電大《版面設(shè)計》?？瓶荚噺土曎Y料.doc

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電大版面設(shè)計期末復習考試小抄 第一章 編排設(shè)計概述 第一節(jié) 編排設(shè)計的基本概念 所謂版式設(shè)計，即在有限的版面空間里，按照一定的視覺表達內(nèi)容的需要和審美的規(guī)律結(jié)合各種平面設(shè)計的具體特點，運用各種視覺要素和構(gòu)成要素，將各種文字圖形及其它視覺形象加以組合排列、進行表現(xiàn)的一種視覺傳達設(shè)計方法。 第二節(jié) 編排設(shè)計是一種重要的視覺傳達語言 在現(xiàn)代設(shè)計多元化發(fā)展的今天，版式設(shè)計是為了滿足信息傳播的需要，對信息傳播的載體進行藝術(shù)加工，使其鮮明、生動、高效地實現(xiàn)信息傳達的一種藝術(shù)設(shè)計，具有極高的美學價值和經(jīng)濟實用功能。 第三節(jié) 編排設(shè)計是視覺傳達設(shè)計專業(yè)重要的基礎(chǔ)課程 版式設(shè)計是基礎(chǔ)課程，是在對空間、形態(tài)、色彩、力場、動勢等設(shè)計要素和構(gòu)成要素認知和研究的基礎(chǔ)上，對這些要素的組合規(guī)律、對他們的表現(xiàn)可能性及其與表現(xiàn)內(nèi)容的關(guān)系進行全面的學習研究，為以后的專業(yè)設(shè)計課程，如包裝設(shè)計、招貼廣告設(shè)計、企業(yè)形象設(shè)計（CI）等課 打下基礎(chǔ)。學生學習好版式設(shè)計，可以有效地掌握畫面的視覺元素構(gòu)成、組合、排列的方法，處理好彼此間的關(guān)系，并在將來的各種視覺傳達設(shè)計中可以直接地加以運用。 第四節(jié) 編排設(shè)計課程的主要內(nèi)容 編排設(shè)計的視覺要素、編排設(shè)計的構(gòu)成要素、感性的編排設(shè)計實踐、理性的編排設(shè)計實踐、編排設(shè)計在平面設(shè)計中的應用。 第二章 編排設(shè)計的歷史發(fā)展與風格變遷 第一節(jié) 編排設(shè)計在西方的發(fā)展 二十世紀以來，歐洲、美國、德國、日本的版式設(shè)計蓬勃發(fā)展。自十九世紀英國工業(yè)革命運動時期版式設(shè)計的中心人物威廉姆莫里斯為開端，從他所開始極力推崇展示版式設(shè)計之美的生活與藝術(shù)相融合的設(shè)計原則，到表現(xiàn)人類內(nèi)心情感的德國表現(xiàn)主義版式設(shè)計；從二十世紀初追求機械動力主義和速度感的意大利未來派版式設(shè)計風格到在俄羅斯興起的具有革新意義并成為現(xiàn)代版式藝術(shù)起點的構(gòu)成主義運動；從強調(diào)編輯、排版理性化的包豪斯理念到潛意識關(guān)注周圍世界的超現(xiàn)實主義設(shè)計風格；從流行于法國藝術(shù)大師們獨行其道的新藝術(shù)運動到將版式設(shè)計原有形式的解體，注入動感的物化新形態(tài)版式的創(chuàng)造；從動蕩的六十年代歐美的設(shè)計加以最具創(chuàng)造性的語言關(guān)注現(xiàn)實生活的大事件、強化內(nèi)容要素的波譜藝術(shù)到進入極限抽象意境的版式設(shè)計的流行，現(xiàn)代版式設(shè)計不僅是為了方便讀者閱讀大量信息，也可提供品味、欣賞、收藏，是具有獨立文化藝術(shù)價值的實體存在。 第二節(jié) 編排設(shè)計在中國的發(fā)展 中國的版式設(shè)計藝術(shù)有著悠久的歷史傳統(tǒng)，其深厚的文化底蘊為世界所贊嘆。自“五四”運動以來，日本、西歐的裝飾和版式設(shè)計被引進國門，使中國在原有悠久的版式設(shè)計藝術(shù)的基礎(chǔ)上更向前邁進了一大步。二十世紀六十年代末，新的以商業(yè)和文化內(nèi)容方面為主體的版式設(shè)計有了很快的發(fā)展，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的設(shè)計作品，它們從更廣泛的角度體現(xiàn)出作者對中國豐厚的文化積淀的認識與運用。 日、韓等國與中國鄰壤，他們從中國歷史文化中吸取營養(yǎng)并結(jié)合本國文化而發(fā)揚光大。 第三章 編排設(shè)計的視覺要素 文字的編排構(gòu)成 在版式設(shè)計中，文字作為語言符號，能精確地傳達出圖片所不能擔負的信息。如：文章的名稱、內(nèi)容的邏輯性、敘述性、說明性等等。文字作為視覺傳達最直接的方式，同時具有形象的訴求力量。如：不同的字體有不同的性格情感傾向；不同文字的編排組合，會給人不同閱讀效果和視覺感受。 ①、字體 字體一般分手繪裝飾字體和印刷字體。 ②、文字設(shè)計的原則 可讀性、個性、美感、創(chuàng)造性 ③、文字的組合 標題字、正文字 第二節(jié) 圖形的編排構(gòu)成 在版式設(shè)計中照片相對于插圖而言似乎更真實可信，所以設(shè)計師們傾向于采用照片。照片的來源可以自己拍攝，雇用攝影師，從成千上萬的圖庫中搜索需要的資料照片，利用photoshop之類電腦軟件對圖片進行修飾等。攝影開辟了一種新的視覺形式，例如仰視和俯視，微觀和宏觀，往往有著不尋常的效果。最后，攝影圖片能夠活潑版。面，提高出版物的視覺效果。今天，設(shè)計是圖片和文字的綜合體。在以攝影圖片為主的出版物中，圖片比文字更為重要，應用網(wǎng)格設(shè)計能使大量的圖片和文字資料有秩序地統(tǒng)一起來，顯示出它的優(yōu)越性。 ①、版心 版心在版面上的位置變化，它的上下左右的空白多少，都會給人以不同的感覺。 ②、圖片的選擇和剪裁 由于照片拍攝格式不同或主題不突出，很少有照片能夠按照原樣被采用，因此需要對照片進行選擇和裁剪。 ③、圖表的應用 一些抽象的數(shù)字化的信息或某些科學技術(shù)性多層次關(guān)系的信息等，為了達到一目了然的效果，使用表格、圖形甚至國畫的形式來進行數(shù)據(jù)資料等的比較和傳達。 ④、圖片的組合 圖片經(jīng)過仔細的選擇和裁剪以后，按照它們的內(nèi)容和表現(xiàn)力進行組合和排列，把橫的和豎的、大的和小的圖片有目的和有變化地順序配置。這里要注意版式設(shè)計基本原則的應用。 第四章 編排設(shè)計的構(gòu)成要素 教學要求： 視覺要素和構(gòu)成要素是編排設(shè)計的基本造型詞匯，是組成任何平面設(shè)計的基礎(chǔ)。