，至少也要先給個理由誰知道呢，看完這部作品后，我還是為自己剛才的表現(xiàn)感到羞愧最后，當我交出最后的電影印象時， 我還是決定留下一些印象， 一個是承認我的無知，另一個是看完之后釋放我的思想。 本來今天懶得寫。我在某個地方看到有人在討論這部電影。 我感到好奇，就去看了。我也討論了一些事情。突然，我想起了大學 里的一些破碎的東西， 包括上面提到的那個。 想想還是寫另一篇文章， 當時寫得比較隨意， 沒有對

12、電影中的現(xiàn)象進行深入闡述， 現(xiàn)在想想還 是完成這個愿望吧在不同的年齡和不同的環(huán)境下， 對電影的理解也是 不同的。即使總的趨勢是相同的，表達的重點也是不同的。下列單詞 完全是根據(jù)記憶寫成的。我的記憶就是這樣。每個人都關(guān)注它。 “十七歲的自行車 ”是一個非常普通的故事。 這個視角聚焦于一個在北京主要城市工作的農(nóng)村男孩。 通過他的視角， 他闡述了城市居民對農(nóng)村人的態(tài)度和看法，挖掘出可以討論的話題價值和社會問 題。他想通過這部作品喚起人們潛在的意識， 并在不斷的牽線搭橋和 調(diào)整的過程中逐步改變自己對外國人和農(nóng)村人的態(tài)度。 王小

13、帥拍這部 電影完全是基于他的個人經(jīng)歷。 這個農(nóng)家男孩飽受他的問題之苦。 因 此，這個英俊的城市男孩也有了他的另一個縮影。這兩個人，來自不 同的背景，為什么他們有如此不平等的經(jīng)歷？這篇文章充分揭示了當 地人潛意識中的排斥感和不平等感。 這是我們祖先留下的烙印， 但我 們會無意識地揭露它并將其發(fā)揚光大。 對于一個農(nóng)村人來說， 來到大城市真的不容易。 找個人不容 易，做事不容易，做事不容易。主任沒有解釋他找工作的經(jīng)歷。他可 以從電影《大地》的開頭就看到這一點。他們的 “土”有著濃厚的中國 鄉(xiāng)土氣息，這與 “大城

14、市 ”的“城市 ”氣息大相徑庭他的真誠和堅定反映 在他的工作中，他的 “誠實 ”反映在他與他人的交談中。老實說，對于 這樣一個農(nóng)村男孩來說， 工作和女人是他的想法。 只要他有一個鐵飯 碗，就能為家人掙些錢，然后娶個老婆回家住，這是他們最幸福、最 理想的生活。我有一份工作， 一輛自行車，沒有妻子，但我可以偷看， 看著直直的眼睛， 看著誠實的樣子， 這真的是所有的獨特和氣質(zhì)在農(nóng) 村的體現(xiàn)，也是倔強的脾氣，嘿！你真的說過，這小子是個代表 丟了自行車，鏡頭轉(zhuǎn)向一個住在小巷里的年輕人， 他花了父 親數(shù)百元的錢

15、在二手市場買了輛 “偷來的自行車 ”(電影沒有說是不是一樣的，但這個固執(zhí)的男孩認為是 )這個年輕人也很簡單，他只是想在青春期實現(xiàn)他的夢想， 也就是說，他可以和他的朋友們一起騎自行車，談?wù)撉啻浩诘那楦杌蚱渌裁?。然而，生活的殘酷和艱辛是另一個世界。當他在家里生氣的時候，他從來沒有被父母照顧過。他和他的朋友們一起度過閑暇時間來消除這些煩惱， 但是他在他們中間有地位和友誼，把所有的煩惱都拋在腦后。多一點甜蜜的愛，這真的是人間仙境，人們在每個人的眼中崇拜，人們豎起大拇指作為顧問。這種虛榮心是年輕時代最快樂、最難忘的部分。 兩個互不相識的人用這輛自行車聯(lián)系。 在這里你可以看到導演的技巧。下面這

