2019-2020年高中歷史 專題3 歐洲文藝復興時期的文化遺產學案(新人教版)選修6.doc

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2019-2020年高中歷史 專題3 歐洲文藝復興時期的文化遺產學案(新人教版)選修6 一、文藝復興時期佛羅倫薩經濟、文化發(fā)展的背景 1．政治上：佛羅倫薩共和國的建立促進經濟發(fā)展，也為文藝復興興起奠定政治前提。 2．經濟上：歐洲最早的資本主義萌芽出現(xiàn)，構成文藝復興運動興起的經濟基礎。 3．美第奇家族對佛羅倫薩文藝和建筑活動的大力扶植和資助，極大地推動了文藝復興運動的發(fā)展。 4．文化基礎：意大利地處東西方貿易的中轉站，經濟發(fā)達，而且作為古羅馬文化的繼承者，有豐富的古羅馬文化的遺存，深受其益。 ———[名師點撥]———————————————————————— 　佛羅倫薩成為文藝復興的發(fā)祥地和中心不是偶然的，而是其政治、經濟和文化政策等條件綜合作用的結果。文藝復興時期的佛羅倫薩之于意大利，正如古希臘時期的雅典之于希臘。 ———————————————————————————————————— 二、文藝復興時期佛羅倫薩著名文化遺產及其建筑風格、藝術特色和人文主義精神 1．圣母瑪利亞大教堂 (1)建造目的：提高共和國的聲譽和公民的自豪感，體現(xiàn)公民精神，彰顯人類的勤勉和力量。 (2)時間：1471年完工。 (3)設計者：菲里坡布魯內列斯奇 (4)建筑風格：大圓頂建筑(古羅馬以來歐洲最大)開闊明朗的風格，與周圍的世俗建筑十分協(xié)調，繼承和發(fā)展了羅馬式建筑。 (5)精神內涵 ①圣母瑪利亞大教堂的修建體現(xiàn)了人類的自信心和世俗政權(而非教會)對文化的領導權，圣母瑪麗亞大教堂的建筑成就則體現(xiàn)了創(chuàng)新精神。 ②圣母瑪利亞大教堂大穹頂和古羅馬時期的萬神殿大穹頂?shù)谋容^，直觀地反映圣母瑪利亞大教堂體現(xiàn)出來的開闊明朗的世俗情懷和創(chuàng)新基礎上的古典傾向。 (6)意義：標志著意大利文藝復興建筑的誕生，成為佛羅倫薩的最高建筑，標志性建筑之一。 2．烏菲齊宮——烏菲齊博物館：是共和國的辦公樓，行政中心(烏菲齊宮)，由喬治瓦薩里設計，博物館藏品豐富，有達芬奇的《天使》、拉斐爾的《圣母像》、波提切利的《維納斯的誕生》和《春神圖》等。烏菲齊博物館是歐洲乃至世界的藝術寶庫。 3．皮提宮——帕拉蒂納美術館：是美第奇家族的府邸，宮內有一組博物館；收藏繪畫的帕拉蒂納美術館，藏品有拉斐爾的《椅子中的圣母》、《戴面紗的女人》，提香的《英國人畫像》等。 三、佛羅倫薩在文藝復興中的地位和作用 1．地位：文藝復興的發(fā)源地，15世紀時成為文藝復興的中心。 2．作用：孕育了但丁、彼得拉克等眾多的文藝復興巨匠；涌現(xiàn)出一大批文學藝術杰作，推動近代自然科學產生。 [史料一]　佛羅倫薩主教堂的穹頂是世界最大的穹頂之一。它的結構和構造的精致遠遠超過了古羅馬的和拜占庭的。它是西歐第一個造在鼓座上的大型穹頂。穹頂平均厚度和直徑之比為1∶21，而古羅馬萬神殿的則為1∶11。結構的規(guī)模也遠遠超過了中世紀的教堂。當時的人文主義學者、建筑學家阿爾伯蒂說到佛羅倫薩主教堂：它的結構“能將托斯卡納河所有的人民都庇護在它的影子之下”。