視覺要素包括形及其各種變化和組合，色彩與色調(diào)，肌理等構(gòu)成要素則包含空間、動勢與織體等組合畫面的表現(xiàn)語匯。 點、線、面是構(gòu)成頁面視覺空間的基本要素，一個字母、一個頁碼數(shù)、可以理解為一個點；一行文字、一行空白，均可理解為一條線；數(shù)行文字與一片空白，則可理解為面。點、線、面構(gòu)建成一個個千變?nèi)f化的全新版面。 第一節(jié) 點構(gòu)成 　　在版面中，任何一個單獨而細小的形象可以稱之為點，點的面積是相對比較而言的，比如在版面中一個文字、一個商標、一個按鈕、一個LOGO等都可稱為點。另外點的形狀并不一定指圓，也可以是其它的幾何形體，點是相對線和面存在的視覺元素。點排列的形狀、方向、大小、位置、聚集、發(fā)散，能夠給人帶來不同的心理感受和視覺沖擊。 第二節(jié) 線構(gòu)成 　　線是決定版面現(xiàn)象的基本要素。線的總體形狀有垂直、水平、傾斜、幾何曲線、自由線幾種。線的性格特征：斜線具有動蕩和速度的感覺；平行線表現(xiàn)出規(guī)律、平穩(wěn)；垂直線具有莊嚴、挺拔、力量、向上的感覺；曲線給人流暢、柔美的性格特征。線可以串聯(lián)各種視覺要素，可以分割畫面和圖像文字，可以使畫面充滿動感，也可以在最大程度上穩(wěn)定畫面。線與線之間的排列可以使畫面具有節(jié)奏感，線的放射、粗細、漸變的排列可以體現(xiàn)三維空間的感覺。 第三節(jié) 面構(gòu)成 　　版式設(shè)計中的面比點、線的視覺沖擊力更大。它大體分為：幾何型的面（方、圓、三角、多邊形）、有機切面（弧形的相交或相切得出）、不規(guī)則的面。面的排列要考慮形狀與面積的對比，間隔和面積的對比，面積與面積的對比等因素，這樣版式設(shè)計才能產(chǎn)生動感。垂直、水平的面等距離的排列產(chǎn)生穩(wěn)重，簡單的感覺。不同面積、不同位置排列產(chǎn)生活潑，跳躍的感覺。處理好不同形狀的面之間的相互關(guān)系和整體的和諧程度，才能設(shè)計出充滿美感、藝術(shù)、實用的版式作品。 　　當我們在設(shè)計版面時，點線面是首要的考慮因素，我們要善于排列組合它們之間的關(guān)系，善于使用點線面表現(xiàn)不同的形式和情感。這樣才能設(shè)計出具有最佳視覺效果的版面。 第五章 感性的編排設(shè)計方法 教學要求： 編排設(shè)計構(gòu)成規(guī)律和方法是對平面編排設(shè)計各種基礎(chǔ)性構(gòu)成法則的總結(jié)。這其中包含了以感性判斷為主的設(shè)計方法和以理性分析為主的設(shè)計方法。這一內(nèi)容是編排設(shè)計這門課程的關(guān)鍵。 力場 當外物的“力”的結(jié)構(gòu)與人思維里的“力場”相吻合時，主客觀兩個力場便達到同形同構(gòu)的認知過程。具體到版式設(shè)計上來說，頁面的框架如圍欄一樣，包圍并約束著形象的力的作用，與框架同時作用而產(chǎn)生各種視覺引力關(guān)系。 圖例分析 動勢 由力場、圖形、圖形間的組合關(guān)系而引起人對視覺對象產(chǎn)生整體意象上的動向態(tài)勢感 受，稱為“動勢”。 圖例分析 3.對稱 對稱是平衡法則的特殊形式，是指事物中相同或相似形式因素之間的絕對均衡組合構(gòu)成。對稱具有靜態(tài)的秩序感，往往產(chǎn)生莊嚴、穩(wěn)定、高雅、端莊的效果。絕對的對稱有時使人感到刻板，可以在對稱中求得極小的不對稱的靈活變化。 圖例分析 4. 均衡 與對稱相比較，均衡是等量不等形，是指在力點的基礎(chǔ)上版面各視覺要素之間達到量的均等和諧。在版式設(shè)計中，均衡包括面積均衡、色彩均衡、位置均衡、動勢均衡。 圖例分析 5.空白 在版式設(shè)計中，“圖”和“底”（空白）有著同等重要的地位，它們相互襯托，互為條件，共存于同一空間。我們不單注意版式圖形的重要，同時也要注意到版式中空白的形狀、大小、方向、以及大大小小空白配置之間形成的整體感覺。它們直接影響到版式的質(zhì)量和讀者的視覺心理。 圖例分析 6. 韻律 韻律原指音樂和詩歌中音調(diào)的起伏和節(jié)奏感。有規(guī)律的重復產(chǎn)生節(jié)奏，而遵循某種秩序性連續(xù)變化，激發(fā)人的美感則是韻律。 在版式設(shè)計中，韻律可分為幾種類型：連續(xù)韻律、漸變韻律、起伏韻律、交錯韻律等。 圖例分析 7.對比 對比是藝術(shù)形象之間的差異比較，它能鮮明地展示藝術(shù)形象各自的特點。對比的應用也是版式設(shè)計取得強烈效果的最重要的方法。它體現(xiàn)在版式設(shè)計的骨骼、空間中，就是構(gòu)成骨骼空間元素的點、線、面的大小、高低、粗細、寬窄、曲直、豎橫、直斜、上下、單雙、多少、線面、左右、動靜、黑白、正反、剛?cè)?、虛實等等。對比必須清晰鮮明，一目了然，不模棱兩可。 圖例分析 8. 分割 在日常生活中分割這種現(xiàn)象隨時可見，如房屋的吊頂、地板都構(gòu)成了分割。在版式設(shè)計中，把整體分成部分，使主題清晰，層次分明，叫分割。版面可以分為行組，行組分為字行，字行分為文字、筆劃和標點符號。版面的空白同樣可以分為四周的邊緣和行組之間的空距，行組內(nèi)可以找到行距和字距等。被分割的各個部分都要求應用一定的形式組成一個有意義的新的整體。 圖例分析 第六章 理性的編排設(shè)計方法 教學要求： 編排設(shè)計構(gòu)成規(guī)律和方法是對平面編排設(shè)計各種基礎(chǔ)性構(gòu)成法則的總結(jié)。這其中包含了以感性判斷為主的設(shè)計方法和以理性分析為主的設(shè)計方法。這一內(nèi)容是編排設(shè)計這門課程的關(guān)鍵。 1.版式設(shè)計的形式 版式設(shè)計目前存有著三種主要的形式：古典型、網(wǎng)格型、自由型（現(xiàn)代式、強烈式、青年活力式、自然式等）。 2.比例的原則 黃金分割、正方形、德國標準比例、草席形、立體派格調(diào)式、螺旋形、 模數(shù) 3.網(wǎng)格設(shè)計 網(wǎng)格設(shè)計就是在版式上按照預先確定好的格子分配文字和圖片的一種版式設(shè)計方法。最早將它付之應用的是瑞士巴塞爾美術(shù)學院的權(quán)威埃米爾魯?shù)聽柦淌诤退膶W生們。它不是簡單地把文字和圖片并列放置在一起，而是從畫面結(jié)構(gòu)中的相互聯(lián)系發(fā)展出來的一種形式法則。 