90年代的文學創(chuàng)作.ppt

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90年代的文學創(chuàng)作 90文學 80年代中期 隨著中國社會的變動和文學自身的變動 文壇在悄然間也開始了新的嬗變 首先是所謂通俗文學實為庸俗文學的沖擊 其次 一種有意無意地貶低和嘲笑文學的社會性 時代精神 現(xiàn)實題材乃至深入生活的意義的論調(diào)在傳播 再次 有些作品由于片面熱衷于描寫抽象的人性 削弱了對于愛國主義 革命英雄主義的宣揚 這一系列變化表明 中國文學再也無法以舊有的方式存在 作家和批評家都必須對新的文學現(xiàn)象作出回應(yīng) 在市場經(jīng)濟的大環(huán)境中選擇新的生存策略和發(fā)展方向 90年代文學正是在這一基礎(chǔ)上發(fā)展起來的 90文學發(fā)展由來 1 市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型中的文學 2 海外文化和文藝思潮的沖擊 3 文學界的思想爭論 4 文學從中心走向邊緣 市場轉(zhuǎn)型經(jīng)濟中的文學 1通俗文化熱 1985年中國大陸首度爆發(fā)了 通俗文化熱 到了90年代 這種趨勢有增無減 純文學和通俗文學的市場效益落差進一步擴大 純文學作家的生存也出現(xiàn)了危機 2文學商業(yè)化 自1986年以來 文學的商業(yè)化現(xiàn)象逐漸增加 王朔小說的暢銷和以他為首組織的中國第一個民間作家工會 海馬影視創(chuàng)作室 的成立 象征著當代中國城市文化的來臨 1993年 幾家出版社相繼推出陜西作家的長篇新作 文壇上出現(xiàn)了 陜軍東征 先是媒體廣泛報道 緊接著便是評論文章的鋪天蓋地 過火的言論使 陜軍東征 一開始就明顯帶有商業(yè)操作的意味 直到1997年尚有余波 從1992年開始 王朔 張賢亮 魏明倫等先后成立文化實業(yè)公司 拉開了作家文人大規(guī)模 下海 的序幕 1993年9月11日 93深圳 中國 首次優(yōu)秀文稿公開競價活動 開幕 包括不少知名作家的八百多名作者 逾七千萬字的文稿參加競價 如此劇烈的交易市場化活動 建立在作家和商家互相需要 一拍即合的基礎(chǔ)上 海外和文藝思潮的沖擊 1拉美魔幻現(xiàn)實主義 海外文化中最早闖入中國作家眼簾的是 拉美魔幻現(xiàn)實主義 這股 拉美旋風 引發(fā)了幾乎一代先鋒作家的仿效狂熱 之后 對外國現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的譯介達到了一個新的高峰 很多作家都表示是外國作家的作品幫助他們進一步地理解了文學的真諦 2后現(xiàn)代主義 后現(xiàn)代主義是1986年以后對中國文學影響最大的一種外國文藝思潮 特別是在90年代 大量的對文學現(xiàn)象的新命名 都是直接或間接地從 后現(xiàn)代主義 推衍而出 幾次大的文學論爭 也多半有后現(xiàn)代話語參與其中 3 臺港文學 文學界的思想爭論 1文學主體性 1985年 劉再復接連發(fā)表文章 提出應(yīng)當 構(gòu)筑一個一人為思維中心的文學理論與文學史的研究體系 論文學的主體性 綱要性地 闡發(fā)了他的 文學主體論 劉再復的文章遭到了一些評論者激烈的批評 另外一些評論者對其文章則持肯定和支持的態(tài)度 這場爭論在海內(nèi)外都產(chǎn)生廣泛的影響 2重寫文學史 上海文學 于1988年第4期至1989年第6期開辟了 重寫文學史 專欄 這個歷時一年半的專欄將 重寫文學史 的討論推向了高潮 由于絕大多數(shù)學者 作家對重寫文學史無異議 爭論的焦點便集中在對一些作家和作品的評價上 由于存在十分尖銳的分歧 在80年代末的具體環(huán)境中 這場爭論實際上不了了之 倒是有人提出 20世紀中國文學 