它是結構技術空前的成就。 ——陳志華《外國建筑史(19世紀末葉以前)》 [探究]　佛羅倫薩主教堂的設計理念是什么？它是如何體現(xiàn)這一理念的？ [提示]　理念：體現(xiàn)人文精神，彰顯人類的勤勉和力量。 體現(xiàn)：設計了一個內徑達43米的圓頂，展現(xiàn)給世人的是一種開闊明朗的風格；圣母瑪利亞大教堂與周圍的世俗建筑十分協(xié)調。 [史料二]　“全城作為重點文物向旅人開放的不多，幾座大教堂中……更驚人的是那家聞名世界的烏菲齊博物館，據(jù)一種顯然夸張的說法，西方美術史上最重要的畫幾乎有一半藏在這里……” ——余秋雨《行者無疆》 [探究]　烏菲齊博物館的人文主義體現(xiàn)在哪些方面？ [提示]?、倜赖谄婕易蹇嘈慕洜I藝術品的收藏，體現(xiàn)了文藝復興時期人們對藝術品的珍愛(這本身就是人文主義的一種體現(xiàn))。 ②將博物館中的藏品與中世紀的藝術品進行比較，體現(xiàn)文藝復興時期藝術品的人文主義色彩。 ——————————————————————— 文藝復興時期的文化遺產蘊含的精神 1．文藝復興不只是恢復古代哲學、藝術和追溯已逝的“黃金時代”，而是一個充滿發(fā)明、加速變革的時代。 2．文藝復興時期的文化遺產，反映了個性強烈的藝術特色和人文主義精神。 3．建筑師中的許多人既是多才多藝的“巨人”，又是新的思想文化潮流的代表，他們在藝術作品中強調維護自己的獨立人格和自由意志，顯示出一種新的精神，即歌頌人性和贊頌世俗生活，提倡人權和個性自由，反對神權、宗教桎梏和禁欲主義，這是人文主義的光輝。這些文化遺產是當時歷史發(fā)展的里程碑，預示著新時代的曙光。 1．意大利文藝復興建筑的誕生標志是(　　) A．佛羅倫薩大教堂　　 　B．皮提宮 C．烏菲齊宮 D．帕拉蒂納美術館 解析：選A　佛羅倫薩大教堂建成于1471年，標志著意大利文藝復興建筑的誕生。其他都晚于佛羅倫薩大教堂。 2．佛羅倫薩大教堂的設計和建造過程、技術成就和藝術特色，都體現(xiàn)著新時代的進取精神。它主要體現(xiàn)了(　　) ①民主精神　②人文精神?、凵駥W精神　④科學精神?、莨窬? A．①②③④⑤ B．②③④⑤ C．②④⑤ D．①③⑤ 解析：選C　佛羅倫薩大教堂在設計、建造上體現(xiàn)了科學精神，在建筑風格上體現(xiàn)了人文精神，而體現(xiàn)公民精神的則是其設計理念。故選C。 3．閱讀材料，回答問題。 羅馬斗獸場　　　　　　佛羅倫薩大教堂 (1)指出圖中的佛羅倫薩大教堂的別稱。 (2)請分別簡要指出兩幅圖中建筑的歷史地位。 (3)請根據(jù)圖片分別說明古羅馬帝國和文藝復興時期的羅馬建筑如何發(fā)展了古希臘的特色。 解析：第(1)(2)問結合所學知識很容易作答。第(3)問，主要把握羅馬大斗獸場把拱門和柱式建筑結合的特點，而佛羅倫薩大教堂則是把羅馬圓頂與古希臘的尖頂風格巧妙結合。 答案：(1)別稱：圣母瑪利亞大教堂。 (2)①羅馬大斗獸場是迄今遺留下來的羅馬古建筑中最卓越的代表，也是羅馬永恒的象征。②十五世紀佛羅倫薩大教堂的建成標志著意大利文藝復興建筑的誕生。 (3)①羅馬大斗獸場把拱門和柱式建筑結合，柱式粗壯牢實，富有陽剛之美，羅馬人把它用在最需要顯示強勁承重之處。