網(wǎng)格的設(shè)計方法： 隱性框架 、理解網(wǎng)格、從簡單到復雜 網(wǎng)格的形式： 七種網(wǎng)格形式 作業(yè)練習： 以文字為主、結(jié)合色彩和少量抽象形體做一張編排設(shè)計的作業(yè)。不能夠出現(xiàn)具象的圖形。 第七章 編排設(shè)計在平面設(shè)計中的應用 教學要求： 平面設(shè)計的樣式非常多，并且它們各自在功能、形式方面又有很大的變化，所以編排設(shè)計課程應該引導學生認知和把握各種應用性設(shè)計的形式特點。包裝、平面招貼廣告、宣傳樣本、POP售點廣告的設(shè)計形式都將是這方面學習的重點。 第一節(jié) 包裝的編排設(shè)計 包裝的版式具有形態(tài)美和功能美。包裝設(shè)計有幾個版面相互關(guān)系而生成，各個面的信息內(nèi)容雖不盡相同，但它們卻都是傳達同一個產(chǎn)品的信息符號，它們互相照應、疊加、連接，把商品質(zhì)量、商品形態(tài)等以符號的形式表達，突出主題部分，條理清晰，使消費者與商品之間的距離瞬間縮短。 現(xiàn)代消費者追求享受，不僅是追求物質(zhì)的享受，更注重精神消費的享受，所以，進入消費領(lǐng)域的商品，除了具有優(yōu)質(zhì)的質(zhì)量還要有秀美的藝術(shù)形態(tài)，商品包裝也不例外。商品包裝的美學特征要注意以下幾方面： (1)反映時代審美情趣 (2)抓住情感訴求設(shè)計 (3)繼承傳統(tǒng)因素 包裝設(shè)計案例分析 第二節(jié) 招貼廣告的編排設(shè)計 招貼廣告通常就是我們說的“廣而告之”的廣告類型，在平面設(shè)計藝術(shù)領(lǐng)域里,它的影響面最大、學術(shù)性最強、歷史最為悠久。廣告又被國外稱為“瞬間”的街頭藝術(shù)，因此要使“瞬間”藝術(shù)發(fā)揮最大的優(yōu)勢，我們在進行招貼廣告設(shè)計時，通常要考慮招貼版式設(shè)計的設(shè)計目的和它的適用環(huán)境，因為它是直接傳播信息的載體，無論是設(shè)計目的還是適用環(huán)境，都要求版式的設(shè)計具有視覺創(chuàng)意性，視覺創(chuàng)意性充分體現(xiàn)了圖形創(chuàng)意的魅力。 招貼設(shè)計案例分析 第三節(jié) 報紙的版式設(shè)計 版面是報紙直接面對讀者的外在形式，在信息和讀圖時代，報紙版式設(shè)計的重要性越來越受到重視。激烈的市場競爭，受眾接受信息的習慣的改變，是影響報紙版式設(shè)計的直接原因，報紙版式設(shè)計成為報紙的一個重要部分，報紙版面上的重要信息，通過魅力語言或圖形符號對受眾傳達信息，尤其是報紙頭版，它的版式在一整份報紙中扮演著非常重要的角色，是報紙風格的窗戶，起到引導受眾了解本期的主要內(nèi)容，并能通過信息導讀找到內(nèi)頁中他們所需要的信息內(nèi)容的作用，這種快速便捷的導讀方法最受歡迎，目前許多報紙都開始注重在頭版上運用視覺版式，以吸引受眾的眼球，甚至也把報紙內(nèi)頁版式視覺化。由于科學技術(shù)的不斷提高，報紙版式的視覺更具魅力、更加吸引讀者。 報紙的版式設(shè)計目的就是如何構(gòu)建視覺中心來吸引讀者的注意，如何通過導讀把讀者吸引進內(nèi)頁。我們可以從版式的編排、色彩、圖象三方面來思考創(chuàng)作。 報紙的版式設(shè)計案例分析 第四節(jié) 宣傳樣本的版式設(shè)計 宣傳樣本廣告一般有企業(yè)產(chǎn)品的廣告樣本、行政機關(guān)的介紹、企業(yè)宣傳樣本、 交通旅游指南等等，形式多種多樣，宣傳樣本的版式設(shè)計也有多種形式存在。 宣傳樣本廣告的特點： (1) 準確傳達大容量的信息、便于企業(yè)與客戶的溝通。 (2) 直觀且保留時間長。 宣傳樣本的版式設(shè)計案例分析 第五節(jié) 書籍裝幀的版式設(shè)計 裝幀藝術(shù)是書籍的美的靈魂，是書的表與里的關(guān)系。書籍裝幀的版式設(shè)計在編排形式上與其它平面設(shè)計的編排有一定的區(qū)別，有說法它也可以歸入立體類包裝廣告的范疇，因為它具有和包裝一樣的功能：美化功能、保護產(chǎn)品功能、促銷功能等等，書籍裝幀版面雖小，卻注重精神和視覺的享受，“書卷氣”濃厚，是視覺傳達設(shè)計中文化內(nèi)涵和設(shè)計創(chuàng)意結(jié)合較緊密的版式設(shè)計，書籍裝幀設(shè)計的任務是透過外在的視覺設(shè)計裝飾，幫助讀者在最短的時間內(nèi)概括的獲取該書的內(nèi)在信息容量和質(zhì)量，成為產(chǎn)品最先的祈求藝術(shù)，成為不說話的推銷員。 書籍裝幀有許多形式，形式不同在版式設(shè)計要求上也不盡相同。一般是根據(jù)書籍的性質(zhì)而決定形式的。 （1）確定設(shè)計定位 （2）獨特的審美觀 （3）有現(xiàn)代文化氣息 書籍裝幀的版式設(shè)計案例分析 第六節(jié) 網(wǎng)頁界面的版式設(shè)計 網(wǎng)頁界面的版式設(shè)計就是在有限的版面空間上，將文字、圖片、符號、動畫、按鈕等視覺元素進行藝術(shù)處理和組合排列，使它們生成網(wǎng)絡信息符號，方便網(wǎng)友、親近網(wǎng)友，通常根據(jù)主題需要，裝飾的形式要為內(nèi)容服務，網(wǎng)頁在傳達信息的同時又愉悅網(wǎng)友的感官感受，所以設(shè)計師在設(shè)計網(wǎng)頁界面時應有目的的組織各構(gòu)成視覺元素，進行藝術(shù)與技術(shù)的有機結(jié)合，發(fā)揮個性優(yōu)勢，創(chuàng)意出卓而不凡的版式效果，展示藝術(shù)設(shè)計語言與技術(shù)的高度濃縮與概括的魅力。 三.名詞解釋 1.版面設(shè)計的概念 答：編排設(shè)計對于平面設(shè)計是一門獨立性的設(shè)計藝術(shù)，研究的是平面設(shè)計的設(shè)計語言與藝術(shù)風格。 所謂版式設(shè)計，即在有限的版面空間里，按照一定的視覺表達內(nèi)容的需要和審美的規(guī)律結(jié)合各種平面設(shè)計的具體特點，運用各種視覺要素和構(gòu)成要素，將各種文字圖形及其它視覺形象加以組合排列、進行表現(xiàn)的一種視覺傳達設(shè)計方法。 2.點的概念、表現(xiàn)形式 答：版面中的點由于大小、形態(tài)、位置不同，所產(chǎn)生的視覺效果也不同，心理效果也不同。 點的縮小起著強調(diào)和引起注意的作用，而點的放大有面之感。