影視作品分析寫作方法總結(jié).ppt

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影視評(píng)論寫作方法,—,一、影評(píng)的種類,一般來說，常見的影視作品分析有以下幾種，需要注意的是，寫哪一部影評(píng)，應(yīng)取決于寫作的目的和特定的讀者。,（一）介紹式評(píng)論介紹式評(píng)論主要是對(duì)一部影片的介紹，同時(shí)帶有一定的評(píng)論性，這類評(píng)論對(duì)于那些沒有看過某部影片或者對(duì)影片不是很熟悉，希望得到更多了解的人們尤其需要。他著重向人們提供有關(guān)影片的基本情況，比如影片的題材、情節(jié)、導(dǎo)演與演員的信息等。這類評(píng)論一般表現(xiàn)出明顯的商業(yè)導(dǎo)向，承擔(dān)吸引人們前來觀看影片的任務(wù)。所以在一般的考試中，不適合此種評(píng)論。,（二）鑒賞式評(píng)論鑒賞式評(píng)論也是常見的電影評(píng)論的重要文體，或稱之為鑒賞式文章，這類評(píng)論主要側(cè)重于對(duì)影片某各方面或角度的評(píng)述，其主要目的在于通過對(duì)影片的一定特色的分析，是觀者增強(qiáng)對(duì)于影片某各方面的感受與了解。鑒賞式評(píng)論的服務(wù)對(duì)象是大眾，目的是讓更多的人通過閱讀文章，獲得對(duì)影片較深刻的領(lǐng)悟。這類評(píng)論一般可以不顧及影片的全貌和整體特點(diǎn)，而只對(duì)于影片的某個(gè)方面，比如某一段落，某一情節(jié)某一人物特點(diǎn)加以評(píng)述，可以以一個(gè)普通欣賞著的角度，集中通過對(duì)于一個(gè)點(diǎn)的描述分析，甚至不排斥少許富有感情色彩的表現(xiàn)，從而表達(dá)自己的理解和感覺。,（三）理論式評(píng)論理論式評(píng)論也可稱作闡釋式評(píng)論，是電影評(píng)論中最為典型，最常見的評(píng)論文體。人們通常在報(bào)刊上看到的評(píng)論主要屬于這類評(píng)論。這類評(píng)論的寫作目的主要在于通過對(duì)影片的理解分析，對(duì)影片做出科學(xué)的客觀的評(píng)價(jià)，讓更多的人通過對(duì)評(píng)論的閱讀，獲得對(duì)影片的準(zhǔn)確把握和深刻理解。,（四）研究式評(píng)論研究式評(píng)論是專業(yè)研究人員對(duì)于電影隊(duì)分析和評(píng)論，其研究文章是理論性更強(qiáng)的評(píng)論，這類評(píng)論有時(shí)也就是學(xué)術(shù)論文。我們參加專業(yè)考試，主要就是要求寫好第二和第三這兩種評(píng)論，由于考官的要求不同，考生必須選擇其中的一種來寫——?jiǎng)?chuàng)作專業(yè)要求的第二種，理論專業(yè)要求的第三種，在藝術(shù)類院校的招生要求來說，這兩種理論上沒必要分得十分清楚。,二、影評(píng)寫作的內(nèi)容,（一）從主題出發(fā)主題是一切文學(xué)藝術(shù)作品所共有的要素，電影劇本也不例外。主題對(duì)于電影劇本有著基礎(chǔ)性的作用，如果沒有這個(gè)基礎(chǔ)，那就談不上創(chuàng)作電影劇本。電影的主題其主要內(nèi)容應(yīng)包括兩個(gè)方面：一是作品所表現(xiàn)的生活現(xiàn)象本身的意蘊(yùn)；二是電影創(chuàng)作者對(duì)他所表現(xiàn)的生活現(xiàn)象的思想情感傾向。所以，評(píng)主題時(shí)要求有獨(dú)到見解，深入挖掘。,（二）從人物出發(fā)這是較為普遍的評(píng)論樣式，可分為單一人物評(píng)論、同一類人物評(píng)論、不同人物的對(duì)比評(píng)論。文學(xué)是人學(xué)，電影藝術(shù)也是人學(xué)。電影作品的核心是人物形象。人物即角色，其主要構(gòu)成是性格，行為和思想狀態(tài)。對(duì)人物的欣賞，有多種多樣的角度和方法，可以從人物的關(guān)系設(shè)置、人物的行為動(dòng)作著手，也可以從人物的語(yǔ)言運(yùn)用、心理顯現(xiàn)入手?？