文藝復(fù)興時期的音樂.ppt

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文藝復(fù)興時期的音樂文化 袁亞妹 文藝復(fù)興時期的音樂 一 概述1 定義2 社會狀況3 藝術(shù)發(fā)展二 文藝復(fù)興時期的音樂文化 重點 1 時代劃分2 音樂理論方面3 新的音樂觀念的形成 重點 4 音樂家來源及社會地位5 意大利在音樂領(lǐng)域的重要地位6 新的音樂題體的出現(xiàn)7 科學技術(shù)發(fā)展對音樂發(fā)展的推動作用三 小結(jié) 文藝復(fù)興時期的音樂 1450 1600 概述 1 文藝復(fù)興 Renaissance 一詞的定義2 社會狀況 基督教勢力逐漸衰落 對羅馬教廷權(quán)威的反思產(chǎn)生了新的思想 文藝復(fù)興最具影響力的思想潮流 人文主義 封建世俗王權(quán)興盛 經(jīng)濟和文化中心從過去的城堡和采邑轉(zhuǎn)移到城市 宗教改革形成了 新教 3 文藝復(fù)興時期的美術(shù) 文學家和藝術(shù)家的創(chuàng)作既涉及宗教題材 又涉及世俗題材 努力使其作品既被人所理解 又能被上帝接受 第一節(jié)文藝復(fù)興時期的音樂文化 一 西方音樂史中關(guān)于文藝復(fù)興的時代劃分早期 1430 1490 中期 1490 1560 晚期 1560 1600 二 音樂理論方面1 古代著作中關(guān)于音樂的論述不斷被翻譯介紹出來 亞里士多德 政治篇 柏拉圖 國家篇 法律篇 2 部分音樂家借助古代音樂理論來支持自己的新觀點卡梅拉塔會社對古希臘詩歌 戲劇精神的復(fù)興 第一節(jié)文藝復(fù)興時期的音樂文化 三 新的音樂觀念 重點 1 音樂必須是諧和悅耳 能滿足聽覺需要的 2 音樂是一種自律的藝術(shù) 3 音樂應(yīng)當表現(xiàn)情感 四 音樂家的來源及社會地位貴族小教堂 教會大教堂教士 主體 游吟藝人 俗人 五 意大利成為歐洲15世紀中后葉音樂發(fā)展的重要國家1 一方面保持保守的宗教音樂傳統(tǒng) 另一方面又有較為豐富的世俗音樂生活 2 音樂家的世俗化傾向如 蒙特威爾第 拉索曲例 蒙特威爾第牧歌 殘酷的牧羊女 第一節(jié)文藝復(fù)興時期的音樂文化 六 世俗音樂體裁得到重要發(fā)展 新音樂體裁不斷出現(xiàn) 音樂與文學藝術(shù)更緊密地結(jié)合在一起 歌劇 法國尚松 意大利牧歌等 各種樂器及器樂題材如 阿勒芒德舞曲 allemende 庫朗舞曲 courante 等曲例 琉特琴舞曲七 15世紀末歐洲活字印刷術(shù)的改進造就了 音樂愛好者 階層的出現(xiàn) 音樂成為人們?nèi)粘蕵飞畹闹匾绞?第一節(jié)文藝復(fù)興時期的音樂文化 課堂總結(jié)概述 定義 形成的社會原因 人文主義 在藝術(shù)方面的表現(xiàn)音樂文化 音樂理論方面 新的音樂觀念的形成 音樂家社會地位 意大利 新的音樂題材的出現(xiàn)作業(yè)及思考題1 為什么 新藝術(shù) 時期不能被視為文藝復(fù)興時代的開端 2 文藝復(fù)興時期音樂上出現(xiàn)了哪些新的觀念 第二節(jié)英國音樂的影響 一 歷史背景二 英國音樂特征1 與民間音樂聯(lián)系密切2 不完全諧和音程廣泛應(yīng)用三 鄧斯泰布爾生平 經(jīng)文歌創(chuàng)作 歷史地位 第三節(jié)勃艮第地區(qū)的音樂 一 勃艮地樂派定義二 代表人物1 杜費 1 生平 