他們注重形象的強調(diào)與表現(xiàn)，給人以感情上和心理上的量感。 3.線的概念、表現(xiàn)形式 答：點移動的軌跡為線。 實線、虛線，空間視覺流動的線。 4.面的概念、表現(xiàn)形式和作用 答：面在版面中的概念可理解為點的放大、點的密集或線的重復。 面與線、面與點或面與點線之間是相互依存、相互滲透的關(guān)系。 面常以結(jié)實、肯定、大方起著烘托及豐富版面空間層次的作用。 5.骨骼設(shè)計的概念、方法、作用 答：骨骼設(shè)計是一種嚴謹、規(guī)范、理性的設(shè)計方法。 骨骼的基本原理是將版面可以按照骨骼的規(guī)則，有秩序的分割成大小相等的空間單位。 骨骼設(shè)計的版面給人以嚴謹、秩序、理性的美。這種設(shè)計方法，更適應與標準化的批量排版可以不用設(shè)計師的獨立設(shè)計，完全由工人按照分欄的標準自行完成編排工作。 6.變形骨骼的概念、作用 答：變形骨骼是在骨骼設(shè)計的基礎(chǔ)上變化發(fā)展的，在骨骼的基本形上，通過合、取舍部分骨骼，尋求新的造型變化它產(chǎn)生的造型無窮無盡，并且富有設(shè)計的魅力。 增強版面的生動性合藝術(shù)性。 7.版面設(shè)計的視覺流程 答：版面的設(shè)計流程是一種“視覺空間的運動”，是版面空間的各元素引導實線的運動過程。這種視覺在版面空間的流動線被稱為“視覺虛線”，也被稱為“視覺流動線”。 8.版面空間的概念 答：版面的視覺空間一般是憑人的心理空間去感知。 9.文字的互動性 答：文字的互動性一般是指文字圍繞圖形的編排設(shè)計所產(chǎn)生的動感性，圖文在組織結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的和諧性，版面的趣味性、情感性。 10.圖版率 答：圖版率是指版面相對于文字、圖（圖片或照片）所占據(jù)的面積比。 11.角版 答：角版也稱方形版，即畫面被直線方框所切割，是最常見、最簡潔大方的形態(tài)。角版圖面有莊重、沉靜與良好的品質(zhì)感。 12.挖版 答：挖版也稱退地圖，即將圖片中精彩的圖像部分按需要剪裁下來。 挖版圖形自由而生動，動態(tài)十足，親切感人，是人印象深刻。 13.出血版 答：出血版，即圖形充滿或超出版頁，無邊框的限制，有向外擴張和舒展之勢。出血版由于圖形 放大，局部圖形的擴張性使你產(chǎn)生緊迫感，并有很高的圖版率，一般用于傳達抒情或運動的版面。 14.視覺度 答：視覺度是指文字和圖版在版面中產(chǎn)生的視覺強弱度。 15.量感 答：是指放大圖片后版面即產(chǎn)生一種飽滿的心理量感，以及增強圖片的擴張力度。 26、現(xiàn)代主義設(shè)計 答：20世紀二三十年代，在歐洲出現(xiàn)了三個重要的核心運動，即俄國的構(gòu)成主義、荷蘭的風格派、德國的包豪斯。這三個運動成為現(xiàn)代設(shè)計思想和形式的基礎(chǔ)。 現(xiàn)代主義的特點是理性主義，“功能決定形式”不是一種風格，而是一種信仰?，F(xiàn)代主義最鮮明的主張是：“少則多”。 27、文字的互動性 答：文字的互動性一般是指文字圍繞圖形的編排設(shè)計所產(chǎn)生的動感性，圖文在組織結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的和諧性，版面的趣味性、情感性。 四.簡答題 1.什么是包豪斯？ 答：包豪斯的平面設(shè)計風格是在俄國的構(gòu)成主義、荷蘭風格派和德國的現(xiàn)代主義設(shè)計的影響下，綜合發(fā)展和逐步完善形成的平面設(shè)計風格。 2.立體主義、未來主義、達達主義以及超現(xiàn)代主義對現(xiàn)代平面設(shè)計風格產(chǎn)生了怎樣的影響？【課本02~03頁】 答： 3.現(xiàn)代主義的設(shè)計風格特點是什么？對世界平面設(shè)計發(fā)展起到什么樣的作用？ 答：現(xiàn)代主義的特點是理性主義，“功能決定形式”不是一種風格，而是一種信仰?，F(xiàn)代主義最鮮明的主張是“少則多”。 作用：（1）、創(chuàng)造了無裝飾線腳的國際字體為主體的新字體體系，并得以廣泛應用。（2）、在平面設(shè)計上開始對簡潔的幾何抽象圖形進行探索設(shè)計。（3）、將攝影作為平面設(shè)計插圖的形式進行研究。（4）、將數(shù)學和幾何應用于平面的設(shè)計分割，為骨骼法德創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ)。 4. 如何理解構(gòu)成主義與風格派各自的思想體系？ 5.視覺流程有哪些形式？每種形式的特征是什么？ 答：（1）、單項設(shè)計流程：單項設(shè)計流程的組織結(jié)構(gòu)簡潔、有序、有強烈的視覺效果。單向流程視覺效果表現(xiàn)為三種方向關(guān)系，各自產(chǎn)生不同的性格特征：豎向視覺流程——堅定、肯定。橫向視覺流程——穩(wěn)定、平靜。斜向視覺流程——沖擊力強、動感及注目度高。 （2）、曲線視覺流程 特征：弧線形飽滿、擴張和具有一定的方向感；回旋形，兩個相反的弧線，則產(chǎn)生矛盾回旋，在版面中增加深度和動感。曲線視覺流程比單項設(shè)計流程在組織結(jié)構(gòu)上顯得飽滿而富有變化。 （3）、重心視覺流程 特征：使版面產(chǎn)生視覺焦點，使主題更為鮮明而強烈。 （4）反復的視覺流程：是指相同或相似的視覺要素作規(guī)律、秩序、節(jié)奏的逐次運動。 特征：運動不如方向流程強烈，但更富于韻律和秩序。 （5）、導向視覺流程 特征：導向元素脈絡清晰，條理性和邏輯性強，目標視點明晰，其視點，即終極視點往往成為版面編排的重心，并極其奪目而突出。 （6）、散構(gòu)的視覺流程 特征：動感強烈、富有個性風格、活力和朝氣。 6.提升設(shè)計品質(zhì)的方法有哪些？ 答：（1）、大膽的留足空間； （2）、求取色調(diào)的和諧； （3）、提高印刷材料的工藝品質(zhì)。 7.文字編排的形式有哪些？ 答：1.左右均齊：文行從左端到右端的長度均齊，字群端整、嚴謹、美觀，是書籍報刊最常用的編排形式。 2.齊中:字群以中心為軸線。特點為視線更集中，中心更突出，有隨意、輕松的感覺。 3. 齊左或齊右：齊左或齊右的編排方式有松有緊，有虛有實，飄逸又節(jié)奏感。左或右取齊，行首自然產(chǎn)生一條垂直線，更加吸引視點相比之下，文字齊左更符合人們的閱讀習慣，感到自然，而齊右在視覺上覺得不順，但在版面視覺上顯得新穎。 