②佛羅倫薩大教堂把羅馬圓頂與古希臘的尖頂風格巧妙結合，以大橢圓形解決了八邊形無柱圓屋頂?shù)闹螁栴}。 2 羅馬文藝復興時期的文化遺產 一、圣彼得大教堂的歷史、宗教、建筑和藝術等方面成就 1．歷史：為了樹立羅馬教廷的威信，16世紀初開始改建，由布拉曼特設計，在后來的120年里，拉斐爾和米開朗基羅、貝爾尼尼等都參與了設計方案的修改和教堂的施工，至1626年最后竣工。 2．主要結構 (1)外觀最顯著的部分是大圓頂，是真正球面形的。 (2)正門長廊檐下鑲嵌著喬托的名畫《小帆》。 (3)正門向右拐角處有米開朗基羅的大理石雕像《哀悼基督》。 (4)內部分為五個長方形大廳，大廳中央是主祭壇，上面覆蓋著貝爾尼尼設計建造的鍍金青銅華蓋。 (5)以方尖碑為中心，有橢圓形廣場和小型梯形廣場。 3．建筑風格及成就：立體感強、宏偉壯觀，具有明顯的文藝復興時期提倡的古典主義形式，主要特征是羅馬式的圓頂和希臘式石柱建筑相結合。寓意深刻，鮮明體現(xiàn)了文藝復興人文主義的創(chuàng)新精神，教皇的“圣”和“威”，兩側柱廊象征著教皇張開的雙臂，時刻準備擁抱來自各地的朝圣者，昭示異教徒的皈依和羅馬教皇的神圣地位。 4．地位：迄今為止世界上最宏大最壯麗的天主教堂；融會一個多世紀意大利眾多藝術精英的智慧，成就了意大利文藝復興時期最輝煌的建筑藝術；它是世界建筑史上的奇葩，更是世界文化史上的珍貴遺產。 ———[名師點撥]—————————————————————————— 　從圣彼得大教堂的建筑成就看，鮮明體現(xiàn)了文藝復興人文主義的創(chuàng)新精神，但從其設計的寓意看，反映了進入17世紀以來，意大利的文藝復興逐漸衰落。 ——————————————————————————— 二、西斯廷小教堂中的著名壁畫作品 西斯廷小教堂是羅馬教皇私人禮拜堂，也是文藝復興時期繪畫藝術的寶庫，教堂著名壁畫包括米開朗基羅的《創(chuàng)世紀》和《最后的審判》，《創(chuàng)世紀》由九幅取材于《圣經》故事的巨畫組成，塑造了343個人物形象，分別表示了宇宙、人類和邪惡的起源，無愧為文藝復興時代的一座豐碑。壁畫場面宏偉，情節(jié)復雜，以宗教題材為主，刻畫了眾多人物，形象生動，性格鮮明，反映了文藝復興時期的人文主義色彩。 三、米開朗基羅、拉斐爾、貝爾尼尼在世界文化史上的地位 米開朗基羅、拉斐爾和貝爾尼尼不僅是卓越的藝術家，也是杰出的人文主義者。他們關注社會，反對暴政，反對民族壓迫，反對封建等級。他們的作品突出反映了人文主義者追求人性解放、反對專制壓迫和關注社會、主張社會平等的憂患意識，是文藝復興時期的杰出代表。 [史料一]　16世紀初，教廷決定改建圣彼得大教堂……經過競賽，選中了伯拉孟特的方案。伯拉孟特在文藝復興盛期那種激于外敵侵略，渴望祖國統(tǒng)一強大，因而緬懷古羅馬的偉大光榮的社會思潮的推動下，立志建造亙古未有的偉大建筑物。他設計的方案是希臘十字式的……形制十分新穎，整體顯然來自達芬奇的構思。不過穹頂?shù)淖龇ū容^保守，對穹頂技術還不是很有把握。伯拉孟特設計的教堂極其宏大壯麗，但祭壇在哪里？舉行儀式時，信徒和神職人員位置在哪里？唱詩班又在哪里？ [史料二]　拉斐爾拋棄了伯拉孟特的集中式形制，依照教皇的意圖設計了拉丁十字式的新方案。拉丁十字式形制象征著耶穌基督的受難，它最適合天主教的儀式，富有宗教氣氛。