16、個故事的發(fā)展也用一輛自行車作為橋梁， 開始了你騎著他和搶劫他之間的故事。 隨著其他角色一個接一個地加入， 兩者之間的關(guān)系也會改變。 從參與到好伙伴，所有這些變化都在慢慢變化。也許，這部電影應(yīng)該到此為止，給我們留下一個美好的回憶，描繪出這段艱難歲月的精彩畫面。 不幸的是，社會是如此的現(xiàn)實， 發(fā)生在背后的悲劇仍然提出了這個話題，弱者的無助和無助在電影中出現(xiàn)了。例如，當和一個農(nóng)村人算賬時，他很清楚自己算出來了，但只有 70 元的一小筆錢。這不是 70 元的一小筆錢嗎？你不想明天把這一塊清理干凈嗎？相反，對他來說，一分錢都不容易得到， 尤其是對于靠血汗掙來的農(nóng)村人來說。當他看到自己寫的第一部

17、《鄭》時，反復的涂片也顯示出他的作品并不容易。此外，在進入澡堂期間，完全是農(nóng)村人不懂和不懂。一 個“張先生 ”稀里糊涂地洗了個澡。當面對時，店員的態(tài)度 :老板的語氣和門衛(wèi)的阻止都是正常的行為。 當它在這里發(fā)生時， 它總是不是一種味道。隨后的自行車失竊給他的不幸增添了一些悲劇色彩。 接下來的遭遇都反映了城市人對農(nóng)村人的蔑視和態(tài)度。這些人似乎生活正 常，但他們的不公平和可憐的處境隨處可見。 他們沒有能力主張自己的權(quán)利。他們只需要繼續(xù)工作來養(yǎng)家。 事實上，這里有些人問為什么他如此依戀那輛自行車。 我在這里有一些感覺這輛自行車是他第一份工作的成果， 就像我

18、們收到的生日禮物一樣令人興奮。 但對他來說，這可能是第一份禮物當我們慶祝生日時，我們通常會特別注意第一份禮物，并在上面放很多東西。 尤其是他，他會把一些特殊的感情融入自行車。 他寄希望于自己的工作，也寄希望于自己的工作因為有了這輛車，他可以工作，掙錢，混飯吃，繼續(xù)生活。沒有這輛車，生活的動力就會減少，不僅是失去工作，還有失去人生目標。 這也解釋了為什么他在找到汽車后恢復了原來的動力，為什么他在尋找的時候偷了一輛非常相似的自行車。 這只是他一碗飯和一份生計的唯一希望。 對他來說，找其他工作是可以的，但是騎自行車的感覺越來越少， 這個成長時期的味道越來越少， 他不得不面對一個更加嚴峻的求

19、職之旅。 也許他找不到這樣的工作。 對于這個手無寸鐵沒有親人的人來說， 唯一的目的就是尋找。 他把所有的希望都寄托在這輛自行車上。 自行車是他工作和生存的希望。 有了這個，他就可以繼續(xù)工作，然后娶一個像周迅這樣的女人，由她來當保姆，住在家里。這是 一個簡單而快樂的夢。 他也為這個夢想付出了很多代價， 包括被打了幾次，然后簽署了一份 “合作協(xié)議 ”。他一直處于弱勢地位。他所遭受的不公正在社會上沒有引起太多的關(guān)注。 他仍然像以前一樣工作和生活，并逐漸潛入北京自行車的海洋。 在電影中插入心碎的一環(huán)只會給最終的悲劇色彩增加一些 推動力，隨后的砌磚

20、成為悲劇的最大導火索。 當這兩個部隊集合到一 個死胡同的時候，悲劇就這樣發(fā)生了。在兩人被震驚、羞辱和毆打之 后，自行車的變形成為電影中最痛苦的象征。 這是這個男孩在北京工 作期間的心血。幾分鐘后，他變成了這樣。自行車是可以修理的，但 心臟永遠不會適應(yīng)它。這種痛苦將伴隨他一生，直到他死去。影片結(jié) 尾的蒙太奇效果非常出色， 伴隨著哀樂，仿佛他的失落和絕望就在這 一刻展現(xiàn)出來。 隨著這種變化和成熟， 他也在他的悲傷的臉上看到了 一點點，后來消失的畫面也給人以痛苦的思考。 有人說中國人太容易感動，眼淚太低，特別容易被煽動。仍 然有許多這樣的事件，大大小小，已經(jīng)是 “具有中國特色的社會現(xiàn)象 ” 事實上，人們內(nèi)心的麻木已經(jīng)是定局。我們不想幫忙，但我們不能。 除了眾多復雜的條件和能力限制外， 許多人無法自助。 我們必須正視這些現(xiàn)實，并以各種方式喚醒我們沉睡已久的熱情。否則，人民的心死了，社會也死了，我們活下去就沒有價值了。社會的冷漠不僅在于環(huán)境，還在于人們的內(nèi)心。