的概念 對后來的中國現(xiàn)當代文學研究發(fā)生實際的影響 3后現(xiàn)代主義評論 自從 后現(xiàn)代主義 以及由其派生出的 后新時期 后先鋒 后新潮 后殖民 后結(jié)構(gòu) 等名詞頻繁出現(xiàn)在報刊上 又出現(xiàn)了關(guān)于 后現(xiàn)代主義 的評論 對于中國到底有沒有后現(xiàn)代主義的問題 有文章從大環(huán)境著眼肯定后現(xiàn)代主義的存在 也有人認為 80年代中期后 文學并沒有什么實質(zhì)性的變化 所謂中國走向現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義完全具有一哄而上的特色 還有論者指出 我們更應(yīng)該看到中國與產(chǎn)生后現(xiàn)代主義的西方社會文化環(huán)境的區(qū)別 4人文精神大討論 90年代中國文壇發(fā)生的爭論 不會有比 人文精神大討論 規(guī)模更大 影響更深遠的了 這場爭論不僅震動了全國知識界 在海外學術(shù)界也引起了強烈反響 對人文精神討論的意義 大多數(shù)論者都給予了肯定的評價 稱之為 進入90年代以來中國文學最值得紀念的一個事件 乃是知識分子在命運轉(zhuǎn)折關(guān)頭自我拯救的整體性努力 文學從中心走向邊緣 1986年以后 中國文學經(jīng)歷了一個全面邊緣化的過程 似乎讓人們在世紀末才第一次看清了文學的真實位置 而這一狀態(tài) 也許正是21世紀中國文學的起點 粉碎 四人幫 以后 作家 批評家對政治的普遍興趣并未因曾飽受打擊而喪失 他們?nèi)匀涣D用文學去 干預(yù)生活 對自己在政治話語里的中心地位依然居之不疑 然而1986年后 形勢大變 文學已難以產(chǎn)生如新時期之初常見的 轟動效應(yīng) 因為 現(xiàn)代化 已經(jīng)啟動 讀者對政治的熱情已經(jīng)減弱 更多的人日益關(guān)注的是自己的經(jīng)濟利益 在這樣的局勢下 文學開始了向著意識形態(tài)邊緣主動撤去 尤其是在1989年后 作家們在政治話語層面趨于沉默 主流意識形態(tài)作為曾在文學國度里籠罩一切的話語終于完成了它的隱退 20世紀中國文學第一次開始用別的角度來審視自身 市場經(jīng)濟大潮襲來 文學陷入前所未有的尷尬境地 作家隊伍迅速地完成了分化 有的繼續(xù)從事純文學的寫作 有的進入政界當官或下海經(jīng)商 有的制造暢銷書 有的成為報刊專欄作家 等等 此時 屬于精英話語的純文學在遠離了以 啟蒙 代言 為己任的意識形態(tài)中心后 在被放逐到社會話語場的邊緣處后 文學開始試圖重建自身的話語中心 這一努力的表現(xiàn)形態(tài)主要有兩種 一是遁歸民間 二是返回個人 90年代文學現(xiàn)象 90年代文學現(xiàn)象 1 體裁 2 題材 體裁 1長篇小說重新崛起 1992年是長篇小說的復蘇期 其態(tài)勢是歷史小說成績顯著 探索之作和懷舊之作增多 不少作品開始追求小說的大眾化和可讀性 自1993年起 長篇小說開始在文壇重領(lǐng)風騷 其中的優(yōu)秀之作 在反映社會的深度和廣度上 尤其在表現(xiàn)人的心靈世界的豐富性和深刻程度上 在藝術(shù)表現(xiàn)的多樣化和文體的實驗創(chuàng)新上 已有明顯的超越 2長篇小說在90年代走向繁榮還表現(xiàn)在 第一 一大批在80年代中期以前靠寫中短篇小說獲得聲譽的作家 到90年代將主要精力轉(zhuǎn)向長篇小說 第二 不少出版社將出版長篇小說作為自己的重頭戲 第三 作為出版 第二渠道 的個體書商也把注意力轉(zhuǎn)向長篇小說 第四 一些過去主要發(fā)表中短篇小說 散文詩歌 報告文學的大型文學期刊 都不惜拿出大量篇幅用于刊登長篇小說 題材 1 新寫實小說2 新歷史小說3 新狀態(tài)文學4 新體驗小說5 女性小說 