像當時所有藝術家一樣，拉斐爾在設計中努力向古羅馬遺產學習。 [探究]　根據(jù)史料一、二，比較伯拉孟特和拉斐爾設計理念的異同。 [提示]　異：伯拉孟特：要把教堂建成意大利文藝復興運動的偉大紀念碑；拉斐爾：關注教堂的宗教意義。 同：都向古羅馬遺產學習。 [史料三]　1547年，教皇委托米開朗基羅主持圣彼得大教堂工程?！组_朗基羅拋棄了拉丁十字形制，基本上恢復了伯拉孟特設計的平面?！?564年米開朗基羅逝世時，已經造到了穹頂鼓座。后來，由泡達和封丹納大體按照他的設計模型完成了穹頂。圣彼得大教堂成為這個“人類從來沒有經歷過的最偉大、進步的變革”的不朽的紀念碑。 ——以上材料均摘自陳志華 《外國建筑史(19世紀末葉以前)》 [探究]　據(jù)史料和所學知識， 圣彼得大教堂穹頂?shù)募夹g難題是什么？米開朗基羅是如何解決這一難題的？ [提示]　難題：跨度過大又沒有立柱支撐。解決：設計了兩塊半圓形的殼形結構，再用輻條狀的肋進行加固。 ——————————————————————— 羅馬文藝復興時期的文化遺產 1．西斯廷小教堂及其壁畫：代表作是米開朗基羅的《創(chuàng)世紀》和《最后的審判》，場面宏偉，情節(jié)復雜，刻畫了眾多人物，形象生動，性格鮮明。 2．圣彼得大教堂：外觀最顯著的部分是大圓頂；正門長廊檐下鑲嵌著喬托的名畫《小帆》；正門向右拐角處有米開朗基羅的大理石雕像《哀悼基督》；內部分為五個長方形大廳；以方尖碑為中心，有橢圓形廣場和小型梯形廣場。 1．如圖是西斯廷小教堂的一幅名畫，其作者是(　　) A．達芬奇　　　　　　 　B．拉斐爾 C．米開朗基羅 D．布拉曼特 解析：選B　這幅名畫是《雅典學院》，是拉斐爾的作品。 2．在歐洲，有一座教堂被稱為“羅馬基督教的中心教堂”“歐洲天主教徒的朝圣地”“梵蒂岡羅馬教皇的教廷”。它是(　　) A．圣保羅大教堂 B．圣彼得大教堂 C．科隆大教堂 D．圣母瑪利亞大教堂 解析：選B　圣彼得大教堂是世界上最大的天主教堂，材料是對圣彼得大教堂宗教地位的總結。 3．閱讀材料回答問題。 材料一　梵蒂岡面積為0.44平方千米，是世界上最小的國家，位于意大利首都羅馬城西北角的梵蒂岡高地上。領土包括圣彼得廣場、圣彼得大教堂、梵蒂岡宮和梵蒂岡博物館等。國界以梵蒂岡古城墻為標志。人口0.1萬，其中常駐人口僅540人。 材料二　在圣彼得大教堂的建設過程中，新的、進步的人文主義思想同天主教會的反動進行了尖銳的斗爭。人文主義者和教會都要求按照自己的世界觀來塑造這座大教堂，這場爭奪的過程生動地反映了意大利文藝復興的曲折，反映了全歐洲重大的歷史事件，反映了文藝復興運動的許多特點。 ——陳志華《外國建筑史(19世紀末葉以前)》 材料三　圣彼得大教堂是其他教堂之母，所以它必須有柱廊，表示它像母親一樣伸出雙臂，接受天主教徒，堅定他們的信仰；把異教徒重新聚集到教堂中來，并用真正的信仰去啟迪無信仰的人。 ——貝爾尼尼 (1)你能從世界文化遺產的角度簡要介紹其中兩處景點嗎？ (2)根據(jù)材料二和所學知識，指出圣彼得大教堂有何建筑風格，這樣設計的意圖是什么。 (3)根據(jù)材料三并結合所學知識，思考柱廊的宗教寓意反映了什么問題。 解析：第(1)問，注意題目從世界文化遺產的角度介紹。第(2)問，建筑風格主要是羅馬式的圓頂和希臘式的柱式相結合，設計意圖既有繼承更有創(chuàng)新，鮮明體現(xiàn)文藝復興時期的人文主義精神。