梢钥紤]任務(wù)是否具有鮮明性、生動(dòng)性、獨(dú)創(chuàng)性，也可以剖析人物性格的發(fā)展和變化；就可以注重人物性格的特征，也可以分析作品是運(yùn)用哪些藝術(shù)手法來塑造人物形象的，可以從某一方面來把握人物，也可以從多側(cè)面地對(duì)人物進(jìn)行綜合把握。,（三）從電影美學(xué)的視角進(jìn)行評(píng)論這類評(píng)論對(duì)于學(xué)生來說有一定的難度，因?yàn)樗枰獙W(xué)生具備相當(dāng)?shù)碾娪懊缹W(xué)知識(shí)，對(duì)電影風(fēng)格的整體把握和理解。對(duì)這類評(píng)論，我們通常采用常見的思路，那就是從某個(gè)比較熟悉的美學(xué)樣式出發(fā)，將影片放在這個(gè)樣式之中進(jìn)行分析，這樣避免了知識(shí)準(zhǔn)備不足可能出現(xiàn)的跑題現(xiàn)象。在電影《我的父親母親》中我們能明顯地感受到影片中濃濃的鄉(xiāng)村詩(shī)情，整個(gè)影評(píng)如同一首散文詩(shī)，抓住影片這個(gè)藝術(shù)風(fēng)格，然后分析電影在鏡頭應(yīng)用、情節(jié)安排、人物造型、敘述節(jié)奏上制造出的詩(shī)意化就比較準(zhǔn)確和深入了。,（四）從電影的特性進(jìn)行評(píng)論這類評(píng)論寫作具有較強(qiáng)的專業(yè)性，如對(duì)電影的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評(píng)論。主要的評(píng)論的方式和內(nèi)容有：電影導(dǎo)演評(píng)論，電影表演評(píng)論，電影語(yǔ)言評(píng)論，電影結(jié)構(gòu)評(píng)論，電影修辭評(píng)論，電影節(jié)奏評(píng)論，電影懸念評(píng)論，電影音響評(píng)論，電影色彩評(píng)論，電影細(xì)節(jié)評(píng)論，電影音樂評(píng)論。當(dāng)我了解和熟悉了電影的特性，我們可以從這些重要元素出發(fā)，或者著重一點(diǎn)或者幾點(diǎn)綜合探討影片的藝術(shù)性、技術(shù)構(gòu)成等。,三、應(yīng)試方法和技巧,在考試中觀看影片時(shí)一定要集中注意力于這部影片最打動(dòng)你的那些方面，如它的立意、人物、選材、情節(jié)構(gòu)思、細(xì)節(jié)應(yīng)用等等各個(gè)放面。具體方法如下：,（一）做好筆記，注意細(xì)節(jié)、人物的性格特征、故事情節(jié)、主題（二）確立論述中心，選擇素材有了記錄，就有了素材，我們就可以在動(dòng)筆前選擇最合適的素材了。學(xué)生們?cè)诿鎸?duì)很多素材時(shí)，往往不知道如何下手，或者看到許多素材，情不自禁都想用上，結(jié)果也造成寫作失敗。首先，所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報(bào)刊故事中尋找。要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評(píng)論的對(duì)象要有畫面感、運(yùn)動(dòng)感。要展開評(píng)論、明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)無論證。另外，我們需要先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，再次基礎(chǔ)上選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。,影評(píng)寫作中難度最大的恐怕是中心論點(diǎn)的提出。如何保證中心論點(diǎn)既鮮明又突出，而且正確呢？開頭開好了，評(píng)論就成功了一半。影評(píng)的開頭關(guān)鍵是亮出你的中心論點(diǎn)。觀點(diǎn)一定要鮮明，切忌含糊不清。,在論證過程中一定要注意，如果側(cè)重于社會(huì)意義的評(píng)論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說明與論證。