4.齊上：在古文或者一些豎排的文字中一般采用齊上的對其方式。 8.如何增強文字的跳躍率？ 答：a.放大文字即增強跳躍率 b.標題設(shè)計增強跳躍率 9.如何理解文字的耗散性？ 答: 10.如何理解圖形面積與張力的關(guān)系 答：（1）、大圖形面積注目度高，感染力強，能給人舒服愉快之感。大圖形通常用來表示細節(jié)，如手勢、表情的某個特寫等，能在瞬間迅速地傳達其內(nèi)涵，與人產(chǎn)生親和感。大圖形引導版面中心，成為視覺焦點。 （2）、小圖形精密而沉靜。將小圖形插入字群中，顯得簡潔而精致，有點綴和呼應版面的作用。但同時也給人拘謹、靜止、趣味弱的感覺。 （3）、大小圖形對比，增強對比度。版面如果只有相似的大圖或完全相似的小圖構(gòu)成，版面會顯得平淡。只有加強圖片的大小比例，增強對比度，版面才有張力和活力。 11.簡述挖版的概念及其藝術(shù)效果。 答：挖版也稱退地圖，即將圖片中精彩的圖像部分按需要剪裁下來。 藝術(shù)效果：挖版圖形自由而生動，動態(tài)十足，親切感人，是人印象深刻。與文版或角版圖形組合應用，挖版圖則成為版面動感要素，文版、角版相對為靜態(tài)元素，動與靜豐富了版面的視覺層次和對比關(guān)系。退底圖形使用的目的在于借簡潔、單純的形態(tài)，去追求鮮明而強烈，甚至是張揚到極致的藝術(shù)效果。 12、簡述風格派在平面設(shè)計上的特點。 答：荷蘭風格派的思想和形式來源于蒙德里安得繪畫探索。他以高度理性、數(shù)字化的邏輯思維來創(chuàng)造和諧的新秩序，畫面上簡潔到只有縱橫分割的幾何形方塊和鮮明的色塊。風格派在平面設(shè)計上的特點是：1.高度的理性化，完全采用簡單的縱橫編排方式，除縱橫的幾何分割塊外，沒有其他裝飾。2.字體完全采用無裝飾線體。3版面編排采用非對稱方式，但追求對稱的視覺平衡。4嘗試在版面上進行直線的骨骼分割構(gòu)成，形成了被稱為“瑞士”骨骼編排法。 13、簡述版面設(shè)計的組織原則。 答：1. 主題突出，讓觀看著在享受美感的同時，接受作者想要傳達的信息。 2 .主題鮮明突出，簡明易懂。 3 .形式與內(nèi)容統(tǒng)一，整體協(xié)調(diào)。 4 .強化整體布局 32、簡述使標題在版面中達到更悅目效果的三種方法。 答：為了使標題在版面中達到更悅目的效果，可采用：1.放大標題字體字號。2.加粗字體筆畫。3.對標題進行設(shè)計編排。 33、什么是對比與和諧？試分析他們之間的關(guān)系【課本52頁】 34、簡述點在版面上不同的位置不同的視覺感受。 五.論述題 1.平面設(shè)計史每個發(fā)展階段的特點是什么？ 答：20世紀初，隨著資本主義經(jīng)濟與工業(yè)化的迅速發(fā)展，歐洲和美國的經(jīng)濟基礎(chǔ)及生產(chǎn)關(guān)系得到根本的改變，也影響了20世紀“現(xiàn)代主義”的設(shè)計觀念。它影響了人們幾個世紀以來在平面設(shè)計方面的思想意識、審美觀念，也使得藝術(shù)創(chuàng)造的目的得到了根本的改變。20世紀的藝術(shù)主要經(jīng)歷四個時期：第一個時期，主要以立體主義、未來主義、達達主義、超現(xiàn)實主義、裝飾主義為代表；第二個時期以“一戰(zhàn)”后興起的俄國構(gòu)成主義、荷蘭風格派、德國包豪斯三個重要的設(shè)計運動為代表；第三個時期為“二戰(zhàn)”后50年代至70年代的國際主義主導設(shè)計風格；第四個時期為20世紀60年代開始的后現(xiàn)代主義平面設(shè)計表現(xiàn)形式以及電腦、網(wǎng)絡多元化媒體傳達。 2版面構(gòu)成的形式法則有哪些？在版面設(shè)計中起到怎樣的作用和意義？ 3現(xiàn)代版面設(shè)計觀念及風格特長。 4西方后現(xiàn)代主義觀念意識對本土平面設(shè)計風格的影響體現(xiàn)在哪些方面？ 5.編排設(shè)計在西方的發(fā)展 二十世紀以來，歐洲、美國、德國、日本的版式設(shè)計蓬勃發(fā)展。自十九世紀英國工業(yè)革命運動時期版式設(shè)計的中心人物威廉姆莫里斯為開端，從他所開始極力推崇展示版式設(shè)計之美的生活與藝術(shù)相融合的設(shè)計原則，到表現(xiàn)人類內(nèi)心情感的德國表現(xiàn)主義版式設(shè)計；從二十世紀初追求機械動力主義和速度感的意大利未來派版式設(shè)計風格到在俄羅斯興起的具有革新意義并成為現(xiàn)代版式藝術(shù)起點的構(gòu)成主義運動；從強調(diào)編輯、排版理性化的包豪斯理念到潛意識關(guān)注周圍世界的超現(xiàn)實主義設(shè)計風格；從流行于法國藝術(shù)大師們獨行其道的新藝術(shù)運動到將版式設(shè)計原有形式的解體，注入動感的物化新形態(tài)版式的創(chuàng)造；從動蕩的六十年代歐美的設(shè)計加以最具創(chuàng)造性的語言關(guān)注現(xiàn)實生活的大事件、強化內(nèi)容要素的波譜藝術(shù)到進入極限抽象意境的版式設(shè)計的流行，現(xiàn)代版式設(shè)計不僅是為了方便讀者閱讀大量信息，也可提供品味、欣賞、收藏，是具有獨立文化藝術(shù)價值的實體存在。 6.編排設(shè)計在中國的發(fā)展 中國的版式設(shè)計藝術(shù)有著悠久的歷史傳統(tǒng)，其深厚的文化底蘊為世界所贊嘆。自“五四”運動以來，日本、西歐的裝飾和版式設(shè)計被引進國門，使中國在原有悠久的版式設(shè)計藝術(shù)的基礎(chǔ)上更向前邁進了一大步。二十世紀六十年代末，新的以商業(yè)和文化內(nèi)容方面為主體的版式設(shè)計有了很快的發(fā)展，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的設(shè)計作品，它們從更廣泛的角度體現(xiàn)出作者對中國豐厚的文化積淀的認識與運用。 日、韓等國與中國鄰壤，他們從中國歷史文化中吸取營養(yǎng)并結(jié)合本國文化而發(fā)揚光大。三、名詞解釋 26、現(xiàn)代主義設(shè)計 答：20世紀二三十年代，在歐洲出現(xiàn)了三個重要的核心運動，即俄國的構(gòu)成主義、荷蘭的風格派、德國的包豪斯。這三個運動成為現(xiàn)代設(shè)計思想和形式的基礎(chǔ)。 現(xiàn)代主義的特點是理性主義，“功能決定形式”不是一種風格，而是一種信仰?，F(xiàn)代主義最鮮明的主張是：“少則多”。 