2 音樂創(chuàng)作 3 音樂風格曲例 杜費 臉兒蒼白彌撒曲 的羊羔經(jīng)2 本舒瓦音樂風格 第四節(jié)佛蘭德樂派 一 佛蘭德樂派概況1 定義15世紀中葉以后出資自洲大陸的作曲家被音樂史家稱法 佛蘭的作曲家 Franco Flemishcomposers 2 主要代表人物1450 1490年 奧克岡 比斯努瓦 1480 1520年 若斯坎 奧布里赫特 伊薩克 1520 1550年 貢貝爾 克萊門斯 維拉爾特 羅勒 1550年以后 拉索 蒙特3 佛蘭德樂派對歐洲后世音樂的影響 第四節(jié)佛蘭德樂派 二 二 佛蘭德樂派的重要作曲家1 奧克岡 1425 1497 第一代作曲家A 主要成就 彌撒曲的創(chuàng)作B 世俗音樂尚松的創(chuàng)作曲例 奧克岡 Mi Mi彌撒曲 的 羔羊經(jīng) 2 若斯坎 1440 1521 第二代即文藝復(fù)興盛期的作曲家A 歷史地位B 主要成就 彌撒曲的創(chuàng)作特征 1 傳統(tǒng) 是15世紀彌撒曲的各種創(chuàng)作風格的概括和總結(jié) 2 時代性 為16世紀的彌撒曲的發(fā)展拓寬了道路 音樂的旋律性增強 模仿彌撒 3 自由定旋律彌撒曲例 若斯坎經(jīng)文歌 圣母頌 第四節(jié)佛蘭德樂派 三 3 奧布里赫特 1450 1505 保守風格彌撒曲及經(jīng)文歌的創(chuàng)作主要采用傳統(tǒng)的定旋律的創(chuàng)作手法 其創(chuàng)作特點主要以15世紀的傳統(tǒng)為主 因此被認為是這一時期保守風格的代表 4 伊薩克 1450 1517 歐洲風格的代表5 拉索 1532 1594 其音樂的情感因素較強 是文藝復(fù)興時期音樂的集大成者 拉索經(jīng)文歌 我做孩子的時候 思考題 1 文藝復(fù)興思潮產(chǎn)生的時代背景 2 概述法 佛蘭德樂派的主要作曲家及其創(chuàng)作特征 補充思考 中世紀復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展脈絡(luò) 第二節(jié)16世紀宗教音樂 16世紀的宗教音樂分為宗教改革音樂和反宗教改革音樂兩部分一 德國的新教改革運動 1517 二 新教音樂1 德國A 眾贊歌 德文 choral 英文 chorale 我們的主是堅固堡壘 B 換詞歌 contrafactum 2 法國與瑞士的格律詩篇A 加爾文對待音樂的態(tài)度B 格律詩篇 psalter 第二節(jié)16世紀宗教音樂 二 3 英國的贊美歌與禮拜樂A 英國的宗教改革 自上而下 B 禮拜樂 service C 贊美歌三 反宗教改革音樂1 反宗教改革運動 特蘭托會議 1545 1563 A 會議目的 議題B 制定方針 第二節(jié)16世紀宗教音樂 三 2 羅馬樂派的代表 帕勒斯特里那 1525 1594 A 生平B 對復(fù)調(diào)音樂發(fā)展做出的貢獻C 主要創(chuàng)作帕萊斯特里那經(jīng)文歌 我像小鹿渴慕溪水 3 威尼斯樂派A 16世紀威尼斯的社會狀況B 威尼斯樂派的成立 維拉爾特C 復(fù)調(diào)合唱風格 polychoralstyle D 加布里埃利叔侄加布利埃里經(jīng)文歌 天使走向牧羊人 第三節(jié)16世紀的世俗聲樂音樂 一 一 16世紀音樂的世俗化傾向教堂 宗教音樂家宮廷 教士 游吟詩人二 意大利在歐洲音樂發(fā)展中呈現(xiàn)出的重要作用1 吸引了許多佛蘭德作曲家 2 既存在保守的宗教音樂 有發(fā)展較為豐富的世俗音樂 3 意大利宮廷中音樂的宗教 世俗雙重功能 4 音樂家身份的改變 神職 非神職 第三節(jié)16世紀的世俗聲樂音樂 二 三 16世紀促使世俗音樂發(fā)展的重要變化1 音樂印刷術(shù)的改進2 在市民階層中音樂愛好者的出現(xiàn)3 市民中音樂功能觀念的改變4 世俗歌曲集及樂器演奏書籍的相繼出版四 16世紀歐洲世俗音樂顯示出豐富多彩的局面五 受人文主義影響使音樂與文學藝術(shù)結(jié)合在一起 16世紀末歌劇的產(chǎn)生 第三節(jié)16世紀的世俗聲樂音樂 三 六 16世紀的新趨勢 民族風格的音樂在各國興起1 意大利牧歌 1 牧歌之前的兩種重要體裁佛羅托拉 意大利牧歌的萌芽 16世紀初意大利北方世俗多聲部歌曲 通常為無伴奏四聲部合唱 有些是琉特琴伴奏的獨唱 采用主調(diào)風格織體 節(jié)奏常有舞蹈性特征 性格較為活潑 后來有人將復(fù)調(diào)手法結(jié)合進去 使之成為牧歌前身 勞拉贊歌 lauda 第三節(jié)16世紀的世俗聲樂音樂 四 2 牧歌 madrigal A 定義 牧歌 madrigal 四聲部 五聲部或六聲部的無伴奏世俗重唱或合唱 在蒙特威爾第筆下還有用通奏低音伴奏的獨唱或二重唱 三重唱牧歌 采用模仿式復(fù)調(diào)技法 歌詞中適量采用描畫性詞匯與象征手法 音樂語言也相應(yīng)地帶有描畫性 有些作品具有戲劇性效果 使用較多的半音化和聲 B 特征音樂織體及技法依歌詞內(nèi)容而定具有一定的功能性C 意大利16世紀牧歌大致可分為三個階段早期 1520 1550 中期 150 1580 晚期 1580 1620 早期 中心是佛羅倫薩 羅馬 威尼斯 四聲部 主調(diào)織體 第三節(jié)16世紀的世俗聲樂音樂 五 中期 中心是威尼斯 五聲部居多 晚期 中心是羅馬 高度精致的音樂作品 杰蘇阿多 蒙特維爾第 杰蘇阿爾多牧歌 我離去 不再說話 蒙特威爾第牧歌 殘酷的阿瑪里利 2 法國世俗歌曲 尚松 1 定義 四 五或六聲部的無伴奏世俗重唱或合唱 在風格上與意大利弗洛托拉相似 輕快 節(jié)奏性強 主旋律在最高聲部 織體是和聲性的 但有時也采用模仿性復(fù)調(diào)寫法 2 特征 簡捷 明快 3 作曲家 雅納坎 描繪性 貢貝爾雅內(nèi)坎尚松 百鳥之歌 第三節(jié)16世紀的世俗聲樂音樂 六 3 英國的世俗音樂 1 背景 2 康索爾特歌 3 英國牧歌 4 琉特琴歌曲 埃爾曲 4 德國 1 名歌手 2 里德5 西班牙 比良西科 第三節(jié)16世紀的世俗聲樂音樂 六 6 16世紀末歌劇的出現(xiàn) 1 歌劇藝術(shù)淵源A 古希臘悲劇和喜劇B 中世紀的宗教戲劇C 文藝復(fù)興時期的音樂戲劇牧歌套曲 田園劇 pastorle 幕見劇 intenmezzo 假面具 masque 芭蕾舞劇 ballet 2 卡梅拉塔 Camerata 藝術(shù)會社在歌曲 戲劇這類題材中 音樂和詩歌的地位應(yīng)該怎樣安排 3 向?qū)ξ环ㄌ魬?zhàn) 4 回歸古希臘悲劇 5 達夫尼 Dafne 與 尤麗迪西 Euridice 達夫尼 1597年首演于佛羅倫薩 以希臘神話為題材 尤麗迪西 歷史上真正意義的第一部歌劇 1600年首演 以希臘神或故事為題材 第三節(jié)16世紀的世俗聲樂音樂 七 第四節(jié)器樂音樂 一 直至16世紀器樂才得以發(fā)展二 器樂曲1 由舞曲音樂演變而來2 由聲樂伴奏曲演變而來3 獨立意義的器樂曲利切卡爾 坎佐納 前奏曲 幻想曲等加布利埃里坎佐 帶合唱 4 英國德維吉那琴音樂5 管風琴音樂