,我們需要講究論證的語(yǔ)言，注意評(píng)論語(yǔ)言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長(zhǎng)短得當(dāng)，音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白流暢，讓理論文章給人語(yǔ)言美感與動(dòng)情力量。綜上所述，就電影談電影，立意要明確，論證要規(guī)范且做到曉之以情動(dòng)之以理。,（三）展開論述時(shí)的幾大忌諱三大誤區(qū)：純粹電影技術(shù)的研究和探討，因?yàn)槲覀冮啔v和能力還達(dá)不到這樣的研究層次，否則會(huì)出力不討好；忌空洞的溢美或貶損；忌隨意的零碎的沒有邏輯關(guān)聯(lián)的小感受或脫離影片本身的觀后感。,四、影評(píng)寫作常規(guī)思路,（一）撲捉住感受點(diǎn)一部電影涉及的方面很廣，需要評(píng)的著筆點(diǎn)很多。這就需要對(duì)電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握住影片中最能打動(dòng)人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。如觀看了《泰坦尼克號(hào)》不能簡(jiǎn)單地?cái)⑹鲞@場(chǎng)愛情故事，而要從主人公面對(duì)的生與死的考研中感悟到人性的光芒。,（二）抓住細(xì)節(jié)，詮釋其深刻涵義所謂細(xì)節(jié)，是影片畫面中對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的局部或細(xì)微的變化進(jìn)行精要細(xì)致的描繪。細(xì)節(jié)包括人物的舉手投足、一顰一笑、人物聲音的變化、道具的運(yùn)用、色彩的配置、鏡頭的運(yùn)動(dòng)等。典型的細(xì)節(jié)對(duì)展現(xiàn)人物性格、設(shè)置懸念、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展起著積極作用。,（三）立意要新，開掘要深寫影評(píng)要有新意，要有獨(dú)到的見解，抓住要點(diǎn)，有感而發(fā)。要做到有新意，藝術(shù)要抓住影片內(nèi)容，尋找現(xiàn)實(shí)意義；二是要準(zhǔn)確把握影片的精神實(shí)質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。例如對(duì)張藝謀電影的分析要緊扣住時(shí)代背景，但也不必從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中男性形象等，都是可以開掘的領(lǐng)域。,（四）要實(shí)事求是地分析評(píng)價(jià)對(duì)影片作客觀的實(shí)事求是的評(píng)價(jià)，要求我們用全面的觀點(diǎn)，不是顧其一點(diǎn)，而是關(guān)照全片。,（五）要重視影片的藝術(shù)分析電影是通過藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評(píng)要重視影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；評(píng)價(jià)則應(yīng)觀點(diǎn)鮮明，實(shí)事求是。在藝術(shù)評(píng)析中，字里行間滲透出電影意識(shí)，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影藝術(shù)名詞術(shù)語(yǔ)，還需要有對(duì)電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。敘議要結(jié)合，突出評(píng)論。影評(píng)離不開敘事，但切忌過多地?cái)⑹龉适拢怀龇治鰧懺u(píng)價(jià)。,影評(píng)寫作常見的11個(gè)問題以及克服途徑,1、劇情思路——克服途徑是采取邏輯思路，而不是劇情思路來構(gòu)思。