27、文字的互動性 答：文字的互動性一般是指文字圍繞圖形的編排設(shè)計所產(chǎn)生的動感性，圖文在組織結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的和諧性，版面的趣味性、情感性。 28、視覺度 答：視覺度是指文字和圖版（插圖、照片）在版面中產(chǎn)生的視覺強弱度。 29、圖版率 答：圖版率是指版面相對于文字、圖（圖片或照片）所占據(jù)的面積比。 30、出血版 答：出血版，即圖形充滿或超出版頁，無邊框的限制，有向外擴張和舒展之勢。 四、簡答題 31、簡述風格派在平面設(shè)計上的特點。 答：荷蘭風格派的思想和形式來源于蒙德里安得繪畫探索。他以高度理性、數(shù)字化的邏輯思維來創(chuàng)造和諧的新秩序，畫面上簡潔到只有縱橫分割的幾何形方塊和鮮明的色塊。風格派在平面設(shè)計上的特點是：1.高度的理性化，完全采用簡單的縱橫編排方式，除縱橫的幾何分割塊外，沒有其他裝飾。2.字體完全采用無裝飾線體。3版面編排采用非對稱方式，但追求對稱的視覺平衡。4嘗試在版面上進行直線的骨骼分割構(gòu)成，形成了被稱為“瑞士”骨骼編排法。 32、簡述版面設(shè)計的組織原則。 答：1. 主題突出，讓觀看著在享受美感的同時，接受作者想要傳達的信息。 2 .主題鮮明突出，簡明易懂。 3 .形式與內(nèi)容統(tǒng)一，整體協(xié)調(diào)。 4 .強化整體布局 32、簡述使標題在版面中達到更悅目效果的三種方法。 答：為了使標題在版面中達到更悅目的效果，可采用：1.放大標題字體字號。2.加粗字體筆畫。3.對標題進行設(shè)計編排。 34、簡述版面設(shè)計中視覺流程的種類。 答：版面視覺流程中有：1.單項視覺流程；2.曲線視覺流程；3.重心視覺流程；4.反復視覺流程；5.導向的視覺流程；6.散構(gòu)的視覺流程。 35、簡述文字編排的四種形式及主要特點。 答：1.左右均齊：文行從左端到右端的長度均齊，字群端整、嚴謹、美觀，是書籍報刊最常用的編排形式。 2.齊中:字群以中心為軸線。特點為視線更集中，中心更突出，有隨意、輕松的感覺。 3. 齊左或齊右：齊左或齊右的編排方式有松有緊，有虛有實，飄逸又節(jié)奏感。左或右取齊，行首自然產(chǎn)生一條垂直線，更加吸引視點相比之下，文字齊左更符合人們的閱讀習慣，感到自然，而齊右在視覺上覺得不順，但在版面視覺上顯得新穎。 4.齊上：在古文或者一些豎排的文字中一般采用齊上的對其方式。 五、創(chuàng)意設(shè)計 35、以“云霧山”為品牌，設(shè)計生態(tài)茶葉廣告招貼一幅。文字：湖北省茶葉公司 要求:（1）圖面尺寸10cm\8cm (2 )圖、文清晰，產(chǎn)品定位明確、版面構(gòu)成合理、設(shè)計新穎有獨創(chuàng)性。 （3）用文字標明主要用色。并附100字左右的文字說明。 1.版面設(shè)計的概念 編排設(shè)計對于平面設(shè)計是一門獨立性的設(shè)計藝術(shù)，研究的是平面設(shè)計的設(shè)計語言與藝術(shù)風格。所謂版式設(shè)計，即在有限的版面空間里，按照一定的視覺表達內(nèi)容的需要和審美的規(guī)律結(jié)合各種平面設(shè)計的具體特點，運用各種視覺要素和構(gòu)成要素，將各種文字圖形及其它視覺形象加以組合排列、進行表現(xiàn)的一種視覺傳達設(shè)計方法。 2.點的概念、表現(xiàn)形式 版面中的點由于大小、形態(tài)、位置不同，所產(chǎn)生的視覺效果也不同，心理效果也不同。點的縮小起著強調(diào)和引起注意的作用，而點的放大有面之感。他們注重形象的強調(diào)與表現(xiàn)，給人以感情上和心理上的量感。 3.線的概念、表現(xiàn)形式 點移動的軌跡為線。實線、虛線，空間視覺流動的線。 4.面的概念、表現(xiàn)形式和作用 面在版面中的概念可理解為點的放大、點的密集或線的重復。面與線、面與點或面與點線之間是相互依存、相互滲透的關(guān)系。面常以結(jié)實、肯定、大方起著烘托及豐富版面空間層次的作用。 5.骨骼設(shè)計的概念、方法、作用 骨骼設(shè)計是一種嚴謹、規(guī)范、理性的設(shè)計方法。骨骼的基本原理是將版面可以按照骨骼的規(guī)則，有秩序的分割成大小相等的空間單位。骨骼設(shè)計的版面給人以嚴謹、秩序、理性的美。這種設(shè)計方法，更適應與標準化的批量排版可以不用設(shè)計師的獨立設(shè)計，完全由工人按照分欄的標準自行完成編排工作。 6.變形骨骼的概念、作用 變形骨骼是在骨骼設(shè)計的基礎(chǔ)上變化發(fā)展的，在骨骼的基本形上，通過合、取舍部分骨骼，尋求新的造型變化它產(chǎn)生的造型無窮無盡，并且富有設(shè)計的魅力。增強版面的生動性合藝術(shù)性。 7.版面設(shè)計的視覺流程 版面的設(shè)計流程是一種“視覺空間的運動”，是版面空間的各元素引導實線的運動過程。這種視覺在版面空間的流動線被稱為“視覺虛線"，也被稱為“視覺流動線”。 8.版面空間的概念 版面的視覺空間一般是憑人的心理空間去感知。 9.文字的互動性 文字的互動性一般是指文字圍繞圖形的編排設(shè)計所產(chǎn)生的動感性，圖文在組織結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的和諧性，版面的趣味性、情感性。 10.圖版率 圖版率是指版面相對于文字、圖（圖片或照片）所占據(jù)的面積比。 11.角版： 也稱方形版，即畫面被直線方框所切割，是最常見、最簡潔大方的形態(tài)。角版圖面有莊重、沉靜與良好的品質(zhì)感。 12.挖版 挖版也稱退地圖，即將圖片中精彩的圖像部分按需要剪裁下來。挖版圖形自由而生動，動態(tài)十足，親切感人，是人印象深刻。 13.出血版 出血版，即圖形充滿或超出版頁，無邊框的限制，有向外擴張和舒展之勢。出血版由于圖形 放大，局部圖形的擴張性使你產(chǎn)生緊迫感，并有很高的圖版率，一般用于傳達抒情或運動的版面。 14.視覺度 視覺度是指文字和圖版在版面中產(chǎn)生的視覺強弱度。 15.量感 是指放大圖片后版面即產(chǎn)生一種飽滿的心理量感，以及增強圖片的擴張力度。 26、現(xiàn)代主義設(shè)計 20世紀二三十年代，在歐洲出現(xiàn)了三個重要的核心運動，即俄國的構(gòu)成主義、荷蘭的風格派、德國的包豪斯。這三個運動成為現(xiàn)代設(shè)計思想和形式的基礎(chǔ)。 