私小說 6 新市民小說7 現(xiàn)實主義沖擊波 新寫實小說 1 概念 80年代后期中國文壇出現(xiàn)了以冷靜寫實的筆觸描寫作為社會關(guān)系綜合的人的原生態(tài)的小說 這些作品被批評家從理論上加以概括 并稱之為新寫實主義 新寫實 現(xiàn)象最早是1988年秋在無錫由 文學評論 雜志和 鐘山 雜志聯(lián)合舉行的 現(xiàn)實主義與先鋒派 研討會上提出來加以討論的 起先有多種提法 如 后現(xiàn)實主義 新現(xiàn)實主義 等 鐘山 雜志1989年第3期上開辟 新寫實小說大聯(lián)展 正式確定了 新寫實主義 的名稱 該欄目的 卷首語 從理論上將其創(chuàng)作進行了比較寬泛的概括 所謂新寫實小說 簡單地說 就是不同于歷史上已有的現(xiàn)實主義 也不同于現(xiàn)代主義 先鋒派 文學 而是近幾年小說創(chuàng)作低谷中出現(xiàn)的一種新的文學傾向 這些新寫實小說創(chuàng)作方法仍是以寫實為主要特征 但特別注重現(xiàn)實生活原生態(tài)的還原 真誠地直面現(xiàn)實 直入人生 善于吸收 借鑒現(xiàn)代主義各種流派在藝術(shù)上的長處 被歸入到這一名目之下的作家非常廣泛 由兩類組成 一類是現(xiàn)實主義作家 如劉震云 方方 池莉 范小青 劉恒 王安憶 李曉 楊爭光 趙本夫 周梅森 朱蘇進等 一類是轉(zhuǎn)向的新潮小說作家 如蘇童 葉兆言 格非等 新寫實小說呈現(xiàn)出一種獨特的 融合 狀態(tài) 是傳統(tǒng)現(xiàn)實主義與新潮先鋒小說經(jīng)過作家主體的中介轉(zhuǎn)換而呈現(xiàn)出的一種新的形態(tài) 內(nèi)容上更多一些傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義成分 而形式技巧上則更接近先鋒派的表現(xiàn) 新寫實小說代表作家 1 池莉 池莉作品及介紹 從1987年發(fā)表 煩惱人生 開始 她便一步步回溯人的成長經(jīng)歷 創(chuàng)作了 不談愛情 和 太陽出世 等作品 與第一篇合稱 人生三部曲 其他還有 白云蒼狗謠 以及描繪女人生存坎坷與無奈的 你是一條河 等 她以 煩惱 作為人生的基本底色 冷靜 出色地洞察了身外的世界對人本體存在的侵擾 莊建非和吉玲 不談愛情 在最富浪漫氣息和幻想天地的 愛情 領(lǐng)域 過早地涉獵并完成了婚姻的實質(zhì) 面紗撕去后赤裸裸的世俗與瑣細 抱怨與爭吵替代了原本活潑 自在 自由 有趣的青春生活 自由的愛情浪漫被 過日子 的庸常與口角所遮蔽 男女雙方家庭地位的較量成為日常生活一切矛盾的源泉 描述了煩惱的多樣性和由于生計的窘迫所造成的基本欲望無法滿足的悲哀 在葉兆言的 艷歌 中這些感觸也同樣隨處可見 新寫實小說代表作家 2 方方 方方作品及介紹 風景 則以武漢底層社會一個平民家庭幾十年間的遭遇 揭示出底層市民生活的狀態(tài) 粗鄙 卑微 野蠻 愚昧 生存本身就是他們的全部世界 而這恰恰可能是凡俗人生的真相 風景 以一個早夭的小八子的敘述作為呈現(xiàn)故事發(fā)展的視角 向人們展示了漢口棚戶區(qū)一個養(yǎng)有十個子女 最小的一個夭折 的普通工人家庭的庸常與特異相交融的生活 風景 和人物命運 死亡 成為 風景 里的一道隨意的而又熟視無睹的景觀父親毆打孩子母親則坐在一旁翹著大腿剪腳皮 棚戶里的床板上一個女孩在遭強暴 作者這些極端化的描寫意在暴露人的卑微而又簡單 骯臟而又貧瘠 無知而又粗魯 愚昧而又黑暗的毫無理性的本能 在此 作家專注于對現(xiàn)實世界的冷酷 殘忍 無情 怪誕與荒謬的描寫 其冷眼與旁觀的味道更加突出 女性小說 一 關(guān)于 女性文學 的概念 在洪子誠的 中國當代文學史 中 對于 女性文學 的內(nèi)涵與指稱對象進行了必要的梳理與辨析 在80年代 存在著幾種不同的理解 1 