2、面面俱到地“蜻蜓點(diǎn)水”，即結(jié)構(gòu)散——克服的途徑是內(nèi)容，形式兩大塊要融為一體。3、不會(huì)聯(lián)系具體內(nèi)容——客服途徑是加強(qiáng)影片分析。所謂分析，不是對(duì)情節(jié)的重復(fù)，而是在理解情節(jié)的基礎(chǔ)上，對(duì)你在情節(jié)中所發(fā)現(xiàn)的問題經(jīng)行分析，是自己給自己提出幾個(gè)“為什么“來回答。4、不會(huì)邏輯地表達(dá)感覺——克服途徑是在領(lǐng)會(huì)許多意義后，要總結(jié)出文章整體上最根本“意義”，這才會(huì)有邏輯性。,5、觀點(diǎn)陳舊老套——克服的途徑是在內(nèi)容方面要理解得深，藝術(shù)方面要體會(huì)出新。6、段落的長(zhǎng)短缺少節(jié)奏上的變化，有的甚至一段到底，連標(biāo)點(diǎn)都是“逗號(hào)”——克服的途徑是：說完一層意思就另分一段，即寧肯多分段，也別不分段。7.不會(huì)開頭或結(jié)尾——克服的途徑是開頭可奇，深，新，要能引領(lǐng)下文；結(jié)尾可扣題，升華或講究啟發(fā)性，結(jié)尾時(shí)的敗筆最可惜（“總之”之類的畫蛇添足也是敗筆）。文風(fēng)可以哲理化，也可情感化。8.人物分析不知分主次——克服的途徑是，要把人物形象看成一個(gè)體系，找出主人公，然后找出圍繞著主人公的各種人物關(guān)系，在此基礎(chǔ)上來分析不同人物在劇情中所起的不同作用。,9.不注意觀察細(xì)節(jié)——克服的途徑是注意看影片，因?yàn)橛械募?xì)節(jié)本身就能構(gòu)成一篇影評(píng)，比如《黃土地》中翠巧的幾次挑水，《我的父親母親》中那只打青花碗和“路”。10.跑題現(xiàn)象:全篇跑題與中間拐彎_克服的途徑是在;列提綱階段不可缺少邏輯性,要列好提綱后再動(dòng)筆.另外,在觀點(diǎn)與觀點(diǎn)之間要有自然的過度感,這也要事先設(shè)計(jì)一下.11.缺乏電影常識(shí)_克服的途徑是多看影評(píng)文章和影視理論著作,例如,編劇和導(dǎo)演誰(shuí)更重要,演員和導(dǎo)演誰(shuí)更重要,”對(duì)白”同人物語(yǔ)言及電影語(yǔ)言的區(qū)別.,五、影評(píng)寫作的篇章結(jié)構(gòu),（一）標(biāo)題標(biāo)題是電影評(píng)論文章的眼睛。它居于最顯赫的位置、以最具抽象性或概括性語(yǔ)言表意的一句或兩句文辭。它的目的在于揭示內(nèi)容、誘使考官閱讀正文。,1、常見的標(biāo)題（1）贊譽(yù)題。如《大兵電影大師手法》（2）論斷題。如《從女性崇拜的轟毀到理想人格的破滅》（3）論戰(zhàn)題。（4）批評(píng)題。（5）設(shè)問題?！稊U(kuò)張？傳播？交流？——從文化角度感受》（6）比較題（7）并列題?！肚榫橙宋飸颉罚?）轉(zhuǎn)折題。如《一個(gè)太陽(yáng)，兩種感受》（9）淺議題。如《淺論中的顛轎》（10）新聞?lì)}。,（11）擬人題。如《生活在嘆息》（12）比如題。如《硬吞香蕉皮》（13）哲理題。如《美，是性格和表現(xiàn)》（14）反問題。如《兩個(gè)想不通》（15）熟語(yǔ)題。如《美，是性格和表現(xiàn)》（16）格言題。（17）介紹題。如《有什么話好說——張藝謀的（18）自介題。如《——跨文化電影的闡釋學(xué)讀解》（19）詮釋題。如《這就是生活》（20）散文題。如《黑色的太陽(yáng)》,2、標(biāo)題舉例比如:《真實(shí)的理想永遠(yuǎn)如此多情—電影的膠片訴說》《碎片式的記憶和后現(xiàn)代情感表達(dá)—評(píng)》《青春彼岸－評(píng)》《時(shí)間，空間和記憶中的愛情—》《迷失在“世界”中—評(píng)》《冬天的綻放—評(píng)》《從一秒鐘的動(dòng)心到一輩子的傾心—解讀影片，的情感展現(xiàn)》《女性眼中的現(xiàn)實(shí)偶然與未來必然—評(píng)影片》《一曲生命的贊歌—從敘事學(xué)角度評(píng)》《黑暗王國(guó)里的一道光明—評(píng)電影》《穿越時(shí)代隧道的青春祭奠—評(píng)》《羞怯與自虐—的中國(guó)式表達(dá)》《生命詠嘆調(diào)—評(píng)》《沉淪中的微芒—評(píng)》《雙重人格：無處逃逸的矛盾—評(píng)》,《邊緣處境中的老人世界—評(píng)》《平民話語(yǔ)與表素真實(shí)—評(píng)》《城市碎片下的平民真實(shí)—評(píng)》《在民族主義和國(guó)際主義之間—評(píng)》《一個(gè)小人物的生命和尊嚴(yán)—評(píng)中的三炮形象》《自然美，質(zhì)樸美，色澤美—評(píng)電影》《更完善的散文詩(shī)電影—評(píng)的敘述方式》《愛國(guó)情結(jié)的另一種歌詠—評(píng)電影》《戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇與崇高的美麗—評(píng)的電影意境》《忽明忽滅的傳說—評(píng)的影片氣氛》《悖論中的情與理—評(píng)》《猶在鏡中的現(xiàn)代都市—評(píng)影片》《那一脈歷史的容顏—評(píng)電影》,《在情感和文化之間的平衡—從另一個(gè)角度看》《摯愛與真情：一部散文詩(shī)式的電影—評(píng)》《空靈境界純樸心靈—評(píng)電影》《此中有真意欲辯已忘言—評(píng)》《新浪漫城市童話—評(píng)》《對(duì)青春夢(mèng)幻的現(xiàn)實(shí)化理解—評(píng)》標(biāo)題寫作如果廣告，它的寫作應(yīng)特別注意。要題文相符；要有分寸感，不可太滿；盡可能別致；要生動(dòng)感人；簡(jiǎn)潔，精粹；要有讀者意識(shí)，易于被接受；注意巧用修辭；注意形式上盡可能美化。,（二）開頭對(duì)于文章來說，好的開頭也非常重要，一是影響到意思的表達(dá)，是結(jié)構(gòu)安排的重要一環(huán)，二是可以吸引讀者的閱讀興趣，從而沿著作者鋪設(shè)的道路一覽全景。因此粗糙的、千篇一律的開頭，或者令人懊喪的語(yǔ)氣，都是寫作中的忌諱，影評(píng)中的開頭非常重要，它往往決定著文章的走向，考官在閱卷時(shí)，一般都是先從考生試卷的開頭來尋找這篇文章的中心點(diǎn)。一般來說，開頭都與影片的特色聯(lián)系在一起。常見的開頭模式有：,用感悟啟示來開頭比如：人的一生是短暫而又漫長(zhǎng)的，人生的歷程從來就是不平坦的，一個(gè)人想要在一生中有所作為，實(shí)現(xiàn)自己的理想，隨時(shí)隨地都可能遇到意想不到的挫折。在挫折面前應(yīng)如何應(yīng)付，影片《背起爸爸上學(xué)》中的主人公石娃，用實(shí)際行動(dòng)給了我們一個(gè)明確的答案和深深的啟示。,2、用審美激情來開頭比如：看影片《黃河絕戀》已經(jīng)好些日子了，可一回想起那部片子，就感到有一種崇高、激動(dòng)、豪壯、舒暢的感覺涌上心頭，可謂繞梁三日而不覺。我想，這恐怕就是它的美學(xué)意義在我心中泛起的漣漪，引起的震蕩。,3、用排比造勢(shì)來開頭比如：國(guó)歌，讓每一個(gè)中國(guó)人都怦然心動(dòng)的旋律。電影《國(guó)歌》講述了一個(gè)中華民族不屈爭(zhēng)抗的故事。吳子牛的《國(guó)歌》，使旋律和故事連在一起，讓觀眾在壯美的感受中，經(jīng)歷了心靈的震撼和感情的傾瀉。,LOREMIPSUMDOLOR,4、特色定位來開頭如：“為歷史而作，為人生而寫”的影片《國(guó)歌》以宏大的場(chǎng)面，磅礴的氣勢(shì)、昂揚(yáng)的激情和悲壯的美質(zhì)，重鑄了“主旋律”電影的形象坐標(biāo)，使“主旋律”影片與歷史的豐富細(xì)節(jié)結(jié)合了起來。在“主旋律”影片中，它是世紀(jì)末的新收獲。,5、用轉(zhuǎn)折（以示公正和辨證）來開頭比如：電影《我的父親母親》是思想性和藝術(shù)性都獨(dú)具特色的影片，他不僅獲得了國(guó)際大獎(jiǎng)，而且也使觀眾為之感動(dòng)，但在感動(dòng)之余，我卻總覺得影片中有些令人遺憾的地方。,LOREMIPSUMDOLOR,6、用拆字之巧來開頭比如：藝謀不愧是“藝”謀，任何藝術(shù)性的謀略，都能建筑在真情流露的基礎(chǔ)上，且揮灑自如?！段业母赣H母親》就以抒情散文詩(shī)的風(fēng)格，舉重若輕搬起了一個(gè)令人怦然心動(dòng)的“純”字?？