現(xiàn)代主義的特點是理性主義，“功能決定形式”不是一種風格，而是一種信仰。現(xiàn)代主義最鮮明的主張是：“少則多”。 27、文字的互動性 文字的互動性一般是指文字圍繞圖形的編排設(shè)計所產(chǎn)生的動感性，圖文在組織結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的和 諧性，版面的趣味性、情感性。 1.什么是包豪斯？ 包豪斯的平面設(shè)計風格是在俄國的構(gòu)成主義、荷蘭風格派和德國的現(xiàn)代主義設(shè)計的影響下，綜合發(fā)展和逐步完善形成的平面設(shè)計風格。 3.現(xiàn)代主義的設(shè)計風格特點是什么？對世界平面設(shè)計發(fā)展起到什么樣的作用？ 現(xiàn)代主義的特點是理性主義，“功能決定形式”不是一種風格，而是一種信仰。現(xiàn)代主義最鮮明的主張是“少則多”。 作用：（1）、創(chuàng)造了無裝飾線腳的國際字體為主體的新字體體系，并得以廣泛應用。（2）、在平面設(shè)計上開始對簡潔的幾何抽象圖形進行探索設(shè)計。（3）、將攝影作為平面設(shè)計插圖的形式進行研究。（4）、將數(shù)學和幾何應用于平面的設(shè)計分割，為骨骼法德創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ)。 5.視覺流程有哪些形式？每種形式的特征是什么？ 1單項設(shè)計流程：單項設(shè)計流程的組織結(jié)構(gòu)簡潔、有序、有強烈的視覺效果。單向流程視覺效果表現(xiàn)為三種方向關(guān)系，各自產(chǎn)生不同的性格特征：豎向視覺流程——堅定、肯定。橫向視覺流程——穩(wěn)定、平靜。斜向視覺流程——沖擊力強、動感及注目度高。 2曲線視覺流程 特征：弧線形飽滿、擴張和具有一定的方向感；回旋形，兩個相反的弧線，則產(chǎn)生矛盾回旋，在版面中增加深度和動感。曲線視覺流程比單項設(shè)計流程在組織結(jié)構(gòu)上顯得飽滿而富有變化。 3重心視覺流程 特征：使版面產(chǎn)生視覺焦點，使主題更為鮮明而強烈。 4反復的視覺流程：是指相同或相似的視覺要素作規(guī)律、秩序、節(jié)奏的逐次運動。 特征：運動不如方向流程強烈，但更富于韻律和秩序。 5導向視覺流程 特征：導向元素脈絡清晰，條理性和邏輯性強，目標視點明晰，其視點，即終極視點往往成為版面編排的重心，并極其奪目而突出。 6散構(gòu)的視覺流程 特征：動感強烈、富有個性風格、活力和朝氣。 6.提升設(shè)計品質(zhì)的方法有哪些？ 1大膽的留足空間；2求取色調(diào)的和諧；3提高印刷材料的工藝品質(zhì)。 7.文字編排的形式有哪些？ 1.左右均齊：文行從左端到右端的長度均齊，字群端整、嚴謹、美觀，是書籍報刊最常用的編排形式。2.齊中:字群以中心為軸線。特點為視線更集中，中心更突出，有隨意、輕松的感覺。3. 齊左或齊右：齊左或齊右的編排方式有松有緊，有虛有實，飄逸又節(jié)奏感。左或右取齊，行首自然產(chǎn)生一條垂直線，更加吸引視點相比之下，文字齊左更符合人們的閱讀習慣，感到自然，而齊右在視覺上覺得不順，但在版面視覺上顯得新穎。4.齊上：在古文或者一些豎排的文字中一般采用齊上的對其方式。 10.如何理解圖形面積與張力的關(guān)系 1大圖形面積注目度高，感染力強，能給人舒服愉快之感。大圖形通常用來表示細節(jié)，如手勢、表情的某個特寫等，能在瞬間迅速地傳達其內(nèi)涵，與人產(chǎn)生親和感。大圖形引導版面中心，成為視覺焦點。2小圖形精密而沉靜。將小圖形插入字群中，顯得簡潔而精致，有點綴和呼應版面的作用。但同時也給人拘謹、靜止、趣味弱的感覺。3大小圖形對比，增強對比度。版面如果只有相似的大圖或完全相似的小圖構(gòu)成，版面會顯得平淡。只有加強圖片的大小比例，增強對比度，版面才有張力和活力。 11.簡述挖版的概念及其藝術(shù)效果。 挖版也稱退地圖，即將圖片中精彩的圖像部分按需要剪裁下來。藝術(shù)效果：挖版圖形自由而生動，動態(tài)十足，親切感人，是人印象深刻。與文版或角版圖形組合應用，挖版圖則成為版面動感要素，文版、角版相對為靜態(tài)元素，動與靜豐富了版面的視覺層次和對比關(guān)系。退底圖形使用的目的在于借簡潔、單純的形態(tài)，去追求鮮明而強烈，甚至是張揚到極致的藝術(shù)效果。 12、簡述風格派在平面設(shè)計上的特點。 荷蘭風格派的思想和形式來源于蒙德里安得繪畫探索。他以高度理性、數(shù)字化的邏輯思維來創(chuàng)造和諧的新秩序，畫面上簡潔到只有縱橫分割的幾何形方塊和鮮明的色塊。風格派在平面設(shè)計上的特點是：1.高度的理性化，完全采用簡單的縱橫編排方式，除縱橫的幾何分割塊外，沒有其他裝飾。2.字體完全采用無裝飾線體。3版面編排采用非對稱方式，但追求對稱的視覺平衡。4嘗試在版面上進行直線的骨骼分割構(gòu)成，形成了被稱為“瑞士”骨骼編排法。 13、簡述版面設(shè)計的組織原則。 1主題突出，讓觀看著在享受美感的同時，接受作者想要傳達的信息。2主題鮮明突出，簡明易懂。3形式與內(nèi)容統(tǒng)一，整體協(xié)調(diào)。4強化整體布局 32、簡述使標題在版面中達到更悅目效果的三種方法。 為了使標題在版面中達到更悅目的效果，可采用：1.放大標題字體字號。2.加粗字體筆畫。3.對標題進行設(shè)計編排。 1.平面設(shè)計史每個發(fā)展階段的特點是什么？ 答：20世紀初，隨著資本主義經(jīng)濟與工業(yè)化的迅速發(fā)展，歐洲和美國的經(jīng)濟基礎(chǔ)及生產(chǎn)關(guān)系得到根本的改變，也影響了20世紀“現(xiàn)代主義”的設(shè)計觀念。它影響了人們幾個世紀以來在平面設(shè)計方面的思想意識、審美觀念，也使得藝術(shù)創(chuàng)造的目的得到了根本的改變。20世紀的藝術(shù)主要經(jīng)歷四個時期：第一個時期，主要以立體主義、未來主義、達達主義、超現(xiàn)實主義、裝飾主義為代表；第二個時期以“一戰(zhàn)”后興起的俄國構(gòu)成主義、荷蘭風格派、德國包豪斯三個重要的設(shè)計運動為代表；第三個時期為“二戰(zhàn)”后50年代至70年代的國際主義主導設(shè)計風格；第四個時期為20世紀60年代開始的后現(xiàn)代主義平面設(shè)計表現(xiàn)形式以及電腦、網(wǎng)絡多元化媒體傳達。 6.編排設(shè)計在中國的發(fā)展 中國的版式設(shè)計藝術(shù)有著悠久的歷史傳統(tǒng)，其深厚的文化底蘊為世界所贊嘆。