第(3)問，反映了意大利文藝復興的逐漸衰落。 答案：(1)①西斯廷小教堂。文藝復興盛期繪畫藝術的寶庫，拉斐爾和米開朗基羅的很多作品陳列在這里。 ②圣彼得大教堂。世界上最大的天主教堂；大圓頂建筑多方面成就超過了羅馬萬神殿。 (2)建筑風格：具有明顯的文藝復興時期提倡的古典主義形式，主要特征是羅馬式的圓頂和希臘式的柱式相結合，但又有所創(chuàng)新，如穹頂?shù)陌l(fā)揮。 設計意圖：①說明圣彼得大教堂對古希臘、古羅馬建筑的繼承與創(chuàng)新關系；②通過建筑風格理解文藝復興的實質——在復興古希臘、羅馬古典文化的名義下發(fā)起的弘揚資產階級思想和文化的運動；③同時感受文藝復興和人文主義對建筑藝術的深刻影響。 (3)17世紀以來意大利文藝復興逐漸衰落。 意大利文藝復興過程中誕生的歷史文化遺產的主要代表及其價值 1．圣母瑪利亞大教堂的建造標志著意大利文藝復興建筑的誕生。圣母瑪利亞大教堂的特點，一是大，可以同時容納3萬人從事宗教禮拜活動；二是高，高達107米，是佛羅倫薩城最高的建筑；三是創(chuàng)新，如不用支柱、呈橢圓形、建筑材料輕、空心的內外夾層。圣母瑪利亞大教堂被公認為意大利文藝復興時期建筑的第一個作品，它體現(xiàn)了不同于來世主義、禁欲主義和蒙昧主義，而是崇尚理性，注重人性，追求現(xiàn)世幸福，肯定自我，樂觀進取，尊重知識和人才的人文主義精神。 2．教皇朱理二世在梵蒂岡興建的新的圣彼得大教堂，稱得上是文藝復興時代偉大的創(chuàng)造力量的紀念碑，也是基督教世界的最高教堂和全世界公認的最大的天主教堂。大教堂呈十字架結構，但整體結構造型突出了文藝復興時期人文主義的建筑風格，廢棄了象征神權的哥特式風格，古典柱式與圓拱再度成為構圖主體，體現(xiàn)了羅馬式圓頂穹隆、希臘式石柱以及大理石裝飾的完美結合。 3．意大利佛羅倫薩的美術館，以收藏文藝復興美術藏品著稱。該館以收藏大量的文藝復興時期繪畫名作而蜚聲國際，有“文藝復興藝術寶庫”之稱。藏品以美第奇家族歷代收藏為主體，收藏有13～18世紀意大利派、佛蘭德斯派、德國及法國畫派的繪畫名作。 [針對訓練] 閱讀材料，回答問題。 布拉曼特借鑒了布魯內列斯奇的大穹頂，但又向前跨進了一大步……不僅在造型上更有表現(xiàn)力，同時也在教堂室內形成了更豐富的空間層次，比之佛羅倫薩大教堂的空間更勝一籌。其室內空間既有幾個不同的區(qū)間，又宛轉流通，統(tǒng)領在中心的主穹頂之下，整體性非常之好，其設計更富有想象力?！绻且乙粋€文藝復興時期的代表性形象的話，穹頂可以是一個答案，盡管穹頂這一形式并非誕生于這一時期。 文藝復興的“復興”意味著一種謙卑的姿態(tài)，但這絕不意味著那時的人們沒有雄心?！皬团d”不是復古，而是通過對古代精神的研究和理解，恢復一種價值觀，并用這一價值觀創(chuàng)造可以比肩古人的建筑，最終實現(xiàn)超越。 ——方曉風《完美的穹頂——意大利文藝 復興建筑的創(chuàng)新路徑》 (1)布魯內列斯奇和布拉曼特分別為哪兩大建筑設計了穹頂？根據(jù)材料，概括布拉曼特設計的穹頂?shù)奶攸c。 (2)為什么說“穹頂這一形式并非誕生于”文藝復興時期？ (3)結合材料及所學知識，指出文藝復興價值觀的具體內涵。 