梢哉f該片是轉(zhuǎn)為情感豐富的人拍的，好讓我們這些久已塵封的心靈驀然開啟，興奮之余受到強(qiáng)烈震撼。,7、用奇特懸念來開頭8、用聯(lián)想升華來開頭比如：一個(gè)苦難家庭的辛酸，一名求學(xué)少年的艱辛，一對(duì)患難父子的真情。《背起爸爸上學(xué)》讓我們遠(yuǎn)離瓊瑤、三毛的纏綿柔情，走出金庸古龍們的刀光劍影，真真切切地感受到了血濃于水的人間真情，品味出人生一世的生命真諦。,9、用有關(guān)名言開頭比如：著名導(dǎo)演羅姆說過：“電影具有比任何其他藝術(shù)更富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)”，確實(shí)，在我看來，《不見不散》中的細(xì)節(jié)不僅具有以小見大，深化主題的表現(xiàn)力，而且具有強(qiáng)烈的感染力。,10、用奇怪問題開頭比如：人們喜愛電影，是因?yàn)榻柚梢泽w驗(yàn)夢(mèng)想，當(dāng)前的中國(guó)電影市場(chǎng)，除了賣座的國(guó)外娛樂大片，留給國(guó)產(chǎn)影片的空間日漸縮小。沉寂了兩年的張藝謀，以實(shí)話實(shí)說的《一個(gè)都不能少》為國(guó)產(chǎn)片打開一絲想象的空間，又一次為國(guó)產(chǎn)影片帶來希望。可是奇怪的是，這部捧得威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)的作品，其紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和非職業(yè)演員的演出，卻沒有像其他的組品那樣好評(píng)如潮。本文試以紀(jì)實(shí)手法在影片的運(yùn)用和突破，對(duì)它進(jìn)行一些粗淺的探討。,11、用質(zhì)疑方式來開頭比如:看了張藝謀的《一個(gè)都不能少》。心中感慨良多，針對(duì)張藝謀的探索，我不明白他是成功還是失??？是長(zhǎng)進(jìn)還是退步?他的用意何在？,（三）影評(píng)主體主體段落當(dāng)然是很重要的構(gòu)成部分，介于開頭與結(jié)尾之間的部分，承擔(dān)著分析的使命，考生在文章動(dòng)手之前，應(yīng)首先整理好自己的思路。思路的清晰，符合正確的理論前提，采用科學(xué)的思維、邏輯形式才能保證論點(diǎn)的正確性。由于主題部分的篇幅較長(zhǎng)，我們無法詳細(xì)舉例。提醒如下幾點(diǎn):承接開篇；最好分成各小段，論證要扎實(shí)，切忌輕浮；注意必要的修辭手法和蒙太奇手法的運(yùn)用等策略來分析。,（四）結(jié)尾與開頭受到相近程度重視的是結(jié)尾。俗語(yǔ)有云“頭難起，尾難收”。一篇影評(píng)文章假使開了好頭，卻無好結(jié)尾配合，同樣會(huì)令考生慘遭失敗命運(yùn)。好的結(jié)尾，可以使文章的最后部分仍然有濃厚的韻味，甚至可以使余韻延伸到文章閱讀之后。好的結(jié)尾應(yīng)該做到：A、將文中的思想一貫到底，文氣不斷，首尾相應(yīng)，不僅有形式上的完整之妙，更有意義上的相通之感。B、卒章見志。如果文中分析的好，水到渠成，自然地得出結(jié)論，會(huì)給考官以充分的可信感。精妙的結(jié)尾更像一個(gè)驚嘆號(hào)，給人以深刻的印象，而歷久不忘。,結(jié)尾一般方法：1、簡(jiǎn)要總結(jié)式在許多內(nèi)容復(fù)雜難懂的影評(píng)結(jié)尾處常用此法，它不僅可為讀者收攏正文所開諸頭緒，提醒正文內(nèi)容，而且，更可強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)。,2、號(hào)召式結(jié)尾這種結(jié)尾秉承前文宗旨，利用簡(jiǎn)潔文字，強(qiáng)調(diào)主題的價(jià)值，并希望有更多反思、討論。例如張曉崧《悲劇的“悲劇”》一文指出，當(dāng)代中國(guó)正處在一個(gè)產(chǎn)生悲劇并需要悲劇的時(shí)代，但我們的電影卻不敢寫悲劇，即使寫了也不敢寫足。,3、反詰式這種結(jié)尾以反問來強(qiáng)化意思，使正文所點(diǎn)化的意思更有其力度。