自“五四”運動以來，日本、西歐的裝飾和版式設(shè)計被引進國門，使中國在原有悠久的版式設(shè)計藝術(shù)的基礎(chǔ)上更向前邁進了一大步。二十世紀六十年代末，新的以商業(yè)和文化內(nèi)容方面為主體的版式設(shè)計有了很快的發(fā)展，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的設(shè)計作品，它們從更廣泛的角度體現(xiàn)出作者對中國豐厚的文化積淀的認識與運用。 日、韓等國與中國鄰壤，他們從中國歷史文化中吸取營養(yǎng)并結(jié)合本國文化而發(fā)揚光大。 5.編排設(shè)計在西方的發(fā)展 二十世紀以來，歐洲、美國、德國、日本的版式設(shè)計蓬勃發(fā)展。自十九世紀英國工業(yè)革命運動時期版式設(shè)計的中心人物威廉姆?莫里斯為開端，從他所開始極力推崇展示版式設(shè)計之美的生活與藝術(shù)相融合的設(shè)計原則，到表現(xiàn)人類內(nèi)心情感的德國表現(xiàn)主義版式設(shè)計；從二十世紀初追求機械動力主義和速度感的意大利未來派版式設(shè)計風格到在俄羅斯興起的具有革新意義并成為現(xiàn)代版式藝術(shù)起點的構(gòu)成主義運動；從強調(diào)編輯、排版理性化的包豪斯理念到潛意識關(guān)注周圍世界的超現(xiàn)實主義設(shè)計風格；從流行于法國藝術(shù)大師們獨行其道的新藝術(shù)運動到將版式設(shè)計原有形式的解體，注入動感的物化新形態(tài)版式的創(chuàng)造；從動蕩的六十年代歐美的設(shè)計加以最具創(chuàng)造性的語言關(guān)注現(xiàn)實生活的大事件、強化內(nèi)容要素的波譜藝術(shù)到進入極限抽象意境的版式設(shè)計的流行，現(xiàn)代版式設(shè)計不僅是為了方便讀者閱讀大量信息，也可提供品味、欣賞、收藏，是具有獨立文化藝術(shù)價值的實體存在。 單項選擇 版面編排設(shè)計是 ( B ) A、一維設(shè)計 B、二維設(shè)計 C、三維設(shè)計 D、四維設(shè)計 點、線、面是版式設(shè)計中的 ( C ) A、基本樣式 B、非基本樣式 C、基本元素 D、非基本元素 可以產(chǎn)生平靜、安詳感的線是 ( B ) A、直線 B、水平線 C、斜線 D、折線 線框在版面設(shè)計中常起的作用是 ( A ) A、強調(diào)作用 B、夸張作用 C、裝飾作用 D、時尚作用 5、曲線視覺流程的形式微妙而復雜，通?？筛爬? ( A ) A、二種 B、三種 C、四種 D、五種 6、近年來國內(nèi)流行的排版趨勢是 ( C ) A、曲線視覺流程 B、反復視覺流程 C、散構(gòu)視覺流程 D、重心視覺流程 7、對比是強調(diào)版面元素間的 ( B ) A、單純性 B、差異性 C、秩序性 D、統(tǒng)一性 8、在版面中，為求視覺心理上的靜止穩(wěn)定感，通常會用 ( B ) A、節(jié)奏與韻律 B、對稱與均衡 C、虛實與留白 D、對比與和諧 9、世界流行的計算字體的標準制度是 ( D ) A、號數(shù)制 B、磅數(shù)制 C、級數(shù)制 D、點數(shù)制 10、在版式設(shè)計中，行距在常規(guī)下的比例為 ( C ) A、6:8 B、8:10 C、10:12 D、12:14 11、文字圍繞圖形的編排設(shè)計是指 ( B ) A、圖標設(shè)計 B、文字的互動性 C、文字的整體編排 D、文字的圖形編排 12、文字信息的跳躍率與閱讀率 ( D ) A、沒有關(guān)系 B、沒有比例 C、成反比 D、成正比 13、平面設(shè)計是以印刷的形式出現(xiàn)，我們通常的顏色模式為 ( B ) A、RGB B、CMYK C、Lad D、HSB 14、就圖版率而言，商業(yè)性的讀物適合 ( A ) A、高圖版率 B、中圖版率 C、低圖版率 D、10%的圖版率 15、在用于傳達抒情或運動的圖版時，應用較多的是 ( C ) A、角版 B、挖版 C、出血版 D、都可以 16、從圖形與文字的傳播速度上講，它們的傳播速度為 ( D ) A、一樣快 B、一樣慢 C、文字快 D、圖形快 17、在研究版面的同時，不可忽略對圖像視覺“角度”的研究，可以給版面帶來嶄新的視覺象和張力的是 ( D ) A、平視 B、仰視 C、俯視 D、逆向的視覺角度 18、網(wǎng)頁設(shè)計和平面設(shè)計有相似也有不同處，不同處是指 ( B ) A、組織結(jié)構(gòu) B、互動性 C、版式布局 D、空間表現(xiàn) 19、骨骼設(shè)計是 ( A ) A、理性的 B、感性的 C、自由的 D、無序的 20、單項視覺流程的方向關(guān)系表現(xiàn)為 ( C ) A、一種 B、二種 C、三種 D、四種 21、二十世紀的藝術(shù)主要經(jīng)歷 （ B ） A、三個時期 B、四個時期 C、五個時期 D、六個時期 22、包豪斯的第一任校長是是誰 （ A ） A、格羅畢斯 B、康定斯基 C、邁耶 D、伊頓 23、版面設(shè)計中的基本功能與作用是產(chǎn)生 （ A ） A、視覺焦點 B、沒有作用 C、遮擋 D、覆蓋 24、不同的線有不同的性格特征，通常代表女性特征的線是 （ D ） A、直線 B、折線 C、斜線 D、曲線 25、報刊編排多采用 （ D ） A、通欄設(shè)計方法 B、雙欄設(shè)計方法 C、雙欄或三欄設(shè)計方法 D、四欄或五欄設(shè)計方 26、給人以輕快漂浮，積極高昂的心理感受的視域是 （ A ）、 A、便面上部 B、版面下部 C、版面左側(cè) D、版面右側(cè) 27變形骨骼是在什么基礎(chǔ)上變化發(fā)展而來的? （ B ） A、自由設(shè)計 B、骨骼設(shè)計 C、圖形設(shè)計 D、色彩設(shè)計 28、反復視覺流程比單項視覺流程在組織結(jié)構(gòu)上顯得 （ D ） A、更直接 B、更簡潔 C、沒有變化 D、富有變化 29、視覺元素向版面中心聚攏的流程是 （ A ） A、向心 B、離心 C、漸變 D、發(fā)射 30、將一完整的圖形或文字解散、抽出、混合、拼接的構(gòu)成方法是 （ C ） A、反復視覺流程 B、自由視覺流程 C、散構(gòu)視覺流程 D、曲線視覺流程 31、將版面進行“田”字形分割，最佳視域通常在 （ A ） A、左上 B、左下 C、右上