從 表現(xiàn)對象 的角度來界定 即認為只要作品表現(xiàn)的是女性 無論是男作家還是女作家創(chuàng)作的 都可以稱為 女性文學 2 以 創(chuàng)作主體的性別 作為依據(jù) 即廣義地指女作家創(chuàng)作的一切作品 3 不僅強調(diào)作家的性別因素 而且強調(diào)作品內(nèi)容 題材 主題必須是女性的 也就是 女性作家描寫女性生活的作品 在80年代 以下的理解越來越被重視 雖然對這種看法存在的爭議也最多 在肯定女作家寫女性題材的前提下 提出女作家必須具有一種 女性意識 來對女性的歷史狀況 現(xiàn)實處境和生活經(jīng)驗進行探究和描寫 既要顯示出與男作家不同的觀點 態(tài)度和語言表達方式 又要表現(xiàn)一種女性 獨立 的主體意識 女性小說作家群體 1 張潔 作品大體上可以分成兩類 一類觸及了改革對現(xiàn)實生活方方面面造成的影響與變動 最有代表性的是 沉重的翅膀 條件尚未成熟 二是有關(guān)戀愛 婚姻 倫理 道德題材的作品 這是張潔最有價值 也常常引起較大的關(guān)注和爭議的一類作品 如 愛 是不能忘記的 七巧板 中篇小說 方舟 祖母綠 等 在這些作品中 作者通過中年知識女性的坎坷和痛苦 不幸和掙扎的人生遭際 既表達了對歷史和現(xiàn)實中某些積弊的批判 也揭示了人類自身的某些弱點 張潔作品及介紹 張潔作品及介紹 圖為張潔與文壇巨星謝冰心 女性小說作家群體 2 殘雪 殘雪作品及介紹 1985年開始發(fā)表作品 以其荒誕 變形等超現(xiàn)實主義的創(chuàng)作特征而震動文壇 代表作品有短篇小說 山上的小屋 阿梅在一個太陽天里的愁思 天堂里的對話 中篇小說 黃泥街 蒼老的浮云 長篇小說 突圍表演 等殘雪無疑是80年代女性寫作潮流的開拓者和主流作家 她的小說常以具有變態(tài)心理的女性的陰沉眼光來展開敘事 將筆觸伸向了女性被逼擠 被扭曲的充滿自我掙扎和痛苦焦灼的意識世界 如 蒼老的浮云 山上的小屋 黃泥街 阿梅在一個太陽天里的愁思 等 這些作品將陰森恐怖的現(xiàn)實環(huán)境 莫名其妙的夢囈譫語 怪異丑陋的人物行為交織在一起 真實世界的邏輯從而在作者的筆下變得支離破碎 蒼老的浮云 描述女兒挑撥父母的關(guān)系 父母算計女兒的生活 這些人似乎無一不是精神病患者 他們像鬼魂一般四處穿梭 90年代文學總結(jié) 著名作家梁曉聲在其作品 泯滅 的封底印了這樣一段話 某些東西已在我們內(nèi)心泯滅 并開始死亡 某種東西已從我們內(nèi)心里滋生并開始瘋狂地膨脹 這段話實際上是對90年代以來文學的生存狀況的概括 十一屆三中全會以來 社會生活發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變 尤其是由計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)換 使整個社會發(fā)生了深刻變化 市場化原則漸漸成為社會生活各個領(lǐng)域通用的原則 人們被壓抑了多年的物欲如洪水一般被釋放出來 井空前膨脹 伴隨而來的是思想的貶值和信仰的空缺 物質(zhì)與精神 感性與理性 金錢與良知 靈與肉的沖突日益突出 在這種生存環(huán)境與背景下 文學和中國文化界一起陷入了蕭條與寂寞之中 純文學被冷落 取而代之的是與現(xiàn)代時尚 現(xiàn)代市場經(jīng)濟緊密聯(lián)系的 快餐文化 商品經(jīng)濟大潮對文學的沖擊 迫使作家不得重新考慮自身及文學的生存發(fā)展 在這個過程中 文學作品的創(chuàng)作中出現(xiàn)了許多不良的傾向 脫離現(xiàn)實生活 沉溺于把玩歷史遺跡和民間軼事 熱衷于表現(xiàn)女皇 女后 憑主觀想象對其肆意美化 或是沉醉于翻弄歷史的垃圾 迎合外國人的口味 編些發(fā)霉 落后的故事 PPT 向偉演講 李木佳 謝謝觀賞