解析：第(1)問，根據(jù)所學知識可知，布魯內列斯奇和布拉曼特分別為佛羅倫薩的圣母瑪利亞大教堂和羅馬的圣彼得大教堂設計了穹頂，根據(jù)材料信息“室內形成了更豐富的空間層次”“整體性非常之好，其設計更富有想象力”等可以概括出布拉曼特設計的穹頂?shù)奶攸c。第(2)問，根據(jù)材料的描述并結合所學知識可知羅馬時期就已經出現(xiàn)大跨度、大空間的圓形穹頂。第(3)問，根據(jù)材料的描述并結合所學知識可知，文藝復興的核心價值觀是人文主義，文藝復興人文主義的具體內涵即肯定人的力量和價值，要求把人性從宗教束縛中解放出來。 答案：(1)建筑：圣母瑪利亞大教堂和圣彼得大教堂。 特點：造型具有表現(xiàn)力；空間層次豐富；不同區(qū)間宛轉流通，整體性好；設計富有想象力。 (2)古羅馬時期已經有了穹頂這一形式，如萬神殿。 (3)人文主義；肯定人的力量和價值；從宗教束縛中解放人性。 一、選擇題(共8小題，每小題3分) 1．佛羅倫薩經濟和文化發(fā)展到巔峰是在(　　) A．12世紀發(fā)展成為城市共和國時 B．13世紀《正義法規(guī)》頒布后 C．14世紀30年代出現(xiàn)資本主義萌芽時 D．15到16世紀美第奇家族統(tǒng)治時 解析：選D　15到16世紀美第奇家族統(tǒng)治時，采取了一些推動和資助經濟文化發(fā)展的措施，佛羅倫薩經濟和文化發(fā)展到巔峰，在歐洲占據(jù)著優(yōu)勢地位。故選D。 2．15世紀，意大利文藝復興的中心是(　　) A．米蘭 B．威尼斯 C．佛羅倫薩 D．熱那亞 解析：選C　15世紀佛羅倫薩在政治、經濟、 文化各方面都處于優(yōu)勢地位，再有美第奇家族的扶植，成為文藝復興的發(fā)源地。 3．下圖建筑最醒目的景觀的設計者是(　　) A．喬托 B．布魯內列斯齊 C．皮提 D．瓦薩里 解析：選B　圖片中建筑是佛羅倫薩大教堂，其最醒目的景觀是大圓頂，設計者是布魯內列斯齊。 4．1982年世界遺產委員會以佛羅倫薩歷史地區(qū)的名義，把佛羅倫薩列入《世界遺產名錄》，佛羅倫薩具有代表性的文化遺產有(　　) ①佛羅倫薩大教堂?、跒醴讫R博物館?、劭坡〈蠼烫谩、芷ぬ釋m?、菖晾偌{美術館 A．①②③④　　　　　 　B．①②③⑤ C．①②④⑤ D．①②③④⑤ 解析：選C　科隆大教堂是德國的著名建筑，排除有③的選項即可。 5．西斯廷小教堂最著名的壁畫是(　　) ①《創(chuàng)世紀》 ②《最后的審判》 ③《雅典學院》 ④《蒙娜麗莎》 A．②③ B．①② C．①③ D．③④ 解析：選B　西斯廷小教堂最著名的壁畫是《創(chuàng)世紀》和《最后的審判》。 6．下圖是壁畫《最后的審判》，它的作者是(　　) A．米開朗基羅 B．達芬奇 C．拉斐爾 D．馬拉 解析：選A　《最后的審判》是米開朗基羅創(chuàng)作的，是西斯廷小教堂最著名的壁畫之一。 7．《劍橋藝術史》中提到“羅馬建筑師們希望羅馬公民能感到他自身是高大建筑物和建筑物所代表的巨大帝國的一個有意義的部分”，這一設計理念在羅馬大斗獸場的建筑設計中表現(xiàn)為(　　) A．采用巨型石柱和石墻作為建筑主體 B．將希臘式石柱與羅馬式拱門相結合 C．將觀眾席完全以白色大理石鋪就 D．