,4、進(jìn)一步擴(kuò)張法這種結(jié)尾，在正文結(jié)束后，使討論的問題有進(jìn)一步的擴(kuò)充，除保存本有力量外，更加入了大量的辨析，給文章留有一個(gè)永遠(yuǎn)追尋的印記。,5、設(shè)置疑問結(jié)尾法這種結(jié)尾法與擴(kuò)張結(jié)尾法在精神上是相通的，但它卻以最終的一個(gè)疑問作為結(jié)尾，留下了不盡的思索。,6、議論深化結(jié)尾法這種結(jié)尾議論手段，使影評(píng)的中心觀念再次得到強(qiáng)調(diào)。,7、缺點(diǎn)陳示法這類結(jié)尾當(dāng)然是與正文結(jié)構(gòu)緊緊相連的，以主要的篇幅力贊影片的成功，最終，則筆法轉(zhuǎn)來，指陳出若干的不足，期待引起關(guān)注。,8、描述結(jié)尾法這種不常見的結(jié)尾是借著自然的敘述來完成的。它是理性分析之后，選擇適當(dāng)畫面評(píng)議予以銜接，同時(shí)也是一中特別感人的結(jié)尾方法，一種十分富于音樂效果的帶有余韻的結(jié)尾法。,9、借他人的話語(yǔ)結(jié)尾法這種結(jié)尾法是我們十分熟悉的，它選擇一句、一段專家或名人的話語(yǔ)，不但替我們表達(dá)了意見，而且，也使所發(fā)見解有了可靠的支持。,10、自然結(jié)尾法此種結(jié)尾最常見，它們符合行文的需要，我們說過，結(jié)尾方式亦無定式，絕無任何公式可概括無疑，主要依文章來勢(shì)和表達(dá)需要而選定。,6、影評(píng)考試的內(nèi)容和寫作要求,專業(yè)考試中的電影評(píng)論寫作和一般的學(xué)術(shù)研究型的電影評(píng)論的寫作方向和考試要求不一樣，考慮到考生的學(xué)術(shù)素養(yǎng)和觀影經(jīng)驗(yàn)，不會(huì)對(duì)考生有很高的要求。,（一）影評(píng)內(nèi)容1.主題的揭示任何一部藝術(shù)作品都試圖用自己獨(dú)特的表達(dá)方式和藝術(shù)語(yǔ)言傳達(dá)作者的思想和情感，影視作品亦不例外，評(píng)論者必須通過對(duì)作品的解讀把握和主題揭示；對(duì)主題讀解和把握雖可能有所差異，但它相對(duì)的具有客觀性，準(zhǔn)確性；對(duì)主題準(zhǔn)確且深入的理解與分析，是對(duì)考生視聽語(yǔ)言讀解能力以及思考的綜合，概括能力的考核。,2.情節(jié)結(jié)構(gòu)的把握能用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言接受銀幕故事；能對(duì)全片的情節(jié)結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確把握，了解全片情節(jié)的起點(diǎn)，中點(diǎn)和終點(diǎn)；對(duì)情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置與人物主題的必然關(guān)系有一定認(rèn)識(shí)。,LOREMIPSUMDOLOR,3.人物和人物關(guān)系的分析分析作品中主次人物及他們的關(guān)系；分析主要人物性格的多面性和復(fù)雜性；把握和分析人物關(guān)系發(fā)展中的矛盾沖突以及解決的方式，他們和創(chuàng)作者所要表達(dá)的思想和情感的關(guān)聯(lián)。,4.視聽語(yǔ)言的初步讀解對(duì)影像的讀解包括畫畫，色彩，燈光，鏡頭運(yùn)動(dòng)方式等；對(duì)聲音的讀解主要包括音樂和音響，臺(tái)詞和對(duì)白，旁白等；還有蒙太奇以及表演細(xì)節(jié)等的讀解與分析。鑒于考生只是初涉影視藝術(shù)，故視聽語(yǔ)言的讀解和分析，要善于抓住印象最深刻的畫面和段落，或他們?cè)陂_頭，結(jié)尾高潮中的綜合運(yùn)用。以上影評(píng)寫作可能涉及的主要內(nèi)容，一一列出并不意味著考試必須面面具到。影評(píng)寫作應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況，提倡在相對(duì)完整（思想與藝術(shù)）的分析基礎(chǔ)上，做到重點(diǎn)突出，詳略得當(dāng)。,