整體建筑采用了橢圓形的設計造型 解析：選B　結合所學，通過柱式和拱門的結合，讓羅馬公民感到他自己是高大建筑和巨大帝國的一部分，故B項正確。 8．(xx溫州十校二期末)文藝復興時期在佛羅倫薩被稱為“歐洲乃至世界的藝術寶庫”的是(　　) A．西斯廷小教堂及其壁畫藝術 B．圣彼得大教堂及其壁畫藝術 C．烏菲齊博物館 D．帕拉蒂納美術館 解析：選C　烏菲齊博物館收藏了眾多的藝術品，成為歐洲乃至世界的藝術寶庫，故C項正確。 二、非選擇題(共2小題，第9題13分，第10題13分) 9．閱讀材料，回答問題。 　　 　圖1　　　　　　　　　　圖2 (1)聯(lián)系教材，判斷圖1中雕塑的名稱及其作者。(4分) (2)圖2是梵蒂岡城俯視圖。請從世界文化遺產的角度，簡要介紹其中兩處景點。(9分) 解析：第(1)問，主要是考查學生對文藝復興時期的文藝作品的了解，借助基礎知識不難知道該雕塑為米開朗基羅的《哀悼基督》。第(2)問，主要考查文藝復興時期梵蒂岡城的世界文化遺產，地圖中的西斯廷小教堂、圣彼得大教堂均為課文中介紹的世界文化遺產，因此根據(jù)基礎知識即可回答。 答案：(1)《哀悼基督》，米開朗基羅。 (2)西斯廷小教堂。文藝復興時期繪畫藝術的寶庫，拉斐爾和米開朗基羅的很多作品陳列在這里。 圣彼得大教堂。世界上最大的天主教堂。大圓頂建筑多方面超過了羅馬萬神殿的成就。 圣彼得教堂前廣場。設計增強了幾何形狀，兩側柱子之間產生明暗對比效果(或：柱廊的宗教寓意深刻)。 10．閱讀下列材料，回答問題。 (梵蒂岡)圣彼得大教堂前的廣場，由教廷總建筑師，也曾主管圣彼得大教堂建筑的貝爾尼尼設計。廣場以1586年豎立的方尖碑為中心?！菪螐V場的地面向教堂逐漸升高，當教皇在教堂前為信徒們祝福時，全場都能看到他?！陂L圓形廣場的長軸上，方尖碑的兩側，各有一個噴泉，它們顯示出廣場的幾何形狀。在廣場中央，可以比較好地看到大教堂的穹頂，它向人們指示了一個觀賞大教堂的最佳位置，多少彌補了一點因大教堂前半增加了一段巴西利卡、人們在一定距離內看不到完整的大穹頂?shù)娜焙?。貝爾尼尼說，柱廊像歡迎和擁抱朝覲者的雙臂。 ——陳志華《外國建筑史(19世紀末葉以前)》 (1)設計師用橢圓形廣場的設計，以及梯形廣場地勢由外向內、向圣彼得大教堂逐漸升高的設計，分別突出了什么理念？(5分) (2)當時羅馬教皇決定改建圣彼得大教堂及其廣場的目的何在？圣彼得大教堂前廣場的設計體現(xiàn)了怎樣的寓意？(4分) (3)根據(jù)以上材料并結合所學知識，圣彼得大教堂所體現(xiàn)了哪些領域的成就？試分析其原因。(4分) 解析：史料不僅是文字，應是多樣的，而且史料涉及范圍是廣泛的。本題設計正體現(xiàn)了上述特點，整個設計突出教堂與教皇，注意此句“柱廊像歡迎和擁抱朝覲者的雙臂”；天主教會在中世紀是西歐最大的封建主，教皇對世俗政治具有很大的影響。隨著認識的發(fā)展，人們開始懷疑“神”，人文精神起源、復興和發(fā)展。 答案：(1)設計師用橢圓形廣場的設計，突出了“迎”和“融”；而梯形廣場地勢由外向內、向圣彼得大教堂逐漸升高的設計，在于強調“圣”和“威”。 (2)目的：為了樹立羅馬教皇的威信。寓意：既體現(xiàn)了人文主義，又昭示著異教徒的皈依和羅馬教皇的神圣地位。 (3)成就：歷史、宗教、建筑、藝術等。原因：羅馬教皇向世俗讓步；人文主義的創(chuàng)新精神。